電影《大事件》故事由一幫搶匪與香港警察街頭槍戰(zhàn)開始，本身應(yīng)該只是一次治安事件，但是從記者拍到劫匪把搶指向巡警，而巡警選擇舉手投降開始，這一次治安事件便開始走向另一條軌道了，逐漸演變?yōu)橐粓錾鐣?huì)事件。
    如同電影中所說：現(xiàn)在是一個(gè)media年代。Media，就是指媒介、傳媒、資訊，巡警舉手投降的畫面通過傳媒暴露在了公眾視野，引發(fā)了廣泛的社會(huì)討論，人們開始懷疑香港警察的能力，擔(dān)心自己的人身安全。警察的形象在這次大量媒體的發(fā)酵中毫無疑問受到了嚴(yán)重的毀壞，所以警隊(duì)必須要重新挽回聲譽(yù)。
    陳慧琳飾演的女警司代表了一個(gè)全新的警察形象，她不像傳統(tǒng)警察那樣在公眾視野外抓匪徒，而是要走到屏幕上，主動(dòng)走到公眾視野中去抓匪徒，目的是要通過媒體重新挽回并宣傳警隊(duì)的形象。在她出場時(shí)，便說了一句臺(tái)詞：“栽在傳媒手上，就要從媒體手上贏回來”。根據(jù)這句臺(tái)詞以及接下來警隊(duì)和匪徒的一系列行動(dòng)，我們可以站在傳播學(xué)的角度說：這不是一場警匪大戰(zhàn)，而是一場傳統(tǒng)媒體與新媒體的大戰(zhàn)。
    以陳慧琳為代表的警方是傳統(tǒng)媒體一派，他們聯(lián)合公共關(guān)系科與各大電視臺(tái)、電臺(tái)、報(bào)紙雜志社、外國通訊社等傳統(tǒng)媒體合作，掌握了信息傳播的咽喉，可以說是傳統(tǒng)意義上的“把關(guān)人”。而以任賢齊為代表的匪徒則與人質(zhì)一起，代表原來被動(dòng)接收傳統(tǒng)媒體訊息的普通受眾，通過互聯(lián)網(wǎng)，打破傳統(tǒng)媒體的信息壟斷，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)出自己的聲音，同樣也將意見傳達(dá)到了公眾那里，并引起了激烈的反響。而影片還有一個(gè)第三方，就是以張家輝為代表的傳統(tǒng)意義上的警察，他們沒有認(rèn)識(shí)到或者感知到媒介的發(fā)展變化，不會(huì)利用媒介宣傳自己，也屏蔽外界信息，一心只想抓匪徒，盡警察的本職（后面警局為作秀而派飯時(shí)我家輝哥還餓著肚子找“混蛋”呢）。
    這里主要分析以陳慧琳為代表的新警察與以任賢齊為首的警匪人質(zhì)之間的雙方在媒介信息傳播中的博弈。
    首先，警方主動(dòng)出擊，在每個(gè)指揮官身上裝上鏡頭，警隊(duì)從流動(dòng)指揮車進(jìn)入現(xiàn)場的那一刻開始，已經(jīng)開始錄影，而畫面會(huì)在第一時(shí)間傳送給全港市民。警方扮演著傳統(tǒng)媒體的角色，他們掌握著大眾信息傳播的通道，可以說兼具著“把關(guān)人”這一重要角色。把關(guān)人理論，最早是由美國著名社會(huì)心理學(xué)家、傳播學(xué)四大奠基人之一庫爾特?盧因在《群體生活的渠道》一文中提出的。盧因認(rèn)為，在研究群體傳播時(shí)，信息的流動(dòng)是在一些含有“門區(qū)”的渠道里進(jìn)行的，在這些渠道中，存在著一些把關(guān)人，只有符合群體規(guī)范或把關(guān)人價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的信息才能進(jìn)入傳播渠道。在實(shí)際的信息傳播活動(dòng)中，傳播者不可避免地會(huì)站在自己的立場和視角上，對信息進(jìn)行篩選和過濾，這種對信息進(jìn)行篩選和過濾的傳播行為就叫做把關(guān)（即守門），凡有這種傳播行為的人就叫做把關(guān)人（守門人）。它的實(shí)質(zhì)是：
