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劇照
更新時(shí)間：2024-07-08 08:07
詳細(xì)劇情
一名在澳洲以農(nóng)為業(yè)的的占水師康納（羅素·克勞 Russell Crowe 飾）在第一次世界大戰(zhàn)加里波利戰(zhàn)役后前往土耳其伊斯坦堡，試圖尋找他三個(gè)參戰(zhàn)陣亡兒子的遺骸。即使一開始遭到軍方的百般阻撓，他也不屈不撓，更遇到于伊斯坦堡入住旅館女主人愛莎（歐嘉·柯瑞蘭寇 Olga Kurylenko 飾）及一名曾與他兒子對(duì)戰(zhàn)的土耳其軍官出手協(xié)助?？导{抓住一絲希望，為查出真相，穿越飽受戰(zhàn)火蹂躪的土地，九死一生，只為尋回兒子陣亡的真相，了結(jié)自己及妻子的心愿……
長篇影評(píng)
1 ) 喚起你的悲傷不應(yīng)該是你打低分的理由
我說是一部找兒子的電影；女票說是一部案情片。結(jié)果我們都猜中了。
羅素是個(gè)人見人愛的演員，角斗士，美麗心靈。人們對(duì)他的愛甚至于看到他臉上的痘，都覺得是可愛的。
乍看這部電影，是人們都不愿提及的沉重話題，女票告訴我，羅素本人就是失去九歲的孩子，所以他來演，真是…（再適合不過了）?？赐旰螅榱速Y料，原來導(dǎo)演本身就是羅素本人，這次后知后覺，羅素選擇面對(duì)悲痛，把他的魂?duì)繅?mèng)縈的念子之情公之于眾。我相信片中的那些幻影，應(yīng)該是實(shí)際存在的他的一個(gè)個(gè)夢(mèng)境。
我們都有一座心理地庫。打開門，挖下去，拂去封塵的蛛網(wǎng)，清理舊物，讓陽光照進(jìn)暗室，從此讓那里寬敞明亮，是你的責(zé)任。
2 ) 毯咕
“占水師”指的是靠直覺和經(jīng)驗(yàn)尋找地底水脈的人，在本片中，“占水”等于“尋子”，一種隱喻。一位澳大利亞的占水師來到土耳其，尋找他在戰(zhàn)場上犧牲的三個(gè)兒子，路漫漫其修遠(yuǎn)兮，上下求索中突顯的便是父親的堅(jiān)強(qiáng)信念。故事的背景是一戰(zhàn)時(shí)的“加里波利”戰(zhàn)役，三個(gè)兒子都被父親約書亞親手送上戰(zhàn)場后杳無音訊，母親無法接受孩子離去的事實(shí)，于湖中自溺身亡，約書亞同時(shí)失去愛妻與愛子，陷入悲痛中的他決定去尋找自己的孩子，與妻子合葬，魂歸故里，正是這種不顧一切的信念支撐著他踏上了尋子之旅。
用腳趾頭想也知道這趟旅程必然是千辛萬苦，以往“尋親”類的題材，也有一套固定的套路，我們要感謝好萊塢的成熟工業(yè)體制，畢竟它為后來者設(shè)定了一系列的框架，只需要你去“填空”，在套路中，一般會(huì)有幾個(gè)人不厭其煩的給主角制造麻煩且都可以化險(xiǎn)為夷，并且不管好人壞人都會(huì)告訴主角“回家吧，回家吧”，不為所動(dòng)的主角憑借信念打動(dòng)了一小部分人，豁出性命幫助主角，最后大團(tuán)圓收獲親情友情愛情。本片從男主登上土耳其這片被蹂躪過的土地開始，就進(jìn)入了嫻熟的套路中，旅店老板娘給他精神上的安慰，是謂愛情；土耳其軍官出手相助，是謂友情；千難萬險(xiǎn)找到幸存的大兒子，是謂親情。在諸多磨難中，約書亞不僅被幫助，也在幫助別人，這種互相照應(yīng)在戰(zhàn)爭背景下顯現(xiàn)人性美好還是難能可貴的。
