機(jī)動(dòng)警察：廢棄物13號(hào)
主演：平田廣明 田中敦子 穗積隆信 廣森信吾 森田順平 池田勝 大林隆介 富永美伊奈 古川登志夫 池水通洋 二又一成 鄉(xiāng)里大輔 小島敏彥 大森章督 龜山助清 橋村琢哉 保羅·盧卡斯 雅尼卡·薩奧斯威克 鈴木里彩 中野雷太 白川次郎 納谷六朗 齊藤昌 矢野陽(yáng)子 星野充昭 楠見尚己 大川透 小形滿 真殿光昭 坪井智浩 關(guān)口英司 高瀨右光 小上裕通 濱田賢二 青木誠(chéng) 清水敏孝 丁田政二郎 齊藤惠理 小池亞希子 伊藤亞矢子 近藤惠 莊司文佳 谷井明日香 細(xì)野雅世 西澤勇輝 奧田啟人
導(dǎo)演：高山文彥 遠(yuǎn)藤卓司
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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 成年人的《阿基拉》
本作基本上延續(xù)了第二部的壓抑氣氛，但是如短評(píng)所說，格局更小，關(guān)注的是軍工復(fù)合體里的女教授、國(guó)家機(jī)器里的公務(wù)員和單純地涌動(dòng)著生命意志的實(shí)驗(yàn)品這些利維坦里的小角色和工具人。本作中如《和平保衛(wèi)戰(zhàn)》一樣充滿陰謀，反抗的意愿卻早已被消磨干凈，盡管案件水落石出，卻沒有一個(gè)人能夠逃脫命運(yùn)，人物塑造更像《人狼》，結(jié)局也充斥著無(wú)奈的宿命感。
無(wú)力感其實(shí)并不是來自對(duì)生活完全喪失把控力，而是很清楚自己能把控什么、不能把控什么，然后發(fā)現(xiàn)自己能把控的都是不重要的事情。
這不僅是本片的主題，也是后現(xiàn)代生活的全部真相。
劇情其實(shí)非常簡(jiǎn)單，說看不懂的大概率是被追求簡(jiǎn)練快切鏡的敘事技巧搞復(fù)雜了。太長(zhǎng)不讀的版本是，本片就是一個(gè)去掉了青春期的焦躁和叛逆的Akira，實(shí)驗(yàn)品展現(xiàn)出來的是更加原始的求生本能與動(dòng)物性，實(shí)驗(yàn)者也不再有明確的野心和目的，看上去只是順從自己的職責(zé)。
由于實(shí)驗(yàn)的重要原料西協(xié)細(xì)胞是日方發(fā)現(xiàn)的（準(zhǔn)確講冴子的父親），因此美軍不得不拉日方入伙，冴子所在的生物研究所作為military contractor，承擔(dān)了政府高層和美軍合作的生物實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目。但冴子在這個(gè)項(xiàng)目中摻雜了個(gè)人感情，神不知鬼不覺的把西協(xié)細(xì)胞同自己女兒的癌細(xì)胞混合，當(dāng)然這里就能看出，制造怪物很可能就是軍方的本意（地下實(shí)驗(yàn)室中的12號(hào)），畢竟實(shí)驗(yàn)并沒因?yàn)槌霈F(xiàn)了意想不到的怪物而偏離正軌，不為人所知的只是技術(shù)細(xì)節(jié)。
怪物在從美國(guó)馬紹爾群島運(yùn)往日本的時(shí)候包裝箱破損，并且很可能導(dǎo)致了飛機(jī)墜毀，逃到了東京灣。一同返回日本的冴子用特殊頻率的聲音吸引怪物，并用從代課的大學(xué)里偷來的營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)喂養(yǎng)怪物。由于某種特殊型號(hào)的馬達(dá)能發(fā)出類似的震動(dòng)，因此被吸引的怪物在海邊制造了多次襲擊事件，二人組由此展開了調(diào)查。后面的事情大家都知道了。
故事的結(jié)局是軍方?jīng)Q定毀掉怪物，冴子看著自己的心血和寄托被毀滅，也喪失了生存的意志。每個(gè)人的命運(yùn)被決定，這一頁(yè)翻過去，然后一切如常。片中取了契訶夫的《櫻桃園》話劇片段，看似不經(jīng)意，結(jié)合劇情看大概是要表達(dá)“不可避免的失去”這個(gè)主題。這個(gè)扣子如果不夠敏感，很容易錯(cuò)過；有趣的是我最早知道這個(gè)作品還是靠馬三爺?shù)摹妒c(diǎn)鐘開始》 。
