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劇照
更新時間：2024-07-08 08:07
詳細劇情
一名在澳洲以農(nóng)為業(yè)的的占水師康納（羅素·克勞 Russell Crowe 飾）在第一次世界大戰(zhàn)加里波利戰(zhàn)役后前往土耳其伊斯坦堡，試圖尋找他三個參戰(zhàn)陣亡兒子的遺骸。即使一開始遭到軍方的百般阻撓，他也不屈不撓，更遇到于伊斯坦堡入住旅館女主人愛莎（歐嘉·柯瑞蘭寇 Olga Kurylenko 飾）及一名曾與他兒子對戰(zhàn)的土耳其軍官出手協(xié)助?？导{抓住一絲希望，為查出真相，穿越飽受戰(zhàn)火蹂躪的土地，九死一生，只為尋回兒子陣亡的真相，了結(jié)自己及妻子的心愿……
長篇影評
1 ) 喚起你的悲傷不應(yīng)該是你打低分的理由
我說是一部找兒子的電影；女票說是一部案情片。結(jié)果我們都猜中了。
羅素是個人見人愛的演員，角斗士，美麗心靈。人們對他的愛甚至于看到他臉上的痘，都覺得是可愛的。
乍看這部電影，是人們都不愿提及的沉重話題，女票告訴我，羅素本人就是失去九歲的孩子，所以他來演，真是…（再適合不過了）?？赐旰螅榱速Y料，原來導(dǎo)演本身就是羅素本人，這次后知后覺，羅素選擇面對悲痛，把他的魂牽夢縈的念子之情公之于眾。我相信片中的那些幻影，應(yīng)該是實際存在的他的一個個夢境。
我們都有一座心理地庫。打開門，挖下去，拂去封塵的蛛網(wǎng)，清理舊物，讓陽光照進暗室，從此讓那里寬敞明亮，是你的責任。
2 ) 毯咕
“占水師”指的是靠直覺和經(jīng)驗尋找地底水脈的人，在本片中，“占水”等于“尋子”，一種隱喻。一位澳大利亞的占水師來到土耳其，尋找他在戰(zhàn)場上犧牲的三個兒子，路漫漫其修遠兮，上下求索中突顯的便是父親的堅強信念。故事的背景是一戰(zhàn)時的“加里波利”戰(zhàn)役，三個兒子都被父親約書亞親手送上戰(zhàn)場后杳無音訊，母親無法接受孩子離去的事實，于湖中自溺身亡，約書亞同時失去愛妻與愛子，陷入悲痛中的他決定去尋找自己的孩子，與妻子合葬，魂歸故里，正是這種不顧一切的信念支撐著他踏上了尋子之旅。
用腳趾頭想也知道這趟旅程必然是千辛萬苦，以往“尋親”類的題材，也有一套固定的套路，我們要感謝好萊塢的成熟工業(yè)體制，畢竟它為后來者設(shè)定了一系列的框架，只需要你去“填空”，在套路中，一般會有幾個人不厭其煩的給主角制造麻煩且都可以化險為夷，并且不管好人壞人都會告訴主角“回家吧，回家吧”，不為所動的主角憑借信念打動了一小部分人，豁出性命幫助主角，最后大團圓收獲親情友情愛情。本片從男主登上土耳其這片被蹂躪過的土地開始，就進入了嫻熟的套路中，旅店老板娘給他精神上的安慰，是謂愛情；土耳其軍官出手相助，是謂友情；千難萬險找到幸存的大兒子，是謂親情。在諸多磨難中，約書亞不僅被幫助，也在幫助別人，這種互相照應(yīng)在戰(zhàn)爭背景下顯現(xiàn)人性美好還是難能可貴的。
本片是奧斯卡影帝拉賽爾克勞的導(dǎo)演處女作，意在紀念一戰(zhàn)陣亡的將士和獻給那些失去親人的家庭，在一戰(zhàn)中，3700萬人死亡，800萬人失蹤，萬人坑，無名紀念碑比比皆是，或許你的親人就在某處，你卻不得而知。拉賽爾克勞在片中特意為父子間安排了一個“天方夜譚”中的魔毯故事，“毯咕”是讓王子回家的咒語，也是父親與兒子之間的精神關(guān)聯(lián)。