本片是奧斯卡影帝拉賽爾克勞的導(dǎo)演處女作，意在紀(jì)念一戰(zhàn)陣亡的將士和獻(xiàn)給那些失去親人的家庭，在一戰(zhàn)中，3700萬人死亡，800萬人失蹤，萬人坑，無名紀(jì)念碑比比皆是，或許你的親人就在某處，你卻不得而知。拉賽爾克勞在片中特意為父子間安排了一個(gè)“天方夜譚”中的魔毯故事，“毯咕”是讓王子回家的咒語，也是父親與兒子之間的精神關(guān)聯(lián)。戰(zhàn)爭是殘酷的，“占水師”試圖以一次尋親之旅為幌當(dāng)旁觀者審視戰(zhàn)爭，拉賽爾克勞也盡力還原了那個(gè)時(shí)期的冷血與殘暴的環(huán)境，通過一個(gè)家庭以點(diǎn)蓋面，訴說諸多家庭的離散之悲，但在嚴(yán)肅的敘事體下，故事線的發(fā)展跟不上這個(gè)高大的主題，繁雜的支線太多，例如老板娘的兒子求約書亞幫忙尋找父親，約書亞和老板娘的清新愛情，和土耳其軍官之間反復(fù)的約談等都顯示克勞想要擴(kuò)大本片敘事格局的野心，但最終承重力不足，導(dǎo)致收線時(shí)全面癱軟的局面。若是對(duì)一戰(zhàn)背景不了解的影迷，也難以產(chǎn)生代入感，畢竟這段歷史相對(duì)遙遠(yuǎn)，在戰(zhàn)爭片稀缺的年代，尤其還是以二戰(zhàn)為主要?jiǎng)?chuàng)作題材的電影圈，這是天生的缺陷。
擁有著“占水”的隱喻立意，卻沒有展現(xiàn)出來，本片的可惜之處不僅于此，不過以處女作而言，已十分不錯(cuò)了。對(duì)于影片最后那個(gè)好萊塢式結(jié)局，只能說克勞深受老美文化浸染太久，帶著土耳其風(fēng)俗的咖啡調(diào)調(diào)，單拎出來還是挺甜蜜的。據(jù)說，在土耳其，女孩泡一杯咖啡給男孩，若是苦的就代表著分手，甜的就在一起。老板娘給約書亞泡了一杯砂糖太多以至于化不開的咖啡…
用腳趾頭想也知道這趟旅程必然是千辛萬苦，以往“尋親”類的題材，也有一套固定的套路，我們要感謝好萊塢的成熟工業(yè)體制，畢竟它為后來者設(shè)定了一系列的框架，只需要你去“填空”，在套路中，一般會(huì)有幾個(gè)人不厭其煩的給主角制造麻煩且都可以化險(xiǎn)為夷，并且不管好人壞人都會(huì)告訴主角“回家吧，回家吧”，不為所動(dòng)的主角憑借信念打動(dòng)了一小部分人，豁出性命幫助主角，最后大團(tuán)圓收獲親情友情愛情。本片從男主登上土耳其這片被蹂躪過的土地開始，就進(jìn)入了嫻熟的套路中，旅店老板娘給他精神上的安慰，是謂愛情；土耳其軍官出手相助，是謂友情；千難萬險(xiǎn)找到幸存的大兒子，是謂親情。在諸多磨難中，約書亞不僅被幫助，也在幫助別人，這種互相照應(yīng)在戰(zhàn)爭背景下顯現(xiàn)人性美好還是難能可貴的。
本片是奧斯卡影帝拉賽爾克勞的導(dǎo)演處女作，意在紀(jì)念一戰(zhàn)陣亡的將士和獻(xiàn)給那些失去親人的家庭，在一戰(zhàn)中，3700萬人死亡，800萬人失蹤，萬人坑，無名紀(jì)念碑比比皆是，或許你的親人就在某處，你卻不得而知。拉賽爾克勞在片中特意為父子間安排了一個(gè)“天方夜譚”中的魔毯故事，“毯咕”是讓王子回家的咒語，也是父親與兒子之間的精神關(guān)聯(lián)。