最后以川井憲次完美的政治黑幕曲風(fēng)作結(jié)，天氣預(yù)報(bào)中報(bào)道的都是中國(guó)城市，不知道是否在影射著什么。
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注釋：
一、安保一代的年輕人，以鴨老板為代表，喜歡將美帝塑造成一個(gè)邪神，一個(gè)無(wú)所不能、永遠(yuǎn)存在且滿懷惡意的大他者，這其實(shí)過于瞧得起美帝了。也可以說是時(shí)代的烙印吧。
二、《櫻桃園》劇情梗概：
該劇圍繞著“櫻桃園的易主與消失”這個(gè)核心，寫出了貴族退出歷史舞臺(tái)的必然性和新興資產(chǎn)階級(jí)的興起，《櫻桃園》以細(xì)膩的筆觸集中地描寫了19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄國(guó)資本主義迅速發(fā)展，貴族莊園徹底崩潰的情景。——百度百科
三、關(guān)于baker's dozen：
據(jù)說短語(yǔ)A baker's dozen起源于英國(guó)，大約在十四世紀(jì)。在那時(shí)，有個(gè)別的面包師昧著良心在制作面包時(shí)，偷工減料，克扣分量，以這樣的方法賺顧客的錢。后來，別的面包師也紛紛效仿。人們?cè)孤暫艽?，以至官方專門為面包師們制訂了制作面包時(shí)投料的標(biāo)準(zhǔn)。凡達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)的就要受到處罰。這一措施果然奏效，面包的分量增加了。
不過，在幾百年前科學(xué)技術(shù)還不十分發(fā)達(dá)的情況下，手工投料制作面色很難做到個(gè)個(gè)合乎標(biāo)準(zhǔn)。而不符合官方標(biāo)準(zhǔn)的面包一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，面包師便會(huì)受到懲處。為了避免被罰，面包師門就在出售面包時(shí)每打多給一個(gè)，即十三個(gè)為一打。這樣，也就逐漸形成了baker's dozen這一短語(yǔ)。——百度知道
2 ) 別了，特車二課
唯一一集不是押井守執(zhí)導(dǎo)的《機(jī)動(dòng)警察》，而且是最后一集。
我不是說高山君的片子有多爛多糟糕，實(shí)際上這部拍得還勉強(qiáng)能看得過去，只是這讓人覺得很不自然——換個(gè)說法，等于你把團(tuán)長(zhǎng)或此方的CV從平野綾換成了釘宮理惠（天?。。?br>
就是這種感覺。
說回片子吧。兩個(gè)警察，初出茅廬年輕爽朗出差還不忘泡妞搭訕的秦，家人離家出走脾氣暴躁還拐著腿的久住，如果還想象不到的話可以參照《七宗罪》里的布拉德·皮特和摩根·弗里曼——這設(shè)定可以說起碼有7成相像。
故事陰暗，晦澀，略帶悶騷，卻沒有到讓人看不下去的地步；主線劇情緩慢推進(jìn)，你的故事，他的故事，我的故事，分別述說，最終匯集到一起，然后電影結(jié)束——完全地波瀾不驚，即便是兩位刑警被“13號(hào)廢棄物”追殺時(shí)也沒有絲毫的懸念留上——這兩人長(zhǎng)得一副主角樣，就算要死也不會(huì)是現(xiàn)在啦。
至于女主角，卻走向了另一個(gè)極端，不是咱惡毒，只不過，像訝子這樣對(duì)生活已經(jīng)沒有任何留戀的人，真的找不到理由活下去。
丈夫意外身亡，女兒也患上了癌癥離她而去——當(dāng)你看到她房間墻壁上貼著的那副超級(jí)放大版女兒照片時(shí)，你會(huì)明白到她有多么的寂寞與空虛。于是一切都變得可以理解，哪怕是她將女兒的癌細(xì)胞與外星物質(zhì)結(jié)合造出那怪物——她只不過是希望看到女兒以另一個(gè)形式活著而已。
