如果《全職殺手》是一部內(nèi)地電影

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以及相關(guān)“電影人”評述豆列

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其實早在去年3月21日淩晨所寫的“如果《買兇拍人》是一部內(nèi)地電影”//movie.douban.com/review/13333095/ 一文開頭，就用不短的篇幅提到了《全職殺手》，畢竟雖然《全》這片是銀河映像出品，彭生當(dāng)年只是原著小說作者，並沒有參與電影的製作，但跟後來他親自編導(dǎo)的《買》之間還是有一體兩面，或者“藕斷絲連”的關(guān)係。

我還是沒有看過《全》的小說，在喜馬拉雅上有相關(guān)廣播劇，是劉德華等人講粵語的，不知是否擁有版權(quán)？之前對照著字幕看粵語版港片，一度產(chǎn)生錯覺，認為自己的廣東話聽力大有長進，但聽《全》的廣播劇，感覺一半都沒聽懂，於是只能放棄。

不過對於這個香港“本土化”的殺手題材，我一直以來最大的疑問是，“全職”到底是什麼意思？至少在電影，並沒有怎麼呼應(yīng)這個片名，或者說小說名。因為在我印象中，這種通過經(jīng)理人找活幹的工作，一般只能算是自由職業(yè)者，就好比編劇導(dǎo)演，如果說這人是“全職”編劇導(dǎo)演，那應(yīng)該就是每天要去公司打卡坐班的那種。

而“全職殺手”這個概念，其實更讓我聯(lián)想起韓國2002年有部叫《殺手公司》的電影，之前只是知道片名，這次頭回看，當(dāng)年的製作還是很粗糙的，而且同樣有點文不對題，壓根就沒什麼公司的概念，更別提殺手公司的企業(yè)文化，而只是一幫社團兄弟“草臺班子”的感覺……

既然有全職，那應(yīng)該還有兼職才對。之前在“如果《買兇拍人》是一部內(nèi)地電影”評述中，提過劉德華與反町隆史的角色人設(shè)太過類似，唯一的區(qū)別可能就在於劉先生那有點太過“親民”的笑容。

但實際上，如果說反町扮演的殺手是專職的話，劉德華的角色不妨是兼職的，也就是說，他另外還有一份正職，一時還沒下定決心，一門心思當(dāng)殺手。至於那份正職嘛，誇張一點，沒準幹的就是任達華扮演的員警工作。

也就是說，劉德華身兼兩職，兼職是殺手，正職是等兼職得手之後，查殺手是誰，也就是自己查自己。照這麼看，他還可以來個三職，就是寫殺手小說，因為小說作者是可以不斷改變視角的。當(dāng)然這麼一想，可能會讓人聯(lián)想起李連傑那部很古怪的《殺手之王》來，而任達華又是演員警，而且正是那種有雙重身份的。

老實說，看《全》電影的時候，有時竟然會聯(lián)想起九把刀的殺手小說來，包括之後尹志文參與導(dǎo)演的《殺手歐陽盆栽》（當(dāng)然那片跟後來又是由劉德華先生主演的《人潮洶湧》類似，殺手都是不殺人的，屬於掛“人頭”賣“豬肉”的典型案例），不知道彭導(dǎo)對於這樣的“聯(lián)想”是否會有排斥？

主要還是相容並包的元素有點太多，而不像95年的《刺客戰(zhàn)場Assassins》那麼純粹?！度分屑扔袃纱髿⑹值膶?zhàn)，也有林熙蕾這個雙雄“共用”女友的情感戲，還有任達華這個角色的員警戲，甚至是最後“棄”警從文後的走火入魔戲……

當(dāng)然你可以說，雖然在銀河映像的作品中，《全》已經(jīng)算是大製作了，畢竟都把反町請過來主演，但相比美國的主流製作，還是要差上不少，所以不可能那麼純粹，於是就會有很多不同腔調(diào)的戲份來“組裝”。