戰(zhàn)爭是殘酷的，“占水師”試圖以一次尋親之旅為幌當(dāng)旁觀者審視戰(zhàn)爭，拉賽爾克勞也盡力還原了那個(gè)時(shí)期的冷血與殘暴的環(huán)境，通過一個(gè)家庭以點(diǎn)蓋面，訴說諸多家庭的離散之悲，但在嚴(yán)肅的敘事體下，故事線的發(fā)展跟不上這個(gè)高大的主題，繁雜的支線太多，例如老板娘的兒子求約書亞幫忙尋找父親，約書亞和老板娘的清新愛情，和土耳其軍官之間反復(fù)的約談等都顯示克勞想要擴(kuò)大本片敘事格局的野心，但最終承重力不足，導(dǎo)致收線時(shí)全面癱軟的局面。若是對(duì)一戰(zhàn)背景不了解的影迷，也難以產(chǎn)生代入感，畢竟這段歷史相對(duì)遙遠(yuǎn)，在戰(zhàn)爭片稀缺的年代，尤其還是以二戰(zhàn)為主要?jiǎng)?chuàng)作題材的電影圈，這是天生的缺陷。
擁有著“占水”的隱喻立意，卻沒有展現(xiàn)出來，本片的可惜之處不僅于此，不過以處女作而言，已十分不錯(cuò)了。對(duì)于影片最后那個(gè)好萊塢式結(jié)局，只能說克勞深受老美文化浸染太久，帶著土耳其風(fēng)俗的咖啡調(diào)調(diào)，單拎出來還是挺甜蜜的。據(jù)說，在土耳其，女孩泡一杯咖啡給男孩，若是苦的就代表著分手，甜的就在一起。老板娘給約書亞泡了一杯砂糖太多以至于化不開的咖啡…
3 ) 關(guān)于片頭的故事的背景
一戰(zhàn)期間，英國軍隊(duì)于1915年4月25日在加里波利半島實(shí)施登陸，遭到了土耳其軍隊(duì)的頑強(qiáng)抵抗，英軍最終慘遭失敗，同時(shí)參戰(zhàn)的澳新軍團(tuán)也損失慘重。此戰(zhàn)史稱加利波利戰(zhàn)役。
“只要戰(zhàn)爭不息，蘇弗拉灣和澳新軍的撤退，將在所有戰(zhàn)略家眼中，成為前所未有的杰作。”
查爾斯·門羅將軍主持這次撤退并于1916年1月9日完成，竟無一人傷亡。從每個(gè)旅到人數(shù)最少的梯隊(duì)，都是按照他們同四個(gè)上船碼頭的遠(yuǎn)近，排定撤退時(shí)間的。六人到十二人一個(gè)小組，列成縱隊(duì)越過幾十條小溝渠，每組殿后的人往往是個(gè)軍官，由他留下定時(shí)導(dǎo)火線，爆炸坑道中的地雷。沒有燈火，也不準(zhǔn)吸煙，士兵們以堅(jiān)定的步伐按一小時(shí)三英里的速度趕路。
每一單行不停頓地向指定碼頭進(jìn)發(fā)，腳步聲被一條用沙袋鋪的路捂住了。將軍們和列兵們都擠在機(jī)動(dòng)駁船里，每條駁船裝四百人。小心的點(diǎn)數(shù)保證不使一個(gè)人掉隊(duì)。唯一的聲音，是帶著戰(zhàn)敗的回憶朝大海行駛的駁船發(fā)出的陣陣顫動(dòng)聲。土耳其軍完全被蒙住了，他們繼續(xù)向空空如也的塹壕發(fā)射榴霰彈和子彈。
這就是片頭，土耳其人攻入陣地，發(fā)現(xiàn)敵人都已經(jīng)跑掉了的背景，而胖大叔的三個(gè)兒子中的兩個(gè)，就在之前雙方膠著對(duì)攻的那大半年時(shí)間里就戰(zhàn)死了。
這場戰(zhàn)爭的一方是澳大利亞和新西蘭軍，還有一個(gè)法國師和本地的印度人部隊(duì)(廓爾喀人)，共約七萬八千人，集合起來對(duì)付由德國將軍利曼·馮·贊德爾斯指揮的、新建的有八萬四千人的土耳其第五集團(tuán)軍。
由于準(zhǔn)備不足與指揮官漢密爾頓對(duì)戰(zhàn)場情況一無所知，在接到指派的時(shí)候，連加利波利是否有水都不知道，
