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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 人間好人
真是愛死這部電影了，愛死這電影里從容交錯(cuò)的三個(gè)時(shí)空了，愛死這電影那臺(tái)永遠(yuǎn)固定在傳真機(jī)前方的攝影機(jī)了，愛死伊能靜那總是看不到表情的輾轉(zhuǎn)的身影與抽泣……
這世上的好男好女啊
這人間的好人啊
（賈老師才看到三峽好人，哈老侯看到的是這人世間的好人啊）
2 ) 歷史和個(gè)人的斷裂與苦尋
侯孝賢是神。戲中戲，戲里戲外，歷史和當(dāng)下。當(dāng)年臺(tái)灣抗日歷史和左翼力量的遮蔽和斷裂，當(dāng)下個(gè)人生活的迷失和痛苦，看似無關(guān)的兩條平行線，通過阿靜這個(gè)在戲里戲外的交集，達(dá)到一種對(duì)消失和不可尋見的隱痛和苦尋。這是阿靜的斷裂和迷失，阿靜的隱痛和苦尋，也是臺(tái)灣的斷裂和迷失，隱痛和苦尋。無論如今的兩岸政治如何主導(dǎo)，全球格局如何干擾，這種斷裂和苦尋都將代代延續(xù)，叩問回響。
3 ) 警惕三部曲的陷阱
1. 臺(tái)灣三部曲的最后一部，但我真的沒有看出什么必要的理由要把這三部片子排在一起。所謂的三部曲邏輯，或許有助于思考，更多時(shí)候卻是一種先入為主、局限思維的陷阱。不知道侯導(dǎo)本人是否認(rèn)可該劃分，當(dāng)然就算他認(rèn)可過，也可能回頭想想覺得哪里不對(duì)。伯格曼曾經(jīng)自己說過“沉默三部曲”（也有叫“信仰三部曲”），后來一轉(zhuǎn)身又矢口否認(rèn)，說不覺得這三部有什么必然聯(lián)系。
2. 跳脫開來看，這部表現(xiàn)的層面比前兩部豐富。完全的女性視角，男性角色被模糊被淡化，成為女性的襯托。伊能靜是女主角，甚至是唯一的主角，近乎孤獨(dú)地完成了整場(chǎng)戲。倒沒有覺得政治性過于濃厚，一是越來越接受藝術(shù)不可能脫離政治（語境）而存在，二是認(rèn)為片中的故事可以超脫于政治歷史而存在。
3. 開頭的《晚春》片段不是單純的亂入。這部電影、這個(gè)片段都不是隨機(jī)選擇。大衛(wèi)波德維爾曾經(jīng)在小津誕辰110周年紀(jì)念小津的文章中特別提到了侯導(dǎo)的這部《好男好女》，并與其他致敬小津的片子相比較（如賈木許《天堂陌路》），論證了侯導(dǎo)這處注腳的理由。詳見http://www.davidbordwell.net/blog/2013/12/12/watch-again-look-well-look-for-ozu/
4 ) 好男好女：哭泣著唱歌
影片取材于臺(tái)灣中共地下黨員蔣碧玉的個(gè)人傳記，并在影片最后以字幕形式說明“謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給鐘浩東、蔣碧玉以及50年代政治受難人。”
