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更新時間：2023-08-11 01:48
詳細劇情
上集人馬重新召集，在20年后與老影迷新影迷一起繼續(xù)分享他們的愛情故事。已經不再是賽車手的路易正在和一個年輕女子交往，而當上電影制片的安娜卻一心想將20年前的羅曼史拍成電影。于是他們重逢，彼此間卻也逐漸...
長篇影評
1 ) 更加完整
比起《愛在黃昏》這部法國與美國合作的電影的十年前后的片子，這部《男和女》的20年后的續(xù)集更加稱得上是續(xù)集。
一樣的故事，一對男女，在初識的時候，與十年或二十年后的故事展開，或曰對比。
其實，先看原片，總會覺得男主角更加孱弱，很難托住女主角，并且過于蒼老，但這樣的情況更加符合事實吧。一個剛剛失去光華生機的先夫的年輕女子，在經歷了人生的第一道坎的時候，看任何東西都是灰色的。
可能20年后的續(xù)集更是一種導演的解讀，“一段過往的記憶更勝于現實鮮活的生命”，這樣一種解釋令人信服，“她想去愛這個現實中的人”。但是記憶強大到足以掩蓋現實的華彩，或者是蒙上了一層灰。
這是其一，原片顯得單薄的原因。
而有了續(xù)集，盡管續(xù)集顯得亂七八糟，尤其是那一段莫名其妙出來的搞也不搞的命案并穿插于影片中女主角的電影故事情節(jié)，盡管如此，但是應該說男主角達喀爾接力賽與女配角在沙漠求生的這一段很好地描摹出了男主角的性格，或曰成長后的性格。有了這段做基礎，再看影片最后兩人一起看兒子的游艇賽時男主角向女主角解說為什么游艇要轉較大的彎時，就畫龍點睛地勾勒出男主角是怎么樣一個人，或者說他作為賽車手的經歷如何將他塑造成一個沉靜、理智的人。如果說在20年前，他的這種沉靜更像是一種表面文章，或者是他想表現出的內涵，那么20年后沉靜已經完全刻入了他的骨子里去，他終于成為了他想要成為的那個人。而這樣的性格才是真正匹配女主角的氣質的。而事實上在20年前女主角就已經是很成熟的個性了，可以說女主角并沒有變，或者說是在20年前就已經成長完畢了，但是20年前的男主角即不像她的意外亡故的丈夫一樣“對任何事都充滿了熱情”，像個求知欲旺盛的小孩，又不像20年后的電影中展現的那樣沉靜塑造完整一個理性居主導的人的個性，只能是一個夾生飯，所以說在原片中，總感覺男主角相對于女主角來說弱了些。而正是有了導演本人及兩個男女主角原版人馬的回歸再來講這個續(xù)集的故事，使得這兩個人的故事終于完整，而作為弱項的男主角的性格也在時間的催熟下完成了成長或塑造過程，成為一個沉甸甸的果實了。
所以，正因為有了這兩點，我感覺續(xù)集盡管有這樣那樣的拖沓以及不扣中心，但仍然是組成了完整的一個故事。
尤其是男女主角在劇末那一經典的海邊平臺的扔煙頭到海中的鏡頭，不僅呼應了原片中男主角與女主角的關系份量——女主角居于主導位置，男主角居于行動位置的互動模式。盡管兩人都已經邁入黃昏，但是那一刻男主角的扔煙頭的動作的滑稽，與女主角扔煙頭呼應時終于釋然如女孩般的笑，仿佛又把觀眾拉回了原片中的劇尾，而這次導演通過女主角的口終于落實了這段關系，觀眾們知道這回兩人是毫無疑問在一起了，兩人的主管意愿一致地要在一起了。
我還沒來得及google導演勒魯什的年紀，不過也該是人到暮年了，在這樣一個年紀做這樣一個續(xù)集，對觀眾是一件幸事，因為主要原版人馬的創(chuàng)作，也可以看得出現實中的人的成長。
在影片的最后，就是扔煙頭的那個兩人的動作，如此青春，比原片都要青春（當然原片本身就是暮靄的）。這樣的青春與人們印象中的法國電影如此不同，與法國電影的一種特點——羅哩羅嗦的對話也是完全不同的。
如果說英國電影總是清新無比的，而法國電影更像是一副油畫，雖則沒有西班牙影片的濃墨重彩，但有時候總不免讓人覺得是有點矯情，但這部續(xù)集毫無疑問由于演員的功力以及導演的能力讓人覺得雖有敗筆，但不失總體醇厚又馨香的氣息。法國電影的美好躍然幕布。
