劇看到最后幾集應(yīng)該算是卒章顯志?？吹竭€很多人都還在罵陳韻如三觀不正該和三觀不正的變態(tài)班長(zhǎng)在一起，或者罵什么喜歡陳韻如的人也是三觀不正。什么是三觀正？什么是不正？黃雨萱就是正，陳韻如就是不正；李子維就是正，王詮勝就是不正，莫俊杰就是不正；陽光向上樂觀積極就是正，悲觀內(nèi)向就是不正？單一的二元對(duì)立思維本來就極其狹隘了，再用這種觀念來匡正自己看到影視劇人物，實(shí)在偏激。

正與不正，善與惡，黑與白……這些相反的理論，它們通常會(huì)以以階級(jí)形式出現(xiàn)元對(duì)立。我們需要包容的灰度思維，別再站在大多數(shù)人的立場(chǎng)上高高在上去的指摘那些你無發(fā)理解的“異類”，這是認(rèn)知需要，也是為人應(yīng)有的素養(yǎng)。

這部劇的爭(zhēng)議點(diǎn)其實(shí)就是社會(huì)認(rèn)同與自我認(rèn)同，社會(huì)對(duì)人評(píng)價(jià)的單一標(biāo)準(zhǔn)和我們的審美應(yīng)具有多樣包容性。

要說陳韻如比黃雨萱差在哪里，絕不是她沒有黃雨萱那樣活潑開積極向上的性格，而是她不能做到自我認(rèn)同。這一點(diǎn)，是她悲劇的直接原因。而她不能建立自我認(rèn)同，與她得不到社會(huì)認(rèn)同不無關(guān)系。

社會(huì)認(rèn)同也就是說我們的是非判斷的標(biāo)準(zhǔn)之一就是看別人是怎么想的，尤其是當(dāng)我們要決定什么是正確的行為的時(shí)候。也就是說，我們的行為是符合大眾行為的，不屬于另類獨(dú)行的，總是在大眾可理解的規(guī)范上作出言語或者行為才能得到認(rèn)同。而自我認(rèn)同是能夠理智地看待并且接受自己以及外界的認(rèn)同，有明確的人生目標(biāo)，并且在追求和逐漸接近目標(biāo)的過程中會(huì)體驗(yàn)到自我價(jià)值以及社會(huì)的承認(rèn)與贊然后從這種認(rèn)同感中鞏固自信與自尊，同時(shí)又不會(huì)一味地屈從于社會(huì)與他人的輿論。

自我認(rèn)同需要社會(huì)認(rèn)同來加固，換句話說，你所認(rèn)可的自己，很大程度上是大眾讓你認(rèn)可的。那么不認(rèn)可的那部分呢，抹掉咯。

就像陳韻如的陰沉性格，莫俊杰的耳朵，王詮勝開始的性向，抹掉咯。 在講陳韻如這樣的怎么也會(huì)有人喜歡這樣的話的時(shí)候，要是能換個(gè)角度想就好了。哪一天你因?yàn)槟阕约簾o法選擇的家庭成長(zhǎng)環(huán)境鑄就的性格行為方式怎么也不能被人接受認(rèn)可的時(shí)候，應(yīng)該就能理解她了。

她假裝黃雨萱，就像穿上了灰姑娘的水晶鞋。十二點(diǎn)之后，水晶鞋失效了，再也沒有人愿意去傾聽這個(gè)，這個(gè)孤獨(dú)患者的求助和吶喊。

莫俊杰一只耳朵聽不見，卻能“聽到”她，所以最后成全她。

黃雨萱能坦蕩蕩是因?yàn)樵谒加藐愴嵢缟眢w的時(shí)候從沒有人追問過陳韻如去了哪里，大家都希望她消失。

兇手是誰？是落入社會(huì)認(rèn)同的窠臼，狹隘的不接受“異類”的我們。

感覺全劇里最讓人心疼的角色。包括看李子維和黃雨萱甜甜互動(dòng)的時(shí)候，也一直揪心地想起她。

是不是像陳韻如這樣的女孩子，永遠(yuǎn)得不到認(rèn)可，就永遠(yuǎn)不能讓自己喜歡的人喜歡上自己，永遠(yuǎn)不能被重視，永遠(yuǎn)只能被關(guān)小黑屋，永遠(yuǎn)只能是背景板？

每個(gè)女孩子的青春里都有個(gè)李子維吧，但并不是哪個(gè)女孩都是黃雨萱啊，那些陳韻如們?cè)趺崔k呢？

那個(gè)只有在一個(gè)人的時(shí)候才跟著音樂搖搖晃晃輕輕歌唱的陳韻如，不夠美好嗎？

不想說陳韻如黑化。為啥黃雨萱占了陳韻如的身體和李子維在一起就該是光明正大理所當(dāng)然，但是當(dāng)陳韻如反過來這么做的時(shí)候就是心機(jī)就是黑化然后大家就無法接受？

22集陳韻如回來之后和李子維互動(dòng)時(shí)那種小心翼翼的表情，開心又怯怯，太讓人心疼了?？墒谴蠹蚁矚g的好像還是黃雨萱的大搖大擺。

還有莫俊杰，那么暖的人，但感覺從他一出場(chǎng)就自動(dòng)成了悲情的陪襯。

陳韻如和莫俊杰，才是黃雨萱和李子維的反面。

陽光開朗的人橫跨時(shí)間要愛，孤僻內(nèi)向不善言辭的人連愛的機(jī)會(huì)都沒有，還都死了，死了！

”樂觀開朗積極向上的人才能得到幸?！?，這樣的觀念一直浸透在我們的所有日常，對(duì)這種所謂的主流價(jià)值觀，實(shí)在有些恨了。

如果最后大家都認(rèn)可只有黃雨萱才能和李子維幸福的生活。那么女孩們只有對(duì)著幸福的黃雨萱牙牙學(xué)語。

大家都是黃雨萱，哪里還有陳韻如。

幸福有了，可是自我死了。

我為什么要和別人一樣討喜？如果我不一樣，那就不一樣。我的生活不曾取悅我，那我就創(chuàng)造屬于自己的生活。

先自洽吧。

最后附上謝耳朵

還好最后結(jié)局很滿意，蘿卜青菜都各有所歸。莫俊杰和陳韻如在一起的畫面好甜好治愈。

注：本文的評(píng)介基于臺(tái)版前8集，第一節(jié)有劇透，第二、三節(jié)分析為主

由柯佳嬿、許光漢、施柏宇等人主演的《想見你》，是2019年最后一部、2020年第一部爆紅臺(tái)劇，現(xiàn)每周日更新時(shí)都登上熱搜。熟悉臺(tái)灣影視劇的觀眾對(duì)于柯佳嬿并不陌生，她參演的《渺渺》《艋舺》《小資女孩向前沖》等均反響不錯(cuò)；許光漢則大器晚成，大陸觀眾經(jīng)由2019年Netflix首部華語劇《罪夢(mèng)者》才發(fā)現(xiàn)這個(gè)寶藏演員，也由此去年11月《想見你》剛開播時(shí)，就引起大陸劇迷的關(guān)注。

