文/夢(mèng)里詩書

今時(shí)的電影已然不在是歌舞片的主場(chǎng)，但那夾雜百老匯的演繹形式卻未有隨著時(shí)代變遷而銷聲匿跡，《安妮：紐約奇緣》便是一部一如古典好萊塢的歌舞溫情喜劇，那曾在美國(guó)老電影里無比熟悉的電影手法，再一次予光影中以呈現(xiàn)。

作為一部本就改編自百老匯經(jīng)典歌舞劇《安妮》的電影，《安妮：紐約奇緣》從模版上來說已然是有以珠玉在前，一如《灰姑娘》般的童話故事，只是將從天而降的王子換成了富爸爸，而富爸爸的戲份在這部新版《紐約奇緣》里劇情同樣也是與時(shí)俱進(jìn)，不僅呈現(xiàn)了那大廈頂層豪宅里炫目的科技，也嘲諷著今下美國(guó)政界選舉中的作秀與暗斗，當(dāng)然更少不了諸多對(duì)這位富爸爸種種作態(tài)的美式調(diào)侃，以此達(dá)到滿是正能量的喜劇渲染，電影內(nèi)容上合理的填充與改動(dòng)，皆使那曾經(jīng)的《安妮》煥發(fā)著新的異彩。


安妮的故事為何會(huì)如此迷人，一再被搬上銀幕？這絕不會(huì)是因那一步登天的富爸爸童話，而是在于安妮如同一個(gè)天使，她身上總能帶著一股樂天的歡樂并感染著身邊每一個(gè)人，面對(duì)刻薄的寄養(yǎng)人，她能聰明的妙語連珠，面對(duì)拋棄自已的父母，她從未放棄找到他們的希望，面對(duì)借助作秀競(jìng)選市長(zhǎng)的富爸爸，她也從未有刻意的曲意逢迎，正是這種對(duì)一切充滿希望坦然面對(duì)他人的本真，如暖陽融化了那人與人間隔閡的堅(jiān)冰，當(dāng)我們總在抱怨生活的不公，自已又何嘗不是失去了對(duì)待生活的衡穩(wěn)之心？


電影劇情的新穎和感情的真摯，讓人會(huì)更希望這若能僅是一部常態(tài)的電影便好，歌舞展現(xiàn)人物心靈的穿插在這部新版中頗為生硬作態(tài)，而對(duì)于奎文贊妮·瓦利斯她雖然以《南國(guó)野獸》證明了自已在表演上的天賦異稟，但卻并不適合《安妮》這樣的歌舞劇，不論是在面部表情還是那難動(dòng)人心的歌聲，皆使這部《安妮：紐約奇緣》在人物塑造上未能比肩99版的《安妮》，其實(shí)與我心中最好的安妮選角應(yīng)是秀蘭鄧波兒，時(shí)至今日自覺再未有一個(gè)童星能有以她那渾然天成的演技。


對(duì)于《紐約奇緣》誠(chéng)然你可能會(huì)覺得那大團(tuán)圓的結(jié)局早已俗套，電影的歌聲也未有能以天籟之聲洞徹心靈，但一股暖陽總是會(huì)有以怡人的溫度。

一聽到本片第一個(gè)合唱就知道這無疑是改編自百老匯經(jīng)典故事暸。
最後片尾噠變奏也非常富有時(shí)代感。
Jamie Foxx無疑給本片提亮好多！
他那部分笑點(diǎn)也很密集。
Cameron Diaz明顯是人老珠黃...
她演噠部分舞臺(tái)感太做作...
可能是音樂劇版太深入她心噠緣故吧。
Rose Byrne噠部分很可愛俏皮。
我喜歡。
話說囘來。
如果Annie眞噠被那兩個(gè)假父母帶走那後果眞是不堪設(shè)想。
一個(gè)孤兒捲入政治斗爭(zhēng)最後慘遭拋棄這個(gè)構(gòu)設(shè)簡(jiǎn)直太細(xì)思恐極。
希望這個(gè)世界能多些像電影中噠愛。

   對(duì)于一個(gè)改編自歌舞劇的后現(xiàn)代歌舞電影來說，用歡快的歌舞表演來詮釋出生活在城市森林的冷漠與無助，顯然更適合現(xiàn)代人們?nèi)セ仡櫯c沉浸在比較懷舊的情懷之中表達(dá)感情，雖然刪減了很多可以用大片幅的舞蹈來烘托電影的氣氛，卻不失成為一種反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并表達(dá)社會(huì)冷漠與喚起人性良知的優(yōu)秀佳作。我們看這部電影，其娛樂效果并不僅僅局限于欣賞電影里面的歌舞，其故事本身的劇情與內(nèi)涵也緊緊的相扣于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這展示了電影創(chuàng)作者對(duì)于劇情拿捏的精準(zhǔn)與對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的熟悉，不然不可能會(huì)將一種深邃的人性情感縱橫在整部電影之中，而且相對(duì)于原有的舞臺(tái)劇來說，電影在人物劇情上有了相當(dāng)大的改動(dòng)，雖然減少了很多劇情在戲劇沖突上的落差，卻加深了電影在感情上的溫情，從而向人們展示出了其實(shí)每個(gè)人的本性都是善良的這樣一個(gè)事實(shí)。人性本身都是善良的，只是社會(huì)生存法則讓人們變得越來越冷酷，越來越冷血，電影就是以主角們的歌曲來抒發(fā)著人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿，也表達(dá)著作為自己曾經(jīng)善良與高傲的本性是如何淪落成自私冷酷的這樣一個(gè)過程，我們無法去批判電影里自私冷酷的每個(gè)人物，因?yàn)槲覀儽旧聿灰苍鲋碗娪袄锩娴慕巧瑯拥氖虑?，只是這個(gè)世界上有太多太多的不公平，以至于我們已經(jīng)忘了曾經(jīng)懷揣夢(mèng)想內(nèi)心充滿陽光的原來的本性。
 