此外，看到女主角，也會從另一個側面了解法國人引以自傲的文化韻味，那是美國文化所沒有的，那種時間的厚重積淀的魅力，不是漂亮，單純的外表的漂亮可以言說的。
一樣的故事，一對男女，在初識的時候，與十年或二十年后的故事展開，或曰對比。
其實，先看原片，總會覺得男主角更加孱弱，很難托住女主角，并且過于蒼老，但這樣的情況更加符合事實吧。一個剛剛失去光華生機的先夫的年輕女子，在經歷了人生的第一道坎的時候，看任何東西都是灰色的。
可能20年后的續(xù)集更是一種導演的解讀，“一段過往的記憶更勝于現實鮮活的生命”，這樣一種解釋令人信服，“她想去愛這個現實中的人”。但是記憶強大到足以掩蓋現實的華彩，或者是蒙上了一層灰。
這是其一，原片顯得單薄的原因。
而有了續(xù)集，盡管續(xù)集顯得亂七八糟，尤其是那一段莫名其妙出來的搞也不搞的命案并穿插于影片中女主角的電影故事情節(jié)，盡管如此，但是應該說男主角達喀爾接力賽與女配角在沙漠求生的這一段很好地描摹出了男主角的性格，或曰成長后的性格。有了這段做基礎，再看影片最后兩人一起看兒子的游艇賽時男主角向女主角解說為什么游艇要轉較大的彎時，就畫龍點睛地勾勒出男主角是怎么樣一個人，或者說他作為賽車手的經歷如何將他塑造成一個沉靜、理智的人。如果說在20年前，他的這種沉靜更像是一種表面文章，或者是他想表現出的內涵，那么20年后沉靜已經完全刻入了他的骨子里去，他終于成為了他想要成為的那個人。而這樣的性格才是真正匹配女主角的氣質的。而事實上在20年前女主角就已經是很成熟的個性了，可以說女主角并沒有變，或者說是在20年前就已經成長完畢了，但是20年前的男主角即不像她的意外亡故的丈夫一樣“對任何事都充滿了熱情”，像個求知欲旺盛的小孩，又不像20年后的電影中展現的那樣沉靜塑造完整一個理性居主導的人的個性，只能是一個夾生飯，所以說在原片中，總感覺男主角相對于女主角來說弱了些。而正是有了導演本人及兩個男女主角原版人馬的回歸再來講這個續(xù)集的故事，使得這兩個人的故事終于完整，而作為弱項的男主角的性格也在時間的催熟下完成了成長或塑造過程，成為一個沉甸甸的果實了。
所以，正因為有了這兩點，我感覺續(xù)集盡管有這樣那樣的拖沓以及不扣中心，但仍然是組成了完整的一個故事。
尤其是男女主角在劇末那一經典的海邊平臺的扔煙頭到海中的鏡頭，不僅呼應了原片中男主角與女主角的關系份量——女主角居于主導位置，男主角居于行動位置的互動模式。盡管兩人都已經邁入黃昏，但是那一刻男主角的扔煙頭的動作的滑稽，與女主角扔煙頭呼應時終于釋然如女孩般的笑，仿佛又把觀眾拉回了原片中的劇尾，而這次導演通過女主角的口終于落實了這段關系，觀眾們知道這回兩人是毫無疑問在一起了，兩人的主管意愿一致地要在一起了。
我還沒來得及google導演勒魯什的年紀，不過也該是人到暮年了，在這樣一個年紀做這樣一個續(xù)集，對觀眾是一件幸事，因為主要原版人馬的創(chuàng)作，也可以看得出現實中的人的成長。
在影片的最后，就是扔煙頭的那個兩人的動作，如此青春，比原片都要青春（當然原片本身就是暮靄的）。這樣的青春與人們印象中的法國電影如此不同，與法國電影的一種特點——羅哩羅嗦的對話也是完全不同的。
如果說英國電影總是清新無比的，而法國電影更像是一副油畫，雖則沒有西班牙影片的濃墨重彩，但有時候總不免讓人覺得是有點矯情，但這部續(xù)集毫無疑問由于演員的功力以及導演的能力讓人覺得雖有敗筆，但不失總體醇厚又馨香的氣息。法國電影的美好躍然幕布。
此外，看到女主角，也會從另一個側面了解法國人引以自傲的文化韻味，那是美國文化所沒有的，那種時間的厚重積淀的魅力，不是漂亮，單純的外表的漂亮可以言說的。
【7】第一部的情緒要纏綿細膩很多，第二部只剩下中年人的失意與再重逢的唏噓。導演顯然想玩元電影的概念，但并不高明。特別是前半部分，罪犯出逃線與主線結合得并不緊密，乃至到了戲中戲也沒有完全擰成一股。后半段，畫風突變的殉情橋段，雖意想不到但也沒必要。畢竟，能追到20年后的觀眾，只想看兩個人分分合合的愛情。雖然我一直覺得“愛在三部曲”有借鑒創(chuàng)意之嫌，但不得不承認它的第二部高明許多，死咬愛情不放松，起碼保證了系列作品的連貫性。