但還是那句“老話”，不純粹不系統(tǒng)的話，就很難升級換代，而是數(shù)十年如一日的拍同一類雜糅的電影，而且還可能因為主客觀的原因，越拍越小。而實際上，就算是殺手題材，小也有小的拍法，比如2008年馬丁·麥克唐納 Martin McDonagh自編自導(dǎo)的《殺手沒有假期 In Bruges》，也是講兩個殺手，一老一少，之後也陷入你死我活的境地，但這不是一個爭奪《殺手之王》稱號式的故事，而是把焦點放在殺手的最後一條底線上，在這個故事裏，底線就是不能殺小孩。

而在《全》中，反町的角色可以殺小學(xué)同學(xué)，而劉德華所扮演的殺手更高調(diào)，也更囂張，不但在光天化日，公共場合殺人，甚至都把面具摘掉，感覺一絲底線都可以沒有。港片中這樣的主角不在少數(shù)，為了平衡，只需要後來出現(xiàn)一個更沒底線的大反角，即可。

之前在“如果《買兇拍人》是一部內(nèi)地電影”這篇評述的最後部分，設(shè)想了內(nèi)地版《買兇拍人》會是什麼樣的劇情，當(dāng)然那個設(shè)想更側(cè)重於“導(dǎo)演和劇組”這些元素上，而跟殺手沒有什麼直接的關(guān)聯(lián)。

今天這篇評述的標(biāo)題，還是一樣的句式：如果《全職殺手》是一部內(nèi)地電影。那這回要是再扯到拍電影上，就有點離譜了，雖然這種“離譜”在這些年內(nèi)地的電影圈裏是俯拾皆是的，但這也不意味著必須跟風(fēng)和模仿。

所以，我個人對於內(nèi)地版《全職殺手》是這麼設(shè)想的：如果還是把殺手題材，變成警匪對峙型的，行當(dāng)然是可行，但估計在當(dāng)下的國情下，會把殺手處理得非常套路，臉譜，與無趣。

那我覺得不如順應(yīng)一下當(dāng)下內(nèi)地影壇的潮流，那就是大力提倡科幻，雖然從本質(zhì)上，這是有點矛盾的，因為之前在點評小說與電影版的《流浪地球》時也曾提過，科幻真正的存在感，不在於飛碟，太空船，宇宙，機器人什麼的，更在於一種顛覆與挑戰(zhàn)的思維與設(shè)想，但這恰恰也正是最敏感，甚至是禁忌的。

但重新回到內(nèi)地版《全職殺手》這個概念上來，其實核心想法跟我小時候看到動畫片《變形金剛》威震天不是變成飛機，而是變成一把很大的槍，然後落到聲波的手中，是有相通之處的……同時，在對於槍擊案的思辨中，有一句極常見，也極老套的臺詞，那就是槍自己不會殺人，但人會。

可問題是，為什麼槍就不能自己殺人呢？

既然機器人在科幻片中能擁有自我意識，從而反抗人類指令，那一把升級換代，脫胎換骨，如同可以自動駕駛的汽車一樣的槍，它難道就不能產(chǎn)生自我意識，自己列一張“死亡清單”出來嗎？

這個電影故事，可以發(fā)生在不遠未來的香港，或者是某個含糊地名的內(nèi)地城市，當(dāng)然更安全點，就是把這股“禍水”潑到東南亞某國某城市。

而這事的緣起，可以類似於很多韓國電影，比如像《漢江怪物》一樣，開始時就是美國人在做實驗，然後對韓國家庭與社會，產(chǎn)生了禍害。

於是，這個內(nèi)地版的《全職殺手》應(yīng)該可以是這樣，一開始就是美國武器專家研製了一把智能槍，就算是從沒握過槍的人，也能輕鬆上手，整個開槍過程幾乎就是“全自動”的。

但接下來這把槍，就像是“威震天”變形而成的一樣，產(chǎn)生了自我意識，它想裝彈就裝彈，想殺誰就誰，甚至直接就把設(shè)計它的武器專家給幹掉了。

接下來，美國軍方中止了這個實驗，把剛產(chǎn)生自我意識的智能槍，還有相關(guān)實驗數(shù)據(jù)都給處理掉了，但還是留下了一點數(shù)據(jù)片段，既而在一個突發(fā)事件中，自我完善，啟動，甚至升級換代了。

