題頭的話：為了避免讓富大龍老師難堪，本帖不對比富老師的《大秦帝國之縱橫》，只用2009年版的第一部，也是大秦帝國系列的開山之作《大秦帝國之裂變》，來對比一下2020年大秦帝國的收山之作《大秦賦》。 《大秦帝國之裂變》講述的是秦孝公嬴渠梁在秦國最羸弱貧瘠之際登基，面對秦國舊世族的強橫內(nèi)斗與強大魏國的欺凌，嬴渠梁擔(dān)負所有壓力大膽啟用衛(wèi)鞅變法，二十年來孝公與衛(wèi)鞅肝膽相照生死相依，最終讓秦國由弱變強的故事。 十年前大秦帝國第一部，秦孝公的人生既沒有秦始皇的爽感，“商鞅變法”的故事也遠沒“始皇帝一統(tǒng)六國”來得膾炙人口，可不論是劇情的寬度還是借古說今的深度，不論君臣之情還是家國情懷，全方位的秒殺大秦賦。 先說最基礎(chǔ)的，大秦帝國影視版成功的基本要素是什么？是畫面上歷史的滄桑厚重，是劇情上一個帝國之崛起的爽感，是演員完全契合的代入感，對演員的吐槽我就不多贅言了，直接視頻截圖來對比吧。 同樣是抱著劍，這是秦始皇意氣風(fēng)發(fā)的的登基，秦始皇的人設(shè)大家都知道，霸氣的祖龍嘛，祖龍問劍天下了，不知道大家覺得可符合人設(shè)？

這是秦孝公在內(nèi)憂外患之下，心事重重的繼位，孝公的人設(shè)是生于憂患的窮國之君。

少年意氣的秦始皇意氣風(fēng)發(fā)的策馬奔騰，感受到鏟平六國的霸氣人設(shè)有木有？

秦孝公率領(lǐng)殘部，在絕境之地與魏國鐵騎拼死一戰(zhàn)。

秦始皇霸氣側(cè)漏地闡述著一統(tǒng)天下的雄心壯志，敲重點，感受到寡人吞吐宇宙的霸氣了嗎？

秦孝公在秦國變法略有所成之際，終于放下心頭大石，酒席間對未來的暢想。

不知道秦孝公與秦始皇各自的人設(shè)，大家有沒有從截圖中感受到？ 可能有人會說，這都不是一個劇情，不能這么比?？赏瑯邮菤v史劇，在短短幾秒鐘看不出劇情孰高孰低的情況下，演員的演技與角色契合度，就是標(biāo)尺，哪位秦公讓人一眼就能被帶入厚重的劇情，無需我多說。 再說劇情，因為用文字無法分別表達兩部劇復(fù)雜的歷史故事，那么就從人物故事線說起，一部劇真正打人的，永遠是人。秦始皇一統(tǒng)六國的故事人物眾多，豐富精彩，隨便拎出“荊軻刺秦王”，“秦異人質(zhì)趙”，“亂世英雄呂不韋”，等等，都足以拍成電視劇了，面對堆積了整個廚房的原材料，劇方什么都想要，卻不知大雜燴該怎么做，于是本應(yīng)該激情四射的人物關(guān)系，在東一榔頭西一棒子之下，變成了路人甲和路人乙遇見了的一樣，沒有一點化學(xué)反應(yīng)。但大秦賦的劇方簡直是人間的迷惑行為，偏偏還賣上了君臣cp的腐，我盡量截了演技不拉夸的君臣cp的圖了，請各位欣賞總攻贏政與他的小受cp們。 首先，是秦始皇和李斯的君臣cp，李斯永遠面無表情，也許被迫在秦國996，傷到了面部神經(jīng)吧。

秦始皇與呂不韋的君臣cp，真的，演員盡力了，但這不是顏值與演技的問題。。。

秦始皇與燕太子丹，敢相信黑衣服的那個才是霸氣總攻秦始皇嗎？

大秦賦我一直在追，不是不想寫秦始皇與他的臣子朋友們間的cp故事，是。。。真的沒得寫，十三歲的老贏政問呂不韋是不是親爹已經(jīng)是最激蕩的君臣感情戲了。都說好的表演與劇情，能讓人一秒鐘入戲，不知道各位入戲了嗎。。。感受到激情四射了嗎？ 大秦帝國之裂變里面只有一道君臣cp的菜，孝公與衛(wèi)鞅。新繼位的秦孝公面對朝中盤根錯節(jié)的世族勢力，無人可信，遇見了游學(xué)魏國郁郁不得志的衛(wèi)鞅，衛(wèi)鞅的法家思想讓孝公決定擔(dān)起所有壓力，支持衛(wèi)鞅變法。為什么要變法，因為此時的秦國全是陋風(fēng)爛俗，如還在施行奴隸制，一家男女同床而睡，村村私斗血戰(zhàn)，貴族霸占百分之九十九的民間財富等等。變法觸及到了貴族們的勢力，其難度這相當(dāng)于在在印度立法取締他們的種姓制一樣艱難，貴族們拼死阻撓孝公，于是二人年輕時于困境中互相托付彼此。 秦公：“信君如信我，終我一生，絕不負君！”

商鞅：“公如青山，我如松柏，粉身碎骨，永不相負！”

在那個人治的時代，衛(wèi)鞅依法治國的思想太超前，二十年來君臣之間磕磕絆絆，但眼神告訴彼此，他們心中永遠藏著彼此。

是秦公讓衛(wèi)鞅從寒門學(xué)子，一躍成為名動天下的商君，他感激秦公。也是衛(wèi)鞅讓秦國從列國皆可欺辱的貧賤小國，逐漸強大起來，秦公感激衛(wèi)鞅。二人在臣子們的眼中已然化為一體，不論遇到什么困難，秦公只和衛(wèi)鞅一人說，而衛(wèi)鞅永遠是孝公的頂梁柱。

孝公有收復(fù)河西的心愿，衛(wèi)鞅親自掛帥，二人臨別前的一拜。什么叫cp感？不是年輕漂亮的臉蛋，不是卯足了勁的去彰顯自己，而是將對角色刻骨銘心的理解，化入到和對手演員的默契中去。

天不假年，孝公死于壯年，最放心不下的不是太子，而是衛(wèi)鞅，因為沒了自己做保護傘，得罪貴族勢力的衛(wèi)鞅，將下場凄涼。

青山不在，松柏何依，故人故劍情深，衛(wèi)鞅將孝公賜給自己的穆公劍還給故人，這把劍是可以保衛(wèi)鞅性命的尚方寶劍，但衛(wèi)鞅的心已經(jīng)隨著孝公一起死了。余生，他要拼盡最后一腔血，捍衛(wèi)與秦孝公變法的成果。

太子繼位，老貴族勢力全面復(fù)辟，大秦江山風(fēng)雨飄搖。衛(wèi)鞅故意以身犯法，以犧牲自己為代價，引出藏在湍流河底的暗礁，助太子掃清障礙。在慷慨赴死之前，衛(wèi)鞅回到曾經(jīng)與孝公相識的地方，告訴他衛(wèi)鞅來找他了。

商君毅然來到廷尉府大獄門前。

太子不忍殺衛(wèi)鞅，可大勢所趨太子也無能為力。二人交心，衛(wèi)鞅什么都知道，他知道自己的死將成為太子制衡老世族的一支利箭，更知道自己以大良造之身死于自己的法規(guī)之下，太子會將讓秦國“貴族犯法與庶民同罪”的法治徹底傳承下去，他和孝公的青山松柏之約將永在。這是囹圄中，衛(wèi)鞅與太子的對話。

商君被誅九族，五馬分尸。他知道太子殺自己而傳承新法，刑場上商鞅含笑九泉，此生終不負故人的青山松柏之約。

一部劇的精良是體現(xiàn)在事無巨細的方方面面的，劇里很多細節(jié)都做得很好，就連一草一木都在阻止商君赴死。

百姓一片縞素，商君改變了他們世代為奴的苦難，商君就是他們的天神。

此時商君在想什么？是感慨此生不枉一展抱負，是高興要與孝公黃泉團聚，還是感慨以身赴法變法終成？

動圖更戳人，商君與心愛的女子一起赴死，好的演員一秒鐘就能帶觀眾入戲。

也許會有人說歷史也許不是這樣的，但自《三國演義》起，所有歷史文藝作品又有哪部不是各有優(yōu)化？只要和正史沒有原則上的出入，給大家一個心向往之的夢也是無可厚非。 縱觀很多歷史正劇，君臣之情多以互相權(quán)衡與斡旋為主，在戰(zhàn)國中期那樣一個艱苦又宏大的歷史背景下，這種比水還純粹的“君以國士待我，我定以國士報君”的君臣之情確屬罕見，就是因為這種感情太純粹，讓人既向往，又感慨，更是一種悲壯的浪漫主義，為整部《大秦帝國之裂變》賦予了最終的靈魂，這種純粹的君臣之情也許才是觀眾真正愛看的cp，才是留住觀眾的好故事。大秦帝國之裂變與大秦賦的故事究竟孰高孰低，豆瓣評分也清晰的給出了觀眾的答案。

大秦賦 (2020)

5.4

2020 / 中國大陸 / 歷史 / 延藝 顧其銘 / 張魯一 段奕宏

大秦帝國之裂變 (2009)

9.3

2009 / 中國大陸 / 劇情 歷史 古裝 / 黃健中 延藝 / 侯勇 王志飛

說完劇情，再說說兩部劇對家國大義的塑造與深度，大秦帝國的軍歌一直是一種靈魂一樣的東西，一頭連著血寫長歌，一頭是王權(quán)霸業(yè)，還是用動圖做對比吧。這是秦始皇終于除去了母后的禍國情人嫪毐，于是攜民眾在街頭一起唱軍歌，從人民中來，到人民中去，人民需要寡人寡人便與人民同在，各位別笑，爾等的縣長區(qū)長也未必如寡人這般深入人民。

孝公在敗兵之際，含淚與傷兵們一起唱軍歌，細節(jié)做的很好，那時的秦國太小了，根本組不全壯丁兵，老弱病殘皆為兵；那時的秦國太窮了，兵士上戰(zhàn)場也沒有甲衣，大多是布衣赴戰(zhàn)，戰(zhàn)爭的硝煙與殘酷撲面而來。

秦始皇心懷六國萬千苦難的百姓，霸氣又悲憫的宣誓要一統(tǒng)六國的原因。

孝公想東出六國只是為了繼承祖先遺愿，臨死前流露出對霸業(yè)垂成的不甘心。

衛(wèi)鞅自知必死，但絕不以避世逃避。

大秦帝國讓人魂牽夢繞的看點，從來是在波瀾壯闊七雄爭霸的歷史背景下，秦人的精神與士氣，家國之情與熱血大義。比起秦始皇一統(tǒng)六國是為了讓天下百姓都吃飽飯（手動狗頭），我更憐惜孝公與天爭壽的不甘，更欽佩商鞅國家為棋舍身為子的精神。兩部劇的格局孰高孰低，無需我贅言。

再說一下對女性角色的塑造，雖然大秦帝國系列是男人戲，歷史上的風(fēng)流人物也絕大多數(shù)不是女人，但是因小可以見大，一個編劇，一部影視作品對女性角色的塑造，最能體現(xiàn)整部劇最內(nèi)里的價值觀是包容宏大的，還是嘩眾取寵的。大秦賦對女性角色的塑造我不想多言了，華陽太后以一己之私亂政，娼女和趙王茍合，截圖是趙姬與嫪毐私通生娃，被秦始皇捉奸在床。不得不佩服秦始皇不愧是千古一帝 只是默默的將一把劍掛在二人的床頭，然后幽怨的走了。

我們秦始皇也是個水做的大小伙子，明知道羋華是華陽太后派來以美色誘惑自己的奸細，但還是愛美人不愛江山。

縱觀大秦賦全劇，女性角色不是反面形象，就是沒有自我思想的戀愛工具人。也許會有人說，秦始皇年代的華陽太后與趙姬就是壞人，劇本沒錯。確實是這樣，但又為什么給趙姬那么多禍亂宮闈的戲？為什么就不能有哪怕是點綴式出現(xiàn)的大義、勇敢的女性角色？這里不得不再說說《大秦帝國之裂變》里的女性角色，雖然戲份也不多，雖然我很反感編劇讓商鞅和高圓圓感情戲，但是在商鞅變法漸成之際被賜婚，遂想和高圓圓一起離開秦國時，高圓圓拒絕了他，一段臺詞讓我理解了編劇寫高圓圓這個角色也許是為了迎合市場，但絕沒有懷著貶低與嘩眾取寵之心在寫。

十年之后，商鞅功成名就，起了退隱之心，于是去崤山去找愛人，卻在此時收到了秦公病危的急信，高圓圓明知商鞅這一走便回不來了，但還是將他推給了家國大義。

另一個女性角色，老太后，贏氏族人里唯一一個以女子之身掌執(zhí)法權(quán)的人，在面對世族逼要封地，國家存亡之際站起來，捍衛(wèi)風(fēng)雨飄搖的大秦。