“只要戰(zhàn)爭不息，蘇弗拉灣和澳新軍的撤退，將在所有戰(zhàn)略家眼中，成為前所未有的杰作。”
查爾斯·門羅將軍主持這次撤退并于1916年1月9日完成，竟無一人傷亡。從每個(gè)旅到人數(shù)最少的梯隊(duì)，都是按照他們同四個(gè)上船碼頭的遠(yuǎn)近，排定撤退時(shí)間的。六人到十二人一個(gè)小組，列成縱隊(duì)越過幾十條小溝渠，每組殿后的人往往是個(gè)軍官，由他留下定時(shí)導(dǎo)火線，爆炸坑道中的地雷。沒有燈火，也不準(zhǔn)吸煙，士兵們以堅(jiān)定的步伐按一小時(shí)三英里的速度趕路。
每一單行不停頓地向指定碼頭進(jìn)發(fā)，腳步聲被一條用沙袋鋪的路捂住了。將軍們和列兵們都擠在機(jī)動(dòng)駁船里，每條駁船裝四百人。小心的點(diǎn)數(shù)保證不使一個(gè)人掉隊(duì)。唯一的聲音，是帶著戰(zhàn)敗的回憶朝大海行駛的駁船發(fā)出的陣陣顫動(dòng)聲。土耳其軍完全被蒙住了，他們繼續(xù)向空空如也的塹壕發(fā)射榴霰彈和子彈。
這就是片頭，土耳其人攻入陣地，發(fā)現(xiàn)敵人都已經(jīng)跑掉了的背景，而胖大叔的三個(gè)兒子中的兩個(gè)，就在之前雙方膠著對(duì)攻的那大半年時(shí)間里就戰(zhàn)死了。
這場戰(zhàn)爭的一方是澳大利亞和新西蘭軍，還有一個(gè)法國師和本地的印度人部隊(duì)(廓爾喀人)，共約七萬八千人，集合起來對(duì)付由德國將軍利曼·馮·贊德爾斯指揮的、新建的有八萬四千人的土耳其第五集團(tuán)軍。
由于準(zhǔn)備不足與指揮官漢密爾頓對(duì)戰(zhàn)場情況一無所知，在接到指派的時(shí)候，連加利波利是否有水都不知道，
4 ) 這個(gè)占水師，要細(xì)細(xì)感受。
這部片似乎很普通，但是要細(xì)細(xì)感受。男主角挖出水時(shí)你感覺到了即將豐收的感覺了嗎？媳婦淹死在自己的蓄水池里時(shí)，你感受到了那種撕心裂肺嗎？當(dāng)尋找兒子們?cè)馐芊N種阻撓時(shí)，你感受到了那種堅(jiān)決嗎？當(dāng)被土耳其人敵視時(shí)，你感受到了他內(nèi)心的寬容了嗎？當(dāng)面對(duì)那個(gè)孩子時(shí)，你感受到了那就像和自己的孩子在一起了嗎？如果沒有自己對(duì)孩子的了解，你能找到他們的骸骨嗎？如果沒有對(duì)孩子的了解，你能發(fā)現(xiàn)那扇風(fēng)車嗎？當(dāng)兒子說：”你走吧，我要留下?！蹦銜?huì)堅(jiān)持嗎？當(dāng)故事中的一切悲慘都發(fā)生時(shí)，你還會(huì)繼續(xù)愛下去嗎？
5 ) 戰(zhàn)爭最大的后遺癥就是傷痛
羅素對(duì)于這類角色駕輕就熟，個(gè)人氣場強(qiáng)大，在無形中便使得影片提升了質(zhì)感增加了看點(diǎn)。戰(zhàn)爭之殤，破碎家庭，羅素投入最大的情感來演繹，內(nèi)心崩塌卻細(xì)膩動(dòng)人，一個(gè)眼神就讓你心領(lǐng)神會(huì)。
“獻(xiàn)給所有活在家人心中的，那些不知去向的彼此”，戰(zhàn)爭除了刀光劍影就是傷痛！戰(zhàn)爭最大的后遺癥就是傷痛。對(duì)于國家來說失去的是一名戰(zhàn)士，對(duì)于家庭來說，失去的就是一切。