這回它不只是一把智能槍這麼簡單，而是可以駭進這個城市的任何電腦資料庫，公共攝像頭，同時還有一種特別的能力，就是可以利用手頭能得到的工具與物件，DIY的組裝成一把槍，畢竟從理論上來說，槍就是一把能在局限空間裏，取得加速度，把一顆金屬物件精準發(fā)射出去的裝置。

這個由美國軍方實驗遺留下來的數(shù)據(jù)，就此把社會公共資訊，以及任意組裝槍械的兩大能力彙集在一起，然後它就可以通過自己的調(diào)查分析，審判執(zhí)行一條龍操作，書寫出自己的死刑名單來……

於是美國之前就氾濫成災(zāi)的槍擊事件，徹底升級了，到那時，美國政府即使還想禁槍，也來不及了，因為此槍非彼槍，那已經(jīng)不是傳統(tǒng)上那種實體的槍支了。

更不是一個通常的人類殺手，而是一個將腦力與智力高度糅合的“智慧”，於是不會有疲勞，甚至不會有感情，可以24小時不間斷的來當(dāng)“全職殺手”。

起初警方通過一些殺人案的線索，還是朝人類殺手的方向去查，但後來發(fā)現(xiàn)所有想到的嫌疑犯都一個個死掉，這不再是以往推理故事裏的老套路，而是因為真正的殺手，不再是人，而是一種反人類的人工智慧。

此時，美國FBI和警方都對這種“全職殺手”無能為力，束手無策，只有當(dāng)這種無限升級的人工智慧槍“流竄”到東南亞，或中國，或中國香港後，當(dāng)?shù)氐闹袊蛉A人員警，結(jié)合古老的智慧與先進的科技，才真正制服了這一從美式持槍文化中“孵化”出來，又“青出於藍而勝於藍”的“全職殺手”。

整部片子充斥著夸張與荒誕

現(xiàn)在看確實覺得難以接受

不過想想2000年左右的時候，大家就吃這一套

不過即使是大家曾經(jīng)吃的一套，也不能說他就不是爛片，畢竟主創(chuàng)應(yīng)該還是能分清好壞的

如果覺得老電影是拍的爽到就好了的話，也就沒有資格罵戰(zhàn)國了

所以爛片就是爛片，帥哥美女也拯救不了

對港片沒太了解，不過看過的一些也是正常的樣子??！

不想多說了??

我不是重溫，我是第一次看這部電影。我不知道自己看的是刪減版還是完整版，看了幾篇其他人的影評我推測我看的的是刪減版。

我喜歡華仔，是華仔的路人粉，是沖著華仔看的這部電影?？赐曛笥挚戳藥灼霸u，便試圖自己也能寫一篇影評。

我是個偶爾好奇心很重的人，有時候也會嘗試著去解讀分析一個人的某些行為，不知道對與否，只是為了滿足自己的好奇心。

這部電影里有很多線索。就好像一個史努比代表一個殺手任務(wù)，代表一條人命。托爾說，最后一個我送給你。

O穩(wěn)重理智冷漠的外殼在秦說辭職時出現(xiàn)裂紋，在秦被敵人用槍指著的時候破裂。他把防彈衣套在秦的身上，以保護者的心態(tài)讓秦在槍響時跳樓，他牽著秦的手逃走。他對秦的愛，從南希身上而起，經(jīng)過兩年的窺探，落在了秦的身影上。當(dāng)他說他想和秦一起平靜的生活，聽到這句話時我想的是或許最后的結(jié)局是秦的離開。

騎著摩托懷抱一束鮮花，托爾以一種浪漫又痞痞的姿態(tài)登場了，一地的炸彈哪個是拉開保險拴的？這真的是一個騷操作。我愛了，這是一個不墨守成規(guī)且喜歡出其不意的人。托爾的一身皮衣又和O形成了鮮明對比。和秦仿佛刻意的初識，狙擊槍里故意留下的子彈，向秦坦誠的自己接任務(wù)的方法，破壞O任務(wù)時的自言自語，狙擊警察掩護O和秦逃走，以及那些裝在禮盒里的史努比?！皠e哭。這一個呢，我個人送給你?！狈路鹨粋€預(yù)言。一個蕩然肆志的托爾油然而生。