通過臺詞可觀裂變里，女性角色都有自己的思想與人物魅力，編劇寫這些女性角色也不是為了嘩眾取寵亦或是撕逼逗樂。事實也是這樣，千年歷史的奔流中，家國飄搖的風(fēng)浪里，女性從來與國家共存亡，我不能狹隘的說不尊重女性角色的劇是差劇，但是在思想與高度上，它的確平庸。 最后，說一下兩部劇的高度。歷史劇從來不只是講歷史，更多的是以史為鏡，借古說今，大秦賦我就不截圖了，因為沒看見有借古說今的地方，只上《大秦帝國之裂變》的截圖。歷史上商鞅變法的意義我們已經(jīng)不得而知了，但是在劇里，商鞅變法的核心思想，這也許才是這部劇真正想告訴觀眾的東西。

《大秦帝國之裂變》的顏色，更像秦人所崇尚的黑色，與飄揚旗幟上的紅色，是黑與紅的融合體。黑，是基調(diào)，因為那個年代那個環(huán)境太壓抑苦難；紅，是內(nèi)里奔涌的血液，用秦公的熱血書寫的變法，用商君的鮮血付出的代價。看這部劇的第一集時，就已經(jīng)知道最后的結(jié)局了，商君必死。但厚重的黑與慘烈但紅融合在一起的，是一種戳人淚下的浪漫，哪怕前路再黑血河再深，孝公與商君始終彼此扶持，青山錚錚，松柏常青。 綜上所述，一部資金富裕，于2020年上映的大秦帝國最終章，方方面面被2009年的大秦帝國第一部秒殺，是我們的編劇不行嗎？是我們的演員不好嗎？是我們的拍攝條件不行嗎？都不是，是沒了對歷史，對觀眾的敬畏之心，沒了對藝術(shù)，對情懷的赤城初心，所以我們的電視劇越拍越爛，所以我們五千年的歷史文化瑰寶，反成了各種爛劇中不知所云的東西。多么希望能多一些像裂變這樣精彩又正能量的古裝劇，這樣我們的文化何愁被韓國人偷？何愁中華文化的輸出與強國？

半夜兩點了，我還是為了新出的幾集大秦賦氣得睡不著。劇情已經(jīng)過半，秦王政還沒有親政，滅六國，收百越，擊匈奴，統(tǒng)一度量衡等等偉大的歷史事件看起來竟然要在不到三十集的劇情中完成。而這部總共76集的電視劇，把那么多戲份都給了華陽宮變這樣一個在歷史上不存在的事件。我作為一個大秦帝國小說和電視劇的雙重粉絲，我只覺得內(nèi)心十分憋屈，又有種奇怪的感覺。 披著歷史劇外皮的宮斗?。?大秦帝國的書是我在高二下冊暑假期間看完的，大秦帝國的電視劇是我在高三畢業(yè)后開始追的。平心而論，就目前來講，第四部大秦賦已經(jīng)可以排到墊底位置了，和前幾部完全不在一個檔次。 但是無論是宏達的戰(zhàn)爭場面，演員精致的表演，考究的服化道，似乎又都在說這不是一部那么差的作品。 為了找到這個感覺的來源，我在腦海里順了一遍前幾部的劇情。 第一部電視劇主要還是根據(jù)小說來的，主要講了商鞅變法始末。包括秦國河西戰(zhàn)敗，六國謀劃分秦，秦孝公立國恥石，秦孝公發(fā)招賢令，商鞅白雪相認，白雪協(xié)助商鞅入秦，商鞅三見秦王，開始變法，徙木立信，渭水七百人大刑，贏駟違法，商鞅練新軍，秦魏河西再戰(zhàn)，收復(fù)函谷關(guān)，秦孝公身亡，商鞅被車裂。劇總長40集左右。中間還穿插了龐涓與孫臏的恩怨，申不害變法等等。 第二部主要講了張儀和贏駟，主線以張儀連橫展開，與公孫衍的合縱對應(yīng)。中間經(jīng)過了數(shù)次大戰(zhàn)，并且包括了秦滅義渠國，收巴蜀，張儀騙楚王等情節(jié)。整個電視劇就是在不停地打仗，大戰(zhàn)不下四場，并且也是很重要的劇情。 第三部主要講了昭襄王時期。包括武王舉鼎，昭襄王繼位，楚懷王被騙死，白起數(shù)次擊敗楚國，長平大戰(zhàn)等。其中還包含了蘇秦死間齊國等六國的部分。 而第四部呢? 劇情到現(xiàn)在，講的主要內(nèi)容是什么?是爭權(quán)奪利，先是子楚和嬴傒爭權(quán)奪利，再是華陽太后和嬴政爭權(quán)奪利，現(xiàn)在又到了嬴政和趙太后呂不韋爭權(quán)奪利。76集的電視劇，花了一半時間來講秦始皇怎么親政的。而那段時間所發(fā)生的歷史事件似乎都成了不重要的東西。邯鄲大戰(zhàn)占了半場時間，信陵君竊符救趙和毛遂自薦都沒了。如果說贏稷不是主角，那么五國最后一次合縱也只占到了一集的時間。如果你說最后一次合縱也不重要，那么鄭國修渠占的時間也不多啊。 秦王政公元前247年繼位，呂不韋在公元前235年自殺，公元前221年秦始皇統(tǒng)一，公元前210年秦始皇駕崩。秦始皇在位的37年里發(fā)生了多少大事?但是到現(xiàn)在，劇情過半，趙太后的雍城之亂這破事還沒結(jié)束。據(jù)說要等46集秦始皇才殺嫪毐，那么等正式開始統(tǒng)一六國要到48集左右了。48集的長度，都夠秦武王舉的鼎被昭襄王搬回咸陽了，而你還沒拍完嫪毐的閨房秘事?那剩下的幾十集要怎么拍完滅六國，統(tǒng)一度量衡，打百越匈奴?更不要說這其間有多少故事。荊軻刺秦王你不拍嗎?李牧被冤死你不拍嗎?廉頗老矣你不拍嗎?進了課本的唐雎不辱使命你不拍嗎?這么精彩的歷史，為什么卻著眼于呂不韋趙太后和秦王政的三角戲? 此外劇中還有大量的各方為了秦王政親政而進行的明爭暗斗，似乎統(tǒng)一天下事小，爭權(quán)奪利事大。 講到這里我已經(jīng)找到我內(nèi)心別扭地方的來源了。盡管前幾部也有各自的缺點，比如第三部過于摸黑了范雎。但是他們的主線至少還著眼于歷史和天下。而這一部，主線卻似乎在一個權(quán)柄上。換言之，這一部《大秦賦》并不是什么歷史劇，連《三國演義》那樣的戲說歷史都算不上。這只是一部宮斗劇。只是宮斗劇中的姐妹們?yōu)榱藸幍没实鄱罚笄刭x中的男人女人為了爭奪權(quán)力而斗。從核心上講，二者并無差別。 我所理解的政治： 我所希望的大秦帝國，是記錄歷史的大大秦帝國。對于電視劇而言，記錄歷史就意味著記錄當(dāng)時的政治，很顯然，編劇理解的政治和我理解的政治不是同一個東西。 政治，是統(tǒng)治集團治理國家的行為，是經(jīng)濟的集中提現(xiàn)。一切政治行為都是在為經(jīng)濟基礎(chǔ)服務(wù)。我所理解的政治，是通過治理改變千萬人的生活方式，生活水平，促進生產(chǎn)力發(fā)展，適應(yīng)生產(chǎn)關(guān)系變化，使得上層建筑過更加穩(wěn)固。 在這種情況下，第一部到第三部無疑都是符合我心中政治的定義的。第一部主線是改革，第二部主線是外交，第三部主線是外交與戰(zhàn)爭。每一部的主題都是切合了當(dāng)時時代的大背景，反映了當(dāng)時的政治運行狀態(tài)。 而第四部編劇對政治的理解似乎和我不太一樣。在編劇看來，秦王親政是政治，呂不韋不放權(quán)是政治，華陽太后搞宮變是政治。也許這也是政治，但是這是庸俗化的政治。這種想法把一家一姓的命運看做了世界運行的主線，卻忽視了歷史的滾滾潮流究竟由誰，由什么來帶動。 恕我直言，權(quán)力斗爭斗來斗去，如果只為了權(quán)欲，那算個屁的政治。李世民和朱棣上臺都不光彩，但是天可汗，貞觀之治，七下西洋，永樂盛世才是讓人們記住他們的原因。如果這二位爭到了皇位而沒有這些功績，那么他倆絕不會得到這么多的稱頌。同樣，秦始皇被人記住是因為他賜死了呂不韋嗎?秦始皇被人記住是因為他滅六國，一統(tǒng)天下!中國歷史上有幾次黨爭，中唐牛李黨爭那算政治嗎?那只是鬧劇。王安石和司馬光為了變法爭得你死我活才是政治。也因為這樣，牛李黨爭注定只是歷史的一個小插曲，而王安石變法和元祐更化卻被人爭論至今。 寫到現(xiàn)在已經(jīng)三點了，心中怒氣消了大半。大秦賦的編劇以他庸俗的歷史觀給了這個系列電視劇一個不算完美甚至有些惡心的結(jié)局。而現(xiàn)實中，庸俗化政治的事情依舊存在。 陰謀比不過陽謀，個人的命運取決于自身的努力，更取決于歷史的趨勢。只希望，大秦賦在之后的集數(shù)里，不要再披著歷史劇的皮，干著宮斗劇的事。畢竟從第一部播出到現(xiàn)在十年多了，沒想到編劇給出如此狗尾續(xù)貂的作品，可惜啊!可惜!

可笑的是，這部劇播出之前我還在勸別人：對大秦系列寬容一點，不要動不動就說不如前作，不要先入為主，不要墨守成規(guī)。

結(jié)果它就這么打我臉。

看得我如坐針氈，如芒在背，如鯁在喉……

我冷靜許久，確信自己的判斷沒有錯，于是有了這個長評。

接下來，我會從編劇的角度，系統(tǒng)性地分析這部劇存在的問題。

首先要講在前面的：服化道不等于衡量標(biāo)準(zhǔn)。

很多人在夸這部劇的服化道很精美。

但是，一部劇的服化道，它應(yīng)該合適，而不是精美。

什么叫合適呢？就是有利于表達編劇想要表達的內(nèi)容。

比如《我的團長我的團》，那里面人人灰頭土臉。臟亂不堪。槍也是臟的，鞋也是破的。這就叫合適。從他們身上，你可以看到家國淪喪是什么景象，連國軍都已經(jīng)成了這副模樣。

如果這些人衣冠楚楚，畫面濾鏡開得干干凈凈，你會覺得這部劇好看嗎？你覺得真實嗎？

同理，《大秦帝國》第一部，開場就是戰(zhàn)爭廝殺。人人臟亂不堪，滿臉都是血和土，沒有那些光鮮亮麗的濾鏡，像有硝煙撲面而來。那樣的戰(zhàn)爭場面，比第四部的開場更有鐵血、蒼茫的氣息，一下子就把人帶回到了那個【編劇想要表達的內(nèi)容】里。

很多抗日神劇、磨皮劇為什么一看就low呢，就是畫面太干凈了，心里卻空無一物。

所以啊，這部劇的服化道是遵循了兵馬俑的發(fā)型，還是參考了《竹書紀(jì)年》《武經(jīng)總要》什么七七八八的史實……這些相較于【編劇想要表達的內(nèi)容】而言，都是細枝末節(jié)，發(fā)個微博裝個逼還可以，它有利于宣傳，但絕不能代表全部。難道【編劇想表達的內(nèi)容】就是幾個盔甲幾個戰(zhàn)陣？那你應(yīng)該去給博物館做PPT，寫啥電視劇劇本啊。

服化道太精致，未必是好事。

劇中，嬴政幾次和呂不韋、李斯他們跑到郊外，還搞起B(yǎng)BQ了。那景色好看，可是有什么用呢，它告訴觀眾什么內(nèi)容了？如果秦始皇他們要出去搞BBQ，我覺得“八百里分麾下炙”的沙場氣象更合適，美景郊游不合適。這種“美景式拍攝”，它比較適合酷愛藝術(shù)、軟綿綿、毫無鐵血戾氣的宋徽宗。

所以，這所謂的精致，它其實并不合適。

服化道不能作為內(nèi)容的擋箭牌，不能作為一部劇的衡量標(biāo)準(zhǔn)。觀眾是來看劇情、看內(nèi)容的，不是來逛博物館的。

所以大家的討論核心，必須是劇情和內(nèi)容。

接下來就來說一說這部劇的劇情問題。

第一個問題：解決問題，從來不靠智慧，而是靠嘴炮。

華陽太后讓優(yōu)伶模仿趙姬，羞辱趙姬，嬴政拔劍而起殺了優(yōu)伶。此時的秦王嬴子楚毫無辦法，只能將他們母子二人收押。華陽搞政變。

這是第十一集的開頭。

華陽當(dāng)著滿朝眾臣干這個事，一副惡婆婆嘴臉，所有人都知道是她的陰謀……把陰謀全都擺在明面上，弄得跟陽謀似的，也是夠絕了。

緊接著，華陽太后放出風(fēng)聲，說嬴政是呂不韋之子。這個事情，任誰一聽都知道是華陽干的。怎么謠言早不來，晚不來，偏偏等到華陽關(guān)押了嬴政母子之后？誰聽了，都不會相信，擺明了是華陽干的好事。