《想見你》海報(bào)

但《想見你》開播之初，反響平平，前兩集也很像以往臺(tái)灣偶像劇的“俗套”畫風(fēng)，因此豆瓣開分時(shí)是8分。但隨著播出的推進(jìn)，劇情低開高走，反轉(zhuǎn)不斷，口碑與聲勢(shì)也一路高漲，目前豆瓣評(píng)分已漲至9.2分。愛奇藝內(nèi)地、騰訊視頻也抓緊買入版權(quán)，于2019年12月22日起同步播出。

雖然臺(tái)劇的整體格局仍相對(duì)萎靡，但2019年的三部臺(tái)劇也驗(yàn)證了臺(tái)劇在全方面復(fù)蘇中。如果說《我們與惡的距離》代表的是臺(tái)劇在社會(huì)議題上的深入與精進(jìn)，《俗女養(yǎng)成記》代表的是臺(tái)灣鄉(xiāng)土劇的精品化、年輕化，那么，《想見你》有望成為臺(tái)灣偶像劇20年的又一部突破性的作品。

不只是雙向穿越

《想見你》開篇，講述的是第一個(gè)時(shí)空，2019年黃雨萱的故事。27歲的黃雨萱，是軟件開發(fā)公司的一名專案經(jīng)理，她獨(dú)立干練、能力很強(qiáng)、獨(dú)當(dāng)一面。但她內(nèi)心并不快樂，因?yàn)閮赡昵八チ俗约鹤類鄣娜恕?/p>

柯佳嬿飾演黃雨萱

2011年剛上大學(xué)時(shí)，她遇到王詮勝（許光漢 飾），很神奇的是，明明才第一次見面，但王詮勝卻似乎很早就認(rèn)識(shí)她了，好像是為了遇見她才出現(xiàn)在她的面前。她與王詮勝相愛了。直到兩年前的一場(chǎng)空難，王詮勝消失了，生死未卜。

許光漢飾演王詮勝

黃雨萱無法忘卻王詮勝。她每天不搭乘直達(dá)公司的公交車，反而繞遠(yuǎn)路搭乘另一路，因?yàn)榇髮W(xué)時(shí)王詮勝每天都陪她坐這路公交車；午休吃飯時(shí)，她一個(gè)人坐在公司的休閑區(qū)一邊吃一邊刷著手機(jī)，因?yàn)橐郧八３Ｔ谶@里與王詮勝視頻通話；下班后她又準(zhǔn)時(shí)去一家飲料店買一杯飲料，盡管她不喜歡喝，但那是王詮勝曾經(jīng)等她下班的地方……

黃雨萱對(duì)王詮勝念念不忘

偶然得知飛機(jī)失事前，王詮勝準(zhǔn)備向自己求婚，黃雨萱泣不成聲，她再無法抑制對(duì)王詮勝的思念。剛好公司在研發(fā)一款可以找到世界上另一個(gè)自己的APP，只要輸入姓名，系統(tǒng)自動(dòng)幫你排除有血緣關(guān)系的親屬，并找到一個(gè)和你長(zhǎng)得很像的陌生人。黃雨萱嘗試著輸入王詮勝的名字，果真跳出來一張照片。這張照片里有三個(gè)人，女孩跟她長(zhǎng)得一模一樣，但并不是她，中間的男孩也跟王詮勝長(zhǎng)得一模一樣，另外一個(gè)男孩黃雨萱不認(rèn)識(shí)。這令黃雨萱感到困惑。

照片里中間的男孩像王詮勝，女孩像黃雨萱

劇集切入到第二個(gè)時(shí)空的講述，那是1998年陳韻如（柯佳嬿 飾）、李子維（許光漢 飾）與莫俊杰（施柏宇 飾）的故事。

17歲的陳韻如是高三學(xué)生。與黃雨萱爽朗外向的個(gè)性截然不同，陳韻如安靜內(nèi)向，把自己封鎖起來，也沒有什么朋友。她雖是優(yōu)等生，也是家長(zhǎng)眼中的乖孩子，但她內(nèi)心深藏著自卑與恐懼，她不喜歡這個(gè)世界，不喜歡自己，也惶恐于被拋棄。

陳韻如個(gè)性內(nèi)向

1998年時(shí)空的李子維與莫俊杰

陳韻如的“缺愛”，既源于個(gè)性也源于家庭。她生活在一個(gè)破碎的家庭，父母離異且重男輕女，她以為父母都不要她只要弟弟；弟弟因?yàn)楦改咐渎浣憬愣x家出走，陳韻如卻以為媽媽帶著弟弟走了，只把她留下來……偶然與李子維、莫俊杰相識(shí)后，她喜歡上陽光男孩李子維，李子維照亮她的生活，但個(gè)性與陳韻如相似的莫俊杰，卻喜歡著她。

兩個(gè)完全不同的時(shí)空，兩個(gè)完全不同的女孩，因?yàn)辄S雨萱的穿越而聯(lián)系起來。穿越的媒介是2019年的黃雨萱收到的一個(gè)隨身聽，播放的歌曲是伍佰的《Last Dance》。

2019年黃雨萱的靈魂穿越到1998年的陳韻如身上，她既擁有陳韻如的記憶，也擁有黃雨萱的記憶，所以穿越后的一切如夢(mèng)如幻，在恍惚中，她一度分不清關(guān)于2019年黃雨萱與王詮勝的一切，是不是自己的一個(gè)夢(mèng)。黃雨萱翻閱陳韻如寫的日記，日記中寫道，“有時(shí)候，我覺得自己是宇宙中最黯淡的那顆星，拼命地發(fā)光，想要有人發(fā)現(xiàn)我渺小的存在，可是最后等待我的，卻只有墜落。隕落的那刻，我知道，世界上沒有人記得我?！比沼浝锏年愴嵢绫^、消極、厭世，根本不像她（黃雨萱）。她試著接受自己是陳韻如的事實(shí)，但仍以黃雨萱的個(gè)性存在著。