蔣碧玉早年隨丈夫鐘浩東往大陸參加抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，抗戰(zhàn)結(jié)束后回臺(tái)灣，臺(tái)灣爆發(fā)二二八事件，鐘浩東因發(fā)行《光明報(bào)》宣揚(yáng)中共思想而被國(guó)民黨當(dāng)局逮捕槍斃，蔣碧玉被押往綠島服刑，臺(tái)灣進(jìn)入長(zhǎng)達(dá)38年的戒嚴(yán)。電影中蔣碧玉的故事通過戲中戲的方式呈現(xiàn)，聆聽?wèi)偃说闹鞠?、征求父親同意隨戀人參戰(zhàn)、前往大陸抗戰(zhàn)、送養(yǎng)兒子、回臺(tái)辦報(bào)、被臺(tái)當(dāng)局逮捕審問、喪送丈夫，除了最后送別丈夫時(shí)的嚎啕大哭，其余時(shí)間蔣碧玉的人物形象基本上沒有太多的情緒刻畫，無論是被誤以為是日諜慘遭審問槍斃，將仍在襁褓中嗷嗷待哺的大兒子送離身邊，深夜燒毀親人信件，還是知曉丈夫已被槍斃時(shí)刻，蔣碧玉基本上都是沉默寡言、逆來順受。侯孝賢講述著蔣碧玉的種種不同尋常的過往，但對(duì)于蔣碧玉面臨種種的態(tài)度和心情卻是略過不表，沒有堅(jiān)持理想的革命熱情與英勇憤慨，倒像是一個(gè)小女孩，追隨著愛情的腳步前行，默默忍受著接踵而至的苦難與痛楚。
在影片中伊能靜扮演梁靜，梁靜扮演蔣碧玉。蔣碧玉是閨秀小姐、校長(zhǎng)夫人，梁靜是早些混跡于舞廳的演員。開片第一句是梁靜的獨(dú)白：“今天是阿威的忌日，今天和L做的時(shí)候，沒有帶套子，L被我的瘋狂嚇到了，我覺得在跟死去的阿威做，如果懷孕的話，一定是阿威來投胎的?！辈煌谑Y碧玉的溫良沉靜，梁靜是叛逆癲狂的頹廢浪女形象。梁靜會(huì)在昏暗的房間內(nèi)抱著彩球燈扭著腰肢跳舞，會(huì)喝醉了跑到歌舞廳里唱歌，會(huì)在羽毛球場(chǎng)和姐姐難看的打架然后又在舞池里抱頭痛哭和好，會(huì)嗑藥，會(huì)爛醉，會(huì)隨便找男人做愛……蔣碧玉和梁靜唯一的相似恐怕在于都是追隨著愛著的男人生活，男人卻都突然離世。鐘浩東是因?yàn)楦锩粯寯?，阿威是因?yàn)閹团衫姹粯寶ⅲ?dú)留下兩個(gè)女人活在世上。
既然是獻(xiàn)給鐘浩東和蔣碧玉等政治受難人的影片，為什么要刻畫梁靜和阿威的故事，而且梁靜的心理情緒刻畫十分豐富，甚至給人以梁靜為主線，蔣碧玉為副線的印象？或許是蔣碧玉的故事是嚴(yán)肅的歷史往事，戰(zhàn)爭(zhēng)苦難與政治迫害已然沉積于時(shí)間中，留下的只是蒼涼與悲憫，過多外露的情緒對(duì)于隱忍的蔣碧玉來說反而顯得多余而矯情，便將梁靜作為蔣碧玉情緒的釋放與投射。蔣碧玉靜靜地跟隨鐘浩東遠(yuǎn)赴大陸抗戰(zhàn)，梁靜對(duì)阿威抱怨“要不是你，我才對(duì)這破房子沒興趣吶”；蔣碧玉對(duì)丈夫把小兒交由其他人撫養(yǎng)沒有任何表態(tài)，梁靜對(duì)阿威發(fā)沖“你怎么知道是你的？”“生了還不是我自己養(yǎng)”；蔣碧玉在丈夫死后如何生活？電影只是停留在了她對(duì)著尸體嚎啕大哭的一幕，梁靜在阿威死后用爛醉麻痹自己，家是一塌糊涂，生活如行尸走肉一般，奇怪的傳真和無聲的電話有可能是精神錯(cuò)亂中自己裝作阿威發(fā)給自己的最后念想，那一句“阿威，我好想你”是永遠(yuǎn)得不到回答的吶喊和哭訴，阿威走了，生命已經(jīng)殘缺，崩潰的情緒藏在麻木的軀體里面，沒有焦點(diǎn)的眼睛看著太陽(yáng)一天又一天的出現(xiàn)在雜質(zhì)的天空中，然后又是一晚又一晚的霓虹燈徹夜不滅。
5 ) 好男好女
很遺憾，神思散亂，亦無章法，實(shí)在不能算一部好電影。
簡(jiǎn)單說幾句。
最根本的原因，該是朱天文的劇本。
作了很多努力，但缺乏一種從容的vision，可以將當(dāng)年的理想主義、祖國(guó)情懷、白色恐怖中被射殺的一代左翼青年的舊事，與1990年代臺(tái)灣社會(huì)中的問題、情緒接壤。這問題，在《最好的時(shí)光》最后一部分仍然存在，《南國(guó)再見南國(guó)》倒更妥帖些，不知是否因?yàn)榫巹±镉懈呓荨?br>