結(jié)果，嬴政他居然信了。沒有疑問，沒有思考，他斬釘截鐵地瘋了似的去質(zhì)問呂不韋，拿著把劍激動得不行不行的，說出“如果你真是我父親，我愿意離開秦國和你浪跡天涯，也不愿意做一個連親爹都不知道是誰的畜生?！保ù笠狻榱宋业慕】嫡埐灰獜娗笪一厝ピ倏匆谎?。）

這句話，本身就有邏輯問題……你不知道誰是親爹，怎么就是畜生了？這又不是你的錯，你爹生了你卻不管你那才是畜生吧。

爹崽私奔，頭回聽說?？峙聟尾豁f都會心說：你愿意浪跡天涯我也不愿意啊，好好的相國不當(dāng)了，我跟你私奔？

而且從人設(shè)角度來看，這是嬴政該說的話么？編劇你想體現(xiàn)什么？渴望父愛？那嬴政立刻打算把嬴異人拋到腦后這怎么算，養(yǎng)恩大過生恩吧，嬴異人對你不好么，怎么你就要跟呂不韋跑了？這里的嬴政又有一點腦子嗎，直接就要私奔那不管他娘了嗎，我請問你們一家三口怎么私奔？真要想自保，難道不是應(yīng)該留在秦國，死不承認這事，才最安全嗎。

嘴上死不承認，心里埋下了疑影，擔(dān)心自己的身世，擔(dān)心自己其實根本沒有資格繼位，這個陰影讓他一直到繼位成為秦王之后都影響了他的性格，讓他有點陰郁，有點暴躁，但一直用超凡的智慧忍耐著……你大可以這樣塑造人物，為什么要搞一場狗血戀愛劇一樣的質(zhì)問與哭喊？你以為觀眾很喜歡看這種？？

做編劇的，應(yīng)該讓人物的每句話都符合他自己，這樣人物才是活的。

妄想迎合市場，卻被市場罵翻，不可笑么。

總之，是哪位寫出這句臺詞的，是編劇，還是導(dǎo)演，還是哪位天才的臨場發(fā)揮，你自裁謝眾吧，真的。

其實，只是這一句話吧，我也可以當(dāng)做只是一句臺詞的問題，還可以忍受。

但是接下來……

呂不韋：“要不你殺了我吧，殺了我，王室的血脈就清白了?！保ù笠猓?/p>

這又是什么邏輯？我覺得殺了你才不清白了，如果真是光明正大的，為什么要殺你啊。為什么不追查造謠的人，不嚴(yán)禁臣民議論王族之事，而是把你殺了？呂不韋作為大政治家、大商人的智慧呢，頭腦呢。

看到這里，我感到智商被按在地上狠狠摩擦。

然后嬴政呢，他跑了……他在雨中飛奔，在風(fēng)中哭泣，那一瞬間我仿佛看到了剛被混賬老爹抽了一頓的依萍，只是沒有一個騎自行車的何書桓與之偶遇。

但是不要緊，沒有何書桓，有呂不韋。

呂不韋追出去了，他追啊追，追上了。然后我又看到了鳴人，鳴人總能開起無敵嘴炮，把敵人說得一敗涂地。但鳴人好歹是一邊打架一邊說的，但呂不韋他不，他直接祭出了法寶——六世余烈牌雞湯、統(tǒng)一天下牌大餅。

嬴政吃得別提多受用了。然后又是熱淚盈眶慷慨激昂催人尿下地一拱手：“請相國輔佐我成就什么什么什么什么大業(yè)?！?/p>

然后爹這事就不提了，這事就過去了。

……好，結(jié)果已經(jīng)很明白了，請大家注意，這不是一句兩句臺詞的問題，而是整個這一幕戲都有問題——

編劇違反了劇本寫作的基本原則：解決問題，必須讓主角靠自己的能力、靠實際行動辦到，不能靠法寶、天命、他人幫助等外力。

你這可倒好，一切問題都靠嘴炮解決，沒有智慧，沒有計策，你連宮斗都不如。宮斗下藥打孩子什么的雖然無聊，但它最起碼是符合劇本創(chuàng)作原則的、那些女人是在主動做事情的。你這個呂不韋和嬴政，遇到事就是燉雞湯畫大餅，然后自己把自己說得特感動，我作為觀眾只能覺得呵呵。

再說趙姬和公子溪的那場戲……大伯子聽弟媳婦講了十分鐘的愛情故事，莫名其妙的狗糧鋪天蓋地撲面而來，吃完一口又來一口，像玉皇大帝給孫悟空的米山面山一樣綿綿無絕期，叨比叨叨比叨的，沒完沒了。然后公子溪被感動了，不跟侄子爭皇位了。

真的能把觀眾氣笑了。

編導(dǎo)不懂得用智慧和手段解決問題，只愛嘴炮，小里小氣的情節(jié)，全靠喊口號來強行拔高，這種劇這幾年實在不少，萬萬年沒想到大秦也中招。

第二個問題：燉雞湯，畫大餅，沒完沒了。

這又是一個編劇基本原則：一切煽情戲碼，一切口號，都必須要在戲劇沖突鋪墊夠了之后，才能進行。

這第四部的編劇，可能是想學(xué)第一部吧，孝公和商鞅動不動就熱淚盈眶互行大禮，于是你笨拙地想讓嬴政也感動觀眾一把。但是請注意，動人的煽情戲碼，都是把“戲劇沖突”鋪墊夠了，然后再煽情。比如，秦獻公白發(fā)蒼蒼，女兒陪著他，去看秦的老兵們，一番對話之后，唱起秦歌。觀眾先是通過前面的情節(jié)，看到了秦國有多么艱難，秦人多么頑強，秦君的擔(dān)子多么沉重，然后在適當(dāng)?shù)臅r候煽一點情，大家才會跟著感動。

你不能啥也沒有，情節(jié)沒有鋪墊好，就直接煽情，這叫作“無效情節(jié)”，觀眾不會感動的。

這第四部啊，從前兩集開始就一直在重復(fù)一個信息：統(tǒng)一天下，志在必得。

全都上帝視角，說個沒完。

首先，這個事情不能說得特別斬釘截鐵。我們都是馬后炮，知道秦國一定會一統(tǒng)天下的。可是在當(dāng)時的人看來，這幾乎是開天辟地的事情。從母系氏族社會開始，天下原本是家族為基礎(chǔ)的，家族和家族聚到一起，形成氏族，各個氏族是分散著的。后來氏族和氏族聚在一起，形成部落。部落和部落聚在一起，形成部落聯(lián)盟，整個天下都是點狀的。然后，夏四百多年，是一個大部落比其他部落強大，而已。商五百多年，是一個最強大的部落，統(tǒng)治其他部落。周八百年，是分封各地諸侯，各地仍由原本的氏族、部落統(tǒng)治……天下從來沒有真正一統(tǒng)過，天子的權(quán)力從來都沒有辦法管得太遠。如果突然有人說，我們要讓天下徹底成為一個整體，所有人恐怕都會覺得這丫是個瘋子吧，幾千年都是這樣過來的，什么叫統(tǒng)一??？

然而在這第四部之中，所有人都像預(yù)言家一樣，所有人都知道秦國可以一統(tǒng)天下。

預(yù)言家就算了，還說起來沒完。昭襄王說了兩三遍，嬴異人說了四五遍，嬴政說了五六遍，李斯說了六七遍，呂不韋說了七八遍……統(tǒng)一天下這個雞湯，能換那么多種句式來寫，也真是不容易啊，難為你了。

我簡直懷疑是四個導(dǎo)演拿著四個編劇的劇本拍的，每個人都要拍一下這個，但是他不知道別人也拍了，所以最后剪輯到一起就是每個人都把這同一套話說個沒完。

就算是金科玉律，也不能重復(fù)起來沒完。

就好比，英雄救美的戲碼，演一次是精彩。演兩次是感情深。演三次，觀眾一定罵街：要這娘們有什么用？只會拖后腿！

然后你再出來解釋，買營銷號買水軍解釋：不是啦，人家就是感情深啊，救幾次怎么了。

這就叫抬杠，狡辯，揣著明白裝糊涂。

觀眾的感覺是對的。你那想法毫無用處，因為你沒有給你的想法找到好的表達方法。想體現(xiàn)感情深，怎么不能體現(xiàn)，非得一再重復(fù)同一個戲碼？這是編劇的偷懶和無能。

如果你一直重復(fù)英雄救美，觀眾感覺到的一定不是英雄救美，而是娘們拖后腿。

如果你一直重復(fù)情意綿綿，觀眾感覺到的一定不是情意綿綿，而是醉生夢死膩膩歪歪不知人間疾苦。

如果你一直重復(fù)慷慨激昂，觀眾感覺到的一定不是慷慨激昂，而是這丫中二病。

最可笑的就是嬴異人過世那點戲份。在死之前，他對著呂不韋、趙姬、嬴政等人說，要立嬴政為太子，緊接著又上大餐了：

六世余烈牌雞湯，統(tǒng)一天下牌大餅。

嬴異人對著嬴政又說了一遍這些話，這已經(jīng)是不知第多少遍了。我記得你單獨和嬴政說要立他為太子的時候就已經(jīng)講過了呀，當(dāng)時不就熱淚盈眶一回了么。

然后，父子倆人閱兵去了，在方陣間走來走去，就差“同志們好同志們辛苦了”，然后嬴政對著底層士兵，又重復(fù)了一邊。六世余烈牌雞湯、統(tǒng)一天下牌大餅。

都特么快貧死我了。

你秦國短短三年，連喪三王，哪來的底氣在這個時候說一統(tǒng)天下？六國聽見了，不會立刻再來一回合縱嗎？這是侮辱觀眾的智商。

同樣是上一位統(tǒng)治者去世，主角繼位，你看看《漢武大帝》是怎么表現(xiàn)的：

太皇太后竇氏一直壓著漢武帝，磨練他，不肯給他大權(quán)。

竇氏感覺自己就要死了，終于把漢武帝劉徹叫來，對他囑咐了三件事，都是實實在在的事：第一你要提防你的母親王太后專權(quán)。第二你要小心外戚亂政。第三是什么我記不清了。……沒有空話套話，都是實實在在的囑托和提點。

劉徹答應(yīng)了，記住了。

幾天后，竇太后轟然倒下，已經(jīng)沒有力氣再說一句話，她的手指比出了“三”，她還是念念不忘那三件事……

劉徹飛奔過來，握住了她的手。這是暗喻他接下了奶奶的囑托，接下了大漢的重擔(dān)。

這才是一個即將死去的掌權(quán)者應(yīng)該對后輩兒孫叮囑的事情。你讓嬴異人說點有用的行不行啊，一堆空話套話，聽著像刮風(fēng)一樣。真可惜了嬴異人的演員辛柏青的演技了。

你想慷慨激昂，方法多得是，不要一直喊口號。

再用第二部舉個栗子吧：

張儀初遇昭文君，想看九鼎，昭文君帶他去了。

夜幕里，張儀手舉火把，環(huán)顧九鼎，大笑，笑得豪邁又爛漫：“這就是天下！”

昭文君嘆道：“天下沒這般平靜。古往今來，問鼎者都已變成過眼云煙，王侯將相，匆匆過客?！?/blockquote>

張儀：“但是張儀二字千年之后青史永存！”

昭文君笑道：“那敢問，哪國青史愿存張儀呀？”

張儀道：“秦！”

這幾句話，就夠了。干脆利落，擲地有聲。

因為精簡，所以如一聲驚雷般，振聾發(fā)聵。越精簡，就越是耐人尋味。

如果張儀在這里開起嘴炮：我要輔佐明君，只有秦國才能如何如何，我要名垂青史施展抱負，我要這個那個……那就是老太太的裹腳布，又臭又長。

第四部，編劇讓人物重復(fù)了無數(shù)的臺詞，絮絮叨叨，磨磨唧唧，看似慷慨激昂，可你說了這么多句，都不如張儀一句“秦！”來得震撼，也不如竇太后最后一個“三”的手勢讓人動容。

第三個問題：二十多集了，沒有一點干貨。

什么叫干貨呢，最起碼有點歷史觀，這是大秦，不是架空劇。

還是用《大秦第二部·縱橫》舉例子。

張儀道：“合縱知易行難，犀首順風(fēng)?！?/blockquote>

犀首道：“連橫樹敵于眾，張子保重?！?/blockquote>

區(qū)區(qū)二十個字而已，兩位縱橫家的眼界心胸躍然紙面。連橫，就是樹敵于三晉和燕國，可不是樹敵與眾嗎。合縱，讓夾在秦齊楚三大國之間的四個國兵合一處將打一家，它們又是四戰(zhàn)之地，可不是知易行難嗎。