    電影的故事主要集中在一個(gè)頗為戲劇性的碰撞之上，作為社會(huì)上兩個(gè)最為極端的階層來說，本來就不可能存在關(guān)連的可能卻在一場(chǎng)虛假的作秀上建立了聯(lián)系，作為一個(gè)成人觀眾來講，電影的劇情可以說有點(diǎn)刻意的逢迎觀眾，畢竟一個(gè)冷血的商人是不可能會(huì)被一絲絲小感動(dòng)所牽動(dòng)心懷。電影反應(yīng)出來劇情的本身，其實(shí)就是反應(yīng)成人社會(huì)里的種種虛假丑態(tài)，電影也通過卡梅隆.迪亞茲之口道出了社會(huì)上的種種丑態(tài)的心聲，只是為了迎合電影作為一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局所逢迎出來了一種人性轉(zhuǎn)變的溫馨與內(nèi)涵，但故事背后所映射出來的現(xiàn)實(shí)，卻讓人感到刻骨銘心。也許我們真的已經(jīng)掙扎在社會(huì)之中好久好久，以至于看到這部電影情不自禁的為自己感到可悲，自己的人生何不像電影里的卡梅隆.迪亞茲一樣，滿身的夢(mèng)想?yún)s只能窩憋一個(gè)物質(zhì)的社會(huì)里自怨自艾。有壓力才會(huì)有改變，窮人的孩子早當(dāng)家，生長(zhǎng)在福利院里的女童相對(duì)于其他的同齡兒童來講，她更知道如何的與人配合來換取自己可能得來的價(jià)值，看電影中的女孩配合大人們的表演，何嘗又不是對(duì)待一個(gè)人生被剝奪的惋惜，本應(yīng)該享受自己年齡段快樂成長(zhǎng)的年紀(jì)，卻早早的進(jìn)入了成年人的社會(huì)，早熟的提前進(jìn)入被虛假與謊言包圍著的人情冷漠，不得不說是一種人性的摧殘，電影一貫的主題是喚醒人們心中早已冰凍的感情，可是我們從安妮身上看到的何嘗又不是另一種人性的摧殘，她的經(jīng)歷以及她整個(gè)人從小的遭遇，已經(jīng)奠定了她不可能如同其他如同孩子一樣成長(zhǎng)在自由自在的快樂世界里。不過電影對(duì)于歌舞表演形式的運(yùn)用還是頗為有些另類，一般的歌舞電影都是用伴歌伴舞作為電影語言的使用，而這部電影卻把歌舞作為一種感情表達(dá)的方式，差別于一般歌舞電影的自然，電影里的邊唱邊跳成為了一種表演，讓電影的歌舞性質(zhì)充滿了后現(xiàn)代風(fēng)格。
 
    作為電影里面的的人物角色的表演來說，正面人物的表演遠(yuǎn)不如反面人物表演的令人印象深刻，雖然影帝杰米.?？怂古c卡梅隆.迪亞茲都展現(xiàn)出來了他們能歌善舞的天分，卻對(duì)正面角色的詮釋還是略顯的有些蒼白。由其是卡梅隆.迪亞茲這樣一個(gè)亦正亦邪人物角色的表演，仿佛略顯浮夸的將一個(gè)人物的轉(zhuǎn)變來的毫無張力與爆發(fā)力，略顯做作的肢體表情更是掩蓋了她在角色上的豐滿與發(fā)揮，讓這個(gè)本來很寫實(shí)的角色陷入了亦喜亦憂頗為尷尬的境地。對(duì)于杰米.?？怂箒碚f，霸道總裁這樣的角色還真不是這個(gè)黑人影帝所能詮釋的角色，他在電影里面的表演更像是一個(gè)充滿同情心的老好人，絲毫讓人角色轉(zhuǎn)變的那種切入感，拖累了人物角色在劇情上的發(fā)揮，令故事的精彩程度失色了不少。不過好在電影里面黑人女孩安妮的表演令人感到驚喜，她所帶動(dòng)電影的情緒十分恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)在每個(gè)故事情節(jié)，由其是那對(duì)鏡頭感的把握，絲毫不遜色于成人演員的表演。
 
    電影作為后現(xiàn)代版本的改編，丟掉了很多華麗復(fù)雜的歌舞環(huán)節(jié)，也增添了許多人性溫暖的角色改編，而且在情節(jié)上也滿滿的充滿了很多嘲諷的情節(jié)，不管是對(duì)蘋果手機(jī)的嘲諷，還是對(duì)政治作秀信息泄露的嘲諷，都實(shí)實(shí)在在的反應(yīng)出了現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)的種種陰暗。不過話說回來，電影作為一個(gè)歌舞片來講卻是失敗的，雖然電影里面的每個(gè)演員都很努力的唱歌跳舞，但導(dǎo)演對(duì)歌舞的設(shè)置卻是在一個(gè)不被看重的位置上，沒有真正的端正對(duì)歌舞片的認(rèn)識(shí)，成為電影不被人所熟記的重要原因。