戰(zhàn)爭是殘酷的，“占水師”試圖以一次尋親之旅為幌當旁觀者審視戰(zhàn)爭，拉賽爾克勞也盡力還原了那個時期的冷血與殘暴的環(huán)境，通過一個家庭以點蓋面，訴說諸多家庭的離散之悲，但在嚴肅的敘事體下，故事線的發(fā)展跟不上這個高大的主題，繁雜的支線太多，例如老板娘的兒子求約書亞幫忙尋找父親，約書亞和老板娘的清新愛情，和土耳其軍官之間反復(fù)的約談等都顯示克勞想要擴大本片敘事格局的野心，但最終承重力不足，導(dǎo)致收線時全面癱軟的局面。若是對一戰(zhàn)背景不了解的影迷，也難以產(chǎn)生代入感，畢竟這段歷史相對遙遠，在戰(zhàn)爭片稀缺的年代，尤其還是以二戰(zhàn)為主要創(chuàng)作題材的電影圈，這是天生的缺陷。
擁有著“占水”的隱喻立意，卻沒有展現(xiàn)出來，本片的可惜之處不僅于此，不過以處女作而言，已十分不錯了。對于影片最后那個好萊塢式結(jié)局，只能說克勞深受老美文化浸染太久，帶著土耳其風俗的咖啡調(diào)調(diào)，單拎出來還是挺甜蜜的。據(jù)說，在土耳其，女孩泡一杯咖啡給男孩，若是苦的就代表著分手，甜的就在一起。老板娘給約書亞泡了一杯砂糖太多以至于化不開的咖啡…
用腳趾頭想也知道這趟旅程必然是千辛萬苦，以往“尋親”類的題材，也有一套固定的套路，我們要感謝好萊塢的成熟工業(yè)體制，畢竟它為后來者設(shè)定了一系列的框架，只需要你去“填空”，在套路中，一般會有幾個人不厭其煩的給主角制造麻煩且都可以化險為夷，并且不管好人壞人都會告訴主角“回家吧，回家吧”，不為所動的主角憑借信念打動了一小部分人，豁出性命幫助主角，最后大團圓收獲親情友情愛情。本片從男主登上土耳其這片被蹂躪過的土地開始，就進入了嫻熟的套路中，旅店老板娘給他精神上的安慰，是謂愛情；土耳其軍官出手相助，是謂友情；千難萬險找到幸存的大兒子，是謂親情。在諸多磨難中，約書亞不僅被幫助，也在幫助別人，這種互相照應(yīng)在戰(zhàn)爭背景下顯現(xiàn)人性美好還是難能可貴的。
本片是奧斯卡影帝拉賽爾克勞的導(dǎo)演處女作，意在紀念一戰(zhàn)陣亡的將士和獻給那些失去親人的家庭，在一戰(zhàn)中，3700萬人死亡，800萬人失蹤，萬人坑，無名紀念碑比比皆是，或許你的親人就在某處，你卻不得而知。拉賽爾克勞在片中特意為父子間安排了一個“天方夜譚”中的魔毯故事，“毯咕”是讓王子回家的咒語，也是父親與兒子之間的精神關(guān)聯(lián)。戰(zhàn)爭是殘酷的，“占水師”試圖以一次尋親之旅為幌當旁觀者審視戰(zhàn)爭，拉賽爾克勞也盡力還原了那個時期的冷血與殘暴的環(huán)境，通過一個家庭以點蓋面，訴說諸多家庭的離散之悲，但在嚴肅的敘事體下，故事線的發(fā)展跟不上這個高大的主題，繁雜的支線太多，例如老板娘的兒子求約書亞幫忙尋找父親，約書亞和老板娘的清新愛情，和土耳其軍官之間反復(fù)的約談等都顯示克勞想要擴大本片敘事格局的野心，但最終承重力不足，導(dǎo)致收線時全面癱軟的局面。若是對一戰(zhàn)背景不了解的影迷，也難以產(chǎn)生代入感，畢竟這段歷史相對遙遠，在戰(zhàn)爭片稀缺的年代，尤其還是以二戰(zhàn)為主要創(chuàng)作題材的電影圈，這是天生的缺陷。
擁有著“占水”的隱喻立意，卻沒有展現(xiàn)出來，本片的可惜之處不僅于此，不過以處女作而言，已十分不錯了。對于影片最后那個好萊塢式結(jié)局，只能說克勞深受老美文化浸染太久，帶著土耳其風俗的咖啡調(diào)調(diào)，單拎出來還是挺甜蜜的。據(jù)說，在土耳其，女孩泡一杯咖啡給男孩，若是苦的就代表著分手，甜的就在一起。老板娘給約書亞泡了一杯砂糖太多以至于化不開的咖啡…
