本片，制作很精細(xì)，水的波紋、水的反光，都很逼真。

動(dòng)物的造型和動(dòng)作，明顯模仿了迪士尼。

每一幅背景，都是漂亮的風(fēng)景畫。

配音，不是標(biāo)準(zhǔn)的普通話，上海味道很重，軟軟綿綿，奶聲奶氣。這個(gè)配音，出現(xiàn)在了當(dāng)時(shí)出品的好多部影片中。

故事，太單薄了，教育孩子們認(rèn)識(shí)水中的倒影、山谷的回聲、太陽(yáng)照出的影子，沒(méi)有妖怪。

對(duì)孩子進(jìn)行唯物主義的教育，非常必要，神仙鬼怪都只會(huì)存在于人的心中。

1955年與《烏鴉為什么是黑的》爭(zhēng)奪中國(guó)第一部彩色動(dòng)畫片名號(hào)的，就是這部《野外的遭遇》（網(wǎng)絡(luò)片長(zhǎng)約10’15”）。

此片的兩位導(dǎo)演實(shí)力都不俗。其中之一是代表中國(guó)動(dòng)畫一面旗幟的萬(wàn)氏兄弟老大萬(wàn)籟鳴，這是他來(lái)到上美廠后導(dǎo)演的第一部片。另一位王樹忱雖然首次參導(dǎo)，但已經(jīng)參與了從《小鐵柱》到《好朋友》的動(dòng)畫設(shè)計(jì)工作，是之后的上美大牛。

負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)的嬌野松和梁力克都參與過(guò)《好朋友》的設(shè)計(jì)，而他們與《烏鴉為什么是黑的》的制作團(tuán)隊(duì)都是一起工作的同事，所以此片在風(fēng)格上與這兩部片非常相似并不難理解。

這只小鳥的尾巴跟《烏》片中的主角很象

片中同樣出現(xiàn)烏鴉

白胡子老熊和之前的松鼠爺爺、公雞爸爸如出一轍。主角小狗和小豬是首次在動(dòng)畫中出現(xiàn)的動(dòng)物形象

由于是彩色影片，影片中在景色的表現(xiàn)上比黑白片更有渲染力。同時(shí)細(xì)膩描繪了日出日落、月亮和倒影等許多自然現(xiàn)象，這在之前的作品中很少出現(xiàn)。

被視為妖怪的太陽(yáng)

波光粼粼

流星劃過(guò)的夜景

此片的作曲是寄明和黃準(zhǔn)，水準(zhǔn)也不低。不過(guò)與陳歌辛不同的是，他們把制作風(fēng)格偏向于與《勞動(dòng)最光榮》相似的方向，更貼近時(shí)代背景。片尾以兒歌結(jié)束的形式與《采蘑菇》、《小梅的夢(mèng)》一脈相承，屬于那個(gè)年代的標(biāo)準(zhǔn)配置。

至于劇情，以成人的眼光來(lái)看顯得有些小兒科，因?yàn)槠袔缀醪淮嬖谡嬲饬x上的沖突或者矛盾，所以我更傾向于這是兩位大導(dǎo)進(jìn)行的一次藝術(shù)動(dòng)畫的嘗試。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，跟著小狗小豬在美如畫的森林中來(lái)一次慢悠悠的旅行，并不失為一種視覺(jué)上的享受。