敘事結(jié)構(gòu)多重：電影的（鐘浩東/蔣碧玉，黑白影像）、舞臺(tái)劇的（梁靜）、電影中的電影的（《好男好女》拍攝）。而對(duì)歷史，有間隔的距離感，不時(shí)mediated by 作為演員扮演蔣碧玉的梁靜（及作為演員扮演梁靜的伊能靜），與《悲情城市》不同，但更乏動(dòng)人力量。
鐘浩東和蔣碧玉的故事，完全可以拍一個(gè)非常好非常有神采的電影。這里的侯孝賢，似乎不在狀態(tài)，即使攝制組到后期基本都是原本人馬：陳懷恩，廖慶松，杜篤之。
朱天文編劇，基本上會(huì)有畫外音，這里主要為女性的，只有一場(chǎng)鐘浩東（林強(qiáng)）讀給蔣碧玉的家信。
故事基本由畫外音來敘述，大大削弱影像本身的敘事能力和表達(dá)力。扔是文字而非電影思維。
國(guó)族身份與語言，是侯孝賢一直在關(guān)注的問題。同為“中國(guó)人”，講話需要重重翻譯：廣東話、潮州話、閩南話（《悲情城市》里也有一個(gè)頗comic的場(chǎng)景，閩南話-廣東話-上海話）。
仍是固定鏡頭為主，不完全長(zhǎng)鏡頭，有些中近景。不知是我DVD的問題，還是該片影像即如此，造型上無甚特別之處，灰蒙蒙。固定鏡頭內(nèi)外的聲音交流，構(gòu)成on and off-screen space。畫面空間的延展。
當(dāng)代女性，表現(xiàn)得很生猛。一直覺得伊能靜的容貌（小巧）、氣質(zhì)（永在青春期或后青春期狀態(tài)）妨礙她成為一個(gè)更成熟和多面的演員，乏可塑性，演誰，都更像她自己。如此，演一個(gè)虛構(gòu)的人物可能更合適，但不是蔣碧玉。
侯德健在楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》里演警備總部的，大約給侯不錯(cuò)印象，請(qǐng)他來這里客串一特務(wù)。
音樂風(fēng)格略變，比陳明章重一點(diǎn)。作曲為顏志文和林少英?？傮w來說還是有些情緒太滿溢了。有些中國(guó)民族音樂風(fēng)格混合電子音樂，樂器用到琵琶。當(dāng)然，還有林強(qiáng)、蔡秋鳳、竇唯的音樂。伊能靜在片中也唱了幾句白光的《不能沒有你》。
影片開頭，梁靜公寓里電視里放著的黑白電影，是小津的《晚春》（1949）。
姚宏易在此為攝影和剪接助理，應(yīng)是被侯大力培養(yǎng)的?？上形纯吹剿牡摹⒑畋O(jiān)制的《金城小子》。
先羅嗦到這，改日再修修補(bǔ)補(bǔ)。
6 ) 好男好女
她更喜歡戲里的世界 那個(gè)她有所掌握的世界 現(xiàn)實(shí)世界里 她時(shí)刻深陷于對(duì)已逝男友的懷念 而不能釋懷.. 電影雜糅戲中劇情與現(xiàn)實(shí)生活 在老舊歷史環(huán)境與現(xiàn)代都市燈紅酒綠的男女糾葛當(dāng)中搭界橋梁 往深層說是刻畫個(gè)人生命在歷史長(zhǎng)河當(dāng)中的宿命 無力感
無法復(fù)制的導(dǎo)演侯孝賢 因?yàn)橹挥兴?才能拍出那時(shí)代、他時(shí)代的臺(tái)灣 幸之而不幸 “家國(guó)不幸詩(shī)家興”
影片不時(shí)夾雜著少女伊能靜恬靜隨意的哼唱及念白 少女日記 瑣碎憂郁固執(zhí) 她唱第一首就是用少女幽怨的歌喉哼唱白光的《如果沒有你》寄懷著對(duì)故人的深深懷念