“獻(xiàn)給所有活在家人心中的，那些不知去向的彼此”，戰(zhàn)爭除了刀光劍影就是傷痛！戰(zhàn)爭最大的后遺癥就是傷痛。對(duì)于國家來說失去的是一名戰(zhàn)士，對(duì)于家庭來說，失去的就是一切。
6 ) 淺談羅素試水之作
羅素克勞的第一次導(dǎo)演之作。抱著極大的好奇心觀看此片，看完之后發(fā)現(xiàn)筆記頗多，整理后一一道來。
首先，故事圍繞著尋子展開。從到處碰壁到貴人相助。劇本方面還算順暢沒有什么詬病。
其次，導(dǎo)演在一些大場景的調(diào)度，自然風(fēng)景的拍攝，尤其是土耳其特色的場景和自然風(fēng)光，色調(diào)鮮明。賞心悅目。加之地方特色的配樂也展示了導(dǎo)演的小巧思。
當(dāng)然作為羅素第一次的試水之作，講完了優(yōu)點(diǎn)，缺點(diǎn)也是顯而易見的。最首當(dāng)其沖的就是對(duì)戰(zhàn)爭場面的拍攝，簡直可以用不合格來評(píng)價(jià)，開篇的幾個(gè)閃回就讓我覺得很不舒服。即沒有代入感，畫面又不精致。后面完整的戰(zhàn)爭場面簡直讓我以為自己是在看國產(chǎn)抗日鬼子片。也是醉了
。
另外我不太明白在對(duì)話正反打鏡頭導(dǎo)演的構(gòu)圖有點(diǎn)奇怪，土耳其人帶小氈帽，所以對(duì)話鏡頭總是出現(xiàn)導(dǎo)演的臉旁邊總是露出對(duì)方演員的一半帽子或冒角。這讓整個(gè)畫面構(gòu)圖變的有點(diǎn)奇怪。為什么不干脆讓對(duì)方整個(gè)頭入鏡活著用另一個(gè)角度讓雙方都入鏡。這個(gè)是導(dǎo)演技藝還不夠精細(xì)的部分。
拋開這些優(yōu)缺點(diǎn)，總體而言作為處子秀，還是可以打到70分的?？梢云诖乱徊繉?dǎo)演作品。
首先，故事圍繞著尋子展開。從到處碰壁到貴人相助。劇本方面還算順暢沒有什么詬病。
其次，導(dǎo)演在一些大場景的調(diào)度，自然風(fēng)景的拍攝，尤其是土耳其特色的場景和自然風(fēng)光，色調(diào)鮮明。賞心悅目。加之地方特色的配樂也展示了導(dǎo)演的小巧思。
當(dāng)然作為羅素第一次的試水之作，講完了優(yōu)點(diǎn)，缺點(diǎn)也是顯而易見的。最首當(dāng)其沖的就是對(duì)戰(zhàn)爭場面的拍攝，簡直可以用不合格來評(píng)價(jià)，開篇的幾個(gè)閃回就讓我覺得很不舒服。即沒有代入感，畫面又不精致。后面完整的戰(zhàn)爭場面簡直讓我以為自己是在看國產(chǎn)抗日鬼子片。也是醉了
。
另外我不太明白在對(duì)話正反打鏡頭導(dǎo)演的構(gòu)圖有點(diǎn)奇怪，土耳其人帶小氈帽，所以對(duì)話鏡頭總是出現(xiàn)導(dǎo)演的臉旁邊總是露出對(duì)方演員的一半帽子或冒角。這讓整個(gè)畫面構(gòu)圖變的有點(diǎn)奇怪。為什么不干脆讓對(duì)方整個(gè)頭入鏡活著用另一個(gè)角度讓雙方都入鏡。這個(gè)是導(dǎo)演技藝還不夠精細(xì)的部分。
拋開這些優(yōu)缺點(diǎn)，總體而言作為處子秀，還是可以打到70分的?？梢云诖乱徊繉?dǎo)演作品。
不溫不火，沒什么亮點(diǎn)，看來羅素克勞這當(dāng)導(dǎo)演的水平和喬治克魯尼也差不多...