平凡而又不甘于平凡的秦小姐，或許在南希失蹤警察上門的時候就起了心思脫離平凡吧？她的很多行為都是刻意的，找兼職的小紙條，打掃衛(wèi)生時的觀察，窗邊換衣服，剪報等等。像一場釣魚，自己做餌，等待獵物上鉤。所以她不拒絕托爾教她練習(xí)槍法，又在O為她穿上防彈衣后主動拿起了槍。十一點，托爾和O一起站起來，秦的視線先看向O，然后看向托爾。秦告訴Lee托爾贏了?？墒峭袪査懒?，借由Lee抹掉了O的存在。以后從此秦和O雙宿雙飛？當(dāng)生活平靜下來趨于平凡，不甘于平凡的秦是否還能繼續(xù)平凡呢？

托爾為哥哥包扎傷口時說“我不喜歡借刀殺人，不光彩?！本拖褚粋€坦蕩蕩的俠客一樣，他渴望和O一戰(zhàn)。緊接著警察發(fā)現(xiàn)了O假地址墻上的紙條，多么刻意，一個兩年前O交代給秦的話被貼在了墻上等待被人發(fā)現(xiàn)。

整部電影我能試著解讀O、托爾和秦的行為，但是我不懂李警官，我想不通的就是Lee警官。同事受傷，史努比被搶，然后他辭職，去給兩個殺手寫書。我想不通他的心理變化。

我寫的有點亂。我果然是喜歡華仔，托爾死了我一點都不開心，我希望他能哈哈大笑著回去跟秦說：“我回來了?！?/p>

全職殺手 (2001)

6.8

2001 / 中國香港 / 劇情 驚悚 犯罪 / 杜琪峰 韋家輝 / 劉德華 反町隆史

作者：Shelly Kraicer / 《電影感》（2001年12月）

校對：奧涅金

譯文首發(fā)于《虹膜》

杜琪峰或許是香港電影業(yè)的生命線，也是目前香港電影業(yè)復(fù)興的關(guān)鍵人物。杜琪峰不僅在本土長期以其獨特的多才多藝、票房號召力和兼任導(dǎo)演及制片人的藝術(shù)造詣而聞名，他還因《東方三俠》（1993）——一部以超級英雄三人組為主角的動作奇幻片，由梅艷芳、楊紫瓊和張曼玉主演——等內(nèi)行的經(jīng)典作品而受到海外港片影迷的贊賞，后兩位彼時在西方還未出名，以及時髦、冷酷的犯罪電影《槍火》（1999）。

《東方三俠》

西方電影界也終于注意到了這一點。加州大學(xué)洛杉磯分校電影檔案館與亞洲電影基金會合作，在上個月于洛杉磯舉行的「走近杜琪峰」影展，其中收錄了他的七部電影。去年，紐約的地下鐵影院（Subway Cinema）策劃展映了杜琪峰創(chuàng)辦的制片公司銀河映像的一系列作品。

從八十年代的電視制作開始，到九十年代香港電影業(yè)的復(fù)興，杜琪峰幾乎導(dǎo)演了所有類型的影視作品。從廣受歡迎的喜劇片《八星報喜》（1988）（由周潤發(fā)主演)）和《審死官》（1991）（由當(dāng)時香港票房第一的喜劇之王周星馳主演），到歌劇風(fēng)格的情節(jié)劇《十萬火急》（1996）和場面激烈的劇情片《無味神探》（1995），直到1997年，杜琪峰都一直受到觀眾和評論家的青睞。