3 ) 關(guān)于片頭的故事的背景
一戰(zhàn)期間，英國軍隊于1915年4月25日在加里波利半島實施登陸，遭到了土耳其軍隊的頑強抵抗，英軍最終慘遭失敗，同時參戰(zhàn)的澳新軍團也損失慘重。此戰(zhàn)史稱加利波利戰(zhàn)役。
“只要戰(zhàn)爭不息，蘇弗拉灣和澳新軍的撤退，將在所有戰(zhàn)略家眼中，成為前所未有的杰作?！?br>
查爾斯·門羅將軍主持這次撤退并于1916年1月9日完成，竟無一人傷亡。從每個旅到人數(shù)最少的梯隊，都是按照他們同四個上船碼頭的遠近，排定撤退時間的。六人到十二人一個小組，列成縱隊越過幾十條小溝渠，每組殿后的人往往是個軍官，由他留下定時導(dǎo)火線，爆炸坑道中的地雷。沒有燈火，也不準吸煙，士兵們以堅定的步伐按一小時三英里的速度趕路。
每一單行不停頓地向指定碼頭進發(fā)，腳步聲被一條用沙袋鋪的路捂住了。將軍們和列兵們都擠在機動駁船里，每條駁船裝四百人。小心的點數(shù)保證不使一個人掉隊。唯一的聲音，是帶著戰(zhàn)敗的回憶朝大海行駛的駁船發(fā)出的陣陣顫動聲。土耳其軍完全被蒙住了，他們繼續(xù)向空空如也的塹壕發(fā)射榴霰彈和子彈。
這就是片頭，土耳其人攻入陣地，發(fā)現(xiàn)敵人都已經(jīng)跑掉了的背景，而胖大叔的三個兒子中的兩個，就在之前雙方膠著對攻的那大半年時間里就戰(zhàn)死了。
這場戰(zhàn)爭的一方是澳大利亞和新西蘭軍，還有一個法國師和本地的印度人部隊(廓爾喀人)，共約七萬八千人，集合起來對付由德國將軍利曼·馮·贊德爾斯指揮的、新建的有八萬四千人的土耳其第五集團軍。
由于準備不足與指揮官漢密爾頓對戰(zhàn)場情況一無所知，在接到指派的時候，連加利波利是否有水都不知道，
“只要戰(zhàn)爭不息，蘇弗拉灣和澳新軍的撤退，將在所有戰(zhàn)略家眼中，成為前所未有的杰作?！?br>
查爾斯·門羅將軍主持這次撤退并于1916年1月9日完成，竟無一人傷亡。從每個旅到人數(shù)最少的梯隊，都是按照他們同四個上船碼頭的遠近，排定撤退時間的。六人到十二人一個小組，列成縱隊越過幾十條小溝渠，每組殿后的人往往是個軍官，由他留下定時導(dǎo)火線，爆炸坑道中的地雷。沒有燈火，也不準吸煙，士兵們以堅定的步伐按一小時三英里的速度趕路。
每一單行不停頓地向指定碼頭進發(fā)，腳步聲被一條用沙袋鋪的路捂住了。將軍們和列兵們都擠在機動駁船里，每條駁船裝四百人。小心的點數(shù)保證不使一個人掉隊。唯一的聲音，是帶著戰(zhàn)敗的回憶朝大海行駛的駁船發(fā)出的陣陣顫動聲。土耳其軍完全被蒙住了，他們繼續(xù)向空空如也的塹壕發(fā)射榴霰彈和子彈。
這就是片頭，土耳其人攻入陣地，發(fā)現(xiàn)敵人都已經(jīng)跑掉了的背景，而胖大叔的三個兒子中的兩個，就在之前雙方膠著對攻的那大半年時間里就戰(zhàn)死了。
這場戰(zhàn)爭的一方是澳大利亞和新西蘭軍，還有一個法國師和本地的印度人部隊(廓爾喀人)，共約七萬八千人，集合起來對付由德國將軍利曼·馮·贊德爾斯指揮的、新建的有八萬四千人的土耳其第五集團軍。
由于準備不足與指揮官漢密爾頓對戰(zhàn)場情況一無所知，在接到指派的時候，連加利波利是否有水都不知道，
4 ) 這個占水師，要細細感受。
這部片似乎很普通，但是要細細感受。男主角挖出水時你感覺到了即將豐收的感覺了嗎？媳婦淹死在自己的蓄水池里時，你感受到了那種撕心裂肺嗎？當尋找兒子們遭受種種阻撓時，你感受到了那種堅決嗎？當被土耳其人敵視時，你感受到了他內(nèi)心的寬容了嗎？當面對那個孩子時，你感受到了那就像和自己的孩子在一起了嗎？如果沒有自己對孩子的了解，你能找到他們的骸骨嗎？如果沒有對孩子的了解，你能發(fā)現(xiàn)那扇風車嗎？當兒子說：”你走吧，我要留下。”你會堅持嗎？當故事中的一切悲慘都發(fā)生時，你還會繼續(xù)愛下去嗎？