人與人之間的羈絆永遠(yuǎn)是最耐人尋味的話題。秦與久住這對(duì)搭檔很有看頭，亮點(diǎn)在于兩者的無(wú)可避免的觀點(diǎn)碰撞：前者對(duì)世界充滿希望，積極主動(dòng)地面對(duì)生活，后者早已閱盡世事百態(tài)，用一種直接而殘酷的眼光來看待世界——所以，當(dāng)久住直接了當(dāng)?shù)馗嬖V秦事實(shí)的真相時(shí)，秦還以為久住在諷刺他，以致于對(duì)久住反唇相譏“要不要幫你發(fā)歌帖尋找你離家出走的家人呢？”
更有趣的是，秦把訝子當(dāng)作是自己交往的對(duì)象，卻不知道她早已結(jié)過婚有過女兒了，雖說他不怎么介意，但訝子僅把他當(dāng)作萍水相逢的朋友，僅此而已。顯然，事實(shí)再次證明了男人遠(yuǎn)比女人多情。
最后是徹底淪為龍?zhí)椎奶剀嚩n的出場(chǎng)，表現(xiàn)之爛甚至讓人覺得會(huì)有便當(dāng)?shù)目赡?，不過，畢竟應(yīng)該是機(jī)動(dòng)警察系列的最后一集了，就這樣讓人死了不太厚道吧。
從80年代末的一堆機(jī)器人動(dòng)畫里突圍而出，到21世紀(jì)初科幻動(dòng)漫的衰落，特車二課在本片中的龍?zhí)妆憩F(xiàn)，已經(jīng)充分說明：《機(jī)動(dòng)警察》正式宣告完畢。
只是，某些莫名其妙的片刻，還會(huì)浮現(xiàn)起那么幾個(gè)熟悉的名字：泉野明，筱原游馬，后藤喜一……我們有我們的生活，你們有你們的故事，但，一切都將繼續(xù)下去。
3 ) 延續(xù)與結(jié)束
相比前作們，這部劇場(chǎng)版的確改變了許多，制作人中沒有了押井守與伊藤和典這樣重量級(jí)的名字，主角也變成了中年和青年兩位警官與女科學(xué)家，而我們熟悉的第二小隊(duì)只有短暫的出場(chǎng)時(shí)間和屈指可數(shù)的幾句臺(tái)詞，甚至連常常打醬油卻還是讓人難以割舍的南云隊(duì)長(zhǎng)也終于消失不見了(所以是無(wú)法見證田中敦子和榊原良子的對(duì)手戲了么？)。不僅如此，押井守的兩部劇場(chǎng)版中，主人公在一步一步進(jìn)行調(diào)查的同時(shí)還需要面對(duì)更深層次的命題，而最后要尋找的答案已不是最初的事件的真相，而本作在推動(dòng)情節(jié)時(shí)雖然也設(shè)置了兩條線，但更多是在單純地講故事。
然而看到有的觀眾說這部作品“與機(jī)動(dòng)警察毫無(wú)關(guān)系"、“二課只是純粹的醬油"，竊以為還是有失公正的。因?yàn)楫吘惯€是有許多地方依然屬于機(jī)動(dòng)警察系列，比如川井憲次的配樂所營(yíng)造出的各種氣氛，比如城市上空無(wú)法散去的陰霾，和巨大而空曠的建筑所帶來的寂寥感，再比如二人在中年警官家中的談話的過程以及最終的論壇留言這樣有爆發(fā)力的細(xì)節(jié)，當(dāng)然更重要的，還有它所表現(xiàn)的主題。
前后兩代ova，47集的tv，以及大嬸的兩部劇場(chǎng)版，他們?cè)诒憩F(xiàn)各自的主題的同時(shí)又被另一個(gè)潛在的主題所聯(lián)系著，那便是人與法則。
這里的法則分為兩方面，其一是指人與人之間，群體與群體之間，人與世界之間因物質(zhì)關(guān)系和生產(chǎn)關(guān)系形成的法則，而在對(duì)它的表現(xiàn)當(dāng)中，特車二課的成員們正好處于矛盾的中央。在整個(gè)系列中和二課交手的罪犯?jìng)儯麄兓虮孔净蚓骰蚧奶苹蚱珗?zhí)，卻無(wú)一例外都在反抗著這一法則，而帆場(chǎng)英一和柘植行人兩個(gè)大boss的出發(fā)點(diǎn)也是為了啟示并懲罰不去思考不去自省，僅僅是匍匐于法則之下的看似高高在上實(shí)則卑微的人們。而作為戰(zhàn)斗在第一線的公務(wù)員，維護(hù)法則不受侵犯，并壓制這些反抗者就成了主人公們的職責(zé)所在。然而二課的烏合之眾們本身性格中也有反抗法則的因素存在，眾人的各種各樣的違抗命令與擅自行動(dòng)無(wú)一不是鎮(zhèn)壓者同時(shí)也是反抗者這一矛盾的體現(xiàn)。