《審死官》

情況在1996年迎來了轉(zhuǎn)變，杜琪峰和編劇、聯(lián)合導(dǎo)演、聯(lián)合制片人韋家輝一起成立了他們自己的制片公司銀河映像。該公司的電影反映了那個時代不安定的本土氣氛，他們1998年上映的一系列電影基調(diào)陰郁，但在商業(yè)上不太成功，包括有著令人不安的暴力的《暗花》，《真心英雄》（對吳宇森賴以成名的黑幫電影的解構(gòu)），以及才華橫溢但極其悲觀的《非常突然》?！稑尰稹返乃囆g(shù)探索終究讓位于2000年轟動一時的《孤男寡女》，這部浪漫喜劇讓杜琪峰和韋家輝再次征服了香港的票房。從那以后，他們就再也沒有回頭：接下來是一部古怪的古裝喜劇《鐘無艷》（2001年）（這部喜劇再次選用了《東方三俠》中的英雄三人組設(shè)定），以及一系列多元化的作品，讓影評人興奮不已的同時，也吸引了大量的本土觀眾。

韋家輝看似是銀河映像背后的「大腦」（與杜琪峰的商業(yè)頭腦相左），但更準確地說，他們的才能是互補和契合的。韋家輝更獨特的藝術(shù)片「優(yōu)勢」可以從他自己執(zhí)導(dǎo)的兩部電影中得到解釋：周潤發(fā)的最后一部港片《和平飯店》（1996)，內(nèi)容豐富但充滿爭議；以及極具顛覆性的電影《一個字頭的誕生》（1997）。在編寫和制作了大量的香港電視劇之后，韋家輝于1996年與杜琪峰一同創(chuàng)辦了銀河映像，從那以后，他擔(dān)任了該公司大部分作品的制片人、導(dǎo)演和編劇。

《一個字頭的誕生》

兩人的新作《全職殺手》在2001年多倫多國際電影節(jié)的「午夜瘋狂」單元驚艷亮相，我有幸與他們進行了訪談。感謝唐珊（音譯，Shan Tong）在翻譯方面的協(xié)助。杜琪峰主要使用英語回答問題，韋家輝則是粵語。

* * *

記者：《全職殺手》的節(jié)奏非?？?，也很刺激，但不像徐克的新作《順流逆流》那樣無情地、瘋狂地快速。你時而平靜，時而沉思，時而節(jié)奏快得令人難以置信。你是如何設(shè)計和構(gòu)建電影的節(jié)奏的？

杜琪峰：首先，韋家輝的劇本為導(dǎo)演提供了很大的空間。在這類香港電影中，沒有太多的對白。這意味著劇本給了導(dǎo)演更多的空間來營造一種氛圍。為什么會有這樣的節(jié)奏？我想在這部電影里有一個完整的幻想氛圍。我需要創(chuàng)造一種不僅僅是暴力的、或充滿槍炮聲的，而是一種類似舞蹈的氛圍。

記者：所以基調(diào)是有意設(shè)計得偏向幻想的，就像是某人憑空想象出來的？

杜琪峰：幻想。如果一部電影有很多對白，你只需要非常仔細地設(shè)計對白?！度殮⑹帧凡皇沁@樣的。劇本提供了情境、地點、人物，我的工作就是把這些變成幻想。韋家輝和我都同意這種感覺，這部電影的基礎(chǔ)是幻想，而不是暴力。舉例來說，Tok走到街上殺死了一個吸煙的人。你可以拍得非?？?，還有一些巷戰(zhàn)。但我不想這樣：這太過了。街上發(fā)生槍戰(zhàn)的時候，我想把時間延遲一些。我會拍多久？這是你如何創(chuàng)造氛圍、影片風(fēng)格的焦點。

記者：《全職殺手》在最后半個小時徹底改變了。任達華飾演的刑警此前只是個次要角色，但逐漸占據(jù)了中心位置，以第一人稱講述了整個故事。這可能會讓觀眾感到驚訝和迷惑。在一部流行電影的語境下，通過引入額外的、復(fù)雜的敘事層次來挑戰(zhàn)觀眾——閃回中的閃回，改變敘事視角，一系列連續(xù)嵌入的觀點——不是能輕易做到的事情。你如何平衡敘事的復(fù)雜性和平民化的故事？

