一眉道人（林正英飾）修為高強，擅長茅山道術，和徒弟阿豪（錢小豪飾）住在一個小鎮(zhèn)上，他養(yǎng)了一只清朝的小僵尸，小僵尸經(jīng)常幫他和阿豪辦事。一天，一眉道人被鄰鎮(zhèn)的人邀請去捉鬼，因為鄰鎮(zhèn)瘟疫蔓延，不時有僵尸出沒。一眉道人帶上阿豪和小僵尸出發(fā)了。在鄰鎮(zhèn)一眉道人他們遇上了一群修女，阿豪弄出不少笑話。一眉道人發(fā)現(xiàn)鄰鎮(zhèn)的引用水源都被尸毒污染，不能飲用，于是和阿豪一起尋找水源。他在教堂的地下室發(fā)現(xiàn)了僵尸的痕跡，原來此處本來放著一具西洋僵尸，鄰鎮(zhèn)鄉(xiāng)公所的所長意外令西洋僵尸復活了，一場精彩的中國法術對付西洋僵尸的好戲上演了。

好喜歡林正英的僵尸片，小僵尸好可愛，萌萌噠，林正英一出場就有大師的氣派?；旧厦恳徊慷伎催^，甚至還看了好多次。一眉道人修為高強，擅長茅山道術，和徒弟阿豪住在一個小鎮(zhèn)上，他養(yǎng)了一只清朝的小僵尸，小僵尸經(jīng)常幫他和阿豪辦事。一天，一眉道人被鄰鎮(zhèn)的人邀請去捉鬼，因為鄰鎮(zhèn)瘟疫蔓延，不時有僵尸出沒。一眉道人帶上阿豪和小僵尸出發(fā)了。在鄰鎮(zhèn)一眉道人他們遇上了一群修女，阿豪弄出不少笑話。一眉道人發(fā)現(xiàn)鄰鎮(zhèn)的引用水源都被尸毒污染，不能飲用，于是和阿豪一起尋找水源。他在教堂的地下室發(fā)現(xiàn)了僵尸的痕跡，原來此處本來放著一具西洋僵尸，鄰鎮(zhèn)鄉(xiāng)公所的所長意外令西洋僵尸復活了，一場精彩的中國法術對付西洋僵尸的好戲上演了。一眉道人修為高強，擅長茅山道術，和徒弟阿豪住在一個小鎮(zhèn)上，他養(yǎng)了一只清朝的小僵尸，小僵尸經(jīng)常幫他和阿豪辦事。一天，一眉道人被鄰鎮(zhèn)的人邀請去捉鬼，因為鄰鎮(zhèn)瘟疫蔓延，不時有僵尸出沒。一眉道人帶上阿豪和小僵尸出發(fā)了。在鄰鎮(zhèn)一眉道人他們遇上了一群修女，阿豪弄出不少笑話。一眉道人發(fā)現(xiàn)鄰鎮(zhèn)的引用水源都被尸毒污染，不能飲用，于是和阿豪一起尋找水源。他在教堂的地下室發(fā)現(xiàn)了僵尸的痕跡，原來此處本來放著一具西洋僵尸，鄰鎮(zhèn)鄉(xiāng)公所的所長意外令西洋僵尸復活了，一場精彩的中國法術對付西洋僵尸的好戲上演了。

★★★★★

本人90年人，小時候看到現(xiàn)在 ，英叔一路陪伴8090甚至00后，不可多得一部經(jīng)典，可以說部部經(jīng)典，大愛 ，五星都不足以表達英叔好多作品帶來的歡聲 恐怖（當然小時候夜里會有點害怕）

同時還有午馬 僵尸叔叔 倩女幽魂.....等等 洪金寶 鬼打鬼 人嚇人.....等等類似經(jīng)典電影所帶來的回憶。 恐怕現(xiàn)在也許以后都難有接班人能把此類電影題材拍出感覺 味道來了.

三星四星的我不說了 一星二星的能否告訴我什么樣的電影值得你去打五星好評，請賜教 我想看看能不能把我驚到無言以對.