還有 如果說有哪位導(dǎo)演最愛唱 那是侯孝賢 侯的早期電影原聲帶 每部電影里都有侯導(dǎo)自己唱的歌 未加修飾的粗獷原始 男子氣概的歌聲 或許看過法國(guó)導(dǎo)演奧利維耶拍攝侯導(dǎo)的紀(jì)錄片《侯孝賢畫像》就會(huì)了解 他真的很喜歡唱 而他的歌聲就像他的影片一樣 時(shí)代特質(zhì) 江湖味道 不加修飾 但富予細(xì)膩情感的侯孝賢風(fēng)
江湖 情懷 侯孝賢仿佛各個(gè)時(shí)期都在拍攝不同類型時(shí)代的“青春片” —— 一種“老去”的“青春” 他影片里的男女 都各有一種風(fēng)骨 相互之間“俠氣”甚至濃于愛戀 隱性講政治——他不能不講 那時(shí)臺(tái)灣的處境 他不能不講 但也不能講清 輕描淡寫地一股云淡風(fēng)輕 很隱晦
個(gè)人與家國(guó) 他處理很好 交叉進(jìn)行 有技巧 但不覺吃力 他是天生的導(dǎo)演 很擅長(zhǎng)講故事 很擅長(zhǎng)講不能直講的事
姜文電影政治思想偏向于毛左 而侯孝賢有自己的政治觀點(diǎn) 卻從不偏向于誰
最后一個(gè)細(xì)節(jié) 同維姆文德斯不同 最典型的 “公路三部曲” 《公路之王》他的電影里 總有一通打不通 或是打通了也不講話的電話 寓意溝通之無效 而侯孝賢《好男好女》有一通總是打來 但不講話的電話 這里 不是講溝通無效 而是太孤獨(dú)了 由于太孤獨(dú)了 所以 就連一通不講話的電話那么微小的聯(lián)結(jié) 還是要維系
粗獷細(xì)膩 個(gè)人家國(guó) 他同時(shí)都做到了
和悲情城市、戲夢(mèng)人生合稱“臺(tái)灣”三部曲。影片本身是個(gè)三段式故事的變種，或者說一種劇中劇的形式。侯的電影就像是一系列的歷史進(jìn)程，有時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出一種演化的趨勢(shì)，比如說風(fēng)兒踢踏踩中前半的拍廣告部分與風(fēng)柜假期往事的前奏之感，這部電影里則是舞女部分和后來的南國(guó)千禧。
歷史和都市兩部份非常不搭，而且剪接的節(jié)奏也並不順暢，都市的部份，如果是王家衛(wèi)來拍大概會(huì)好看十倍吧.........
三重?cái)⑹陆徊妫@片怪好玩的，更喜歡歷史的部分，尤其是審訊的多重翻譯，太精彩了?，F(xiàn)代部分有幾場(chǎng)有點(diǎn)找不著點(diǎn)。
既是毫不違和戲中戲 亦是跨越半個(gè)世紀(jì)的了不起的女性對(duì)望 碧玉也好 梁靜也好 阮這親命 真如這島嶼一般 不左不右 失愛失怙 令人感懷 侯孝賢 朱天文 伊能靜 林強(qiáng) 甚至還有侯德健… 看罷聽六男四女一席談 獲益匪淺 ^_^ ps 電影里最后外景拍攝日期也是1.11哦 好巧
侯孝賢“臺(tái)灣三部曲”終章。1.三個(gè)時(shí)空斷片輪替敘事：黑白褪色的戲中戲映射出臺(tái)灣從抗日年代到戰(zhàn)后戒嚴(yán)時(shí)期陰慘而黑暗的歷史；當(dāng)代回憶場(chǎng)景在前20分鐘出現(xiàn)兩次，卻略有不同，輪回中總有差異，日記體旁白回溯則貫通了影片；與黑道大哥的戀情穿插其間，任性而放縱得可愛。2.風(fēng)格上的確開始轉(zhuǎn)型，大半時(shí)間仍是熟悉的固定機(jī)位深焦長(zhǎng)鏡，但老侯后期游移靠近的長(zhǎng)鏡頭也時(shí)而可見，梁靜在霓虹閃爍的夜店醉舞一段也全然是當(dāng)代都市蜃景。3.不少應(yīng)景老歌強(qiáng)化了時(shí)代感，室內(nèi)陳設(shè)與光色也引人重返當(dāng)年。4.伊能靜一人分飾二角，演繹出了判然兩分的氣質(zhì)，必須稱贊。5.電視機(jī)里的[晚春]片段，又見原節(jié)子。6.梁靜對(duì)著話筒與已逝三年的情人悲泣告白，恍若彌合了古往今來的裂隙。7.首尾冷綠色的群歌場(chǎng)景構(gòu)成回環(huán)，并自我點(diǎn)破戲外主旨——紀(jì)念蔣碧玉。（8.5/10）