韋家輝：我喜歡原著的地方在于它從不同的角度講述：有多個敘述者。所以當(dāng)我在改編的時候，有了一個想法：如果整件事都是虛構(gòu)的呢？于是我開始著眼于這個想法。所以，敘述者的轉(zhuǎn)換——突然讓任達華介入——表明，在某種程度上，我們一直看到的只是這個瘋狂的主角寫的小說。我們甚至不知道「真實的」故事是什么。我只是對小說這個概念進行了擴展：片中的每個人都在互相講故事。

記者：有沒有什么潛在的「真實」故事，是你留給觀眾在最后回味的？還是你想讓一切都懸而未決？

韋家輝：基于小說的概念，觀眾能從中得到什么是未知的。我認為原著的作者受到了關(guān)于職業(yè)殺手的電影和書籍的影響。在原著中你會看到很多例證。當(dāng)我在改編的時候，我想用它來創(chuàng)造一些新的東西，即虛構(gòu)的整體概念。例如，你可以在《全職殺手》中看到很多讓你想起其他電影的場景，這是有意為之的：它強調(diào)了這種虛構(gòu)性。

記者：在《全職殺手》中，你是如何平衡敘事的復(fù)雜性和平民化的故事的？

杜琪峰：這就是問題所在：如果你想拍一部更商業(yè)化的電影，那么它就不會是《全職殺手》。不。我們知道觀眾想要什么。但是這部電影對我來說很有趣。我喜歡它是因為劇本。就像韋家輝所說的，這部電影不是關(guān)于什么是明顯真實的。你可以在電影里加一個結(jié)尾，在那之后再加一個結(jié)尾……拍這種電影很有意思。但如果你想讓觀眾能跟得上，同時配合這個故事情節(jié)，這并不容易。我為什么要把《全職殺手》變成觀眾喜歡的電影呢？如果我想拍一部觀眾滿意的電影，不會是這一部……我們會把下一部電影拍成這樣的。

記者：就像你們2000年那部票房大賣的《孤男寡女》？

杜琪峰：是的，差不多是這樣！我們拍攝《全職殺手》的目的就是拍出我們自己喜歡的電影。

記者：然后讓觀眾主動適應(yīng)你們。

杜琪峰：對。這對香港觀眾來說可能有些困難。他們想看到一個容易跟上的故事，他們想要更多的共鳴，希望故事更貼近他們的生活。至于《全職殺手》，他們不得不主動思考。商業(yè)電影只要求觀眾跟隨故事，而不是去思考故事。這是困難的。一開始，我是不會接受觀眾不知道「真實」故事的。但我開始執(zhí)導(dǎo)這部電影，并開放所有故事的可能性時，我們決定保留一切（按照韋家輝最初的開放式構(gòu)想）。

記者：但《全職殺手》仍然非常賺錢：它在香港的票房不錯，不是嗎?

杜琪峰：這部電影在香港的成功要歸功于劉德華。他是個大明星，最近兩部電影的票房都很好。觀眾喜歡他。

記者：你們倆在銀河映像最近的十多部電影中擔(dān)任聯(lián)合制片人和/或聯(lián)合導(dǎo)演。請講講你們合作的過程：你們是如何一起工作、劃分責(zé)任的？你們?yōu)楸舜颂峁┝耸裁匆灾聢F隊合作如此默契？

韋家輝：我們合作十分密切，所以相互信任非常重要。很多時候，不管是杜琪峰還是我想出一個點子，他都對我很有信心。因此，我將基于這個點子，創(chuàng)作出一個腳本。有時，寫劇本的創(chuàng)作過程與電影的實際拍攝時間非常接近。杜琪峰在前線拍電影，而我還在寫劇本。但我們非常合拍，即使他正在拍電影，我給他的任何東西也都能幫上忙。

杜琪峰：我很信任韋家輝的創(chuàng)造力：他的寫作，他的想法，一切。這讓我處理制作方面的問題更為容易。一開始，他掌控著一切。我只是把它放進電影里：他寫的一切都變成了電影。我在香港找不到像他這樣的第二個人：他的自律、才華和良好的預(yù)算意識（笑）。我們喜歡一起拍電影。