5 ) 戰(zhàn)爭最大的后遺癥就是傷痛
羅素對于這類角色駕輕就熟，個人氣場強大，在無形中便使得影片提升了質(zhì)感增加了看點。戰(zhàn)爭之殤，破碎家庭，羅素投入最大的情感來演繹，內(nèi)心崩塌卻細膩動人，一個眼神就讓你心領(lǐng)神會。
“獻給所有活在家人心中的，那些不知去向的彼此”，戰(zhàn)爭除了刀光劍影就是傷痛！戰(zhàn)爭最大的后遺癥就是傷痛。對于國家來說失去的是一名戰(zhàn)士，對于家庭來說，失去的就是一切。
“獻給所有活在家人心中的，那些不知去向的彼此”，戰(zhàn)爭除了刀光劍影就是傷痛！戰(zhàn)爭最大的后遺癥就是傷痛。對于國家來說失去的是一名戰(zhàn)士，對于家庭來說，失去的就是一切。
6 ) 淺談羅素試水之作
羅素克勞的第一次導(dǎo)演之作。抱著極大的好奇心觀看此片，看完之后發(fā)現(xiàn)筆記頗多，整理后一一道來。
首先，故事圍繞著尋子展開。從到處碰壁到貴人相助。劇本方面還算順暢沒有什么詬病。
其次，導(dǎo)演在一些大場景的調(diào)度，自然風景的拍攝，尤其是土耳其特色的場景和自然風光，色調(diào)鮮明。賞心悅目。加之地方特色的配樂也展示了導(dǎo)演的小巧思。
當然作為羅素第一次的試水之作，講完了優(yōu)點，缺點也是顯而易見的。最首當其沖的就是對戰(zhàn)爭場面的拍攝，簡直可以用不合格來評價，開篇的幾個閃回就讓我覺得很不舒服。即沒有代入感，畫面又不精致。后面完整的戰(zhàn)爭場面簡直讓我以為自己是在看國產(chǎn)抗日鬼子片。也是醉了
。
另外我不太明白在對話正反打鏡頭導(dǎo)演的構(gòu)圖有點奇怪，土耳其人帶小氈帽，所以對話鏡頭總是出現(xiàn)導(dǎo)演的臉旁邊總是露出對方演員的一半帽子或冒角。這讓整個畫面構(gòu)圖變的有點奇怪。為什么不干脆讓對方整個頭入鏡活著用另一個角度讓雙方都入鏡。這個是導(dǎo)演技藝還不夠精細的部分。
拋開這些優(yōu)缺點，總體而言作為處子秀，還是可以打到70分的?？梢云诖乱徊繉?dǎo)演作品。
首先，故事圍繞著尋子展開。從到處碰壁到貴人相助。劇本方面還算順暢沒有什么詬病。
其次，導(dǎo)演在一些大場景的調(diào)度，自然風景的拍攝，尤其是土耳其特色的場景和自然風光，色調(diào)鮮明。賞心悅目。加之地方特色的配樂也展示了導(dǎo)演的小巧思。
當然作為羅素第一次的試水之作，講完了優(yōu)點，缺點也是顯而易見的。最首當其沖的就是對戰(zhàn)爭場面的拍攝，簡直可以用不合格來評價，開篇的幾個閃回就讓我覺得很不舒服。即沒有代入感，畫面又不精致。后面完整的戰(zhàn)爭場面簡直讓我以為自己是在看國產(chǎn)抗日鬼子片。也是醉了
。
另外我不太明白在對話正反打鏡頭導(dǎo)演的構(gòu)圖有點奇怪，土耳其人帶小氈帽，所以對話鏡頭總是出現(xiàn)導(dǎo)演的臉旁邊總是露出對方演員的一半帽子或冒角。這讓整個畫面構(gòu)圖變的有點奇怪。為什么不干脆讓對方整個頭入鏡活著用另一個角度讓雙方都入鏡。這個是導(dǎo)演技藝還不夠精細的部分。
拋開這些優(yōu)缺點，總體而言作為處子秀，還是可以打到70分的?？梢云诖乱徊繉?dǎo)演作品。
不溫不火，沒什么亮點，看來羅素克勞這當導(dǎo)演的水平和喬治克魯尼也差不多...