在本作中，矛盾被更加嚴(yán)肅而且痛苦地呈現(xiàn)在了我們面前。拋開其他因素，二課在行動(dòng)中所扮演的角色其實(shí)就是儈子手，他們要做的就是殺掉那只怪物，可怪物不是本來就應(yīng)該被殺掉嗎？的確，伴隨著小女孩彈奏出的柔美鋼琴曲，這場(chǎng)戰(zhàn)斗顯得理所當(dāng)然卻又如此殘酷，不，正因?yàn)槔硭?dāng)然，所以才殘酷，當(dāng)?shù)弥姺綔?zhǔn)備燒死怪物時(shí)，即使被稱為“剃刀”的后藤隊(duì)長(zhǎng)也沒有絲毫的反對(duì)，為什么要反對(duì)呢，這不就是法則嗎。而在整個(gè)作品中，法則更是以絕對(duì)的姿態(tài)壓在反抗者的身上，就像怪物強(qiáng)大的生命力仍舊無(wú)法戰(zhàn)勝人類的強(qiáng)大科技；就像岬冴子復(fù)活的終究不是自己的女兒，只是一場(chǎng)幻夢(mèng)，夢(mèng)碎了，她也無(wú)法再活下去；就像秦警官在這樣一個(gè)下雨天拼盡全力卻也無(wú)法拉住一個(gè)下墜的人；就像久住警官拖著受傷的腿無(wú)論如何也跑不到對(duì)面。在相隔了九年之后，這部《廢棄物13號(hào)》終于告訴我們法則是人所無(wú)法撼動(dòng)的。
然而相對(duì)于構(gòu)成世界的表法則，在人們的心中還存在著一個(gè)里法則，那便是情感的法則，而令人欣慰的是，在《機(jī)動(dòng)警察》的系列中，這是更加無(wú)法違背的法則。泉野明對(duì)Alphonse近乎人格化的愛，篠原游馬和父親之間的梗，太田功對(duì)射擊可愛的執(zhí)著，熊耳武緒面對(duì)內(nèi)海時(shí)的失措，香貫花義無(wú)反顧地奔向戰(zhàn)場(chǎng)，南云忍與故人沉默的重逢，以及后藤喜一隱藏在慵懶和冷靜的表情之后的，寂寞的眼神。當(dāng)然，說起最令我感動(dòng)的場(chǎng)景，是面對(duì)妻子聲淚俱下的挽留，進(jìn)士干泰一臉寵溺地說:“對(duì)不起，這一次我一定要去，否則我會(huì)失去比工作更重要的東西，況且，大家都在等著我。。?！痹谟械挠^眾眼里，相比凝重的主題，這些場(chǎng)景未免顯得太過俗套而瑣碎，但我想這或許才是生活最真實(shí)的一面。在本作中，警官與女科學(xué)家之間未曾言明的情愫，警官之間的友誼與尊重，女科學(xué)家在談到“女兒”時(shí)那近乎燃燒著的愛意，這一切仿佛都在告訴我們，雖然只能活在無(wú)情法則的支配之下，雖然自身渺小到什么也無(wú)法改變，但我們?nèi)耘f有情感，仍舊遵循著自我內(nèi)心的法則，仍舊是真切地活著的。并非是去控訴，去揭露，去給人希望或絕望，《機(jī)動(dòng)警察》只是將真實(shí)的生活展現(xiàn)在我們眼前，而正因?yàn)槟鞘钦鎸?shí)的，即使許多地方不那么令人如意，主人公們還是要盡自己的微薄之力去守護(hù)它。
如果說了這么多，還是不能確定這部作品是否應(yīng)該屬于整個(gè)系列，那么有一個(gè)細(xì)節(jié)最終給了我答案。在看到陸上自衛(wèi)隊(duì)的噴火兵時(shí)，剛剛結(jié)束激戰(zhàn)的泉野明和太田功向指揮部發(fā)出了質(zhì)問?！斑@是怎么回事？！”本是可有可無(wú)的話，卻讓我突然意識(shí)到，這并不是所謂掛名的山寨作品，只有真正的機(jī)動(dòng)警察才會(huì)給我這樣的熟悉感。
最后我想說，作為欣賞作品的人，我們的感想真的無(wú)所謂對(duì)與錯(cuò)，重要的是那是自己思考的產(chǎn)物，但人云亦云，自己剝奪自己思考的權(quán)利就真的可悲了。
最后的最后，我還想說，就聲優(yōu)而言，所謂女王，就意味著從完全的希望到完全的絕望這條直線上的每一個(gè)點(diǎn)都能完美hold住，因此，田中敦子當(dāng)之無(wú)愧。
4 ) 為了被現(xiàn)實(shí)放逐的人驅(qū)逐那片黑暗