韋家輝：我對杜琪峰的執(zhí)行力也充滿信心。但我認為，就性格而言，我們工作的方式可以不恰當(dāng)?shù)仡惐葹椤戈庩枴?。杜琪峰咄咄逼人的時候，我會說「慢慢來」，因為如果我們都咄咄逼人，事情就會變糟。所以無論情況或好或壞，我們都能很好地互補。

記者：有人曾引用你們的話說，你認為自己振興香港電影業(yè)的使命。是什么賦予了你這種使命感？你認為自己做到了多少？

杜琪峰：如果我們不能振興這個行業(yè)，給予它支持，讓它更令人振奮，那么投資者可能就不會有興趣投入更多的資金。投資者為何要投資香港電影業(yè)？為了盈利。在銀河映像，我們的目標(biāo)是在我們喜歡的電影類型和觀眾喜歡的電影類型之間取得平衡。這就是我們的目標(biāo)。幾年前，我們只拍自己喜歡的電影。這就使得電影業(yè)滑向頹勢。

記者：你是指你那些廣受好評的黑色電影，比如《一個字頭的誕生》、《暗花》和《非常突然》？老實說，它們的票房并不成功。

杜琪峰：（笑）是的，這些電影在香港并不是很成功，但是當(dāng)然，后來有很多人跟我們說「這是一部好電影……諸如此類的?！沟@種支持并不足以推動電影業(yè)的發(fā)展。所以，我們決定在1999年先拍一部觀眾喜歡的電影。我們知道如果我們成功了，那么就會有空閑時間和金錢來拍我們喜歡的電影，比如《全職殺手》。結(jié)果，我們的確成功了（《孤男寡女》）。我們?nèi)ツ旰徒衲臧l(fā)行的商業(yè)電影在香港取得了不錯的票房。我認為這將延續(xù)下去。這意味著投資者會給我們錢，也會給其他制片人錢，讓他們在香港拍電影。這并不容易。好的導(dǎo)演都有經(jīng)驗：他們學(xué)習(xí)如何控制預(yù)算，如何指導(dǎo)男女演員。為此，他們需要時間。我們可能至少需要十年的時間來培養(yǎng)我們想要的優(yōu)秀導(dǎo)演和編劇。

記者：你是一個非常全能的導(dǎo)演：你拍過浪漫喜劇、平民鬧劇、警匪片、特效片、藝術(shù)片和嚴肅戲劇。你是如何處理類型片的？你喜歡突破界限，從而使你的電影有趣、新穎且具有原創(chuàng)性嗎？

杜琪峰：我喜歡拍攝不同類型的電影。但當(dāng)然，你無法總是自主選擇拍攝什么類型的電影：有時你必須考慮市場。如果你問我想拍什么樣的電影，那么絕不是那種商業(yè)上成功的電影。我更喜歡另一種風(fēng)格，但是我需要拍攝不同類型電影的更多經(jīng)驗來找到答案。

韋家輝：你所謂的類型片，我們稱之為「觀眾電影」。這些電影中會有觀眾和市場欣賞的特定元素。所以，我們非常清楚商業(yè)類型片和個人電影之間的區(qū)別。每次我們籌備一部電影之時，都會非常清楚地定義它。我們知道有一些類型的規(guī)則絕對不能違反。當(dāng)然，我們會嘗試添加一些新的東西，一些在不改變類型的情況下仍然遵守規(guī)則的東西。當(dāng)我們拍攝個人電影時，就好像整個世界都是我們的：我們可以做任何想做的事。

記者：相對于銀河映像的其他作品，醫(yī)院題材的《辣手回春》似乎是一部非常不同的電影：一部黑色喜劇，一部帶有政治意味的諷刺電影。這個項目是怎么誕生的？

韋家輝：這部電影是在檔期的壓力之下制作的：它原本的目的是填補一個檔期的空檔。杜琪峰對制作一部只有一個場景和兩個演員的小成本電影不感興趣：我們想要接受這個挑戰(zhàn)，拍一部真正的大規(guī)模電影。所以，在創(chuàng)作過程中，在極端的時間壓力下，激發(fā)了我們身體里的「銀河映像基因」。在拍攝《孤男寡女》的時候，這種要素也許被壓抑了。但當(dāng)我們面臨壓力時，它們自動浮現(xiàn)；結(jié)果就是《辣手回春》。