     1、大眾媒介的新聞報(bào)道與信息傳播并不具有純粹的“客觀中立性”，而是根據(jù)傳媒的立場、方針和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)而進(jìn)行的取舍選擇和加工活動(dòng)。
    2、新聞和信息的選擇盡管受到媒體的經(jīng)營目標(biāo)、受眾需求以及社會(huì)文化等多種因素的制約，但是與媒介方針和利益一致或相符的內(nèi)容更容易優(yōu)先入選、優(yōu)先得到傳播。
    3、媒介的“把關(guān)”是一個(gè)多環(huán)節(jié)、有組織的過程，其中雖有記者、編輯個(gè)人的活動(dòng)，但是“把關(guān)”的結(jié)果在總體上是傳媒組織的立場和方針的體現(xiàn)。
    這一角色在影片中所表現(xiàn)的行為就是，從警方將匪徒包圍在一棟居民樓開始，警方在實(shí)際上是處于被動(dòng)中的，匪徒四處扔炸彈，警察屢次被炸。然而警方作為“把關(guān)人”通過信息篩選，只選擇警察開槍追捕疑犯的畫面，并挑選所謂“又帥又酷”的警察，并且還要用電腦修飾照片，將警方出發(fā)的片段請電影導(dǎo)演重新剪輯，并且加上配樂，這樣一來，觀眾只會(huì)看到英勇的警察開槍追捕疑匪，把他們逼進(jìn)一個(gè)單位里面，其他什么都看不到。
    通過即時(shí)播報(bào)的市民采訪片段可以看到，受眾通過傳統(tǒng)媒體接收到了經(jīng)過篩選重新編排的信息，并且很快有了反饋：“有警察陪著，不怕”、“警察十五分鐘就到了，行動(dòng)很快”、“香港還是一個(gè)安全的城市”……
    然而匪徒也是很聰明的，面對警方的傳媒攻勢，他們作為普通受眾的代表，感知到了媒介在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展變化，很快以互聯(lián)網(wǎng)為自己的陣地，通過互聯(lián)網(wǎng)為自己發(fā)聲，向傳統(tǒng)媒體發(fā)起反攻：將實(shí)際行動(dòng)中警察被炸得四處逃竄的畫面用手機(jī)拍下，并且將自己與人質(zhì)一起吃飯的畫面錄下，通過人質(zhì)家的網(wǎng)絡(luò)發(fā)表，向公眾傳遞了警察在撒謊，自己善待人質(zhì)的信息以攻擊警方、博取同情。這一信息很快傳播到了公眾視野，并引起了傳統(tǒng)媒體的關(guān)注，事件開始持續(xù)發(fā)酵。市民開始指責(zé)警方撒謊欺騙市民，外界不滿的聲音逐漸增加。匪徒成功通過互聯(lián)網(wǎng)這一新興媒體打破了傳統(tǒng)媒體的信息壟斷，警方“把關(guān)人”的角色被弱化。
    面對這一突然反擊，警方很快采取了行動(dòng)，開始通過大眾媒介轉(zhuǎn)移視線。找來“成龍大哥”作為警察之星作為意見領(lǐng)袖，公開聲援警方，同時(shí)警方也將自己派飯的畫面拍下，并且拉攏記者，與記者一起吃飯，以此告訴市民：不只匪徒和人質(zhì)要吃飯，警察也是人，也會(huì)餓，也要吃飯。還訪問了殉職同事的家屬，讓其父母、女友聲淚俱下發(fā)聲，并拍攝受傷警員面臨截肢的畫面，也博取同情。最重要的是，還找到了最開始舉手投降的巡警，讓其發(fā)聲，聲明自己沒有錯(cuò)，他沒有犯任何警例，警隊(duì)不鼓勵(lì)冒任何不必要的危險(xiǎn)，當(dāng)警察不等于送死；并且又展現(xiàn)了自己作為父親與老公的責(zé)任，要照顧妻子和孩子，自己是一個(gè)家庭的支柱。這樣，就如同電影中所說：“會(huì)利用傳媒，他就是英雄”。