《廢棄物13號(hào)》通篇的主題就是“放逐”。
就像“廢棄物”這個(gè)冠名一樣，老刑警離婚，受傷而被家庭的幸福和支持放逐；冴子家庭破碎，被社會(huì)身份的意義放逐，到最后演變?yōu)樽鋈说囊饬x的放逐；秦被資源的中心放逐，也體會(huì)著壯志未酬的寂寥。
但是劇中人事實(shí)上也都有對(duì)這種放逐的抗?fàn)?，但也都?xì)w于了失敗。松井最后丟掉了拐杖，象征他拋棄了束縛，受傷也依然奔跑，但他最終還是沒有趕到；冴子成功復(fù)活了女兒，但諷刺的是那只是成為了讓她再度經(jīng)歷喪失的前提；秦拼盡全力去挽救，但最終還是失去。他們其實(shí)都是自己世界的英雄，但可惜，在“社會(huì)”和“正常”的世界的定義中，他們自己的世界不會(huì)被看到，他們充當(dāng)?shù)挠⑿鄄粫?huì)被知道。
這種真實(shí)在名義上的“現(xiàn)實(shí)”中被疏離，而所謂名義上的“現(xiàn)實(shí)”在真正的真實(shí)面前卻又如此荒唐可笑。劇中一開始飛機(jī)的噪音，街頭的妓女，骯臟的城市褶皺，這些都是被疏離和放逐的真實(shí)。
其實(shí)機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版三部曲一直有一個(gè)統(tǒng)一的主題，那就是討論“現(xiàn)實(shí)與真實(shí)”的“真假倒錯(cuò)”。第一部里表面上屬于秩序和效率的技術(shù)的現(xiàn)實(shí)，實(shí)際卻埋藏著混亂和無(wú)序的真實(shí)；第二部里表面上屬于現(xiàn)實(shí)的和平和繁榮，實(shí)際卻隱藏著精心操縱和謊言編造下的丑陋和不義，而令人諷刺的是揭露這一切的，竟然是另一場(chǎng)精心操縱和謊言；而到了第三部作品里，這樣的真假倒錯(cuò)不再是理性較量的爭(zhēng)奪，而是心靈家園的偽善對(duì)于漂泊者的驅(qū)逐。
人們看似日常的生活其實(shí)都可以看作是一種對(duì)放逐的絕境的畏懼所刻意營(yíng)造出來的秩序。就像祖輩傳下來的櫻桃園，外表有條不紊，但只要越雷池一步，自己就會(huì)變成那個(gè)無(wú)法被完整代入社會(huì)方程式的不穩(wěn)定因子，那里的困境是真正的絕境，所謂神圣的那些拯救，比如家庭，比如社會(huì)，比如愛情都將瞬間缺席。在這樣的死境中，所有人剩下的只有掙扎。 但令人絕望的是，這種掙扎在旁人眼中就是一種“怪物”，對(duì)于它所承載的一切，旁人無(wú)心翻譯，就如同真相在現(xiàn)實(shí)中總也找不到容身之處一樣，她們最終也伴隨著哀鳴被徹底埋葬在了無(wú)邊的黑暗里。
但哪怕是這樣的困境，可能也有愛。在世界的角落里，會(huì)有人真正閱讀了整個(gè)故事，而不僅僅是所謂“怪物”的篇章，就算無(wú)法撼動(dòng)這個(gè)“真假倒錯(cuò)”的世界的秩序，但至少他也能在心里為你永遠(yuǎn)拉住那雙手，驅(qū)逐那片黑暗。
5 ) 愛的廢棄物
略過那些矯情的托詞，直接切入正題。
這是部02年的片子，故事可能會(huì)再古老一些，人物都復(fù)古得沒有手機(jī)可以用，只有那偶爾
會(huì)不合時(shí)宜嘟嘟響起的BP CALL。這是80年代人形機(jī)器人動(dòng)畫系列劇中曾經(jīng)盛極一時(shí)的其中
一個(gè)系列，也是這部已經(jīng)差不多被這個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代所淘汰掉的最后一部劇場(chǎng)版。
機(jī)動(dòng)迷們可能并不喜歡這部片子，因?yàn)樵盗兄姓嬲闹鹘?-特車二課只是在片尾中跑
龍?zhí)姿频爻霈F(xiàn)，而且也表現(xiàn)得狼狽不堪，DOUBAN上說其實(shí)這片子不出現(xiàn)特車二課都可以完全
拍得完整，我百分百同意，與其說是該系列的劇場(chǎng)版，不如說是部純粹的外傳，或者說，
導(dǎo)演是借了特車二課的知名外殼講述了一個(gè)他自己想要表達(dá)的故事。