其實遠比不了前作，中間劇情散亂且分散重心。但能看到之前的故事有個圓滿結局也很好。
跨越20年的愛情延續(xù)，Jean-Louis和Anne Gauthier系60年代有過一段情，但由於一些原因，又分開咗，兩人走上了不同的道路。分開後，Jean-Louis有個相愛的伴侶和繼續(xù)投身於拉力賽中；Anne Gauthier和一個電視新聞工作者結婚，現已是個電影製片人。一次偶然機會讓Anne和Jean-Louis再次相見，Anne打算製作一部關於彼此關係的電影，重塑舊日時光，回憶起過去彼此相識、相戀、相知的歌曲…滿滿地懷舊時刻，兩人離離合合的愛情故事，歲月在主角兩人臉上留下了痕跡，卻增添了成熟和沉著的味道。若能將精神醫(yī)生與沙漠賽車裹兩段刪除，效果會更佳。
行將就木，充滿衰老的味道
20年后，男人和女人都老了，演員似乎沒換，化妝下了些功夫。兩人都有小情人的那種。女人的小情人似乎來得更含蓄些，總是通過自己的電視節(jié)目默默支持這個落寞的女電影制片人，這感覺有點像杜拉斯和她的小情人，看來在法國這樣的戀情模式還是比較多，追求高尚靈魂的小青年不少。而男人的小情人是男人的兒子的老婆的親姐姐（雖然有點繞），但應該表達清楚了吧。這個小情人很決絕，發(fā)現有潛在競爭對手（就是這個女人）之后，竟然想弄死自己和這個男人。唉，愛之愈深，恨之愈切阿。應了中國這句老話。結果不言而喻，小情人求死未遂，到底成全了這對老男
忍痛買了115會員，硬啃英字，卻大失所望。續(xù)集完全喪失了《一個男人和一個女人》的靈氣，自毀招牌。三組故事強行組合：故事一是一波回憶殺，還稍微有點意思，當上制片人Anne決定拍當年的故事，于是戲中戲重現當年的經典畫面，并和Louis重燃愛火。故事二，Louis的小女友知道Louis和Anne的事情后，竟在沙漠上策劃「殉情」，把水瓶插進沙漠、切斷無線電，決心等死，瀕死之際考慮的不是逃生，而是「我滿腦子想的都是那個女人」。故事三更瘋癲，Anne認為愛情戲拍出來太無趣，就改編了當時的社會新聞，導了一個精神病人在逃出醫(yī)院，而醫(yī)生借他之手殺妻的故事。這難道不是夏布洛爾該導演的情節(jié)嗎…… 真可惜克羅德勒魯什沒拍出一套《愛在》系列啊！
20年前別人都以為我們在一起了，20年后，我們將這段故事拍成了電影。20年前還是一部愛情片，現在我們卻拍成了一部懸疑片。結尾時，我們又讓他們相信我們在一起了。
繞到后面有些散亂了，不如來一個簡簡單單的愛情故事好
簡單的東西復雜了
太亂 太雜 沒有前作那么簡潔 反而削弱了導演想表達的東西 不過好在結局很溫馨 好在二十年后依然魅力不減的兩位主演
anouk還是好美，片中的女演員在她面前imitate她以前的片段畏畏縮縮的，甚至想再看一遍一個男人和一個女人，原來海邊的戲是模仿雁南風
拍那個應該發(fā)生卻沒有發(fā)生的故事。
線索有點復雜，沒有第一部的單純可愛。
更喜歡前一部
留白是多么的重要，美好的愛情片變得些許狗血了，總之在我心中男女主永遠在一起沒有分開。中年的阿努克還是好美，不過她不笑的時候確實有點兇。還有很有趣的一點是兇殺現場電視里一直播放的是希區(qū)柯克的《電話謀殺案》。
聽過N個版本說續(xù)集Horrible，破壞了原來那種朦朧的美感。是：Tritignant老的厲害，Aimee也變了，音樂節(jié)奏快了，甚至連酒店都升級了，可我還是喜歡看著倆人的故事~看到沙漠那段的時候居然想著狗血橋段，希望倆人20年后能有個結果，哪怕只是如同上一部那種帶著希望火花的結果
相較來說，這個續(xù)集很不錯
狗尾續(xù)貂
107.36
He met her at a too early time for her.