    于是從中還可以看到一個(gè)傳播學(xué)的經(jīng)典理論——媒介議程設(shè)置理論產(chǎn)生的效果?！白h程設(shè)置功能”作為一種理論假說，最早見于美國傳播學(xué)家M.E.麥庫姆斯和唐納德.肖于1972年在《輿論季刊》上發(fā)表的一篇論文，題目是《大眾傳播的議程設(shè)置功能》。這篇論文是他們在1968年美國總統(tǒng)選舉期間就傳播媒介的選舉報(bào)道對選民的影響所作的一項(xiàng)調(diào)查研究的總結(jié)。1968年，麥克姆斯和肖對總統(tǒng)大選進(jìn)行了調(diào)查，看媒介議程對公眾議程有多大的影響。1972年提出了議程設(shè)置理論，該理論認(rèn)為：大眾傳播往往不能決定人們對某一事件或意見的具體看法，但可以通過提供給信息和安排相關(guān)的議題來有效地左右人們關(guān)注哪些事實(shí)和意見及他們談?wù)摰南群箜樞?。大眾傳播可能無法影響人們怎么想，卻可以影響人們?nèi)ハ胧裁?。其主要觀點(diǎn)是：
    1） 大眾媒介往往不能決定人們對某一事件或意見的具體看法，但是可以通過提供信息和安排相關(guān)的議題來有效地左右人們關(guān)注某些事實(shí)和意見，以及他們對議論的先后順序，新聞媒介提供給公眾的是他們的議程。
    2） 大眾傳媒對事物和意見的強(qiáng)調(diào)程度與受眾的重視程度成正比，該理論強(qiáng)調(diào)：受眾會(huì)因媒介提供議題而改變對事物重要性的認(rèn)識(shí)，對媒介認(rèn)為重要的事件首先采取行動(dòng)。
    3） 媒介議程與公眾議程對問題重要性的認(rèn)識(shí)不是簡單的吻合，這與其接觸傳媒的多少有關(guān)，常接觸大眾傳媒的人的個(gè)人議程和大眾媒介的議程具有更多的一致性。
    4）不僅關(guān)注媒介強(qiáng)調(diào)哪些議題，而且關(guān)注這些議題是如何表達(dá)的，對受眾的影響因素除了媒介所強(qiáng)調(diào)的議題外，還包括其他因素，這些影響包括對態(tài)度和行為的兩種影響。
    通過議程設(shè)置，警方讓受眾的視線轉(zhuǎn)移，不再聚焦到警察撒謊這一行為上，而是關(guān)注警察背后的艱辛與警察職業(yè)道德的廣泛討論（有關(guān)舉手投降的巡警）。
    影片最后警察也抓到了匪徒，行動(dòng)大獲成功。但是我們從中可以看到，傳統(tǒng)媒體面對現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)媒體的強(qiáng)烈沖擊，其傳統(tǒng)的“把關(guān)人”地位受到挑戰(zhàn)，媒介議程設(shè)置功能也被削弱。而媒介的更加多樣化，使本來只能被動(dòng)接收信息的“受眾”變?yōu)榱酥鲃?dòng)傳播信息的“傳者”，傳播者的角色也發(fā)聲了巨大變化，這些都展示了現(xiàn)代媒介發(fā)展帶來的信息傳播渠道的改變。