幸好，我只是零星看了幾集TV版，也錯(cuò)過了押井大叔的詮釋，直接跳入，對(duì)于我來說，
PATLABOR完全是件可有可無(wú)的東西。
老實(shí)說，第一印象中，這個(gè)故事并不出彩，畢竟先看過了漢江怪物，雖然從年代上講，棒子
這回又是抄襲了別人的作品，兩者竟然在怪物的外設(shè)上都驚人地相似。但即便是像漢江怪物
這樣當(dāng)年韓國(guó)本土響當(dāng)當(dāng)?shù)钠狈款I(lǐng)跑者，在故事邏輯和完整性上也要比《第13號(hào)廢棄物》
遜色不少。差別在于，拜科技進(jìn)步所賜棒子把怪物拍成了真人電影，而這正是我喜歡這部
02年的傳統(tǒng)意義上的動(dòng)畫片的最大原因----3D電腦科技弄出來的東西，永遠(yuǎn)不具備傳統(tǒng)
動(dòng)畫畫面上的那種美感。
片子中有兩段純炫畫工的場(chǎng)景，遠(yuǎn)藤卓司(已經(jīng)掛了？)的畫設(shè)無(wú)可挑剔，無(wú)論動(dòng)態(tài)還是靜
態(tài)方面的表現(xiàn)，還有大場(chǎng)景用色和光影的運(yùn)用，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出那些初期3D影片的畫面效果。
光影很平衡，是我對(duì)于這片子最大的畫面印象。
高山文彥和押井守的風(fēng)格完全不同，他的世界更陰暗、更晦澀、更低沉、更消極、更加
令人惴惴不安?？v觀全片，除了結(jié)局外幾乎沒有出現(xiàn)過什么小高潮之類的打斗場(chǎng)面，唯一
的那場(chǎng)‘偶遇怪物’也頂多只能算是走個(gè)過場(chǎng)罷了。影片中的東京陰雨連綿，片中角色們
各自壓抑的內(nèi)心和不堪回首的往事?lián)诫s在一起，而故事本身，也老早在開始之前注定了
結(jié)局。
高山文彥注重細(xì)節(jié)的刻畫。這里我又不禁想再提一下畫設(shè)的事情了。人物所在的場(chǎng)景，其
細(xì)膩程度堪比真實(shí)世界，甚至比真實(shí)布景中的道具都要想得周到和齊全。鏡頭拿捏得當(dāng)，
配合著營(yíng)造那種肌底深處的陰郁。高山通過畫面、定格畫面的一瞬來表達(dá)人物的內(nèi)心的
扭曲和痛苦----而不是冗長(zhǎng)的對(duì)白和歇斯底里的暴走。
當(dāng)冴子跌落地面發(fā)出那記短促而又低沉的聲響時(shí)，被折磨著的太久的靈魂仿佛一瞬間找到
了解脫，配樂開始變得滂沱而氣勢(shì)恢宏，畫面并沒有做太多的停留，點(diǎn)到即止，這也是我
喜歡的處理方式，不宣泄主觀的或是客觀的情感，不要以為導(dǎo)演會(huì)花90分鐘時(shí)間積蓄情緒
而在最后時(shí)刻暴發(fā)，沒有的事，至多，給一個(gè)秦呆滯的近景，一秒而已。
這是一個(gè)沒有任何旁支可以假設(shè)的故事，冴子注定了悲劇，秦、亦或是特車二課只都是
路人甲乙丙丁罷了。
這個(gè)就是絕望的定義，再多的愛也無(wú)法挽回的絕望罷了。
overmoon
09/09/20
6 ) 《機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版3》——所謂山寨，未必是壞
實(shí)際上這座的素質(zhì)并不算很壞。中間兩個(gè)警察被追逐的場(chǎng)景，和最后labor對(duì)戰(zhàn)廢棄物的決斷，都很有張力。一般來說這個(gè)系列的劇場(chǎng)版推進(jìn)速度比較緩慢，看點(diǎn)都是來自于一點(diǎn)點(diǎn)揭開的危機(jī)，最后的化解一般都是水到渠成的：比喻的話，有點(diǎn)類似于老湯的湯頭。初看起來是慢吞吞的，但是隨著時(shí)間和妙手，真正的美味的發(fā)散出來的時(shí)刻，之前的前兆往往是不那么動(dòng)人的。
但是這代并非如此。雖然基本上整體風(fēng)格還是非常尊重押井守的風(fēng)格，但是實(shí)際上的處理其實(shí)更接近于傳統(tǒng)的劇場(chǎng)電影的風(fēng)格。開篇點(diǎn)出危機(jī)的潛伏，然后中篇一段有張力的場(chǎng)面，然后開始開始化解危機(jī)，一直到末段危機(jī)的結(jié)束。
