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1 ) 《哈卡》影評：突尼斯的貧窮與絕望
亞當(dāng)·貝薩為我們獻(xiàn)上了一場原始而有力的表演，他扮演了一個(gè)希望即將破滅的男人。
如果你選擇去看《哈卡》(Harka)，這是一個(gè)來自突尼斯的關(guān)于貧窮和絕望的憂郁故事，那么有幾件事值得你牢記在心。
首先，影片的主要拍攝地西迪布齊德(Sidi Bouzid)是2010年阿拉伯之春(Arab Spring)運(yùn)動(dòng)爆發(fā)的地方。據(jù)穆罕默德布齊茲(Mohamed Bouazizi)的家人說，在那里，穆罕默德布齊茲因受到地方當(dāng)局的羞辱而自焚。
其次，在突尼斯阿拉伯語中，“harka”一詞既有“焚燒”的意思，也有“非法移民”的意思。兩者都與阿里·哈姆迪(亞當(dāng)·貝薩飾演)的悲傷故事有關(guān)，主要是基于布阿齊茲的故事。
阿里最初是在西迪布濟(jì)德的街道上從事走私汽油生意，在那里，他總是在擁堵的交通中給汽車司機(jī)的油箱加滿油。
阿里看起來很孤獨(dú)，眼神憂郁。即使和朋友在酒吧喝酒，他也顯得像是孤身一人。
他的妹妹艾莉莎(Salima Maatoug飾)在影片一開始就為他做“解說”，她用過去時(shí)指代阿里，并講述了有關(guān)有毒水坑的不祥寓言，當(dāng)然這對影片的發(fā)展毫無幫助。顯然，事情不會(huì)有好結(jié)果。
有一天，阿麗莎出現(xiàn)了，給阿里帶來了一個(gè)壞消息：他們的父親去世了。當(dāng)阿里回到家中時(shí)，他得知他的另一個(gè)妹妹薩拉(伊克巴爾·哈比飾)正在做女傭，而他的兄弟斯坎德(哈勒德·布拉赫姆飾)正計(jì)劃在沿海的一個(gè)豪華度假勝地找份服務(wù)游客的工作。兩人都希望能幫助償還父親在房子上欠下的債務(wù)，否則房子就將被收回。這讓阿里不顧一切地尋求快錢，但厄運(yùn)總是在他身邊，威脅著他移民法國的夢想。
美國導(dǎo)演洛蒂·內(nèi)森(Lotfy Nathan)對這些苦難進(jìn)行了大量描寫，影片往往像是貧窮的色情片，旨在利用自由派觀眾的內(nèi)疚感。
但是，法、意、突混血的明星貝薩的表演原始而有力，伊萊·凱斯勒的配樂出奇的現(xiàn)代化，甚至是樂觀的，這有助于減輕不可避免的厄運(yùn)感。
2 ) 短評不夠短10
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在阿里因走私險(xiǎn)些落網(wǎng)的情節(jié)過后，影片便著重設(shè)置一系列造成阿里精神高壓的事件，從被親人誤解到被警察勒索。其中有一處觀感不太對勁的地方是，先前三次以旁白形式引導(dǎo)觀眾理解阿里行為的是妹妹，而正當(dāng)阿里逃難到家，驚魂未定之余發(fā)起責(zé)難的也是妹妹，那，妹妹怎么了。我相信諸如此類的磨難在阿里生活中時(shí)有發(fā)生，妹妹的多日的擔(dān)憂轉(zhuǎn)為埋怨或許也能視為人之常情，然而，如此集中地將磨難累加在電影文本中，便使得高潮的鋪墊呈現(xiàn)出一種苦情劇特征，所謂一捆接一捆的稻草。
在阿里向政府投之以怒火的場景中，導(dǎo)演在阿里身旁設(shè)置了一個(gè)十分醒目的瘋子，因此，阿里嘶吼式的控訴總是伴隨著瘋言瘋語，這似乎在說阿里的行為與瘋子別無二致（盡管是路人視角，但同時(shí)也是觀眾所見）。一旦把人的行為病理化，其訴求就會(huì)喪失正當(dāng)性，這直接影響到結(jié)局的自焚，從周圍人的視角來看，無非又是一次無能狂怒，聯(lián)系阿里第一次收到銀行的討債通知時(shí)瞬間被激怒的反應(yīng)，這就使得影片顯出一種《鬼子來了》式的底層批判。那么問題來了，導(dǎo)演讓我們跟隨阿里的視角以便共情這樣一個(gè)被苦難摧殘的底層，又設(shè)置旁觀者的目光把阿里作了愚民化處理，觀眾怎能同時(shí)做到卷入與抽離？
結(jié)尾處，導(dǎo)演將自焚行為與漠視的路人并置在畫面中，我的疑惑首先是：真的能做到視若無睹嗎？如果能，在《投奔怒海》中前1/3處的插曲式情節(jié)——小孩扒尸，已經(jīng)遠(yuǎn)強(qiáng)于本片高潮情節(jié)，當(dāng)然我不是在比較現(xiàn)實(shí)情況中越南與突尼斯兩地人民何者處境更慘烈，只是在影片經(jīng)過層層加碼后，甚至輔之以余韻悠長的拉鏡頭的高潮段，僅僅是在為“小販自焚”這一起眾所周知的重大歷史事件做圖解式的直譯，是難免令人覺得泄氣的。那，如果不能，即自焚換來的并不是影片所呈現(xiàn)冷漠的人群，其實(shí)這才是引爆阿拉伯之春的真結(jié)局。