看到最后 我還是不知道這部電影到底想說什么

到底是警察內(nèi)部的勾心斗角外加曖昧不清 還是匪徒之間的惺惺相惜外加搶得銀行進(jìn)得廚房的絕種好男人的潛力？

陳大美人演的警司從頭到尾就一個(gè)表情 也不不知道她到底是冷靜是嚴(yán)肅還是面部表情僵硬 外加還要和身邊英魂不散的男警司（貌似是一個(gè)經(jīng)典配角）勾心斗角 當(dāng)然到最后一般是正義戰(zhàn)勝邪惡 無心戰(zhàn)勝有心 最后男警司只得醋溜溜的說一句：你終于成英雄了

還有那個(gè)張家輝的超人小隊(duì)長 大街上槍戰(zhàn)他不死 大廈里面和匪徒的小嘍啰對射他不死 在走廊炸彈爆炸他不死 電梯間和兩個(gè)老大還可以耍嘴皮子 追小齊是車撞他不死 騎著摩托和小齊槍戰(zhàn)他不死 到最后小齊開槍射翻他的摩托他都可以一瘸一拐的追上 終于 終于 他終于最后打了小齊一槍 你看他多不容易 忍了一個(gè)多小時(shí) 受了這么多罪 終于親手射了他一槍 他哪里是警察 他根本就是超人 他不去參加馬拉松真的是浪費(fèi)人才！！

還有我們可愛的小齊 他最后那一句：如果有的選 我會(huì)選你做我的女主角！ 我真的忍不住想把我剛喝下去的水噴到屏幕上

 

不得不佩服杜琪峰，他竟然能把一部警匪片拍得這么不警匪。

葛優(yōu)問：二十一世紀(jì)什么最重要？舊的答案是人才；不過如今升級了，變成了和諧。然而還有一個(gè)很重要的東東——某種程度上，他是人才與和諧的基礎(chǔ)——傳媒。很顯然的一點(diǎn)就是，沒有傳媒，葛大爺?shù)脑窈芸赡芫筒粸槟阄宜?，而僅僅變成他與葛大媽私下閑談的兩句俏皮話。

在這一點(diǎn)上，我們可以看到傳媒如何培養(yǎng)出人才——你可以對人才有天花亂墜般的定義，但有一點(diǎn)，沒有得到大眾（包括其實(shí)為數(shù)并不小的小眾）所承認(rèn)，你的人才僅僅相當(dāng)于自定義。為人所知，便需要傳媒。

至于傳媒對于和諧的意義，根本無需我在這里贅言，僅僅看當(dāng)下對四川災(zāi)區(qū)的報(bào)道就行了。

其實(shí)這個(gè)也不新鮮，哪怕是在電影領(lǐng)域，相信沒看過《明日帝國》的人，說屈指可數(shù)似乎并不過分。然而，就我而言，還沒有看到過一部如此具體而專業(yè)地將傳媒的作用引入劇情的影片?；蛘撸梢宰鳛橐徊坑嘘P(guān)傳媒的入門教學(xué)片來看。

一部《大事件》，與其說是警察與壞蛋之間的武力較量，不如說是雙方各自做的一場秀。誰做得最好，最令觀眾——不是指你我，而是劇中的香港市民——滿意，誰就是贏家。小時(shí)候長輩總教育我們，做人要腳踏實(shí)地，不要華而不實(shí)。在這個(gè)信息至上的時(shí)代，這些教誨同樣有用，不過方式卻變了：我們腳踏實(shí)地，是為了學(xué)會(huì)如何華而不實(shí)。譬如劇中的陳慧琳，以及她的那位搭檔女警司——忘記她叫什么了——她們具有無可否認(rèn)的實(shí)力，所以她們做的秀才會(huì)最成功。這一點(diǎn)上，劇中的男人們?nèi)紵o從比肩。所以這部戲似乎也可以算是部弘揚(yáng)女性主義的電影。

其實(shí)于我來說，更愿意看的，是戲里那些隱藏在作秀之下的真真假假的感情。很難說任賢齊在那間房子里所做的是不是作秀，然而看到他對那個(gè)小男孩說：很好，長大以后做個(gè)警察，把所有的壞人都抓光——我覺得做不做秀已經(jīng)不重要了。

影片結(jié)尾，任賢齊和尤勇各自逃生之后，分別去完成對方的任務(wù)，雙雙被擊斃。很符合警匪片的套路，最后一定是警察勝出的——說到這，不得不又扯到了傳媒。然而警方雖然勝了，似乎并不皆大歡喜，最后給出的陳慧琳與張家輝在電視里作為英雄的表情，倒是蠻像通緝犯的。