于是乎，雖然表達(dá)和修飾非常尊重原作，但是實(shí)際上已經(jīng)并前兩代的做法。以執(zhí)行上說效果不算是很差，以整體而言其實(shí)也算得上是誠(chéng)意作品，唯一的問題其實(shí)只是背上背著一個(gè)押井守，于是顯得面子上不那么好看了。
作為一般的觀眾而言，我個(gè)人其實(shí)對(duì)類似這種片子還有一些好感。押井守之流的導(dǎo)演功力太深，一切都流轉(zhuǎn)圓潤(rùn)不留痕跡；反倒是換做其他人來試圖照著路子做，有些被高深公里隱藏起來的細(xì)節(jié)就更容易看到一些：這個(gè)故事怎么講，節(jié)奏如何推進(jìn)，進(jìn)度如何控制，氛圍如何運(yùn)用，甚至那幾個(gè)非常押井守風(fēng)格的鏡頭怎么個(gè)使用法，兩相對(duì)比，都能得出很多有趣的結(jié)論。
總而言之，如果單拉出來，這部的質(zhì)量其實(shí)不算太壞；但是作為機(jī)動(dòng)警察時(shí)隔九年的重新出山之作，而且押井守完全沒有參與，這部作品的某些負(fù)面印象其實(shí)是在出生前就已經(jīng)注定了的。
再隔上十年，大概這些負(fù)面印象也淡了些，這部作品其實(shí)素質(zhì)還算不錯(cuò)的。
特車二課完全成了路人甲
這難道不是J.J. Abrams的Cloverfield前傳嗎？機(jī)器相繼被機(jī)器人和恐怖份子威脅后又被怪獸威脅。沒有有押井守參與的劇場(chǎng)第三作，也并非以特車二課為主視角，但巴比倫計(jì)劃（三期了）的背景依稀可見，劇本的商業(yè)度非常出色，某種跳躍性場(chǎng)景的敘述手法讓節(jié)奏變得更加殷實(shí)。
沒有押井守的機(jī)動(dòng)警察觀賞性竟然更強(qiáng)
雖然監(jiān)督已不是押井守，不過還是有很強(qiáng)的押井守風(fēng)格的。機(jī)動(dòng)警察在這里徹底淪為配角最后的半小時(shí)才出場(chǎng)，片中的怪物是漢江怪物里的原型。岬冴子是一位年輕的女科學(xué)家同樣也是一位悲傷的母親，為了“復(fù)活”自己的女兒不惜采用了禁忌的技術(shù)，然而試驗(yàn)的失敗讓“女兒”成了只有吃人本能的怪物。深刻 精致
HIFI毀一生 換瘋?cè)嗽喊?一老一小倆刑警 仿佛七宗罪 稍微關(guān)懷了一下殘障人士 一個(gè)故事用不同視角 二科又來背鍋 真.shooting plan 川井憲次愉快地寫了很多陰風(fēng)兮兮的調(diào)子 母性脫離了理性也是病
完結(jié)篇是個(gè)意外單純的故事，沒有哲理也沒有陰謀，只是個(gè)怪物大戰(zhàn)機(jī)器人的傳統(tǒng)故事。二科打了醬油，南云不知去向，兩個(gè)偵探其實(shí)也是打醬油的，誰(shuí)也不算主角。勉強(qiáng)說主角應(yīng)該是名為廢棄的怪物吧，決戰(zhàn)場(chǎng)地也在廢棄的體育場(chǎng)內(nèi)。記住了這廢棄之物的只有怪物之母了吧？
Patlabor第一次以非Patlabor為主角，但無(wú)時(shí)無(wú)刻不在向世人質(zhì)疑人類存在的意義。
兩位男主的性格塑造得都很好，尤其是久住這個(gè)中年男人的形象很豐富（他和后藤在一起的時(shí)候最好玩），久住和秦之間的關(guān)系既是搭檔，又是兩代人，視角不同，因此在探案過程中產(chǎn)生了很多有意思的互動(dòng)，也體現(xiàn)了中年人內(nèi)心的復(fù)雜和矛盾。主要的懸疑和動(dòng)作線推進(jìn)，一是通過追查一個(gè)個(gè)的犯罪線索，找到它們之間的聯(lián)系并將之構(gòu)成邏輯鏈，從而推出犯罪者[和背后的勢(shì)力（不止一層）]及其心理動(dòng)機(jī)并予以解決[沒辦法全部解決，只解決了最低層的吃人獸，而且解決方式很諷刺，是由于各層之間的矛盾，編劇對(duì)各層的傾向也很明顯]，二是男主秦與岬的關(guān)系發(fā)展[二和一在高潮處動(dòng)作、感情交匯]。故事節(jié)奏推進(jìn)更加流暢，沒有押井守1、2部那么多的對(duì)話，加了一些生活流的場(chǎng)面讓人感覺很真實(shí)，鏡頭和表演處理得非常自然含蓄，色調(diào)高級(jí)灰，絲毫沒有炫技和做作感。