3 ) 你的反抗太無力
自焚 這個(gè)最無力的反抗 是這么的蒼白 路人甚至都不曾駐足 ...... 你盡力了 但是反響太過平淡 以人為本 只是停留在口號當(dāng)中的時(shí)候 社會(huì)的丑陋 人性的貪婪 無時(shí)無刻不在吞噬者我們的希望 和生活的勇氣 當(dāng)絕望無可避免終于將我們擊垮的時(shí)候 反擊就順理成章地成為自然.... 將你的思想所能到達(dá)的地方 將破壞之力做到極限吧
終于有人把十多年前這件新聞改編成電影了，當(dāng)年這個(gè)小販的自焚引發(fā)中東一股浪潮，改變了許多國家面貌。這個(gè)靠街頭販賣汽油為生、并要養(yǎng)活兩個(gè)妹妹的男子，在電影中能看到他的怨氣在逐漸累積，最后絕望爆發(fā)也屬必然。經(jīng)濟(jì)衰敗導(dǎo)致普遍失業(yè)，政治腐敗讓民眾謀生更難。一般情況下老百姓均是逆來順受，郁積的憤怒往往會(huì)意想不到地爆發(fā)。最后自燃鏡頭很震撼，來來回回過往行人影像，也能感覺出導(dǎo)演的無奈。
底層的絕望是最后那場無言的自焚，人來人往無人問津的悲哀。
#75Cannes 一種關(guān)注# 第六場。湊巧接連又是on fire的結(jié)局處理，這個(gè)我能犯困到發(fā)愣。很環(huán)保的外殼套子。敘事就靠煽情樂，沒法讓人信服。
真是把窮人逼到走投無路了
2.5，太套路了，包括演技，這也算是某種按流程生產(chǎn)的片子。是現(xiàn)實(shí)故事在拍電影，而不是導(dǎo)演在拍電影。
我還能說什么呢，靜靜燃燒，旁人熟視無睹的路過，莫名想到昨日那個(gè)甄選店的事，“有個(gè)大叔靜靜看著”。
第三世界模板電影，制作中規(guī)中矩，沒太多印象深刻的地方，可能結(jié)尾有些震撼
滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。突尼斯版的《賣炭翁》，唉，只能一聲嘆息。
也許危險(xiǎn)也會(huì)傳染，所以他一直睡在外邊，卻讓人覺得安心?？赡芄拮觾r(jià)值連城，所以他花錢買了回來，或許可以送進(jìn)博物館。想要生存的他賣汽油會(huì)被警察抽成，父親了遺留債務(wù)銀行要來收走房子。他像一個(gè)幽靈，被社會(huì)的權(quán)力機(jī)關(guān)無視，也被周圍沉默的人穿越，縱使周身烹油烈火，依然只是不會(huì)被注意的透明人。
逼入絕境
#28th Sarajevo IFF# 前獲2022戛納一種關(guān)注最佳表演獎(jiǎng)。拍的是整個(gè)阿拉伯之春的起點(diǎn)也就是引發(fā)突尼斯茉莉花革命的小販自焚事件，按理說是重大歷史題材了。不過這個(gè)改編真不怎么樣，加上這個(gè)講究爆發(fā)力的（瘋狗式）表演……也沒覺得好到要發(fā)個(gè)獎(jiǎng)的程度。純屬過譽(yù)了。
最絕望的無異于那場無聲的自焚。痛苦的人喊不出聲，觀看痛苦的習(xí)以為常。好悲哀啊。
《哈卡》寫實(shí)的手法，展現(xiàn)了身處北非突尼斯的一個(gè)底層青年的悲憤際遇。逃離是人類的一種本能，但除了有陷阱和牢籠等客觀阻礙，更有情感和責(zé)任等主觀羈絆。想要生存的他賣汽油會(huì)被警察抽成，父親了遺留債務(wù)銀行要來收走房子。他像一個(gè)幽靈，被社會(huì)的權(quán)力機(jī)關(guān)無視，也被周圍沉默的人穿越，縱使周身烹油烈火，依然只是不會(huì)被注意的透明人。
電影的意義，為何要看人一擲千金
男演員一副拍攝前不洗臉的樣子，狀態(tài)穩(wěn)穩(wěn)的，導(dǎo)演控制的情緒意識也不錯(cuò)，最后大街上的火和路人震撼人心。ali這個(gè)人物成了，片子也就成了。
簡單的拍攝手法，無痕跡的表演，盡可能短的時(shí)長，表現(xiàn)了一個(gè)人得絕望和世界的冷漠。最后雖然設(shè)計(jì)感十足，但還是被震撼。
最終還是被壓垮了
戛納瘋了嗎
【突尼斯】常見的生存困境與社會(huì)不公觀察相結(jié)合，沒有推陳出新；但勝在短小，足夠吸引人對角色境遇有著最直接的感受。男主將掙扎于體系中的“忍受”和擔(dān)起照料重任的“負(fù)責(zé)”表現(xiàn)得很切合。選擇爆發(fā)與燃燒，路過的漠視與遺忘把故事帶進(jìn)一個(gè)可以預(yù)測的境地；拍了很多次，但也無從找到更恰當(dāng)?shù)氖惆l(fā)。
隨著結(jié)尾處火人的慢鏡頭燃燒，音樂的節(jié)拍熟悉到直想@李健。悲情的個(gè)體在時(shí)光的洪流中，就像漠然走過的路人一樣被無視……這應(yīng)該就是片子宣傳中的真實(shí)。