在聽到這二十個字之前，我對合縱連橫的理解都只是表面上的，我知道它是怎么回事，知道那里歷史人物都干了什么，卻一直沒有這樣深刻簡要的理解。很顯然，第二部的編劇懂得戰(zhàn)國那段歷史，很多精彩戲碼都是用最簡練的語言、深入淺出地解讀給觀眾看。如果您哪位把它們當(dāng)廢話滑過去了，那就真是把肉埋在飯里，豬八戒吃人參果，建議認真重看。

再比如，《大秦第二部·縱橫》的第一集，秦王默許伶人羞辱魏王那點兒，我猜百分之九十的觀眾根本沒看懂吧。

第一集才十分鐘，干貨爆棚。

魏國使者來到秦國，說，魏王要與齊王相王，邀請秦王前去觀禮。相王，就是互尊為王。

一番唇槍舌劍之后，三個伶人（在這里可以理解為通曉政治的說書人）上來了。

伶人A陰陽怪氣地說：“魏使請留步。我記得魏王前幾年就稱王了，這是第幾次?。靠磥磉@稱王也能上癮。”

群臣大笑。

伶人B演齊王，說：“尊敬的魏王，你為何向我跪拜呀？”

伶人C演魏王，跪在地上說：“賢明的齊侯，你的仁德如天地?zé)o疆，你的謙遜讓我羞愧不已，我愿率天下諸侯尊你為王?！?/blockquote>

伶人B演齊王，說：“魏國所說像實話，就怕心里藏奸詐。南有楚國脾氣大，西有秦國讓人怕，不如將我火上架?！?/blockquote>

伶人C演魏王，說：“齊侯所說是不假，可憐老夫已跪下，三番五次請稱王，再不稱王我自殺。”

群臣哄堂大笑。魏使羞愧而走。

都說《大明王朝》細節(jié)多，我敢說《縱橫》絕不遜色。

就第一集的這段可就太妙了！一上來，就把列國紛爭的關(guān)系表現(xiàn)清楚了！戰(zhàn)國時代的開端是什么？周朝初年上百個大大小小的諸侯國已經(jīng)互相吞并了數(shù)百年，只剩下幾十個諸侯國，其中魏、楚、齊、韓、趙、 燕、秦七國最為強大。漢朝的劉向?qū)⑦@段歷史編成《戰(zhàn)國策》，因此后人便將這段時期稱為“戰(zhàn)國”。戰(zhàn)國時代的最開始，魏國有肥沃的耕地，有李悝鼓勵農(nóng)業(yè)，西門豹興修水利，吳起用兵，三大人才，三大支柱，魏國稱霸，成為天下最強的諸侯國，曾經(jīng)差點把秦國滅國。但連年征戰(zhàn)，國力衰退，又在與齊國的戰(zhàn)爭中大敗，喪失了霸主地位。而秦國日益崛起，因此魏國想拉齊國下水?？刹痪褪橇嫒搜莸哪菢樱薏坏霉蛳虑簖R王稱王么？伶人說，“南有楚國脾氣大，西有秦國讓人怕，不如將我火上架?！睔v史上，齊國與魏國會盟沒有邀請楚王，楚王便攻打齊國，大勝，可不是脾氣大么？秦國日益崛起，可不是讓人怕么？齊王知道稱王很容易變成眾矢之的，可不是“將我火上架”么。齊王知道魏王的心思，秦王也知道齊王知道。于是有了三個伶人這出戲，是秦國在回敬魏國一個羞辱。

這才是歷史片??！如果光演情節(jié)，那充其量叫作故事。能透徹而真實地展現(xiàn)歷史觀，這才叫歷史片！

編導(dǎo)生怕觀眾看不懂，還加了兩句旁白：曾經(jīng)雄霸天下的魏國，國力衰退，借此與齊國修好結(jié)盟，慫恿齊國稱王，以此抵御日益強大的鄰邦秦國。

這么簡單的一點歷史，觀眾還是看不懂。彈幕都在說：“什么啊，亂七八糟的，比第一部差遠了?！薄芭牡藐庩柟謿猓静皇乔貒撚械臉幼?！”……

給我惡心的。要多少年才能等到一個像樣的歷史劇，就這么作踐，以后誰還敢拍啊。只想說，你們就是不配看好劇。不配。

而這個第四部，簡直和《清平樂》如出一轍。啥事沒干呢，就開始天下大義，滿口假大空，不見一句真章，沒有半點干貨。

李斯是個好例子。從他出場，到赴秦，到認識呂不韋，再到嬴政身邊，從頭到位沒有一處體現(xiàn)出他的政治才華。當(dāng)他見到嬴政，又是六世余烈牌雞湯、統(tǒng)一天下牌大餅。“大王一定要一統(tǒng)天下，我一定能幫大王一統(tǒng)天下，大王沒有這個志向，我?guī)湍阌校笸醪荒芙y(tǒng)一天下，我?guī)湍憬y(tǒng)一天下……”

可把你能的，搞得我就特別想看突然天降一個花盆砸死你算了，先讓你知道什么叫強極必辱，什么叫世事不能盡如人意。秦能夠一統(tǒng)天下，那是歷代先祖、歷代能臣的功勞，關(guān)你李斯屁事，說得好像全靠你的作用一樣。

全是空話、廢話、狂話，沒一句有用的，馬保國都比這個李斯看著靠譜。

李斯看著六國的旗子，罵六國活該被滅，故意讓嬴政聽見，顯得自己多有才能。這個情節(jié)本身是可以的，終于可以顯得人物有一丁點策略了。

可是，李斯的那些話，說魏國人才喪失，韓國申不害變法之后再也不圖強了，趙國也沒出息，楚國屈景昭三大氏族爭斗不止，齊國偏安一隅…………這些都是廢話。只要不是瞎子，誰都能看到，戰(zhàn)國時代茶館酒肆里的人都能看到，這是李斯該講的么？李斯的真知灼見在哪里??？

這些罵街的話，本來也很無聊。六國滅亡，其實也怪不得他們自己——楚國偏遠，地方太大，偏遠地區(qū)又相對落后，所以靠氏族治理，就像曾經(jīng)春秋時代的齊國與晉國那樣，這就是所謂的“分治亡楚”。楚國已經(jīng)算是很頑強了，齊國早已被田氏竄取，晉國早已被韓趙魏瓜分，曾經(jīng)與晉國爭霸天下的楚國直到滅亡都沒有被幾大氏族分裂掉，已經(jīng)很不容易了；三晉是四戰(zhàn)之地，很難有足夠的時間變法圖強；燕國最老，時不時的喜歡尊奉一下周禮，迂腐，優(yōu)勢反制，也是無奈；齊國偏安非常正常，整個中國歷史上凡是偏安在東南半壁的，必然無法統(tǒng)一，必然是在海濱日益喪失斗志，然后被西北方向的政權(quán)所滅，南唐、南宋差不多都是這個原理。從地理上來看，只有西邊的秦國最有可能統(tǒng)一天下……六國雖然活該，可其實也是無奈。

所以李斯這些罵街的話，全都是廢話，全是閑漢妄議國事的水準(zhǔn)，聽不出李斯有半點過人的見識。

前兩部商鞅、張儀、公孫衍的眼界和見識，獨到的分析，再也不見了。

很多集以后，李斯才終于說出一句“廢分封，立郡縣。”我以為終于要說正事了，特么二十集才等到一句干貨我容易嗎。然后，嘿，這里偏偏一筆帶過了。

你行。

我只能理解為，這原本是個婆媳劇、架空劇的編劇，被逼娼為良來寫大秦的劇本，人家可不樂意了，只能逼著自己寫，他無法也不愿突破自己的既往認知，所以把大量的時間浪費在宅斗上，也不肯在干貨上多寫幾句?；蛘哒f，寫不出來。

從歷史上來看，呂不韋的政治立場究竟是什么，秦法剛而易折，是倚勢而行，一旦沒了勢，秦法必不可久。假如真能一統(tǒng)天下，那怎樣治國呢，秦法還好使么？滅六國如果滅得太快，反彈也大，不如慢慢來，讓天下漸漸適應(yīng)，才能真正的統(tǒng)一。這恐怕是呂不韋真正的憂慮。他和嬴政、李斯的政治理念是有點沖突的，而事實上，呂不韋是對的。以我個人淺見隱隱覺得，如果按照呂不韋的方略，秦也許不會那么短命，看看西漢削藩之事就知道了。但是，只看戰(zhàn)國情勢，嬴政似乎也是對的。（做大事就是這樣，只要你稍微做一些大事，你就會發(fā)現(xiàn)，沒有人能斷定眼下究竟誰對誰錯，大家只能根據(jù)結(jié)果來判斷。紂王攻打東夷，在當(dāng)時看來也沒錯啊，可他就是因為攻打東夷等原因，國內(nèi)空虛，被周族趁虛而入，于是大家都說他攻打東夷是錯的。諸葛亮那種直接就能斷定戰(zhàn)爭結(jié)果的能力，都是小說家言罷了，純屬胡沁。所以很多大老板、大人物都信風(fēng)水，因為他們都知道，真的是無法判斷眼下究竟怎樣是對怎樣是錯。）歷史不能假設(shè)，所以我們在這里也沒必要探討他們誰對誰錯。

必須探討的是，在這個劇中，編劇好像無法理解呂不韋和李斯的政治理念究竟是怎么回事，所以他把呂不韋解釋成了權(quán)臣，把嬴政和呂不韋的矛盾主要演繹成了呂不韋擅權(quán)太過，把李斯寫成了不斷打報告的小人。

這尼瑪又是婆媳劇那點格局。

滿口都是天下，情節(jié)卻小家子氣到了極點。

別再拿歷史劇當(dāng)擋箭牌裝逼了。歷史上，呂不韋是有功于大秦的，他很重要。

請問觀眾們，你看了這劇，現(xiàn)在能講出呂不韋的主張到底是什么嗎？你能講出呂不韋到底做了什么貢獻嗎？不能吧？這不怪你，是編劇根本就沒寫明白。

前三部：商鞅變法，萬世之功。張儀在列國犬牙交錯、互相蠶食的那些年里保住了秦國。秦惠文王一生頂住了列國多次合縱攻秦的天大壓力，同時滅義渠，收巴蜀，為后世秦王奠定基礎(chǔ)。白起南征北戰(zhàn)，拓展秦國疆土，讓最強的趙國、最大的楚國從此只剩下坡路，韓國只剩一半了，魏國早已不堪重負。蘇秦讓齊國一蹶不振，無法再與秦國比肩。秦昭襄王超長待機，讓秦國平穩(wěn)發(fā)展幾十年，此后任憑六國怎樣折騰，秦也是無敵的……

這些是前三部你能記住的東西。

但是第四部告訴我們呂不韋干了啥？？？它啥也沒告訴。

《呂氏春秋》很了不起，結(jié)果編劇寫成什么樣子呢，好像是一個老頭子花錢雇槍手，裝個文化逼，還得意洋洋地顯擺。李斯給秦王打小報告，說別人不給呂不韋改一字，是因為怕他。

瞧瞧編劇這點格局吧。

你只相信洋洋自得，不相信為國著書的遠見與憂思。你只相信權(quán)勢、畏懼，你不相信士大夫的驕傲，不相信寧折不彎的風(fēng)骨，不相信匹夫一怒尚且血濺三尺。你不肯讓李斯隱忍不說、全當(dāng)是回報一次呂不韋的引薦之恩，卻讓李斯小人一樣多次打小報告說呂不韋的不是。你把一切解釋成校園霸凌一般的狹小邏輯——滿口家國天下，是為了掩蓋，是虛張聲勢，是越?jīng)]什么越要喊什么，其實這些陰晦而幼稚的東西才是你的真實格局。

《呂氏春秋》究竟寫了什么，意義何在，你也不懂，讓段奕宏背的那幾句臺詞，都像是百度上扒下來的。

更搞笑的是什么呢，嬴政剛繼位時，呂不韋的表現(xiàn)。編劇沒有通過后續(xù)的情節(jié)來驗證呂不韋的政策是對是錯，而是鏡頭還在朝堂上，那個陰魂不散的旁白又又又又出現(xiàn)了：“呂不韋此舉什么什么，有什么什么積極作用?！?/p>

誒呦我日。

相聲領(lǐng)域有一個詞兒叫刨活。

假如第一部，商鞅變法，沒怎么著呢，就來一段旁白，把商鞅變法的歷史影響給介紹了。假如第二部，張儀還沒怎么樣呢，就來一段旁白，把張儀的連橫合縱給介紹一下……那觀眾還看個屁啊。

沒有懸念，沒有情節(jié)推進，沒有步步為營，直接就把結(jié)果告訴觀眾了，用的是百度百科的詞匯量，播音員字正腔圓的旁白……你到底知不知道，電視劇，要用情節(jié)表現(xiàn)出來，不要動不動就直接讓旁白交代！