陳韻如的日記很悲觀

周遭人很快發(fā)現(xiàn)這個(gè)陳韻如與以往截然不同，她有話直說、敢愛敢恨、一點(diǎn)也不委屈求全，媽媽不負(fù)責(zé)任她直接懟、弟弟好吃懶做她就放出狠話。以前與人打交道時(shí)陳韻如總是小心翼翼、眼神躲閃，現(xiàn)在這個(gè)陳韻如明朗直接，很快就成了校園里的風(fēng)云人物。原本不喜歡陳韻如的李子維，慢慢愛上了這個(gè)樂觀的陳韻如，原本喜歡陳韻如、將她當(dāng)做同類的莫俊杰，卻覺得這個(gè)陳韻如愈發(fā)陌生。

李子維慢慢喜歡上有著黃雨萱靈魂的陳韻如，偷偷看她的眼神很有戲

至此，《想見你》與市面上的多部穿越劇沒有太大不同，無外乎就是穿越到另外一個(gè)時(shí)空談戀愛。但《想見你》的設(shè)定不止于此，它是雙向穿越，是雙人穿越，還是交錯(cuò)時(shí)空的穿越。

正當(dāng)陳韻如接受黃雨萱只是夢(mèng)中人時(shí)，2019年的黃雨萱在夢(mèng)中醒來。以往發(fā)給王詮勝的未讀信息，突然都變成已讀，而一直在給王詮勝交話費(fèi)的人，竟然就叫李子維。她再次去找陳韻如的舅舅。上一回，舅舅告訴黃雨萱，真正的陳韻如已于1999年的小年夜遭受攻擊身亡，兇手至今未找到；這一次舅舅又說，早在1998年，陳韻如也曾告訴他，她是來自2019年的黃雨萱。舅舅交給黃雨萱的陳韻如日記本，黃雨萱發(fā)現(xiàn)，有一部分就是她穿越后寫的。

陳韻如舅舅的話進(jìn)一步坐實(shí)了，黃雨萱真的是穿越到1998年

黃雨萱這才意識(shí)到，她是雙向穿越了。不僅僅是在2019年，黃雨萱穿越到1998年的陳韻如身上那么簡(jiǎn)單，而是一種交錯(cuò)時(shí)空的穿越并存，在1998年，2019年的黃雨萱就穿越到陳韻如身上。那么，1998年的李子維與王詮勝到底什么關(guān)系？又該如何避免1999年陳韻如被殺害？

穿越后，黃雨萱一開始以為李子維就是王詮勝，但按照年齡推算，這個(gè)時(shí)候王詮勝才六七歲啊?？衫钭泳S身上實(shí)在有著太多王詮勝的特征。在臺(tái)灣版第7大集結(jié)尾（大陸版第14集，大陸一集分為兩集播出），黃雨萱偶然在李子維的房間發(fā)現(xiàn)一幅畫，她與李子維、莫俊杰在雨中奔跑，李子維畫下她的背影。而在當(dāng)下的這個(gè)時(shí)空里，她曾在王詮勝的工作室里看到過這幅畫，王詮勝還告訴她，畫中人是他的初戀情人。

1998年的“黃雨萱”（陳韻如的軀殼）看到李子維畫她的畫。在第一個(gè)時(shí)空，她也在王詮勝工作室看到這幅畫，王詮勝告訴她，畫中是他的初戀情人。這意味著，王詮勝和李子維是同一個(gè)人

黃雨萱一下子就明白了，為什么王詮勝第一次見面時(shí)就說喜歡她，為什么王詮勝對(duì)她那么熟悉，因?yàn)橥踉弰倬褪抢钭泳S啊，李子維就是為了她才穿越而來啊。不僅僅是她穿越了，李子維也穿越了。

在最新播出的第8大集（大陸版第15、16集），劇情進(jìn)入了第三個(gè)時(shí)空的講述，2011年穿越到王詮勝軀體上的李子維，與黃雨萱考上同一所大學(xué)，開始追求黃雨萱。他想以王詮勝的身份重新認(rèn)識(shí)黃雨萱，循著這個(gè)軌跡，等到2019年的黃雨萱穿越到1998年的陳韻如身上，試著去改變1999年陳韻如被害的慘劇，避免之后所有悲劇的發(fā)生。

2011年穿越到王詮勝軀殼里的李子維

莫比烏斯式的時(shí)間與愛情

因?yàn)橄胍娔?，所以我們?yōu)楸舜舜┰綍r(shí)空——單單從偶像劇言情角度看，《想見你》的立意和設(shè)定，已經(jīng)比一般的臺(tái)灣偶像劇有新意太多了。但撇開偶像劇角度不說，觀眾若把《想見你》當(dāng)做一部推理劇看，它也蘊(yùn)藏著太多巧思，甚至可以說，是目之所及穿越題材里，構(gòu)思最為復(fù)雜的之一。

我們將劇集的穿越線索做一個(gè)梳理：

2017年，25歲的黃雨萱失去25歲的戀人“李子維”（王詮勝的軀殼。下同，名字加引號(hào)，代表的是本人的靈魂，另外一個(gè)人的名字和軀體）→

2019年，27歲的黃雨萱因?yàn)樗寄睢袄钭泳S”，穿越到1998年17歲的陳韻如身上，17歲的李子維喜歡上了17歲的“黃雨萱”（陳韻如的軀殼）→

1999年，18歲的陳韻如遭遇攻擊，不幸去世→

2003年，22歲的李子維從加拿大回來，意外遭遇車禍。對(duì)于“黃雨萱”的去世一直后悔不已的李子維，車禍后穿越到2010年溺水自殺的18歲少年王詮勝身上→

2011年，19歲的“李子維”與黃雨萱相戀，一直到2017年→

2017年，王詮勝的肉體因空難毀滅，黃雨萱痛失所愛。李子維的靈魂重新回到2003年這個(gè)時(shí)空中李子維本體身上。也就是說，在2010年，同一時(shí)空不同時(shí)間軸里，既有一個(gè)真實(shí)的李子維，又有一個(gè)穿越到王詮勝身體上的李子維，真實(shí)的李子維既要隱忍對(duì)黃雨萱的思念，也默默陪伴在黃雨萱身旁→