侯孝賢首次為了演員量身定做。朱天文說“盯住伊能靜，環(huán)繞她而想劇本”，因?yàn)椤跋袷且环葚?zé)任，再不拍她，她就老了?！焙钚①t幾乎是對(duì)演員妥協(xié)最多的導(dǎo)演，梁朝偉國(guó)語臺(tái)語都不行《悲情城市》就寫成啞巴；舒淇怕高，聶隱娘就沒有輕功。換言之侯孝賢電影的主角從來不是某個(gè)演員，而是某種氛圍。
沒理解為什么要在大歷史進(jìn)程與癡男怨女的頹廢昏沉間建立關(guān)聯(lián)。是要用曲折歷史來解釋臺(tái)灣人破碎多元的身份認(rèn)同，進(jìn)而說明臺(tái)灣年輕人的頹廢是有道理的？或者說套在外層表達(dá)出來的當(dāng)代的虛無是沉重歷史的一種反照，一種別樣的抒情手法？但這樣未免太曖昧矯作了。這種與《暗戀桃花源》相似的形式好像是當(dāng)時(shí)的流行，但還是更適合在表現(xiàn)力更強(qiáng)的戲劇舞臺(tái)。歷史抒情的話還是《悲情城市》更純粹和抓人。但它同樣是后亞細(xì)亞的孤兒時(shí)代的文化征狀。它切實(shí)幫我們理解了臺(tái)灣人身份中抹不去的“原罪”——那種想當(dāng)然的“中國(guó)性”是不存在的，在過去一個(gè)世紀(jì)它被拆成了日本、本土、外省……若干塊，而日本的部分，反而是形成臺(tái)灣民族性最早的那一環(huán)，深入肌理了。操著日臺(tái)混雜的口頭語，要抗日，卻聽不懂粵語。臺(tái)灣與中華大陸間的分隔，比我們想象中的要暗和深得多。
【中國(guó)電影資料館展映】膠片版。三條時(shí)間故事線索同步推進(jìn)：舞臺(tái)上、戲中戲電影中，生活在40-50年代的蔣碧玉，經(jīng)歷大陸抗戰(zhàn)與臺(tái)灣白色恐怖；回憶中，三年或更久前女主梁靜和男友阿威在一起的時(shí)光；當(dāng)代，阿威死后陷入自甘墮落的梁靜，被陌生人電話傳真騷擾，準(zhǔn)備飾演蔣碧玉角色。三條線索形成一個(gè)你中有我我中有你，互相穿插的完美閉環(huán)。既是一個(gè)國(guó)家的人民苦難史，也是兩個(gè)失去愛人的女人的痛苦悲劇。一個(gè)默默隱忍承受，一個(gè)放縱痛哭發(fā)泄得以釋懷。在長(zhǎng)鏡頭里自然靜謐地傳遞著動(dòng)人的情感。流利掌握多種語言的伊能靜氣質(zhì)演技真好，驚現(xiàn)侯德健客串
劇中人與現(xiàn)實(shí)人生活的重疊。侯孝賢的片子是脫離不了政治隱喻的，我們以為的進(jìn)步社會(huì)，仍然不能阻止我們所愛的人的死亡。里面一個(gè)特務(wù)是侯德健演的，片中音樂《上帝保佑》是竇唯的。
百變伊能，素艷轉(zhuǎn)換。侯孝賢是看重過她的吧——在遇到舒淇之前。
伊能靜有兩處好，一是《金包銀》，她唱的自信，比作為歌手的歌聲還要?jiǎng)尤?，那是這個(gè)角色的高光，她的肢體也好，所以整場(chǎng)戲可以同時(shí)去拍別的東西，不會(huì)刻意停留在她的臉上，就是靠聲音的表演。其次就是最后燒紙錢的戲，她有一個(gè)雙手捏紙錢的小動(dòng)作，將之前掛在遠(yuǎn)處的盆沿上去后，有一個(gè)伏低的動(dòng)作，同樣得益于她好看的肢體，整個(gè)畫面也變得好看，上半部分的遠(yuǎn)景是躺著死人的棺材，下半部分是近景的哭泣的曲線，好男好女，到頭來的悲愴。