就連趙姬和嫪毐睡了，也要來一段旁白：“從這以后，趙姬越陷越深”（大意）。這么點屁事還需要旁白？你這是廣播劇啊，還是有聲PPT啊？

編劇格局太小，知識太少，晦暗而幼稚，無情又無趣。整部劇沒有歷史觀，沒有干貨，只有l(wèi)ow穿地心的旁白。宅斗、職場、婆媳劇的人物關(guān)系搬進了大秦的歷史背景。中國歷史上最有生命力最鐵血蓬勃的一段歷史讓你寫得連三流職場都不如。

第四個問題：三流劇情，邏輯缺失。

嬴政母子回到秦國，華陽夫人不讓他們進城，逼著嬴異人立自己安排的女人為正妻。嬴異人堅持自己的立場，不答應(yīng)。而秦王嬴柱竟然一言不發(fā)，任由華陽夫人安排一切。直到親眼看見嬴政是多么優(yōu)秀多么年少英武，才允許他們母子入城。

這個情節(jié)是為了突出主角，而毀了所有配角：

秦王你這是什么邏輯呢？嬴政母子在趙國當(dāng)人質(zhì)，九死一生地回來了，就算嬴政是個廢物，你也應(yīng)該讓他們回家啊。如果嬴政沒有討你的喜歡，你就不管了？任由老婆干政了？你可真英明啊。這簡直就是沒有困難也要制造困難，把大秦帝國搞成了暴發(fā)戶家里的宅斗。

華陽夫人就更不用提了，像極了宅斗劇里的惡婆婆。這個劇，總是喜歡很尷尬地強行強調(diào)某個人物多么厲害多么英明，然而在該人物身上，觀眾完全看不出他有什么厲害的，尬吹從何而來。華陽夫人就是個好例子。編劇借呂不韋之口說她厲害。我請問她厲害在哪兒了？倚權(quán)仗勢，欺凌弱小，威逼利誘，明目張膽的威脅與恐嚇，這就是你所謂的巾幗不讓須眉？雖然說世界的本質(zhì)就是強的欺負弱的，可是你這干的也太明目張膽太幼稚了吧。

少年嬴政呢，憑借英武出色的外表和似乎飽讀詩書的對答，收獲了爺爺?shù)南矏郏玫搅饲赝鮿?。母子得以回到秦國?/p>

看看這一出戲從頭到尾的邏輯，像不像架空劇里的任何一個主角？這個套路放在哪里都可以，唯獨放在大秦里，實在不像樣。

這里的嬴政并沒有像韋小寶、魏瓔珞一樣，憑借三寸不爛之舌和一點點小手段渡過難關(guān)，嬴政什么也沒憑，智慧計謀都見鬼去吧，他只需要背幾句編劇塞給他的百度百科水平的知識，就渡過難關(guān)了，說到底是因為秦昭襄王做的那個夢。這掛開得也是沒誰了。

大秦帝國應(yīng)該是大群戲，每個人物都出彩，從每個人物的身上折射出一個時代和一段歷史……而不是一個男主開掛。

第五個問題：無意義的廢話情節(jié)，太多。

這例子簡直太多了，數(shù)不勝數(shù)。

單說一個例子，趙姬和嬴政被關(guān)押在趙國，兩個獄卒要淹死嬴政。

為什么要淹死一個小孩子呢？這兩個獄卒怎么敢？誰讓他們做的？怎么跟秦國交代？如果是趙國真的要殺一個小孩子，恐怕還會惹來其他五國的嘲笑，打不過秦國就要用一個小孩子出氣，巍巍大趙可真有本事。即使一定要殺，為什么是淹死，哪怕下一點兒毒，或者讓他生一場大病，也可以跟秦國說是病死的，而不是蓄意謀害。直接淹死，這未免太簡單粗暴了。既然要殺嬴政，為什么卻把趙姬好好的關(guān)起來，而不是母子兩個一起殺？

這還不夠，平原君趙勝居然來湊熱鬧看了一眼，以為嬴政已經(jīng)死了，說出一句“看來這是天意”，他就走了。他居然就走了！沒有調(diào)查，沒有搶救，直接就走了。我不明白趙勝的這個出場有什么意義。陰魂不散的男中音旁白又出現(xiàn)了，解釋說，“趙勝原本想留趙姬母子在邯鄲，防止秦國繼續(xù)對趙用兵，卻沒想到出了這種事?！边@么簡單的一點兒情節(jié)，你不能讓趙勝演出來嗎？為什么要用旁白來講呢？我真是受夠了。這果然是個廣播劇是嗎。

與此同時，秦昭襄王夢到了嬴政?？磥磉@就是編劇的目的了吧，要讓秦昭襄王做個夢，時時刻刻提醒觀眾秦始皇一統(tǒng)天下那點事……可是昭襄王自己夢不就行了嗎，為什么要讓嬴政淹死一回呢，這又不是魂穿。

即使你一定要讓嬴政淹死一次，你也可以讓劇情自圓其說。我隨便瞎編的?。罕热缪鄧纱炭椭\殺嬴政，是為了讓秦王暴怒，繼續(xù)對趙國用兵，吸引趙軍的主力，燕國就可以在背后漁翁得利。但是由于平原君趙勝及時趕到，燕國的陰謀沒能實現(xiàn)。這樣最起碼也符合邏輯了吧。

還有一個垃圾情節(jié)：

嬴異人對嬴政說，要立他為太子。還照例喂了一頓六世余烈牌雞湯+統(tǒng)一天下牌大餅。然后嬴政開開心心熱淚盈眶地跑去告訴媽咪，爹地讓我當(dāng)太子耶。然后趙姬說了一句：“太子，那不就是將來的王嗎！”（我特么……有年頭沒聽見過這么廢話的臺詞了。）然后母子兩個熱淚盈眶，開心得要死。

此時的配樂非常慷慨激昂氣勢恢宏。

這就是導(dǎo)演的格局。你認為這是應(yīng)該激動的，還給加上了非常激動的配樂。

我絲毫沒有覺得大氣，只覺得像是一家三口守財奴。

這讓我想起曹丕啊。歷史上，曹丕終于被曹操立儲之后，也是開心的要死，抓住大臣辛毗的手說：“你知道我有多高興嗎?！毙僚丶遥约旱呐畠盒翍椨⒄f起這事，辛憲英嘆道：“曹丕怎么能這樣呢。父親死了，他才能繼位，這是想想就悲傷的事情。挑起國家的重擔(dān)，這是很沉重的事情。被立儲，應(yīng)該沉重又悲傷，他怎么能這樣呢。我看魏國的國運堪憂了?！?/p>

你這個嬴政開開心心跑去告訴媽咪的情節(jié)究竟意義何在？

編劇的三觀啊。真的，槽多無口。

第六個問題：編劇沒有能力塑造好人物。

例子太多了。

比如姚賈。

李斯、姚賈、王綰、王翦都是輔佐嬴政的大才。可是你從這個劇里能看出他們有什么光彩嗎？

編劇是這么寫的：秦使姚賈在趙國出差，讓趙王將太子送到秦國為質(zhì)。郭開用重金賄賂姚賈，姚賈說了好幾句慷慨激昂的臺詞：“我為秦國效力，哪里是為了這些財物！全部拿去充公?！保ù笠猓?/p>

真笨拙啊。

好萊塢大師羅伯特麥基懂得劇本寫作的真諦。他在《故事》中寫道：一個好的演員，如果你讓他演的是“我愛你”，同時臺詞也說“我愛你”，那么他會告訴你，這沒法演，這不需要演技。

好劇本，必須懂得留白。

比如，一個人物，心里想的是“我愛你”，他嘴上說的卻是：“冷？我不冷啊……你冷不冷？”然后再憨憨地笑一下。那么觀眾自然就會知道，他愛她，頂風(fēng)冒雪來看她，不在乎天氣多冷，卻擔(dān)心她冷不冷。這是高級的寫法。如果他要表現(xiàn)的是我愛你，嘴上說的也是“我愛你呀，所以頂風(fēng)冒雪來看你?！边@就太笨了，太廢話了?！抑v清楚了嗎？

所以姚賈的這種臺詞啊，真是沒水平。編劇給他個機會，讓他喊出幾句愛國口號。真的很low。我看到這里的時候一個白眼翻上天。

算了，用這個標(biāo)準(zhǔn)來要求這部劇，未免要求太高了……

接著說然后。

然后呢，姚賈跑去見趙王，居然沒有任何巧妙的對話，沒有各種智慧的試探、軟硬兼施，你甚至看不到任何外交家應(yīng)該有的頭腦和策略，姚賈直接就是一副“老子不怕死，有種你殺了我”的勁頭，對趙王說的那些話，別說人家趙王了，我聽了都來氣。

蠢爆了。這樣塑造一個人物，連學(xué)生水平都不如。這并不能顯得姚賈是個為了國家不怕死的，只能顯出他非常蠢。

姚賈這么干，如果他成功了，那么70%靠的是秦國的國力，30%靠的是趙王懂得審時度勢沒有一怒之下殺了他。那么姚賈這個人物的作用在哪里？姚賈沒有任何加分，派任何一個使者去，都是一樣的結(jié)果。而且姚賈這個做法，對他要做的事沒有任何幫助，反而非常容易激怒趙王、適得其反。姚賈是大才啊，最起碼是個外交家啊。你就這樣表現(xiàn)他？張儀那些軟硬兼施、笑里藏刀、該忍辱就忍辱的邦交策略，讓狗吃了還是讓你吃了？

這一點大情節(jié)中的小情節(jié)，完美地暴露了編劇簡直是根本就不過腦子。把人物塑造得一塌糊涂。

很多本來應(yīng)該好好塑造的人物，都這樣被埋沒了。四公子之一的趙勝就因為和趙王拌嘴突然嗝屁了，他要是這個心理素質(zhì)，早在長平之戰(zhàn)就掛了吧。天下水工鄭國，庸人一般，畏畏縮縮，平平淡淡。王綰像個路人甲。呂不韋成了小家子氣的商人。華陽是個一直在無效勞動的神經(jīng)病，明明已經(jīng)成為天下最尊貴的女人，她究竟還圖個啥？在那兒自己一個人演宮斗……

真的，這個編劇適合寫狗血劇去，你寫歷史正劇真是太屈才了。

最可惡的是，它披著正劇的外皮，讓觀眾誤以為這是真正的歷史，誤以為李斯絕對是個小人，呂不韋不過是個商人……（這種結(jié)論，歷史學(xué)家都沒資格下，觀眾憑什么斷言。）簡直就是誤人子弟??！

第七個問題：這一部的愛情戲，慘不忍睹

首先吧，怎么看一部劇的愛情戲的水平呢，很重要的一點，看它是否尊重女性。

當(dāng)年讀了《大秦帝國》原著小說，我就知道作者最喜歡的人物一定是商鞅，根本不用猜。后來看了個訪談，作者說最喜歡的人物就是商鞅。我大笑，果然！那我是咋看出來的呢，就因為，作者給商鞅配了一個匪夷所思的女人。她有錢，絕美，懂政治，有追求，有理想，國家密探都查不到的消息她居然能查到，通情達理，男主奔事業(yè)她不搗亂，她拿自己當(dāng)小三、當(dāng)代孕，男主要死了她還來陪葬拿自己當(dāng)兵馬俑，她居然特么的還會武功……這不是在寫女人，而是在寫作者對商鞅的愛的集合體，是他將自己代入之后的最大渴求。這樣的感情戲，居然爛出了一款高檔香水的節(jié)奏，它不是一般的爛，它的爛是分層次的：細細品之，前調(diào)是貪慕權(quán)勢富貴的味兒，中調(diào)是極度大男子主義極度自戀的味兒，后調(diào)是自私又虛偽，什么都想要又不敢承認的味兒?？释匚?、渴望金錢，渴望享用美貌的皮相，渴望被當(dāng)?shù)粯映绨?，又渴望被?dāng)兒子一樣理解，渴望女朋友拿他當(dāng)孩子一樣哄著捧著供著，一會兒媽寶男一會兒大男子主義。所以塑造出這樣一個女角色，還要讓她各種倒貼。作者認為這個女人必須擁有無與倫比的【金錢】【權(quán)勢】【富貴】【美貌】并且【一無所求】，這樣的女人才配得上商鞅。哦不，不是一個，還有公主，堂堂一個公主也要“無怨無悔”地倒貼，才能讓作者過足了癮。呵呵……當(dāng)我把容忍度放到最寬，那么好吧：在第一部那樣的大環(huán)境下，這樣的感情戲也有其動人之處，就當(dāng)它是作者賦予商鞅的一個不現(xiàn)實的美夢，也勉強可以理解。盡管，作者無意識中還是暴露了他認為“留個后”很重要的三流傳統(tǒng)思維，所以他讓白雪懷孕了，生的還是個男的?？尚χ翗O。