2019年，黃雨萱穿越到1998年，終于明白了她為何穿越，李子維為何穿越……

真實(shí)的李子維一直存在著，從2003年到2019年一直壓抑著對(duì)黃雨萱的思念，看著“李子維”與黃雨萱談戀愛。堪稱史上最苦情男主之一

這個(gè)故事從頭到尾相愛的人，是李子維與黃雨萱。但奇妙的是，從1998年到2019年，他們倆未曾以完整的李子維（身體與靈魂合一）與完整的黃雨萱的身份相愛。要么是李子維借助王詮勝的軀體與黃雨萱相愛，要么是黃雨萱借助陳韻如的軀體與李子維相愛。他們愛得太深太難了，阻擋他們的是比山海更遠(yuǎn)的時(shí)空。

細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，“李子維”送給黃雨萱的戒指，是一個(gè)莫比烏斯環(huán)狀的戒指。這個(gè)莫比烏斯環(huán)，是李子維與黃雨萱愛情的一個(gè)象征。所謂莫比烏斯環(huán)，就是把一根紙條扭轉(zhuǎn)180°后，兩頭再粘接起來做成的紙帶圈，會(huì)形成一個(gè)奇特的二維單面環(huán)狀結(jié)構(gòu)。通常紙帶具有兩個(gè)相對(duì)的面，一個(gè)正面，一個(gè)反面，但莫比烏斯環(huán)正面和反面卻處于同一個(gè)面上，如果從正面原點(diǎn)出發(fā)，不必通過邊緣，它就能經(jīng)由反面，回到正面的原點(diǎn)上。

“莫比烏斯環(huán)”

莫比烏斯環(huán)狀的戒指

處于身份錯(cuò)位與時(shí)空錯(cuò)位的李子維、黃雨萱，就像處于紙帶上的兩面，看似彼此對(duì)立、遙遙相隔，但“想見你”的強(qiáng)烈的愛，扮演著莫比烏斯環(huán)的功能，讓不同時(shí)空的他們又得以處于同一時(shí)空（同一個(gè)平面上），他們終能遇見彼此。

戒指上刻下的“only if you asked to see me”（唯有你也想見我的時(shí)候），其實(shí)是來自波伏娃的一首詩(shī)，詩(shī)歌里寫道，“我渴望能見你一面 / 但我不會(huì)開口要求要見你 / 這不是因?yàn)轵湴?/ 你知道我在你面前毫無驕傲可言 / 而是因?yàn)?/ 唯有你也想見我的時(shí)候 /我們見面才有意義”。所以真實(shí)的李子維沒有貿(mào)然去找黃雨萱，他苦苦等候多年，只有當(dāng)黃雨萱許下“想見你”的生日愿望時(shí)，他們的見面才有意義。

戒指上刻著波伏娃的一句情詩(shī)

黃雨萱許下“想見你”的生日愿望

與莫比烏斯環(huán)一樣，《想見你》穿越的玄妙之處還在于，觀眾無法厘清一個(gè)有頭有尾的時(shí)間線，追溯到底是黃雨萱先愛上李子維，還是李子維先愛上黃雨萱，到底是黃雨萱先穿越，還是李子維先穿越，他們互為起點(diǎn)和終點(diǎn)，互為因果。

就像如果不是因?yàn)?019年的黃雨萱愛“李子維”，她就不會(huì)穿越到1998年的陳韻如身上；1998年的李子維就不會(huì)愛上“黃雨萱”，2010年他也不會(huì)穿越到王詮勝身上；2011年的黃雨萱也就不會(huì)愛上“李子維”，2019年她也就不會(huì)再穿越到陳韻如身上……

在觀眾的一般認(rèn)知中，時(shí)間是線性的，過去、現(xiàn)在、未來是有著清晰的先后順序；但在莫比烏斯概念里，時(shí)間是綿延的，相互滲透的，過去、未來相互交織，互為循環(huán)。以往莫比烏斯主要用于建筑學(xué)領(lǐng)域，《想見你》將它運(yùn)用到時(shí)間領(lǐng)域和穿越領(lǐng)域，并且前后連貫、邏輯自洽，還包裹了一個(gè)如此純情浪漫的偶像劇外殼，其奇思妙想，著實(shí)令人擊節(jié)。

而除了李子維與黃雨萱穿越時(shí)空的相愛外，在陳韻如和王詮勝身上，編劇也“大做文章”，經(jīng)由他們賦予了這部劇強(qiáng)烈的懸疑色彩與社會(huì)性。比如到底是誰殺了陳韻如？是莫俊杰，陳韻如時(shí)代的變態(tài)班長(zhǎng)（他也是黃雨萱時(shí)代的心理醫(yī)生），還是陳韻如自己？同時(shí)，在陳韻如和王詮勝的自我痛苦身上，編劇也探討了“青少年認(rèn)同”這一議題，“其實(shí)我們寫的三個(gè)青少年主角身上都有一些特別的地方，而他們無法正視自己的特別。”

自卑的陳韻如并不知道，其實(shí)一直有人愛著她

陳韻如心中喊著“我討厭這里！我討厭這個(gè)世界！我討厭獨(dú)自活在這個(gè)世界的自己！”，但她從來都不是“獨(dú)自”在世界上。媽媽愛她，媽媽是酒家女，陳韻如一直認(rèn)為媽媽丟人，但就像“黃雨萱”說的，媽媽是因?yàn)閻坳愴嵢绾偷艿?，才放下尊?yán)從事這個(gè)工作，在媽媽心中，她和弟弟比尊嚴(yán)重要。弟弟愛她，看似好吃懶做的弟弟，看到爸爸媽媽都想選他時(shí)，他離家出走，以此來守護(hù)姐姐。莫俊杰也默默愛著她，她的所有感受莫俊杰都懂，她自認(rèn)為的那些人格弱點(diǎn)，是莫俊杰眼中陳韻如的獨(dú)特性，“我很想成為那個(gè)能懂你的人，那個(gè)能在乎你心里在想什么的人。陳韻如，我喜歡你?！?/p>

