亞當(dāng)·貝薩為我們獻(xiàn)上了一場原始而有力的表演，他扮演了一個希望即將破滅的男人。

如果你選擇去看《哈卡》(Harka)，這是一個來自突尼斯的關(guān)于貧窮和絕望的憂郁故事，那么有幾件事值得你牢記在心。

首先，影片的主要拍攝地西迪布齊德(Sidi Bouzid)是2010年阿拉伯之春(Arab Spring)運動爆發(fā)的地方。據(jù)穆罕默德布齊茲(Mohamed Bouazizi)的家人說，在那里，穆罕默德布齊茲因受到地方當(dāng)局的羞辱而自焚。

其次，在突尼斯阿拉伯語中，“harka”一詞既有“焚燒”的意思，也有“非法移民”的意思。兩者都與阿里·哈姆迪(亞當(dāng)·貝薩飾演)的悲傷故事有關(guān)，主要是基于布阿齊茲的故事。

阿里最初是在西迪布濟德的街道上從事走私汽油生意，在那里，他總是在擁堵的交通中給汽車司機的油箱加滿油。

阿里看起來很孤獨，眼神憂郁。即使和朋友在酒吧喝酒，他也顯得像是孤身一人。

他的妹妹艾莉莎(Salima Maatoug飾)在影片一開始就為他做“解說”，她用過去時指代阿里，并講述了有關(guān)有毒水坑的不祥寓言，當(dāng)然這對影片的發(fā)展毫無幫助。顯然，事情不會有好結(jié)果。

有一天，阿麗莎出現(xiàn)了，給阿里帶來了一個壞消息：他們的父親去世了。當(dāng)阿里回到家中時，他得知他的另一個妹妹薩拉(伊克巴爾·哈比飾)正在做女傭，而他的兄弟斯坎德(哈勒德·布拉赫姆飾)正計劃在沿海的一個豪華度假勝地找份服務(wù)游客的工作。兩人都希望能幫助償還父親在房子上欠下的債務(wù)，否則房子就將被收回。這讓阿里不顧一切地尋求快錢，但厄運總是在他身邊，威脅著他移民法國的夢想。

美國導(dǎo)演洛蒂·內(nèi)森(Lotfy Nathan)對這些苦難進行了大量描寫，影片往往像是貧窮的色情片，旨在利用自由派觀眾的內(nèi)疚感。

但是，法、意、突混血的明星貝薩的表演原始而有力，伊萊·凱斯勒的配樂出奇的現(xiàn)代化，甚至是樂觀的，這有助于減輕不可避免的厄運感。

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在阿里因走私險些落網(wǎng)的情節(jié)過后，影片便著重設(shè)置一系列造成阿里精神高壓的事件，從被親人誤解到被警察勒索。其中有一處觀感不太對勁的地方是，先前三次以旁白形式引導(dǎo)觀眾理解阿里行為的是妹妹，而正當(dāng)阿里逃難到家，驚魂未定之余發(fā)起責(zé)難的也是妹妹，那，妹妹怎么了。我相信諸如此類的磨難在阿里生活中時有發(fā)生，妹妹的多日的擔(dān)憂轉(zhuǎn)為埋怨或許也能視為人之常情，然而，如此集中地將磨難累加在電影文本中，便使得高潮的鋪墊呈現(xiàn)出一種苦情劇特征，所謂一捆接一捆的稻草。

在阿里向政府投之以怒火的場景中，導(dǎo)演在阿里身旁設(shè)置了一個十分醒目的瘋子，因此，阿里嘶吼式的控訴總是伴隨著瘋言瘋語，這似乎在說阿里的行為與瘋子別無二致（盡管是路人視角，但同時也是觀眾所見）。一旦把人的行為病理化，其訴求就會喪失正當(dāng)性，這直接影響到結(jié)局的自焚，從周圍人的視角來看，無非又是一次無能狂怒，聯(lián)系阿里第一次收到銀行的討債通知時瞬間被激怒的反應(yīng)，這就使得影片顯出一種《鬼子來了》式的底層批判。那么問題來了，導(dǎo)演讓我們跟隨阿里的視角以便共情這樣一個被苦難摧殘的底層，又設(shè)置旁觀者的目光把阿里作了愚民化處理，觀眾怎能同時做到卷入與抽離？

結(jié)尾處，導(dǎo)演將自焚行為與漠視的路人并置在畫面中，我的疑惑首先是：真的能做到視若無睹嗎？如果能，在《投奔怒?！分星?/3處的插曲式情節(jié)——小孩扒尸，已經(jīng)遠(yuǎn)強于本片高潮情節(jié)，當(dāng)然我不是在比較現(xiàn)實情況中越南與突尼斯兩地人民何者處境更慘烈，只是在影片經(jīng)過層層加碼后，甚至輔之以余韻悠長的拉鏡頭的高潮段，僅僅是在為“小販自焚”這一起眾所周知的重大歷史事件做圖解式的直譯，是難免令人覺得泄氣的。那，如果不能，即自焚換來的并不是影片所呈現(xiàn)冷漠的人群，其實這才是引爆阿拉伯之春的真結(jié)局。

自焚 這個最無力的反抗 是這么的蒼白 路人甚至都不曾駐足 ...... 你盡力了 但是反響太過平淡 以人為本 只是停留在口號當(dāng)中的時候 社會的丑陋 人性的貪婪 無時無刻不在吞噬者我們的希望 和生活的勇氣 當(dāng)絕望無可避免終于將我們擊垮的時候 反擊就順理成章地成為自然.... 將你的思想所能到達(dá)的地方 將破壞之力做到極限吧