如果男人們無法理解，請你反著思考一下：你是個非常優(yōu)秀的男人，你的愛人，她奔事業(yè)去了，你這個男人，你要容忍她有別的男人，要支持她的事業(yè)，要事事處處順從她，要為她代孕，為她當(dāng)小三，你一直為她守身如玉，你畢生的才華全部在守望她的日子里蒸發(fā)掉了，你一輩子什么都沒做，你只給世間留下了一個崽子，你的生育器官就是你的全部價值，她要死了，你還得來殉葬……仿佛只有這樣，你才是個好男人，不然你就不是好男人……請問這種戲你看著舒服嗎。令人作嘔對不對？

就算不談尊重不尊重女性的，從實際利益來講，一部劇，要讓女性觀眾看著舒服，也是非常重要的。如今電視節(jié)目受眾，女性觀眾占了極大的比重，這是沒法否認的事實。男性觀眾大多被游戲、小說、更快節(jié)奏的短視頻平臺分走了。為什么《甄嬛傳》《延禧攻略》這種戲總能熱播，仙俠架空必定拍成古裝偶像劇，很簡單的道理，它們是哄女性開心的。白雪這種工具女角色，會讓女性觀眾深感不適，必定會被市場淘汰。

忘了是在哪里，好像是一本印度文學(xué)論文合集，里面寫著一句話：“男權(quán)社會是每個國家都經(jīng)歷過或者現(xiàn)在仍在經(jīng)歷的，所以看一個作者是勞動者還是藝術(shù)家，就看他是否尊重女性、能寫好女性角色?！痹趺纯匆粋€創(chuàng)作者是否尊重女性呢？如果他筆下的女性全是工具人，全是給男主充當(dāng)后宮的，必須賢良淑德，不允許女性有自己的性格，那他當(dāng)然不尊重女性。

所以我要說，第二部的感情戲，是尊重女性的。我非常喜歡編劇對羋八子的處理。

第二部，張儀說將來發(fā)跡，一定助羋丫頭嫁入王室。

羋丫頭笑嘻嘻地道：“那張儀何時發(fā)跡，將來又何時到來呢？”又突然變了臉色，大罵：“別吃飽了餅就在這兒胡說八道！”

張儀委屈沮喪.jpg

羋丫頭看他傷心，又哄他，甜得要死：“好了好了，我知道你將來一定會發(fā)跡的，我等著你接我當(dāng)王妃？拉勾拉勾~”

然后呢，義渠王離開了她，她情緒激動踢了張儀幾腳哈哈哈。

張儀說“以姑娘姿色，富貴唾手可得”之論。她不愛聽。可是沒過兩分鐘，張儀走前，她又捏著小辮兒說：“我等著你接我當(dāng)王妃~”

現(xiàn)在想想，我都忍不住要笑。

這一出戲，觀眾可以看到：她粗野，聰明，善解人意，很會哄人。她很豁達，拿得起來放得下，閃閃發(fā)光，是獨立的，不是等著男人安排的女人。她罵義渠王叔的那幾句話，還顯示出她有政治頭腦。這樣的女人，才會是未來的宣太后。這才是一個活生生的人。

編劇是尊重女性的，他允許羋八子不在意男人。義渠王拋下她走了，她很快就放下了。她想當(dāng)王妃，過好日子。編劇允許羋八子喜愛權(quán)勢，也允許她移情別戀。你義渠王離開我是吧？好啊，你滾，我當(dāng)王妃去！誰會一副癡情弱女子的傻模樣在這兒等著你啊！她原本愛義渠王毫無疑問，但后來她被有權(quán)有勢氣度過人的嬴駟迷倒了，這才是人性。最美的女人，一定愛有權(quán)有勢的男人，誰會愛一個廢物呢。義渠王雖然尊貴，但和嬴駟相比還真就是廢物。

短短一出戲，加上寧靜優(yōu)秀的表演，人物特點、魅力清晰可見。

（至于，只要寧靜出場，彈幕一定有“二手貨”“寧靜都老成這樣了還演小姑娘”“惡心的女人”“浪貨，太開放了吧”……說這種話的，勸你做個人吧，男人三妻四妾屁事沒有，羋丫頭改個嫁而已，瞧把你氣的，自我代入成義渠王了？“老”和“換個男人過日子”不都是正常的事情么，為什么一直被用來責(zé)罵女性呢？順便一提，“性命事小失節(jié)事大”這種理念，基本是宋以后開始定格的，先秦這個樣子一點不稀奇。呂思勉、柏楊、易中天等歷史學(xué)家，提到貞潔論這種理念，沒有不冷嘲熱諷、嗤之以鼻的，可見越有學(xué)識的男性，越是承認封建社會對女性的迫害是無聊而變態(tài)的。南宋士大夫無法救國，就開始禍害、收拾自家女人。丟人現(xiàn)眼。在宋之前，女性開放、改嫁，根本不叫事。）

張儀喜歡上蘇萱老板娘也是很有意思的。他剛到秦國，慘不兮兮，落寞時一人悲戚喝悶酒，蘇萱牙尖口利，卻活潑可人，很有正義感，很有個性的一個女人。張儀喜歡她。這也很合理。

蘇萱也是個好女人啊。如果一個女性人物溫柔體貼、賢妻良母，我不會贊賞這是個好女人，我頂多說她是個好工具。我說蘇萱是個好女人，因為她和羋八子一樣，是獨立的，她們都有自己的個性。蘇萱很有正義感，也很有氣節(jié)，張儀當(dāng)上相國了，來“耀武揚威”，伙計立刻跪舔，蘇萱罵道：“站直了！沒出息！”她根本不怕張儀。張儀喜歡的，也是這樣的她。

再說第三部的感情戲，嬴稷喜歡一個優(yōu)伶，我是覺得很扯淡的。觀眾也完全看不出這優(yōu)伶究竟有什么可喜歡的地方。白起那個女人同理，她只是表現(xiàn)出過一點點不服輸?shù)膭蓬^罷了。

當(dāng)一個編劇功力不足、閱歷不夠，想塑造一個值得男人愛的女性，總是把她工具化，寫成一個供男人滿足的物件兒，一個貨品。

當(dāng)一個編劇功力不足、閱歷不夠，想塑造個非同一般的女性了，又總是笨拙地試圖給她加入男性特質(zhì)，讓她不服輸，假小子，大大咧咧、武力值高、有點脾氣。殊不知這是最笨、最沒有說服力的做法。一個女性角色要特別，要出類拔萃，要有魅力，她必須充分覺醒女性自主意識，她必須更像個獨立的【女性】，而不是給她增加男性特質(zhì)，那只能糊弄一下外行人，并且永遠不能深入人心。怎么讓女性更像女性呢？我用《延禧攻略》里的富察皇后舉例：

（我無意探討這部電視劇的優(yōu)劣，我只想說，它對于女性主角的塑造，是中國文字作品中極其少見的。）

劇中，富察皇后寬容，大度，皇帝對她非常滿意，可她其實非常痛苦，她被道德規(guī)范緊緊地束縛著，不敢哭不敢笑，所有人都要求她像一尊菩薩，她是最好的皇后，卻早已不是最好的自己。她不顧一切保護女主魏瓔珞，是因為在魏瓔珞身上看到了曾經(jīng)自由自在絕不退讓的自己。而魏瓔珞呢，她感激皇后保護自己的人身安全和獨立人格，她愿意為皇后做任何事，她為皇后怒斥皇帝，連死都不怕。在她眼里，什么男人啊愛情啊都是個屁，遠遠不能與皇后相提并論。這樣的女性角色何其動人？可敬，可愛，令人嘆息。富察皇后堅守道德，渴望自由，她保護的魏瓔珞的獨立人格，魏瓔珞的知恩圖報、至死不渝，這些東西，難道不比白雪的富貴、美貌、乖巧要可敬一萬倍嗎？？魏晉名士的風(fēng)骨與灑脫，我竟然在一部清宮劇中，在女性角色身上看到了。這才是優(yōu)秀的女性人物塑造，她們有自己追求的、在意的東西，而她們追求的、在意的一切都可以與男人毫無關(guān)系。

第三部贏稷和白起的愛情戲不動人，因為女性角色塑造得非常差勁，于是一切都不合理、不動人了。

但是，第三部里，對姬狐的一筆帶過，編導(dǎo)處理得很好。蘇秦對姬狐的感情塑造得很好，他半生漂泊，嘗盡艱辛，只在姬狐那里得到過一點理解和溫暖，所以他要為她滅了齊國，所以有了片尾曲那句“癡情撼山河”，有點像《妖貓傳》里的白龍對貴妃，男女之間不單單只有戀愛婚姻那點事，也可以有真誠的遠望、悲戚的懷念。這也是動人的。

總之，你可以隨便決定女性角色的風(fēng)格，羋八子、蘇萱、姬狐，都可以。哪怕是白雪我也認了，就當(dāng)是看著你又在做自戀大夢逗我一笑，然后我開帖子臭罵一頓，就完了唄?！悄悴荒軐懙脝握{(diào)蒼白，毫無特點，毫無動人之處。

這第四部的感情戲，或者說女性角色塑造，就是爛出天際。

這個冬兒吧……

我猜，編劇是想學(xué)《康熙王朝》，給秦始皇安排個蘇麻喇姑。

可是蘇麻喇姑小時候救過小康熙，長大后也起到了不少實際作用，都是有情節(jié)鋪墊的。這個冬兒一直像個蒼蠅似的在那兒嗡嗡，看不出她有什么作用、什么意義。她連個知己都算不上，并不能陪男主消愁解悶。有她沒她都毫無區(qū)別。所以到底要她干啥的？這個人物的特點在哪里？

還有那個讓親爹一把推到嬴政馬前踩死算的女人叫什么玩意兒來著？

我到現(xiàn)在都記不住她叫啥。這個女性角色的臉和戲，真的是一張苦瓜臉啊，性格也是呆瓜一樣毫無特點，那些看似溫順可人的要素都是虛無的，是因為實在沒有特點于是顯得溫順可人罷了。嬴政見色起意，從此念念不忘。簡直莫名其妙。

就這毫無起伏的感情戲，張魯一愣是在那兒擰著眉頭聲情并茂地演，那句“你走了誰唱歌給寡人聽”，我真的笑噴了。瞧這苦孩子，你沒有優(yōu)伶么，缺歌伎么，瞧你過的這什么日子，娶了兩個毫無性格毫無魅力的苦瓜老婆，跟你爺爺?shù)臓敔斈侨兆釉趺幢龋纯促喌拿酃拮由稑?，再看看你身邊這倆……

就是這樣的感情戲，磨磨唧唧叨叨比比，沒完沒了。說這感情戲都是狗屎不冤枉吧。

哦，還來了一場王不立后的宣言。嬴政要不是在趙姬之亂那兒受了刺激，至于不立后么。這會兒還沒演趙姬之亂，怎么就王不立后了……

要求編劇尊重女性啥的也真是太浪費感情了，他是連個正常人都寫不出來，還寫啥優(yōu)秀女性。

為啥你們塑造的女性角色就能一丁點兒特點都沒有呢？

第八個問題：編劇不懂得寫“戲”。

什么是戲？戲的全程叫作“戲劇沖突”。

寫電視劇的本質(zhì)，就是在寫故事。故事的本質(zhì)，就是戲劇沖突。

比如，寫五國聯(lián)軍攻秦，敗了。這叫事件。這不叫“戲”和“戲劇沖突”。

如果是，寫五國攻秦，秦國危急，各種死戰(zhàn)之后，反敗為勝，這才叫戲。反敗為勝的那一刻，觀眾會很動情的。

人物有目的，有矛盾沖突，有問題或者說矛盾要解決，整個情節(jié)進程有起伏，在解決問題的過程中顯出人物特點?！@才是戲。

想想第二部的經(jīng)典橋段吧：

張儀割讓濮陽收回河西，嬴華不服，領(lǐng)著眾將軍來找秦王嬴駟抱怨。

嬴駟十分和藹，曉之以情動之以理，平息眾怒，說得嬴華心服口服。

看似結(jié)束了是吧?？墒侨缓竽?，嬴駟突然變臉，說你們這是逼宮！

嚇得嬴華臉都白了。

贏駟警告嬴華，“此事不再追究，以后也不可再有。”最后又變臉，笑了，還是兄弟情深。

這是一出精彩的戲。嬴華氣勢洶洶，其實也不過是想找哥哥抱怨一場，這是嬴華的目的。嬴駟要平息眾怒，收服人心，立威，這是嬴駟的目的。兩個人物的目的、矛盾、需要解決的問題，都非常清晰。然后我們看到【解決問題的過程】中，人物的表現(xiàn)：嬴駟夠溫情，也夠威嚴(yán)，智慧和手段都用上了。他沒有直接發(fā)怒，而是先曉之以情動之以理，把人說服了，再發(fā)怒不遲。這是御國之術(shù)。嬴華也單純、可愛、懂事，一點都不讓觀眾生厭。這出戲里的情節(jié)，遞進得清晰、明白。有頭（人物矛盾表現(xiàn)了很清楚）、有尾（問題解決了）。人物也非常出彩。