而王詮勝的身份是一名同志，因他人的歧視而無法接受自我，他選擇自殺。從陳韻如到王詮勝，這些少年悲劇的發(fā)生，或許最終都可歸因到“青少年認(rèn)同”議題上。

官方放出的《藍(lán)色初戀》MV，真實(shí)的王詮勝是一名同志，因被歧視、傷害而溺水自盡

臺(tái)灣偶像劇的重要突破

從2000年7月，臺(tái)灣中視播出第一部臺(tái)灣偶像劇《麻辣鮮師》開始算起，臺(tái)灣偶像劇已經(jīng)走過了20年的發(fā)展歷程。將《想見你》放置于臺(tái)灣偶像劇20年的節(jié)點(diǎn)上，它也有別樣的意義。

偶像劇的說法，來自于日本1990年代的“趨勢(shì)劇”（trendy drama）。日本知名趨勢(shì)劇制作人大多亮這樣定義：“所謂趨勢(shì)劇，就是由年輕的工作人員、年輕的編劇以及年輕的演員所拍攝的面向年輕人的電視劇。”1991年，日本富士臺(tái)播放的《東京愛情故事》爆紅，讓趨勢(shì)劇成為一種潮流，其創(chuàng)作思路和方法，也慢慢影響了臺(tái)灣劇集創(chuàng)作，1996年臺(tái)灣中視開辟了“偶像一級(jí)棒劇場(chǎng)”，直到2000年，真正意義上的偶像劇《麻辣鮮師》推出。

《麻辣鮮師》劇照

但《麻辣鮮師》并未引起太多關(guān)注，真正開啟臺(tái)灣偶像劇浪潮的，是2001年臺(tái)灣華視播出的《流星花園》。該劇不僅創(chuàng)下當(dāng)時(shí)臺(tái)灣收視率記錄，也在大陸風(fēng)靡一時(shí)。《流星花園》重要意義在于，它確立了臺(tái)灣偶像劇的故事模式：高富帥搭配漂亮的灰姑娘，談一場(chǎng)唯美、浪漫、充滿童話色彩的戀愛，在滿足年輕觀眾愛情幻想的同時(shí)，也謳歌真善美等優(yōu)秀品質(zhì)，并表達(dá)年輕世代對(duì)于美好生活的向往。

具有跨時(shí)代意義的《流星花園》

《流星花園》之后，臺(tái)灣偶像劇進(jìn)入10年鼎盛期。各個(gè)電視臺(tái)紛紛從“自制自播”轉(zhuǎn)變?yōu)榕c影視公司尋求合作的“制播分離”，偶像劇生產(chǎn)規(guī)模化、批量化，這10年間，平均每年播出20余部的偶像劇，有多部也風(fēng)靡大陸。比如2001年的《薰衣草》；2003年的《惡作劇之吻》；2004年的《天國(guó)的嫁衣》《斗魚》；2005年的《惡作劇之吻》《綠光森林》《王子變青蛙》《終極一班》；2006年的《惡魔在身邊》；2007年的《放羊的星星》；2008年的《命中注定我愛你》；2009年的《敗犬女王》《痞子英雄》《下一站，幸福》，2010年的《犀利人妻》，等等。

但從21世紀(jì)的第二個(gè)10年開始，臺(tái)灣偶像劇盛名之下已危機(jī)重重。一方面，臺(tái)灣2300萬人口，卻有100多個(gè)電視臺(tái)，300余個(gè)頻道，嚴(yán)重瓜分和稀釋了市場(chǎng)。當(dāng)前生存得最好的，不是戲劇臺(tái)或綜合臺(tái)，而是新聞臺(tái)，因?yàn)榕_(tái)灣傳媒高度發(fā)達(dá)，雞毛蒜皮、抄抄剪剪都可以成為新聞。很多新聞臺(tái)雖然利潤(rùn)不高，生存艱難，但除了人力外，也不需要太多的成本支出。當(dāng)整個(gè)電視環(huán)境“低俗化”，新聞節(jié)目、政論節(jié)目比娛樂節(jié)目還搞笑，精心制作的節(jié)目因?yàn)槭找暤?，廣告收入低，反倒入不敷出，劣幣驅(qū)逐良幣，影視制作的成本不斷壓縮，認(rèn)真做內(nèi)容、做戲劇的人就少了。

另一方面，伴隨著臺(tái)劇沒落，是大陸影視劇的崛起，其制作成本與演員片酬把臺(tái)灣甩得老遠(yuǎn)。因此，臺(tái)灣偶像劇黃金時(shí)代捧紅的導(dǎo)演、演員、制作人，紛紛“北上”。

沒有人才，缺乏資金，臺(tái)灣偶像劇迅速?zèng)]落，自2011年的《我可能不會(huì)愛你》之后，長(zhǎng)達(dá)六七年的時(shí)間，基本再?zèng)]什么爆款劇，臺(tái)劇在大陸觀眾這里被徹底邊緣化了。

2011年的《我可能不會(huì)愛你》是2010年代為數(shù)不多紅到大陸的臺(tái)灣偶像劇

好在臺(tái)灣電視人始終也在求新求變。一方面是借助互聯(lián)網(wǎng)浪潮與視頻網(wǎng)站崛起的契機(jī)，利用視頻網(wǎng)站的資金和播出平臺(tái)，打破制作成本和播出平臺(tái)的雙重桎梏，充分釋放生產(chǎn)力。像2019年爆款《我們與惡的距離》是公視與HBO合作，《想見你》是中視與FOX合作；2019-2020年，Netflix推出三部原創(chuàng)華語劇，目前已播出《罪夢(mèng)者》《極道千金》，《彼岸之嫁》也將于1月底播出。

另一方面，是臺(tái)灣電視人的內(nèi)部變革。像2016年，臺(tái)灣公視推出了“植劇場(chǎng)”，“要回歸初衷，寫好故事，道出真實(shí)人生，展開新局，打造前所未有的戲劇計(jì)劃”。幾年來，“植劇場(chǎng)”推出的《荼靡》《天黑請(qǐng)閉眼》《花甲男孩轉(zhuǎn)大人》等都有口皆碑，在臺(tái)灣金鐘獎(jiǎng)上也大有斬獲。