感覺就是拍著拍著，想到一條新的線，給硬塞進去，如此往復(fù)幾次就成了一團亂麻，結(jié)尾更是俗套到翻白眼——然而我的私心不允許給低分啊，誰能拒絕克勞蜀黍這頭大萌熊，笑起來心都化了，尤其是片頭挖井的樣子，哦哦哦哦哦！！
異國風情。超美女主。好故事。
土耳其拍的“恰納卡來1915”像是20世紀初的電影。80年代的“加里波利”像是21世紀初的電影。這一部則是20世紀中后期的電影。
四星全給熊叔！一笑起來就化了！啥電影咋樣我管嘞！
m2144：剛好在看完紀錄片《奧斯曼帝國：歐洲的伊斯蘭王室》之后看到這部含有一戰(zhàn)加里波利登陸戰(zhàn)及1919一戰(zhàn)后在英國的放任下的希土之爭歷史。土軍上校講的小偷故事很一戰(zhàn)化（戰(zhàn)場尊重）。索菲亞穹頂和土耳其氈帽很有味；土耳其咖啡的糖濃度會告訴你是否有人會愛你。贊歷史背景！
結(jié)局美哭。
一戰(zhàn)加利波利戰(zhàn)役后，羅素克勞尋找戰(zhàn)爭中失蹤的三個兒子。打分還是偏低了。戰(zhàn)爭母題，先是互毆的澳洲兵與土耳其兵，然后是互毆的土耳其兵和希臘兵。想起在埃及，埃及導(dǎo)游說他們恨土耳其人。斯里蘭卡導(dǎo)游說他們恨印度人。柬埔寨恨越南人。跟鄰居好好相處很難么，還是并沒有進化多少四肢蠢動的猿類??！
想講的太多，導(dǎo)致完全散亂。風光倒是挺美的。對白和敘事還在初級水平?？丛谑荝ussell Crowe處女導(dǎo)的份上給三星。
反戰(zhàn)主題能拍成這樣，還有什么不滿意的。
想說很多，又說不出來……不過真是一部很好的影片。順便說一下港臺的翻譯是什么鬼。
比較粗糙，略俗套。克勞叔導(dǎo)演處女作，把自己始終打扮得干凈酷屌。
幫弟弟解脫那段讓人淚崩
您這導(dǎo)演水平也忒差了
片子拍的比較松軟，沒什么力度，關(guān)于土耳其總是歷歷在目，一戰(zhàn)時期的伊斯坦堡肯定不是這樣的，街道建筑服裝都太新了
導(dǎo)演功力還是太嫩，夾雜了太多私貨，喧賓奪主反而模糊了主題，面面俱到反而都點到為止，土耳其民族主義、反戰(zhàn)、父子情、希臘入侵和愛情等材料結(jié)合起來，想做一品佛跳墻，不料燉成了大雜燴。結(jié)構(gòu)松散，煽情老套，轉(zhuǎn)折處尤其拐得不到火候。還有那段愛情，實在是太生硬了。
關(guān)于有一戰(zhàn)絞肉機之稱的加里波底戰(zhàn)役，關(guān)于一個父親不遠萬里的尋子之旅：Russell Crowe這部導(dǎo)演處女作完成得不錯，各方面都有“漫長的婚約”八成的水準了～
聽袁老師講這部電影，聽的如醉如癡.又找來看了一遍，真實的歷史果然比虛構(gòu)的故事更能打動人，鏡頭好美！
《加里波利》止于澳新軍團沖出戰(zhàn)壕，本片始于土耳其軍沖出戰(zhàn)壕，戰(zhàn)爭并非止于?；鹨豢?，這次是兩方剩下的人到一起看一看談一談，算國民電影更客觀的后事談。又跟前日看的《切口》湊成鏡子兩面。裸泳海灣會心一笑。整體面貌通俗這點比較像雷德利斯科特
說起澳大利亞，第一反應(yīng)竟然是這部電影。即便電影后來主要都在土耳其，但羅素·克勞開篇在西南澳挖土挖井的鏡頭真是荷爾蒙爆棚，令人印象深刻。