感覺就是拍著拍著，想到一條新的線，給硬塞進(jìn)去，如此往復(fù)幾次就成了一團(tuán)亂麻，結(jié)尾更是俗套到翻白眼——然而我的私心不允許給低分啊，誰能拒絕克勞蜀黍這頭大萌熊，笑起來心都化了，尤其是片頭挖井的樣子，哦哦哦哦哦?。?/p>
異國風(fēng)情。超美女主。好故事。
土耳其拍的“恰納卡來1915”像是20世紀(jì)初的電影。80年代的“加里波利”像是21世紀(jì)初的電影。這一部則是20世紀(jì)中后期的電影。
四星全給熊叔！一笑起來就化了！啥電影咋樣我管嘞！
m2144：剛好在看完紀(jì)錄片《奧斯曼帝國：歐洲的伊斯蘭王室》之后看到這部含有一戰(zhàn)加里波利登陸戰(zhàn)及1919一戰(zhàn)后在英國的放任下的希土之爭歷史。土軍上校講的小偷故事很一戰(zhàn)化（戰(zhàn)場尊重）。索菲亞穹頂和土耳其氈帽很有味；土耳其咖啡的糖濃度會(huì)告訴你是否有人會(huì)愛你。贊歷史背景！
結(jié)局美哭。
一戰(zhàn)加利波利戰(zhàn)役后，羅素克勞尋找戰(zhàn)爭中失蹤的三個(gè)兒子。打分還是偏低了。戰(zhàn)爭母題，先是互毆的澳洲兵與土耳其兵，然后是互毆的土耳其兵和希臘兵。想起在埃及，埃及導(dǎo)游說他們恨土耳其人。斯里蘭卡導(dǎo)游說他們恨印度人。柬埔寨恨越南人。跟鄰居好好相處很難么，還是并沒有進(jìn)化多少四肢蠢動(dòng)的猿類啊！
想講的太多，導(dǎo)致完全散亂。風(fēng)光倒是挺美的。對(duì)白和敘事還在初級(jí)水平。看在是Russell Crowe處女導(dǎo)的份上給三星。
反戰(zhàn)主題能拍成這樣，還有什么不滿意的。
想說很多，又說不出來……不過真是一部很好的影片。順便說一下港臺(tái)的翻譯是什么鬼。
比較粗糙，略俗套。克勞叔導(dǎo)演處女作，把自己始終打扮得干凈酷屌。
幫弟弟解脫那段讓人淚崩
您這導(dǎo)演水平也忒差了
片子拍的比較松軟，沒什么力度，關(guān)于土耳其總是歷歷在目，一戰(zhàn)時(shí)期的伊斯坦堡肯定不是這樣的，街道建筑服裝都太新了
導(dǎo)演功力還是太嫩，夾雜了太多私貨，喧賓奪主反而模糊了主題，面面俱到反而都點(diǎn)到為止，土耳其民族主義、反戰(zhàn)、父子情、希臘入侵和愛情等材料結(jié)合起來，想做一品佛跳墻，不料燉成了大雜燴。結(jié)構(gòu)松散，煽情老套，轉(zhuǎn)折處尤其拐得不到火候。還有那段愛情，實(shí)在是太生硬了。
關(guān)于有一戰(zhàn)絞肉機(jī)之稱的加里波底戰(zhàn)役，關(guān)于一個(gè)父親不遠(yuǎn)萬里的尋子之旅：Russell Crowe這部導(dǎo)演處女作完成得不錯(cuò)，各方面都有“漫長的婚約”八成的水準(zhǔn)了～
聽袁老師講這部電影，聽的如醉如癡.又找來看了一遍，真實(shí)的歷史果然比虛構(gòu)的故事更能打動(dòng)人，鏡頭好美！
《加里波利》止于澳新軍團(tuán)沖出戰(zhàn)壕，本片始于土耳其軍沖出戰(zhàn)壕，戰(zhàn)爭并非止于?；鹨豢蹋@次是兩方剩下的人到一起看一看談一談，算國民電影更客觀的后事談。又跟前日看的《切口》湊成鏡子兩面。裸泳海灣會(huì)心一笑。整體面貌通俗這點(diǎn)比較像雷德利斯科特
說起澳大利亞，第一反應(yīng)竟然是這部電影。即便電影后來主要都在土耳其，但羅素·克勞開篇在西南澳挖土挖井的鏡頭真是荷爾蒙爆棚，令人印象深刻。