“植劇場(chǎng)”的一些代表性劇目

《想見你》也是外部借力與內(nèi)部發(fā)力的共同結(jié)果。FOX提供制作支持，而《想見你》的制作公司三鳳制作，則以對(duì)劇本的認(rèn)真打磨著稱，他們是先花時(shí)間把劇本完整寫好，才啟動(dòng)拍攝。同時(shí)，公司始終將編劇視為核心資產(chǎn)，給予編劇極大的尊重和創(chuàng)作空間。像《想見你》的兩個(gè)編劇簡(jiǎn)奇峯和林欣慧在采訪中就談到，他們擁有挺大的劇本主導(dǎo)權(quán)，并不是制作方的修改要求都會(huì)聽從，如果與自己的設(shè)想違背，他們會(huì)fighting到底，由此他們的很多奇思妙想都能保留下來，誕生出非典型偶像劇《想見你》，也就不意外了。

《想見你》養(yǎng)眼、浪漫、唯美、燒腦、有現(xiàn)實(shí)意義

《想見你》在保留臺(tái)灣偶像劇的核心特色外，也拓展了臺(tái)灣偶像劇的想象邊界。許光漢搭配柯佳嬿帥男靚女，以及穿越時(shí)空去見你的設(shè)定，有著偶像劇的極致浪漫和極致唯美；莫比烏斯環(huán)式的穿越設(shè)定，充滿創(chuàng)造力和想象力；同時(shí)，在偶像言情之余，它也融合了懸疑元素與社會(huì)議題，既豐富劇集可看性，也讓劇集具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)屬性。

總而言之，《想見你》很值得一追，它有經(jīng)典化的潛力。走過20年歷程的臺(tái)灣偶像劇，再次證明了它依舊有著蓬勃的生命力。

——本文版權(quán)屬于【澎湃新聞·有戲】——

故事播到第四集，觀眾們基本都有一個(gè)共識(shí)——1998年的李子維愛上的是擁有2019年黃雨萱靈魂的陳韻如；同時(shí)也有一個(gè)共同的猜測(cè)——2019年的王詮勝擁有的是1998年李子維的靈魂，在1999年陳韻如的身體死去后，不知道用了什么方法，李子維靈魂穿越去了2019年的王詮勝身上，去尋找黃雨萱。

這個(gè)故事從一開始，就是黃雨萱和李子維的故事，他們穿越時(shí)空尋找彼此的身影。

這顯然是一個(gè)吸引人的故事，積極樂觀，自信昂揚(yáng)的黃雨萱和穿著白襯衣，書包背帶上歪歪扭扭的寫著“師哥是我”的陽光少年，他們兩個(gè)人都是活在陽光下的人，身上閃著光，老遠(yuǎn)就能吸引到彼此，看到彼此，向彼此走去，這是命運(yùn)。不管此后人生，他們?cè)跁r(shí)間的洪流里多少次丟失了對(duì)方，命運(yùn)最終會(huì)裹挾這他們找到彼此，這是男主和女主才有的待遇。

但這里我不想過多的描述黃雨萱和李子維，我想多講講陳韻如，這個(gè)男女主愛情里的“工具人”、“背景板”。

對(duì)比黃雨萱和李子維，陳韻如是截然不同的兩類人，前者陽光向上，外向的個(gè)性讓他們?cè)谌穗H交往中如魚得水，不費(fèi)吹灰之力就能獲得周邊人的喜愛，身邊總能圍繞著很多朋友。后者敏感而自卑，向往友情、愛情，卻因?yàn)閮?nèi)向怯懦的個(gè)性始終邁不出第一步。

陽光大男孩拯救自卑敏感的小可憐應(yīng)該是喜聞樂見的橋段，但是現(xiàn)實(shí)卻是陽光大男孩總歸也是會(huì)被同樣陽光的小美女吸引，而陰影處等待一絲光亮的小可憐卻只能繼續(xù)等待。

真希望陳韻如能有機(jī)會(huì)看到莫俊杰的真心，這兩個(gè)同樣內(nèi)向而敏感的人能夠彼此擁抱，給予彼此勇氣，彼此攙扶著走出各自的陰影。從這方面看，《想見你》于我而言是個(gè)再悲慘不過的悲劇了，陳韻如的身體已然死去，靈魂被困在小房子里，她沒有機(jī)會(huì)追求她真正喜歡的李子維，也沒有機(jī)會(huì)聽到真正喜歡她的莫俊杰的真心。

“我心里有很多很多的話，但是卻說不出來”

“我習(xí)慣一個(gè)人學(xué)習(xí)，一個(gè)人吃飯，我沒有朋友，在女生的小團(tuán)體中格格不入”

“當(dāng)別人熱情地與我說話時(shí)，我內(nèi)心想要積極地回應(yīng)，但現(xiàn)實(shí)卻是膽怯而又支支吾吾”

“我總是通過討好別人來祈求別人的喜歡”

陳韻如是這樣的人，從前的我也是這樣的人，所以才無比希望陳韻如能得到幸福，就如同希望若干年前的自己能被拯救。

很多年之后，我可能仍然內(nèi)向而又敏感，但也慢慢學(xué)會(huì)了保護(hù)自己的方式，學(xué)會(huì)了如何與人交流，即便仍然顯得略有稚嫩，但畢竟是在一天天進(jìn)步的，這可能本非我本意，是現(xiàn)實(shí)裹挾著我前進(jìn)，但我起碼還有機(jī)會(huì)。

但陳韻如已經(jīng)沒有機(jī)會(huì)了。

小制作的臺(tái)劇開始走深度和文藝氣息路線，對(duì)于傷春悲秋的年輕人來說有一定吸引力，缺點(diǎn)是邏輯薄弱，視野狹隘，形式大于內(nèi)容，用奇幻做鋪墊，結(jié)構(gòu)參考了幾個(gè)影視劇的設(shè)定，但劇情展開總有種小家子氣的違和感。試圖像日劇一樣觸碰人性本質(zhì)，卻浮于空洞的語言，想要融合韓劇的戲劇性，卻桎梏于框架的設(shè)計(jì)。整體觀感是和自己智商妥協(xié)的過程，近來臺(tái)劇評(píng)分一路走高，可惜最終都沒有g(shù)et到什么驚喜，但是創(chuàng)作水平特別是劇本創(chuàng)作上的進(jìn)步是有的，語言風(fēng)格帶著濃烈的時(shí)代感，思維方式也是清新文藝，在這類型的片里殺出一條血路，獨(dú)樹一幟是沒問題的。

