其實(shí)是沖炎亞綸才看的，可看完第一集就準(zhǔn)備放棄了，因?yàn)槟兄鹘且恢痹诖蜥u油。勉強(qiáng)看完一集的印象是蠻特別的題材，拍攝的角度很唯美，風(fēng)格也很獨(dú)特。這樣斷斷續(xù)續(xù)的堅(jiān)持看了，才慢慢發(fā)現(xiàn)這部片子真的很有深意。
   人生中有很多的關(guān)卡，能否渡過完全在于自己的一念之間。渡不過的，留下的是悲哀和唏噓；渡過了的，更能體會(huì)生命的可貴與難得的平靜。聽說(shuō)每個(gè)故事都是按照臺(tái)灣社會(huì)的真實(shí)事件改編的，真的很佩服導(dǎo)演和編劇的勇氣，不倫戀、同性戀、早戀~~~~一切的禁忌話題都在發(fā)生在了石雨高校里，似乎很玄卻又那么的真實(shí)。
   其實(shí)，導(dǎo)演最想要表達(dá)的應(yīng)該是父母應(yīng)該要試著了解青少年的想法吧。十七八歲的年紀(jì)，是沖動(dòng)的更是瘋狂的。他們單純但容易偏激，他們愛哭愛笑更愛追夢(mèng)。少年的心事，想要讀懂真的不容易。
   亞綸的戲份應(yīng)該是從15集開始多起來(lái)的吧。沈泉的愛情那么的悲哀，沉重的讓人不忍心將他拉回現(xiàn)實(shí)。沈奇看著哥哥走向死亡，卻無(wú)法阻止悲劇發(fā)生，眼看著渡帶走了最親的人，他的爆發(fā)也是難免的吧。
   ……
   

為什么寫東西一定要有標(biāo)題？

為什么電視劇一定要有主角配角之分？為什么主角就不能打醬油？不喜歡某些評(píng)論的死板調(diào)調(diào)。

很喜歡的劇。大陸什么時(shí)候能拍出這種??？多少年我們只有一部十六歲花季！

某評(píng)論里說(shuō)演員們的稚嫩剛剛好，真的是剛剛好，因?yàn)樗麄儽緛?lái)就稚嫩。

好心疼那些孩子，小琳、李優(yōu)。。。生活里的坎其實(shí)很容易碰到，壞朋友、各種誘惑，如何面對(duì)朋友遞過來(lái)的香煙，如何面對(duì)朋友的求助。。。都是關(guān)都是坎。父母都在為感情問題爭(zhēng)吵、鬧離婚，更何況稚嫩的青春期少年們。

小琳身邊也有關(guān)心的老師和同學(xué)，可是父母的關(guān)愛才是她最需要的。
學(xué)校里也有正義的教官，有愛心的老師，可是總是不夠，不夠完整。好像每個(gè)故事里的少年人的家庭都不完整不幸福，這是根本原因嗎？

我期待自己的孩子，然后好好愛他/她，好好愛我的家人。

《死神少女》讓我想起了一部動(dòng)畫片——《地獄少女》 事件不同但形式相同。 看著讓我感覺是真人版的《地獄少女》

花了三天的時(shí)間把《死神少女》看完
雖然每每我提到這部電視劇時(shí)
不少人臉上都露出了鄙夷的神色
但這絕對(duì)不是一部正常的偶像劇
雖然男主角們的臉部表情都是打多肉毒桿菌的僵硬
女主角們都是聲音嗲嗲的讓人渾身起雞皮疙瘩
但情節(jié)真的很不錯(cuò)
通過一些真實(shí)案件
很寫實(shí)的反應(yīng)了一些當(dāng)代年青人的心理

渾濁的世界
蒼白的一群孩子們
他們對(duì)這個(gè)世界的一切似懂非懂
看似成熟
可終究還是個(gè)孩子啊
被人利用
被人欺負(fù)
被人唾棄
被人拋棄
.....
一切的一切他們都想不明白
這并不是他們的錯(cuò)
為什么總是有人跟他們過不去
不是他們不想渡過
而是全世界都在跟他們做對(duì)

一旦違背了游戲規(guī)則
他們變成為了異類
而游戲規(guī)則又一定是對(duì)的么
當(dāng)他們對(duì)這個(gè)世界提出疑問的時(shí)候
回答他們的只有處罰與壓制
于是他們開始想逃離
但是這能夠逃掉嗎

渡過
渡不過
難道不就是一念之間的事情嗎
只是他們還是太小
太多的事情想不通
太多的事情做不到
太多的事情逃不掉
太多的事情看不透

總之這部黑色的偶像劇還是值得所謂的大人們看一看的
孩子們眼中的世界
孩子們心中的父母
孩子們期待的愛情
孩子們懵懂的青春騷動(dòng)
大人們已經(jīng)離開的太久
所以
很多事情大人們都已經(jīng)不懂
如果
大人們?cè)俣嚓P(guān)心他們一點(diǎn)
是不是就會(huì)讓他們知道
這個(gè)世界其實(shí)是溫暖的
于是他們也就容易渡過了呢