實(shí)際上是非常嚴(yán)謹(jǐn)縝密的日式偵探故事，經(jīng)典的雙人警探組合，以及正如鳥越干雄所說的，“如果要加入怪獸的話，其他的部分一定要如真實(shí)般呈現(xiàn)，否則故事就無(wú)法成立”。
不知道是看之前的主觀想法還是看之后的客觀觀感，總之是覺得這部和押井完全無(wú)關(guān)的作品確實(shí)帶有押井的風(fēng)格。黑色，冷感，難道是川井憲次起的作用？
儼然動(dòng)畫版的漢江怪物，可是視角卻又不盡相同。機(jī)動(dòng)警察成為客串式的配角，押井守式的冷峻疏離，在結(jié)尾完成了一出由怪物本身來輻射社會(huì)的個(gè)人式悲劇。
原來是02年的老片。情節(jié)一般，細(xì)節(jié)尤其在感情戲份上很用心。
一部怪物片，是我喜歡的類型。廢棄物13號(hào)，眾人眼中的怪物和廢棄物，卻是一位身為母親的寶貝和寄托。。
雖然和系列關(guān)系不大但片子本身其實(shí)還不錯(cuò)，不過高山文彥的水準(zhǔn)應(yīng)該還可以更高吧…有幾處不是很理想，一是無(wú)所謂的零碎鏡頭太多，搞得很悶，節(jié)奏又緊湊不起來；二是對(duì)人物的塑造上有欠缺，久住還算不錯(cuò)，秦也勉強(qiáng)可以，但冴子非常僵硬，她和秦的相遇更是刻意得不行，純粹就是一個(gè)為了戲份而存在的角色…
爸爸死了，老公死了，女兒也死了，捏了個(gè)異形當(dāng)女兒，“女兒”和自己都死了，真是個(gè)死全家的悲慘故事……………………但是這個(gè)絕大部分劇情都是原創(chuàng)的片到底為啥要叫機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版3?。?！
這個(gè)系列的配樂相當(dāng)強(qiáng)大，中間工廠里怪物追逐的場(chǎng)面氣氛營(yíng)造十分棒，一些靜態(tài)的畫面也美輪美奐，但是除去這些，無(wú)聊的地方實(shí)在太多，要是能夠保持一貫的流暢與緊湊那會(huì)好很多....
特車二課全程打醬油的機(jī)動(dòng)警察，沒有押井守的機(jī)動(dòng)警察，雖然風(fēng)格上還在承襲押井守的風(fēng)格，但敘事上竟然和曹保平如此相似——高度緊張懸疑的事件背后是一個(gè)令人心碎的情感故事，就連最后的體育場(chǎng)圍捕的荒誕浪漫也和曹sir的趣味如出一轍
這次機(jī)動(dòng)警察成為客串式的配角，沒有了押井守式的冷峻疏離，融入了更多的商業(yè)元素。在結(jié)尾由怪物來影射出在社會(huì)整體中的個(gè)人悲劇。--短評(píng)《機(jī)動(dòng)警察：廢棄物13號(hào)》『Tab』
本作基本上延續(xù)了第二部的壓抑氣氛，但是如短評(píng)所說，格局更小，關(guān)注的是軍工復(fù)合體里的女教授、國(guó)家機(jī)器里的公務(wù)員和單純地涌動(dòng)著生命意志的實(shí)驗(yàn)品這些利維坦里的小角色和工具人。雖如第二部一樣充滿陰謀，反抗的意愿卻早已被消磨干凈，盡管案件水落石出，卻沒有一個(gè)人能夠逃脫命運(yùn)，人物塑造更像《人狼》，結(jié)局也充斥著無(wú)力的宿命感。
相比押井守的前兩部，這一部的“問題點(diǎn)”以有形的怪物出現(xiàn)，這讓電影在操作性相對(duì)于前兩作而言容易掌控了許多，但故事并沒有展現(xiàn)出復(fù)雜性與矛盾相互作用拉扯的張力，筆直一條路因而變得無(wú)趣。川井憲次的音樂還是厲害，讓電影沒有丟失掉這是機(jī)動(dòng)警察系列的感覺，悲劇的結(jié)局過于任性，但還算是有點(diǎn)味道。