「所以暫時(shí)將你眼睛閉了起來，黑暗之中漂浮我的期待…….」

伴隨著《想見你》的熱播，伍佰的這首《Last Dance》也一夜爆紅，被追劇的觀眾們送上了熱搜：

熱搜：Last Dance上頭

盡管我只是一個(gè)不合格的伍佰粉，但是《Last Dance》也成為了我打開《想見你》的最直接原因。

……. 然后，我就真香了。

遠(yuǎn)看，《想見你》真的就只是一個(gè)普普通通的低成本偶像劇而已，既沒有大流量也沒有大制作，一點(diǎn)噱頭都沒有。

近看，它的故事線索還十分復(fù)雜，五六個(gè)主要演員，每個(gè)人卻都不止一重人格或者一個(gè)角色在身，絕不是我們習(xí)以為常的傻白甜無腦劇，反而有一定的觀看門檻。

在這種情況下，《想見你》依然勢(shì)不可擋，豆瓣評(píng)分從開分的8.5一直飆到了現(xiàn)在的9.2。

不可謂不驚艷。

當(dāng)然，一個(gè)作品的驚艷一定是全方位的：故事設(shè)定、故事節(jié)奏、人物塑造、攝影美術(shù)…….只有每個(gè)人都為一個(gè)作品盡心盡力的時(shí)候，這個(gè)作品才有可能呈現(xiàn)出較為出色的樣子。

而今天我主要想講的，是女主角柯佳嬿的表演。

我認(rèn)為她對(duì)于女主角的演繹和詮釋，正是打開《想見你》的鑰匙。

為什么這么說呢？

首先大家需要了解，電視劇的創(chuàng)作流程是：

編劇創(chuàng)造劇本 → 導(dǎo)演根據(jù)劇本進(jìn)行拍攝（演員根據(jù)劇本進(jìn)行表演）→ 后期根據(jù)劇本和拍攝素材進(jìn)行剪輯

也就是說，對(duì)于一部電視劇來說，劇本是一部劇的出發(fā)點(diǎn)，也是演員表演最為關(guān)鍵的依據(jù)。

所以，對(duì)于電視劇演員來說，他們表演的首要任務(wù)，就是把編劇寫的故事給演清楚。

那么，什么叫做把故事演清楚呢？

很簡(jiǎn)單，就是演員通過自己的表演（而不僅僅是通過自己的臺(tái)詞），讓觀眾清晰地知道：

這個(gè)劇是什么人（who），在什么時(shí)候（when），在哪里（where），做了什么事情，引發(fā)了什么結(jié)果，這個(gè)結(jié)果又導(dǎo)致了什么連環(huán)的事情，最終事情如何，以及這個(gè)人獲得了什么樣的結(jié)局。

能把一個(gè)人在一段時(shí)間內(nèi)，經(jīng)歷的事情以及心里的活動(dòng)，都給演得明明白白，讓觀眾信服，那么這個(gè)演員的表演，就是基本準(zhǔn)確的。

如果說我們的演員表演，應(yīng)該有個(gè)基本的門檻的話，那么這個(gè)應(yīng)該就是門檻。

但問題是，《想見你》這個(gè)劇的故事線索比一般劇要復(fù)雜很多，它是一個(gè)「魂穿」故事（魂穿：靈魂穿越時(shí)空，肉體不穿越），并且來回穿，不止穿一次，就很容易讓人頭大。（但這并不是一個(gè)膚淺的故事）

給沒看過劇的朋友講一下這個(gè)故事的起點(diǎn)，它大概說的是：

生活在2019年的27歲女孩黃雨萱（柯佳嬿 飾），失去戀人王詮勝（許光漢 飾）之后，因?yàn)橐慌_(tái)隨身聽，魂穿到了20年前的17歲女孩陳韻如（柯佳嬿 飾）的身體里，隨后發(fā)生了一系列事情。

也就是說，在這個(gè)劇里，柯佳嬿拿到的角色是故事的矛盾集中點(diǎn)，并且她必須扮演兩個(gè)線索人物： 黃雨萱和陳韻如。

這兩個(gè)角色長(zhǎng)相一模一樣，但是性格卻截然不同：

一個(gè)內(nèi)向文靜，一個(gè)外向活潑。

內(nèi)向的陳韻如

除此之外，她還要分別飾演這兩個(gè)角色的不同時(shí)期的性格：

前期（剛認(rèn)識(shí)李子維的時(shí)候）陳韻如自閉唯諾，后期（穿回自己身體之后）陳韻如狡黠遮掩；

前期（剛認(rèn)識(shí)王詮勝的時(shí)候）黃雨萱單純快樂，后期（王詮勝空難去世后）黃雨萱?zhèn)谐林?，再后期（穿越到陳韻如身體里后）黃雨萱堅(jiān)強(qiáng)執(zhí)著等等。

這期間的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)二十年。

外向的黃雨萱

我敢說，現(xiàn)在很多內(nèi)地的女演員，連梳理這個(gè)人物的狀態(tài)都梳理不清楚，就更別提還要演清楚其中錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系了：

但柯佳嬿完成得超乎想象。

在她的設(shè)計(jì)里：

陳韻如的性格，最主要的特點(diǎn)就是「黯淡」。

一如她在自己的日記本里寫道：

有時(shí)候，我覺得自己是宇宙中最黯淡的那顆星，拼命地發(fā)光，想要有人發(fā)現(xiàn)我渺小的存在。

是陳韻如這份深深掩埋在心里的自卑，以及她對(duì)于自己這份自卑本能的抵抗，讓她做出了后來的一系列舉動(dòng)。 她不是天生黯淡，而是恐懼，她渴望光明卻也害怕被光芒刺痛雙眸。

人物完全立住。

對(duì)應(yīng)地，黃雨萱的性格，最主要的特點(diǎn)就是「明亮」。 一如17歲的李子維（許光漢 飾）遇到6歲的黃雨萱時(shí)的形容:

如果有一天我會(huì)喜歡上一個(gè)女生，那她一定是那種個(gè)性很開朗、很獨(dú)立、很有自己想法的女生… 讓我一方面很佩服，一方面又很想保護(hù)她。 她有時(shí)候很成熟，像一個(gè)大人；她有時(shí)候會(huì)因?yàn)槲业膼鹤鲃《鷼?，很幼稚?她笑的時(shí)候很漂亮，她哭得時(shí)候會(huì)讓人很心痛，會(huì)讓人想好好地抱著她，跟她說沒關(guān)系，我會(huì)一直陪在你身邊。