正如劇中任賢齊說：我雖然丑，但是我不說謊。傳媒的作用再大，還是有一種東西它無法改變：人們自己的良心。但是，真的么？

或許吧……

對于這部影片，還有不得不佩服杜琪峰的地方，是他可以把它拍得這么家常。他甚至為它配了一段“啦啦啦”的輕音樂，于是看著我就笑了起來——?jiǎng)e誤會(huì)，是很真誠的那種。劇中那個(gè)明顯超重的爸爸，看的時(shí)候老想揍他，看完后卻覺得很真實(shí)。在親情、生命受到赤裸裸的威脅面前，很少人會(huì)知道應(yīng)該怎么做，傳媒也不行。所以可以說，他是一個(gè)戲中的局外人。

因?yàn)槭蔷滞猓愿羁獭?br>

一開始長達(dá)7分鐘左右牛逼長鏡頭，一個(gè)真實(shí)事情被代入設(shè)好局，大事即將action。
劇情精彩連連，以一場警匪激烈槍戰(zhàn)之中有sir主動(dòng)向匪徒舉雙手投降，警方力求挽救其在公眾面前的好形象，不惜出動(dòng)大規(guī)模警力，進(jìn)行一次‘真實(shí)的現(xiàn)場直播警抓匪的好戲’，始料未及計(jì)劃不如突發(fā)，故事并非如此順利，警方利用篩選、剪接、拼湊、編排好以為天衣無縫的真實(shí)直播片段，輿論風(fēng)向開始被正面。但匪徒不甘示弱，把真實(shí)的現(xiàn)場還原至網(wǎng)路，引起市民以及媒體一片轟然。甚至匪徒與人質(zhì)燒菜做飯圍桌吃飯，而警方‘以牙還牙’討好現(xiàn)場媒體，給每人送上一盒午餐。實(shí)質(zhì)上借以溫暖媒體企圖引導(dǎo)媒體寫正面輿論。片里不少鏡頭給到媒潮洶涌的大特寫，尼瑪哪哪都是真諷刺的味兒！最后結(jié)局個(gè)人覺得警匪之間挺有那種無所謂身份枷鎖的大浪漫氣息。這是唯一一部劇情牛逼鏡頭牛逼到可以讓我忽略掉演員演技的片。所以我給五星杜琪峰導(dǎo)演和編劇。

至于大事件人物演員表現(xiàn)
男主之一：任賢齊飾演陳一元人設(shè)（人性面豐富，即黑白面俱存的人）可惜演員演技表現(xiàn)比較平淡，特別臉部表情生硬。
男主之二：張家輝飾演張志恒表現(xiàn)較好，但沒有過分出色。
女主：陳慧琳飾演方警司人設(shè)（表面正義，內(nèi)里陰險(xiǎn)，是一個(gè)擅用虛偽粉飾太平的人），陳的演技不在威嚴(yán)之上，這點(diǎn)邵美琪比陳更適合。
配角：林雪以及一小男孩一小女孩飾演人質(zhì)一家子，個(gè)人認(rèn)為這是片中演員演繹最為在線上的。將作為小市民的弱小與大畏懼小勇敢形象表現(xiàn)得嶄露無遺。

大事件由小事開始

1.有人不厭其煩搜問，成功發(fā)現(xiàn)匪徒。
2.有人不盡職守責(zé)，導(dǎo)致全警隊(duì)背鍋。

3.有人面對兇徒不屈就，不畏懼死亡。
4. 有人面對兇徒一味茍迎，為求逃出生天。

5.有人英勇固執(zhí)抓匪，最終擊斃匪徒。
6.有人玩弄職權(quán)+打溫暖牌，制造假象挽回聲譽(yù)。

總之，這個(gè)世界，好好壞壞從不立于表面，便也從不對立。壞人多，好人亦存在。

彼時(shí)，張家輝還未稱帝，Kelly陳還沒當(dāng)媽。
當(dāng)然，這與此片沒什么關(guān)系啦。Kelly陳不管當(dāng)媽沒當(dāng)媽演技都一貫如此眼睛也都一貫如此；張家輝無論有沒有稱帝，演技都是影帝級別，當(dāng)然，更別說那張帥氣的臉，關(guān)詠荷你好幸福哦。
至于這個(gè)故事，只能說6年后來看就覺得很一般了。最后那句“希望你是我的女主角”來的太莫名其妙了，難道HK的正版DVD也閹割了什么情節(jié)以至于我又沒有聽懂那句話嗎？