這才是一出戲。我們常說看戲看戲，到底要看什么？就是看這些。

對比吧，第四部，鄭國入秦，和李斯的那場對談。

這本該是非常精彩的一場對手戲，兩大強人，應(yīng)該步步為營，針尖對麥芒，互相試探、彼此偽裝。

結(jié)果呢，編劇寫得亂七八糟，幾句話翻來覆去地說，絮絮叨叨，兩個人物的特點請問觀眾你們誰能說得出來？是的，他們根本沒有特點，他們的目的也都非常模糊。鄭國不堅定，畏畏縮縮，毫無水工大才的氣度和魅力，跟修下水道的似的。李斯也是平平淡淡，白開水一樣，什么也沒演出來。像兩個包工頭，坐在那里談?wù)撘还P區(qū)區(qū)一萬塊錢的生意，做成做不成，兩人都無所謂似的。

如果理一理思路……我隨便瞎說的?。豪钏瓜仍囂?，你是干什么來的？鄭國坦蕩，說修渠。李斯再分析列國局勢，試探鄭國。最后鄭國扛不住了，也瞞不過去了，確實是韓國的陰謀。李斯假裝要去告發(fā)。鄭國感嘆，隨你吧，我的畢生志愿也沒法實現(xiàn)了，秦國也就沒有這條渠了。李斯再試探，這渠有那么重要嗎？引誘鄭國這個專業(yè)水工說出干貨……最后再決定，這渠還是要修。鄭國感謝李斯的遠見。

兩個人這樣一步步遞進，也能清晰點，不是嗎？

再說華陽的戲……

華陽：給大王安插個眼線，給他塞一個我楚系的女子。

嬴政：騎馬遇到了一個婆娘。

趙姬：華陽這老太婆還不罷休，我要回咸陽。

華陽：見了婆婆要行禮啊。

趙姬：只好行禮。

趙姬見了那婆娘，笑嘻嘻懟一句。

那婆娘也不知發(fā)什么瘋，說：絕不受屈辱。懟了趙姬好幾句。

（我尋思人家也沒怎么著你啊，有病吧你）

嫪毐：掌嘴！

趙姬：算了，給大王點顏面，你走吧。

……我尼瑪請問這幾場戲的意義究竟是什么？？？連婆媳劇都不如。婆媳劇，爭房產(chǎn)，終究有個進展、有個結(jié)果。而這些貴婦呢，撕來撕去，沒一點實際行動，連斗嘴也沒一句紀(jì)曉嵐與和珅那種唇槍舌劍的漂亮話。全都是廢話情節(jié)，浪費時間，磨磨唧唧，毫無意義。

第九個問題：主演沒有把控好風(fēng)格。

有幾次，我也想批評演員的。

比如《呂氏春秋》成書，呂不韋應(yīng)該是感慨世間多了一部大書，有點大政治家的氣度好么。而不是像現(xiàn)在這樣，段奕宏用死啦死啦的腔調(diào)跟大臣們吹牛比，“此乃天下第一……shua（書）~！”

那個腔調(diào)真的太魔性了。

什么氣度啊，喜悅啊，都沒覺得，就覺得像底層暴富，小人得志，臭顯擺。演的是個底層，撐死了是個團長。

秦王嬴柱死了，呂不韋那個喜極而泣的表情，也在b站被吹上了天。難道你們對演技的理解就是出怪樣、出怪聲？

什么是演技呢，還是舉例吧：

第二部犀首向嬴駟舉薦張儀的時候，嬴駟眼睛都亮了，可他閃躲，不想讓犀首看出來，還說犀首是無可替代的。繞了一圈，他還是問，張儀在哪兒??？這一段，仔細品，特別有意思。這就是王者，他要讓每個大臣覺得“大王最重視我”，其實他當(dāng)然想要更多的人才。王者不是中二病晚期，不是天天拿著個劍想砍誰砍誰，王者也需要讓大臣心里舒服。

再比如，嬴駟晚年，把羋八子趕走。病重之時，他對嬴疾說要把八子接回來，還輕聲問“不行嗎？”那個表情，有點羞澀，有點慌張。他老了，想見心愛的人，又怕給秦國惹禍，讓人看得心酸。

——這就是人物塑造和戲的內(nèi)容

演技，應(yīng)該基于人物，基于內(nèi)容，豐富而細膩，而不是自己胡亂發(fā)揮。

而呂不韋那個喜極而泣的表情讓觀眾感到什么了？秦王死了，呂不韋很開心。這對于塑造人物真的好嗎？所以呂不韋果然是小人得志？

比起這個死啦死啦風(fēng)格的古怪表情，我更希望看到呂不韋淡然地，穩(wěn)重地，神情漸漸轉(zhuǎn)為輕松，仿佛終于塵埃落定，嬴異人可以順利繼位了……無聲勝有聲。輕松、放松即可，沒必要狂喜吧？

呂不韋是個大政治家，劇本把他寫得特別小。再加上導(dǎo)演的臨場要求，演到最后，像個小人、商人。

別給我扯什么“一千個人眼里有一千個哈姆雷特”。

如果你眼里的哈姆雷特（呂不韋）就是顯擺《呂氏春秋》，反復(fù)幾次地說“沒人能改一個字”，小人得志，欺壓幼主……你的哈姆雷特都快成了董卓了，還狗屁眼中的哈姆雷特呢你。

本來我想說，段奕宏演得不好。

但我想了想，還是不愿意指責(zé)演員。

因為，這個劇的敗筆太多。

演員的一切演技，都是基于劇本的，演員無法發(fā)揮出劇本以外的演技。

比如，《唐人街探案》，最后小姑娘那一笑，被神吹了好久，都說這小姑娘秒殺所有演員……別神吹了行嗎，那95%是劇本的功勞。故事一波三折，發(fā)展到最后，突然揭曉，原來是她，然后她笑了一下，配上背景音樂，觀眾心里一顫，脊背發(fā)涼。讓你心里一顫脊背發(fā)涼的，其實并不是她那一笑，而是情節(jié)，是鋪墊，是劇本。如果劇本沒有這樣寫，她這笑從何而來？

哪個演員被夸獎演技好了，演員真是應(yīng)該去感謝編劇的，沒有人家的創(chuàng)作，你的演技就是飄在空中的，觀眾看不見，你也落不了地。

劇本是一切的基石。

劇本借李斯之口，多次說呂不韋終究是個商人，畏首畏尾。于是彈幕的觀眾也都鸚鵡學(xué)舌跟著說，卻沒有發(fā)現(xiàn)這是編劇主觀上的胡說八道。劇本就是把呂不韋寫得小里小氣，沒有給他表現(xiàn)政治才能的機會，劇本爛到了幾乎沒有戲劇沖突的地步，所有的戲都平淡得要死，段奕宏自己也知道，他也沒辦法，又能怎么演呢，只能自己拼命“加戲”，于是越來越像死啦死啦。

之前很多人還想富大龍演秦始皇該多好…就這破劇本，謝天謝地沒讓富老師演。

總之，現(xiàn)在是三十集過去了，一半都沒有了，呂不韋還沒有死，嬴政還沒有親政。時間大量浪費在婆媳撕逼、無用情節(jié)上。

不過也無所謂了，我已不抱任何期待。因為這不是一兩個敗筆的問題，而是編劇根本就不會寫戲、不會塑造人物、沒有第二部的歷史觀知識點、也沒有第一部的情懷……

我去重溫第二部洗眼睛了。

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一部影視劇的誕生過程很復(fù)雜。有可能編劇本來寫得挺好，被平臺拍死了，派了幾個滿腦子快餐網(wǎng)劇的小屁孩瞎改。有可能是幾個編劇一起寫，演員又臨場瞎改。有可能是哪位大佬喝多了出了個妙計，不聽不行，只好照辦。有可能是金主安排女演員，必須給她加戲，于是臨場發(fā)揮隨便亂加……都有可能。因此，本文的“編劇”“導(dǎo)演”不指任何一個具體的自然人，不指演職人員里的任何一個名字，而是指造成這種結(jié)果的、不知道究竟是什么人的人。

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回顧大秦系列，

第一部有些太煽情了，作者對商鞅的尊奉實在太過。商鞅變法是為了強國，而不是為了愛民，其實他將民眾視若草芥。我也不明白一個二十一世紀(jì)的老爺爺為什么鐵了心要把自己代入成商鞅，而不是代入成勞苦大眾。第一部因為破天荒地展示了一個艱苦的秦國，在那之前所有人都以為秦一直很牛呢，所以第一部橫空出世飽受贊揚。可第一部其實精彩的戲份非常少。女性角色塑造得很差勁很虛假，完全是直男癌在做自戀大夢。孫皓暉全套原著對舍命赴死的精神過度激賞，并不認可廣大凡人的恐懼、懦弱、踟躕等正常情緒，很多橋段，無視民眾苦難、只要求人們?yōu)閲I身，搞得像武士道和神風(fēng)特攻隊一樣，讓人看了實在不適。而且很顯然作者也受古典武俠小說影響頗深，有許多不符合歷史的個人發(fā)揮之處。但第一部正視中國歷史上那個充滿活力、碰撞的黃金時期，傳達的鐵血的戰(zhàn)國氣息，在電視劇里是很少見、很難得的。

第二部的編劇相當(dāng)厲害，每一個人物都塑造得立體又耐人尋味，精彩的橋段數(shù)不勝數(shù)，語言一語雙關(guān)微言大義處數(shù)不勝數(shù)。單看張儀說魚生、初見惠文王、最后一次見公孫衍那三場戲，就足夠所有編劇同行學(xué)上一學(xué)的。更不用提魏王、韓王、楚王那些戲了，簡直是每個人物都塑造得讓人拍案叫絕。編劇也是懂戰(zhàn)國的，那些局勢分析的精彩對白，在第三部我是一處也沒見過。

第二部背后一定有一位非常厲害有才華的編劇。

第三部，播出過程不容易，精彩戲份不如第二部那樣多，很多重要情節(jié)都用旁白帶過大概是因為太缺錢了吧，主角的感情戲毫無動人之處連第一部都不如。秦昭襄王的演員張博演得非常好，他演《蒼穹之昴》的光緒的時候就讓我印象深刻。最值得稱道的一場戲就是年邁的秦昭襄王又見到了秦惠文王，一句“老秦王與老秦王，皆為虎狼之君。欲攬?zhí)煜氯胛覒阎??！鄙袂榕c臺詞表演得很好。幾乎可以媲美第二部秦惠文王那句“于后世千秋萬代，每一戶人家的窗臺，我大秦的明月必朗照之?！边@比第四部那些口號加在一起都要動人。

第一部展現(xiàn)了中國歷史上一個百家齊放的黃金時期，傳達了深刻的歷史觀，立住了腳跟；第二部劇本很好，被一部分胡鬧的觀眾冤枉埋沒了；第三部稍差，但也值得一看了。

多年過去了，第四部終于來了，最精彩的統(tǒng)一六國的一卷，拍成了一個精致的爛劇，爛得人如坐針氈如芒在背如鯁在喉。除了長嘆一聲還能怎么樣呢……

（其實，編劇、演員的話語權(quán)都很小。劇本爛，90%是平臺和投資方的問題，外行指揮內(nèi)行處處都是。自以為懂得流量數(shù)據(jù)的平臺，去篡改文化人寫的劇本，屢見不鮮……而且我在投資方里看到了企鵝，這個家伙的一貫作風(fēng)眾所周知，讓人不能不心生聯(lián)想。）

我更想罵的是大環(huán)境，是自以為是的上位者們。

【覺得我寫得還好的話，歡迎大家多多點贊?！?/p>

剛剛看完了《大秦賦之天下》的最后兩集，可以給這部爛劇定性了：這是一部打著歷史正劇的幌子，實際上行的是宮斗劇之實的年度超級爛劇，沒有之一。

劇中不僅歪曲糟改已知的史實，還大量借用野史的素材杜撰毫無歷史依據(jù)、或捕風(fēng)捉影的情節(jié)，并強行加入了亂倫、通奸、強奸、多角戀等駭人聽聞的環(huán)節(jié)和色情暴力的元素，以達到吸引眼球、提高收視率、捧紅特定藝人的商業(yè)目的。

這部劇嚴(yán)重地損害了《大秦帝國》系列的口碑，傷害了廣大觀眾對于以央視為代表的主流文化歷史觀的信任度，毒害了廣大不知情的青少年觀眾，毀壞了中國人的國際形象，刷低了國產(chǎn)劇的道德底線，違背了社會主義核心價值觀，公然挑釁了中央關(guān)于停播禁放宮斗劇的精神。這部劇的國內(nèi)播放和海外出口進一步體現(xiàn)了央視、乃至宣傳部門對國產(chǎn)大劇的審核環(huán)節(jié)存在著巨大漏洞。望有關(guān)部門提起重視，盡早下架《大秦賦》并召回其海外播放權(quán)。并對此次造成嚴(yán)重后果的單位和個人予以嚴(yán)肅處理。以避免類似惡性事件的再度發(fā)生，為國產(chǎn)良心劇的制作提供健康的環(huán)境，也為青少年的身心健康和愛國主義教育提供有利條件。這對于擴大中國國際影響力、提升海內(nèi)外華人對中華文化自豪感和凝聚力、早日完成祖國和平統(tǒng)一大業(yè)、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興都有重大意義。