獻(xiàn)給50年代政治受難人!喜歡影中影歷史的部分，但伊能靜沒有蔣碧玉的味道；不敢恭維現(xiàn)代戲部分，但伊卻演得很本我。“當(dāng)悲傷的昨日將要死去/歡笑的明天已向我們走來/而人們說/你們不應(yīng)該哭泣/我們?yōu)槭裁床桓璩?竇唯《上帝保佑》蔡振南《金包銀》顏志文《我們?yōu)槭裁床桓璩?/p>
捷哥！幾年不見你怎么就從憂郁小生變金鏈漢子了！三部曲的小總結(jié)，梁靜和蔣碧玉，個(gè)人命運(yùn)和社會(huì)命運(yùn)，全然不同又殊途同歸。“演繹”其實(shí)類似于“回顧”，這樣比較，會(huì)有更深的對(duì)政治的探討或是個(gè)體的關(guān)懷。審訊很有意思，更難得整部片都不悶。侯孝賢拍每一段愛情都讓人心馳神往。
3年前的今天，阿威死了。今天和L做的時(shí)候沒帶套。L被我的瘋狂嚇壞了，我覺得是在和死去的阿威做。如果懷孕的話，一定是阿威來投胎。
微縮版《悲情城市》，獻(xiàn)給五十年代的政治受難者。沒有想到侯孝賢會(huì)用這樣一種方式勾連兩個(gè)世代，黑白、彩色、舞臺(tái)、演員的身份，曖昧的人物關(guān)系和時(shí)間線條，在一個(gè)完整的空間里慢慢地釋放，再回過神來就已時(shí)過境遷。我們無望的人生，到底可以怎么歌唱。形式感非常強(qiáng)而有力，如刀的情感就藏在結(jié)構(gòu)里。
侯孝賢對(duì)兩代人的愛情觀做的反思之作，慌亂也好，紙醉金迷也罷，總有一些東西是扎入一代代人內(nèi)心的，在光影和現(xiàn)實(shí)的交織下，恰如電影中的那句臺(tái)詞：一切歡樂和不如意瞬間逝去，現(xiàn)在只是孤單的我和遙遠(yuǎn)的你。最后，侯老的電影風(fēng)格真不敢恭維。
伊能靜美！從字幕卡起就喜歡上了；三段敘述穿插并且互相指涉，帶有元敘述自反意識(shí)！喜歡攝影！和李屏賓很不一樣，大量特寫與中景及變焦運(yùn)用通過攝影機(jī)模擬一個(gè)偷窺者，以一種好奇的眼光去進(jìn)入故事，但同時(shí)與主角視角互涉-以后著文-整一部調(diào)調(diào)都很贊！監(jiān)獄-悲，同樣政治題材完全不同的觀影感受！大愛！
8/10。有兩個(gè)時(shí)期侯孝賢的影像風(fēng)格，舊時(shí)部分按前期獨(dú)具特色的長(zhǎng)鏡頭、靜態(tài)取景和滄桑冷綠的感光膠片喚起人們對(duì)臺(tái)灣歷史的關(guān)注，現(xiàn)代部分則是后期斑駁的燈光、符號(hào)化的零碎運(yùn)鏡、搖滾樂描繪都市年輕人的情感受挫。依如臺(tái)灣三部曲將過去與現(xiàn)在難以預(yù)料交織在一起的代際關(guān)系敘述，節(jié)奏似催眠般輕飄暖味。
結(jié)構(gòu)上的嘗試很大膽，近似環(huán)形敘事。政治意味濃烈到幾乎說教了，卻是那個(gè)時(shí)候臺(tái)灣社會(huì)尖銳現(xiàn)實(shí)的投射?！锻泶骸穪y入，片尾伊能靜那場(chǎng)電話哭訴又直追《孤獨(dú)人類之聲》。
能把《上帝保佑》用成這樣也是服氣。但個(gè)別段落的音樂顯然有點(diǎn)溢出，比如最后燒紙錢鏡頭。對(duì)比伊能靜來說，高捷顯得太禮貌了。伊能靜-舒淇構(gòu)造的侯氏"troubled woman"形象最終在《聶隱娘》中歸隱。