現(xiàn)在的喜劇電影普遍喜歡用梗，戲劇性的是寫劇本的時間里那個梗還是好笑的，上映的時候 早就已經(jīng)過時了，讓人看著難免尷尬，不知道多少年后再看又會是什么感受。(段子的堆積？

相比起來，以前的喜劇電影就厲害了，他們不是用梗(網(wǎng)絡不發(fā)達，估計也沒有梗在傳播)他們創(chuàng)造梗，最簡單的例子 “小強” ，想想幾百年后我們都沉睡了好幾百年了，說不定中國人還會記得這個梗。

現(xiàn)在的國產喜劇電影也不是沒有好的作品，主觀上覺得《夏洛特煩惱》 是頂好的。這部劇創(chuàng)造的梗極多，如 “一剪梅”“這道題我不會做” “馬什么梅”，單是想想就要笑起來。

它講述的是小人物的故事，拋棄低俗手段，故事簡單而完整，主題淺顯而深刻 ，人物塑造非常特色，每當他們做出匪夷所思的搞笑事情，我反而覺得這人本該如此。(說到低俗，《唐人街探案2》“奎因手稿”四字印象深刻，我本人是真的沒覺得好笑，反而覺得惡心，我一直覺得有關性的玩笑開的好了是高級幽默是反諷，開不好便一定是低俗) 扯遠了，其實看完《一眉道人》后，心里覺得好笑又好看，自然而然的又想到近些年來的喜劇作品的泛娛樂化和低俗化。

這似乎是這一代導演和這一代觀眾的共同焦慮造成的，在這個無論做點什么都追求快速的時代，很少有人問，我們是否非要如此急迫？喜劇仿佛成為了治療焦慮的藥水，短暫的藥效后，帶來的是無盡的副作用:大部分人知道那是一部爛片，但出于它能讓人感到片刻的快樂，所以還是去看了，并且在那個觀看的過程里，觀眾瘋狂大笑，以至于票房也沒那么差，導演也拿到了可觀的報酬，再籌備系列劇二，甚至系列劇三，他們仿佛吃準了觀眾的心理，總有人看的。(如《前任攻略》)

人們不知疲倦的一頭扎進娛樂的浪潮，為了能更輕松的獲得快樂，甚至迫不及待的丟下了自己的腦子。正如《娛樂至死》里講到的，奧威爾恐懼于“我們憎恨的東西會毀掉我們”，赫胥黎害怕“我們將毀于我們熱愛的東西”。事實證明，奧維爾的預言已經(jīng)落空，而赫胥黎的預言則可能成為現(xiàn)實，文化將成為一場滑稽戲，等待我們的可能是一個娛樂至死的“美麗新世界”，在那里“人們感到痛苦的不是他們用笑聲代替了思考，而是他們不知道自己為什么笑以及為什么不再思考”。

喜劇電影不同于悲劇電影，悲劇電影的力量是沉重的，有時候一部好的悲劇作品讓人久久沉湎其中，無法自拔，但是喜劇作品一般不會。它比起悲劇電影，更多的是諧謔性、諷刺性、娛樂性，也就肩負著一種以寓教于樂的方式教育普羅大眾的特殊意義，可惜這種意義在當今越來越偏向娛樂了。(說的不好聽是低俗)我看著喜劇的內核逐漸膚淺，猜測這正是我們所處的這個浮躁的時代不斷催化的結果。

喜劇電影是未升已落的太陽，她疲軟無力卻仍在地平線掙扎著，我們只要看到一點光，只是一點光，便一定覺得好極了。

《一眉道人》 兒時的陰影之一，“芭蕉鬼”的“色誘”大戰(zhàn)，“白衣女鬼”的洗冤之旅，以及最后的“大戰(zhàn)吸血鬼”，特別最后的“大戰(zhàn)吸血鬼”簡直就是兒時的“夢魘”啊…… 雖然，現(xiàn)在恐怖片的特效遠超當時，但卻沒當時的“鬼片”那種觸目驚心的感覺。究其緣由可能是我“長大”了吧。 觀后感：現(xiàn)在看來，片頭“芭蕉鬼”那段不錯。??