作為《大秦帝國》的收官之作，《大秦帝國之東出》（播出時更名為《大秦賦》）在開拍之前就備受期待，特別是作為原著和電視劇的雙廚粉，看到編劇是大秦帝國第二部《大秦帝國之縱橫》的編劇李夢，感覺更是穩(wěn)了。

12.1日晚首播六集之后，豆瓣開分高達8.9分，可見觀眾對一部好的電視劇已經(jīng)饑渴到了什么程度，畢竟這個年末，我們已經(jīng)被太多爛劇震撼地?zé)o話可說，之前眾口吐槽的張一山版《鹿鼎記》、劉嘉玲和蔣欣版《半生緣》（播出時更名為《情深緣起》）就是其中最突出的兩坨翔。

而我之所以一直沒評價這兩部劇，是因為它們是普通觀眾肉眼可見的爛，從選角到故事到服化道都爛得非常明顯，所以沒必要再拎出來說，感覺跟欺負人似的。

但是《大秦賦》不是，相比第三部經(jīng)費的捉襟見肘，《大秦賦》的每一幀畫面，都看得到經(jīng)費在燃燒，而劇組用了長達二百五十多天，也就是八個多月的時間輾轉(zhuǎn)各地取景拍攝這部劇，更是今時今日的娛樂圈少見的慢工出細活，更別提戲骨扎堆、現(xiàn)場同期聲、實景拍攝這些放任何一部劇都可以拉出來單吹三天三夜的優(yōu)點了。

可在昨晚播出了12集之后，《大秦賦》的豆瓣評分已經(jīng)迅速滑落至8.6分，雖然8.6分也絕對是國產(chǎn)高分了，而且前期粉絲出于感情會打的比較高，后期正常觀眾理性評分增多，開分后會有所下調(diào)也是正常的，問題是相比大秦帝國的前三部評分，這部評分的下滑未免過快，最終可能會成為系列中評分最低的一部。

昨晚的劇情到底發(fā)生了什么，讓很多觀眾迫不及待地來打低分呢？只能說，讓人吐槽的要素實在過多，我就舉最讓我崩潰的一段兒吧。

前情提要：12歲的嬴政聽到傳言說他不是嬴異人的親生兒子，而是呂不韋與趙姬所生，所以在自己老爹還被華陽太后控制在宮中這樣的危難于不顧，跑去找呂不韋求證自己的身世之謎。

這一幕是他給呂不韋跪下了，說出了：「你若是我的生父，我愿意跟你一起浪跡天涯！」這樣的炸裂臺詞。

看到這么瓊瑤味的臺詞，我還以為是爾康和紫薇要私奔去紅塵作伴活得瀟瀟灑灑了，下面的表情包就是我此時此刻的心情。

對，你沒有看錯，劇照里那個用滿臉褶子寫著「我40歲了」的天真孩子，是張魯一扮演的12歲的嬴政。

12歲！

12歲！

12歲！

看到魚旦叔拼命地用天真可愛的語氣說著傻白甜臺詞的時候，我已經(jīng)用腳趾摳出了一座阿房宮。

咱能別那么著急換成年演員嗎？電視劇《秦始皇》里翁斐然飾演的陰郁中帶著俾睨天下的霸氣的少年嬴政才是正確的打開方式?。∮啄暝谮w國為質(zhì)，在各路陰謀陽謀中艱難成長的少年嬴政絕不可能是傻白甜的小可愛啊！

演員的演技可以抹掉5年、10年的年齡差距，配合化妝技術(shù)，再浮動個15年-20年也有可能，問題是一下子從大叔跨越到12歲的少年，這實在非人力所能為。

一個熱知識，寶國叔的代表作《漢武大帝》里，他不僅沒扮演少年劉徹，連青年劉徹都是杜淳扮演的。

因為在《大宅門》里，陳寶國扮演的18歲的白景琦被毫不留情地群嘲了，因此他決定今后別難為自己，也別難為觀眾。

盡管《大秦賦》的主創(chuàng)們?yōu)榱俗屔倌曩^渡的絲滑一些，選了6歲的小演員演3歲的嬴政，選了十五六歲的小演員演9歲的嬴政，可是40歲的張魯一一抬頭，那個效果還是震撼了我全家。

趙姬對已經(jīng)長了胡子、但是居然還沒有加冠的嬴政說：“你還是個孩子！”你不說這是母子情，我還以為是父女情。

△當(dāng)然，兩個小演員選的也不好，沒顏值沒氣質(zhì)演技也很木訥。

目前有相當(dāng)一部分的差評，是針對張魯一的。

如果說年齡差距還可商榷，張魯一扮演的嬴政，最大的問題是形也不似，神也不似。

看了《大秦賦》，原先《紅色》的濾鏡基本全碎了，本來以為張魯一可以算是低調(diào)的演技派，可是他對嬴政的詮釋，沒有超出之前《紅色》里的徐天、《新世界》里的鐵林和《嫌疑人X的獻身》里的石泓，基本是用同一種套路演出來的。

可能是為了展現(xiàn)前期少年嬴政的傻白甜和不露鋒芒，張魯一版的嬴政，居然時刻表現(xiàn)出一種上海小男人的軟糯（沒有說上海男人不好的意思），聲音吭吭唧唧的，還低著頭用委委屈屈的小眼神向上偷偷看人，看著瓜慫瓜慫的，這讓經(jīng)歷了前三部侯勇、富大龍和張博扮演的秦王的觀眾，有種消費降級的痛苦。

但是，我要說但是了，《大秦賦》存在的，絕不僅僅是張魯一老黃瓜刷綠漆裝嫩這一個問題。

它和我之前吐槽過的《大明風(fēng)華》和《鶴唳華亭》一樣，最大的問題是，打著正劇的旗號，拍出了一個四不像的東西，所有硬件都很精致，但是最重要的軟件——故事都講不好，典型的金玉其外敗絮其中。

而且，《大秦賦》純屬照著抄作業(yè)都抄不好的那種，本來孫皓暉先生的原著寫得就已經(jīng)很棒了，而且也非常適合影視化，買了這個大IP，找個靠譜的編劇理理順，不用你自己怎么創(chuàng)新，這個本子就差不到那里去。

可是，我看了前12集，有種我看了個盜版的《大秦帝國》的感覺，因為前12集，主要矛盾居然集中在了宮斗上？！

《大秦賦》的主創(chuàng)，和張一山版《鹿鼎記》的主創(chuàng)犯了一個同樣的毛病，就是自以為知道年輕觀眾喜歡什么，于是，他們就非常傲慢地以討好年輕觀眾為借口，給所有觀眾喂shi。

秦始皇的生平，和《鹿鼎記》一樣，屬于大部分人都耳熟能詳?shù)墓适?，兩部劇的主?chuàng)，都需要考慮到如何處理這些大家都知道的事兒，讓觀眾可以耐心看下去。

《鹿鼎記》采用了24倍速快進法，讓韋小寶在電視劇的一集體量里，就光速地完成了與茅十八結(jié)拜、糊里糊涂上京、成為海大富手下的假太監(jiān)、在練功房結(jié)識小玄子的重大事件，其實照這種拍法，這部電視劇只需要拍上中下三集就可以結(jié)束了……

而《大秦賦》，則用了另一種方法，就是以為觀眾愛看宮斗，就重新結(jié)構(gòu)華陽夫人和嬴異人的母子之情，把華陽夫人，樹立為前期的最大反派，給嬴政和嬴政他爹添堵使絆子，試圖讓嬴異人成為對她俯首帖耳的傀儡，堅決反對嬴政成為秦國的太子。

這么囂張，真是比之前的大秦宣太后羋八子還要牛掰10086倍，這不像華陽夫人，倒是像《如懿傳》里那個總試圖在背后操縱后宮的太后，剛好，兩個人都是鄔君梅演的，同樣的演法，常常讓人感覺走錯了片場。

至于華陽夫人軟禁了嬴異人、趙姬和嬴政，封禁了宮門，非逼著嬴異人立她喜歡的成蛟為太子，否則就不給他看病吃藥，就更是玄幻了，如果華陽夫人這么愛搞事情，她還能在嬴政繼位后好端端地活了十幾年，那嬴政還真是圣父白蓮花?。?/p>

還有嬴異人的兄長公子傒，本來是一直和異人爭奪嫡子位的，甚至還捅了他一刀，但是自從看到了趙姬，他就隨時露出一副LSP的表情，毫無道理地成天站在趙姬母子這邊，還莫名其妙地對趙姬發(fā)誓：「我要讓你親眼看到你的兒子，做我大秦的王！」

總之就是很離譜，也不知道是不是要給趙姬在見到嫪毐之前，先安排一段兒叔嫂禁戀的戲份。

補充7號晚上的一個把我雷死了的點，史書上12歲拜相的天才少年甘羅，被熊孩子嬴政“又”一次拔劍說殺就殺了……

其實我今天，真的很不愿意批評《大秦賦》，因為《大秦賦》比起那些一無是處的爛劇，還是有一些閃光點的。

比如辛柏青對嬴異人的演繹，就給歷史上這位沒有出彩之處的工具人賦予了全新的生命，他將一個不受寵的質(zhì)子，從韜光養(yǎng)晦到委曲求全再到堅守原則，初露王者之風(fēng)的轉(zhuǎn)變詮釋的非常清晰且令人信服，也從側(cè)面說明了為什么呂不韋一眼就認定了他「奇貨可居」。

但是正因為有這樣的閃光點，這些好的演員和演技，就更讓我為《大秦賦》感到惋惜，讓我再一次感受到了資本的傲慢。

微博上有大秦粉貼出了編劇李夢為《大秦賦》創(chuàng)作的《大秦帝國之始皇帝（上）》的部分文稿，對比之后才知道成品基本被魔改到媽不認的地步，少數(shù)出彩的鏡頭和臺詞是李夢寫的，更多注水和瞎編的部分，則是投資方后來找的一堆編劇「集體創(chuàng)作」而成。

上述截圖光是看書已經(jīng)覺得精彩萬分，可惜在成片中，居然一字一句都看不到了。

為什么放著李夢高品質(zhì)的成稿不用而自己瞎改呢？還是我之前說的，投資方自以為要討好年輕觀眾，認為大秦前三部文白結(jié)合太過曲高和寡，不夠通俗易懂，所以要加入年輕人「喜聞樂見」的東西。

如果我們不跳出來告訴資本，什么是我們真正喜歡的，什么是我們真的不喜歡的，恐怕資本的自以為是，還會持續(xù)很長時間。

而我，已經(jīng)受夠了資本給我們喂shi的日子了。

從裂變到崛起，一曲秦風(fēng)，一首無衣。讓人蕩氣回腸。到了大秦賦，他就像腐桔，外表光鮮，內(nèi)里破絮。演員無一選對。資本腐朽人心。這不就像一統(tǒng)天下的秦國嗎。從裂變，崛起，統(tǒng)一，直至了滅亡。為什么，因為早已忘卻初心，忘卻了糾糾老秦，共赴國難。忘卻了五百年前，秦人從河西，以血為戰(zhàn)，創(chuàng)立的巍巍大秦，忘卻了創(chuàng)作者的初心。前三部是藝術(shù)品，它古樸，厚重，引人入勝。終章卻是商品，它新鮮，輕靈，卻如過眼云煙，資本將腐桔刷上新漆，觀眾將霉味留在心中，但真的合適們，大秦賦代表了資本對影視的危害，他腐朽了創(chuàng)作著的初心，像上海堡壘，小時代，同時也提醒了創(chuàng)作者，只要華麗，只要演員俊美，就算念一二三四，作左右東西。就能賺錢，誰還管觀眾能不能看，好不好看。這是劣幣驅(qū)趕良幣，人們總是喜歡華美的東西，燕云臺，孤芳不自賞，那么多人看，而最初看大明，大秦，只有幾千人才看，幾百人才知。觀眾說沒好劇，可最初又有多少人看呢，大明王朝，大秦帝國，最初無人問津，收視率甚至不如青春腦殘劇，大明王朝的監(jiān)制歐陽長林，最終去拍偶像劇了，而在偶像劇之后，誰又想起大明王朝了呢，他們忙著對藝術(shù)的敬畏，精益求精，從未放棄追求，立求為觀眾帶來一部好劇一部好片，但觀眾給了主創(chuàng)者最后一擊，既然你不看，我為什么還要拍呢？觀眾總是吐槽爛片，但你不看，爛片怎能賣的出去，怎能賺錢。怎么會有上億的爛片，數(shù)千萬的片酬。最終觀眾在被爛片傷透了寒心了，才想起好片的好，浮華隨時可以拋棄你，只有品德伴你一生。不要讓那此拍好劇，追求藝術(shù)的創(chuàng)作人，再次傷心。多看好劇，所以，請多給那些有良心的主創(chuàng)者，一些支持。