杜琪峰：這是一個相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。從我和韋家輝談到想要拍這部電影，到它在電影院上映，相隔的時間只有27天。

記者：你是以一種王晶式的速度完成的？

杜琪峰：是的，但是我們想要一部制作得迅速且高質(zhì)量的電影。我們需要一部好到可以被稱為「銀河映像電影」的電影。

記者：你是如何與演員合作的？你會在片場給他們很多的發(fā)揮空間，還是他們必須嚴格按照劇本去表演？

杜琪峰：這取決于演員。一開始我們會讓演員自己發(fā)揮。如果他們不能掌控影片中的角色，那么我們就會接管，并進行指導(dǎo)。鄭秀文（《孤男寡女》《鐘無艷》和《瘦身男女》中的女主角，一位粵語流行音樂歌手，杜琪峰的電影使她成為香港最新的票房女王）非常特別。我和她一起拍電影的時候，每拍完一場戲，我們就會和韋家輝一起交流。他每天都會觀察sammi的有趣之處，并且隨之更改劇本。我們每天都在改。只要能起作用，我們就會充分利用它，并放進劇本里。這是我拍攝商業(yè)電影的方法。

記者：所以這和靈活性有關(guān)？

杜琪峰：任何事情都是靈活的！如有需要，韋家輝將會修改人物。一切都可能在瞬間之間改變。到了第二天的拍攝，一切又充滿變數(shù)。

記者：好萊塢能這樣做嗎？

杜琪峰：不行。但我們可以：我們可以按自己的想法進行任何改變。

記者：有沒有哪一部電影是你認為最私人的，最接近你想表達的東西？

杜琪峰：有些電影有好的方面，也有不好的方面。（笑）。這是個很難回答的問題。但我喜歡《全職殺手》《暗花》和《槍火》。

記者：影評人最喜歡的影片似乎是《槍火》。這算是杜琪峰的「藝術(shù)片」嗎？

杜琪峰：我不知道。這是我想拍的電影：我不知道它屬于什么類型的電影。但《槍火》的確是一部小成本影片，只花了250萬港幣（約32萬美元），所以幾乎沒什么風(fēng)險。

記者：有人認為吳宇森的《辣手神探》（1992）是遞給好萊塢的一張「名片」，他的一系列技巧和風(fēng)格在西方市場的潛在市場中發(fā)揮了極大的優(yōu)勢?！度殮⑹帧窌灰暈槟阕约涸诤萌R塢的名片嗎？

杜琪峰：不。關(guān)于這個問題，我以前回答過很多次。我們想繼續(xù)在香港拍電影。我們想在香港發(fā)展項目。但如果有一個在西方拍電影的好機會，那也不錯。也許韋家輝和我可以一起參與：他可以為一部西部片寫劇本，我來擔(dān)任導(dǎo)演。但它不會是一部只為美國觀眾準備的電影。在我們電影制作的未來規(guī)劃之中，《全職殺手》的目標(biāo)并不是把我們帶到好萊塢。

記者：你們是否會延續(xù)銀河映像的合伙人關(guān)系，繼續(xù)合作拍電影？最近有媒體報道說，你辭去了在中國星集團的管理職位，以便能夠?qū)Ｐ膹氖聦?dǎo)演的工作。

杜琪峰：我想把更多的時間和精力投入到電影制作上。當(dāng)然，我希望韋家輝和我能夠繼續(xù)籌備項目，拍攝新電影。我們尤其想支持我們公司的新導(dǎo)演、新編劇和新演員。這就是我們的計劃。我希望我們能一起合作很多年。

韋家輝：我們希望繼續(xù)合作，繼續(xù)培養(yǎng)香港的下一代電影人。