最后
真希望奈何橋早點(diǎn)塌掉吧

 

2010臺(tái)劇巡禮之《死神少女》：國(guó)產(chǎn)片如何“渡”過單元?jiǎng)∵@道坎？

如果要給2010年我看過的電視劇逐個(gè)打分，《死神少女》估計(jì)得盡陪末座。說(shuō)句笑話，在電視劇制作水平上，大陸和臺(tái)灣已經(jīng)基本統(tǒng)一。不給力的演技、支離破碎的情節(jié)、毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的臺(tái)詞，成了現(xiàn)在臺(tái)灣電視劇的通病。除了市場(chǎng)化和擁有一票有較高號(hào)召力的演員（更多的是偶像明星），臺(tái)灣電視劇跟國(guó)產(chǎn)劇相比，基本上沒有比較優(yōu)勢(shì)。《死神少女》只是又一部失敗的臺(tái)劇罷了。
其實(shí)《死神》本來(lái)可以成為一部很好的電視劇?！端郎瘛返木幣拍Ｊ綖閱卧?jiǎng)?，基本上一集或兩集講一個(gè)青少年問題，而用“渡”這個(gè)臺(tái)灣特有的文化觀念來(lái)貫穿全劇，并點(diǎn)出電視劇的主題“渡不渡的過，關(guān)鍵是自己”。這本來(lái)是個(gè)很不錯(cuò)的創(chuàng)意，而且若干單元?jiǎng)〕槌鰜?lái)看，還算拍的不錯(cuò)?？上У氖牵@盤應(yīng)然的美味佳肴，用錯(cuò)了調(diào)料，弄亂了步驟，最后食之無(wú)味，徹頭徹尾地餿掉了。這里有重要演員根本不懂演戲這個(gè)問題，但最關(guān)鍵的恐怕還是的問題還在劇本上。
一部電視劇沒有主演是很難想象的，但編劇就硬把《死神少女》的主演給取消了。按編劇的安排，炎亞綸飾演的沈奇和房思瑜飾演的“渡”應(yīng)該是主角?！岸伞边@個(gè)角色具有神秘色彩，一般這種角色因?yàn)橐３謶夷?，不輕易顯身，直至最后再揭曉身世。這時(shí)另一位主演就需要承擔(dān)跟多的戲份，來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。可是，我們這位沈奇同學(xué)在前十集都在打醬油，每一集都是一閃而過，剛晃進(jìn)屏幕，馬上又不見了，如果不是炎亞綸來(lái)飾演，估計(jì)都搞不清誰(shuí)是主演。十集之后的戲份略重些，不過這個(gè)重也僅相對(duì)于之前而言，他的出現(xiàn)對(duì)推動(dòng)劇情的幫助不大。真正輪到他來(lái)“主演”，還是到了跟他的故事單元。就保持劇情頻度而言，“渡”倒是一直在推動(dòng)劇情發(fā)展，盡管這個(gè)角色也沒有得到很好的處理。對(duì)任何文藝作品而言，主角的塑造都是關(guān)鍵。主角不但是故事的主要角色，他也在一定程度是觀眾的化身，觀眾不太會(huì)也不可能通過配角的視角來(lái)觀察電視劇中的世界，而是通過主角的視角看故事。而《死神》有主角，卻沒有發(fā)揮主角的作用，在很多時(shí)候，他自己也做了觀眾，在一旁看別人演戲。作為單元?jiǎng)?，單元主角得到加?qiáng)是有必要的，這或許是編劇削弱主角分量的初衷。這里涉及到如何處理整劇主角和單元主角的關(guān)系。整劇主角是推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展的關(guān)鍵人物，而單元主角是單元故事的主角。從整劇主角的視角看，一個(gè)個(gè)單元都是他人生經(jīng)歷的一部分；從單元主角的視角看，一個(gè)單元就是他人生的全部。單元主角是故事的主角，卻不是敘述的主角，他的故事通常是通過整劇主角的介入得到展現(xiàn)的。單元?jiǎng)≈谱鞯南闰?qū)的日劇。雖然近幾年，日劇日漸式微，面臨轉(zhuǎn)型，但是她開創(chuàng)的單元?jiǎng)≈谱髂Ｊ郊皵⑹逻壿嬕恢北谎赜茫徊坑忠徊砍晒Φ膯卧獎(jiǎng)∽C明了這點(diǎn)。而《死神》顯然沒有搞清單元主角的作用，基本上每個(gè)單元都是單元主角親自上陣，而整劇主角只能在旁干瞪眼，這種單元?jiǎng)?shì)必造成每個(gè)單元就是一個(gè)獨(dú)立的整劇，而不是單元?jiǎng)×?。而這在敘述方式，觀眾是吃不消的。觀眾記不住那么多主角，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，主角只有那么一兩個(gè)或是一個(gè)團(tuán)隊(duì)。有人對(duì)主演的演技多有批評(píng)，主演有沒有能力演好暫不討論，只能說(shuō)這種劇情設(shè)計(jì)再好的演員都沒法把角色塑造好。
事實(shí)上，這部劇不僅沒有主角，連配角也沒有。在這種單元?jiǎng)≈?，配角指的是跟隨整劇主角一起推動(dòng)劇情發(fā)展的人物，有時(shí)候他們也推進(jìn)關(guān)鍵劇情。配角就像“小跟班”，但是角色不僅限于“小跟班”。事實(shí)上，在單元?jiǎng)≈?，單元主角的出現(xiàn)，多半跟配角有關(guān)。有幾個(gè)配角為單元主角的出現(xiàn)搭臺(tái)唱戲本來(lái)是很符合敘述規(guī)律，然而《死神》的編劇卻不運(yùn)用，硬是讓一塊石頭來(lái)“串場(chǎng)”。這部沒有主角的劇，同樣沒有貫穿全劇的配角，每個(gè)單元?jiǎng)《加懈髯缘呐浣?，只是在另一個(gè)單元?jiǎng)≈兴麄兙妥匀坏隽?。?dāng)然，在沒有主角的情況下，即便有配角，配角也有力無(wú)處使。
單元?jiǎng)∫谝患兄v好一個(gè)單元主角的故事，又要讓主角和配角都有活干，而且得干好，又能對(duì)接下去的劇情起到推動(dòng)作用，確實(shí)很難。這就涉及到每個(gè)單元如何取材，如何用材的問題了?！端郎瘛飞婕暗叫@暴力、師生戀、未婚先孕、同性戀等敏感話題，題材都挺不錯(cuò)，但是《死神》用最原始的方式包裝他們，就是平鋪直敘。這種方式，主角難以進(jìn)入故事，而且過全過細(xì)的描述，使得整個(gè)單元都被敘述占據(jù)，很難有利推進(jìn)劇情。其實(shí)上述敏感話題有各自的特性，也有各自的共性，這些共性問題完全可以合并同類項(xiàng)，以節(jié)省敘述空間，使主角的活動(dòng)空間更大，觀眾也好少費(fèi)腦筋。既然是發(fā)生在一個(gè)學(xué)校的故事，單元與單元之間也不必完全割裂開來(lái)，可以交叉進(jìn)行，在主要敘述一個(gè)人的故事時(shí)候，有些人的某些情節(jié)就可以鋪墊起來(lái)了。一個(gè)學(xué)校發(fā)生那么多不幸的事件，這所學(xué)校是不是也有點(diǎn)問題，這些問題是誰(shuí)造成的，有沒有人能做這些問題的代表性人物？經(jīng)過這樣的重塑，這一個(gè)個(gè)故事就顯得層次更清楚，環(huán)環(huán)相扣，層層遞進(jìn)，而且邏輯清晰，更耐看了。
雖然把《死神》批得一無(wú)是處，但是《死神》有一個(gè)很大的優(yōu)點(diǎn)是不得不說(shuō)的。那就是膽子大，一下子觸碰了許多的禁忌話題?！端郎瘛分械拿恳粋€(gè)社會(huì)問題單獨(dú)拉出來(lái)都足夠吸引眼球。何況是眾多問題的累加，其產(chǎn)生的震撼力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過每一個(gè)問題所產(chǎn)生震動(dòng)之和?！端郎瘛返拿總€(gè)單元所敘述的故事，都足夠令社會(huì)各界，尤其是教育界反思。而這個(gè)是娛樂至上的臺(tái)灣電視劇極少會(huì)去思量的。或許《死神》代表了臺(tái)灣電視劇的轉(zhuǎn)型。這樣的作品理應(yīng)編的更耐看，更有傳播力。這也是讓我忍受弱智無(wú)比的演技和臺(tái)詞，認(rèn)真看下去，并給出修改意見的理由。

       演技沒什么值得說(shuō)的，劇情方面也不甚完美，不過這些都不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是編劇，或者說(shuō)導(dǎo)演想表達(dá)的東西。

       死神少女只帶走“渡不過”的靈魂，不是死神不肯放過他/她，而是他/她不肯放過自己。

       黃禾不肯原諒自己的所作所為，無(wú)法忍受自己再繼續(xù)游走于黑白兩端，不知道自己究竟要的是什么，更放不下那個(gè)“小不點(diǎn)”的死，于是那個(gè)女老師不甘心的惡作劇，最終成為了壓死駱駝的最后一根稻草。

       小琳不肯放過自己、放過父母，明知道這樣的父母不會(huì)在乎她，明知道他們不會(huì)來(lái)，卻仍然固執(zhí)的不肯吃飯，不肯向人求救，甚至臨死還要死神一起帶走她的父母。

       他們都是“渡不過”的靈魂，渡，只是負(fù)責(zé)帶走他們而已。

       而妮可渡過了，她放下了對(duì)父親的恨與愛，放下了對(duì)自己是否害死父親的懷疑，放下了過去的種種不幸，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的把石頭扔了出去，于是她可以有機(jī)會(huì)開始新生，追求她一直想要的生活，重新找一個(gè)未來(lái)。

       目前只播了6集，卻已經(jīng)可以大體看出這部劇集想要表達(dá)的東西—— 人生總要經(jīng)歷種種磨難，而能否度過這一切，不過是看你能不能放下過去、放過自己，如此而已。