通過李子維的描述大家也可以發(fā)現(xiàn)，所謂的「明亮」不等于完美，而是勇敢。

黃雨萱其實(shí)算不上特別優(yōu)秀，但是她特別有生命力。

如果說陳韻如只是有一個(gè)發(fā)光的信念，那么黃雨萱有的，就是發(fā)光的動(dòng)力——

她不是天生明亮，她只是不逃避?；蛘哒f，她敢于戰(zhàn)勝自己的恐懼。

即便因?yàn)榭针y失去了今生摯愛，她也沒有選擇自欺欺人，而是默默地承受著她所不能承受的痛苦。

她忠誠(chéng)于自己內(nèi)心最真實(shí)的感受。

角色的魅力立刻就浮現(xiàn)了。

人物完全立住。

所有人都能看出來，陳韻如和黃雨萱是不同的——

正是因?yàn)樗齻儌z不同，所以她們倆才會(huì)有矛盾，才會(huì)有故事。

這其中的尺度，非常微妙，卻又不容混淆。

這部分處理，是我認(rèn)為柯佳嬿對(duì)于角色拿捏最精彩的地方：不動(dòng)聲色間，故事已經(jīng)在發(fā)生了。

除此之外，她還有一個(gè)讓人佩服的地方，那就是：她對(duì)于角色年齡感的詮釋。

在現(xiàn)實(shí)世界中，柯佳嬿是正宗85花，現(xiàn)在已經(jīng)35歲了。

但是她扮演17歲的女高中生卻并不讓人覺得非常突兀，反而真的有很鄰家的感覺：

然后是19歲，青春無敵：

然后是27歲，優(yōu)雅淡定：

當(dāng)然，每個(gè)階段角色的造型都不一樣，這肯定會(huì)對(duì)柯佳嬿的表演起到輔助作用；

但是我認(rèn)為真正不一樣的，還是她每個(gè)階段的神態(tài)：

從青澀到從容。

她都演出來了。

這意味著什么？

這至少意味著，柯佳嬿身上依然保留著青澀的那一部分，否則她演不出來。

很多女明星的通稿天天都在營(yíng)銷自己的少女感，但是「少女感」到底是什么呢？

是賣萌可愛嗎？

還是任性飛揚(yáng)呢？

我覺得都不是。

少女感就是一種「新鮮感」。

一種剛拆開的感覺——

是這個(gè)世界對(duì)于她來說，新鮮；同理，她對(duì)于這個(gè)世界來說，新鮮。

那么這種感覺對(duì)應(yīng)某一個(gè)固定的形容詞嗎？

我認(rèn)為并不。

一千個(gè)少女，有一千雙新鮮的眼睛。她們有的充滿欲望，有的則充滿閃躲，每一個(gè)她們，都是富有少女感的，因?yàn)樗齻兙褪巧倥旧戆?，她們共有的，就是「新鮮」。

柯佳嬿一定有意地保留了這部分新鮮的自己，所以她的表演里才會(huì)有所流露。

女演員能意識(shí)到這一點(diǎn)，很難；

能這么去做 ，則更加珍貴。僅從這一點(diǎn)來說，我都認(rèn)為她是個(gè)好演員。

也就在這個(gè)時(shí)候，我想起了另外一件事。

在2019年的first電影節(jié)上，海清叫上了姚晨、梁靜等人在臺(tái)上發(fā)言，她說：

“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導(dǎo)演、著名導(dǎo)演、制片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅(jiān)持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。

我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實(shí)話，我們中的大部分人是被動(dòng)的，市場(chǎng)、題材常常讓我們遠(yuǎn)離優(yōu)秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外……

大家除了演戲什么都不會(huì)干，除了逛街。最后我想說，我們足夠?qū)I(yè)，我們首先完成導(dǎo)演定向，然后才是角色。我們一定會(huì)比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機(jī)會(huì)！”

大意就是：

因?yàn)槭袌?chǎng)的選擇，所以我們中年女演員很難接到好角色，希望各位導(dǎo)演有好角色多考慮我們。

打心眼里說，我很尊重海清們這樣去為自己發(fā)聲的勇氣。

但是，我也真心想吐槽這段話很久了。

為什么？

因?yàn)楹Ｇ逖葜v的思路，顯然沒有柯佳嬿演戲的思路清晰：

第一、你說市場(chǎng)不選擇你，是因?yàn)槟闶侵心昱輪T，市場(chǎng)不選擇你？還是因?yàn)槟愕膽蚵氛?，能夠勝任的角色有限，所以市?chǎng)不選擇你呢？

同為中年女演員，假如現(xiàn)在《想見你》的劇本給到你，你能演得過她嗎？

第二、你說市場(chǎng)題材讓你遠(yuǎn)離優(yōu)秀的作品，這個(gè)背后的邏輯是什么？是說市場(chǎng)上沒有好的女性角色和女性題材嗎？ 那么作為擁有頭部資源的女明星，為什么沒有主動(dòng)地去為行業(yè)里的新人創(chuàng)造機(jī)會(huì)呢？為什么接下來就是一句，「大家除了演戲逛街什么也不會(huì)干？」

如果一個(gè)演員，除了演戲什么不會(huì)干，觀眾又憑什么相信這個(gè)演員能夠演好生活中形形色色的人呢 ？

這就叫專業(yè)嗎？

第三、你說你比胡歌便宜，但是請(qǐng)你演戲真的便宜嗎？請(qǐng)問價(jià)格是多少呢？愿意公開嗎？當(dāng)你占據(jù)頭部資源說自己難的時(shí)候，有考慮過底層電影人是怎樣活著的嗎？有為他們做些什么呢？ 不是主角的好作品愿意演嗎？

柯佳嬿作為視后在電影《血觀音》里一段只有五分鐘的戲，可是也演得非常精彩。給你，你演嗎？

有一說一，《想見你》在我的內(nèi)心里，并不算頂好的電視劇，但是我認(rèn)為它非常用心。

每一個(gè)或許不會(huì)被關(guān)注到的小細(xì)節(jié)，都得到了創(chuàng)作者莫大的尊重——

這才是我們?cè)趧?chuàng)作中應(yīng)該有的態(tài)度。

只有這樣，屏幕前的觀眾才會(huì)感覺自己得到了莫大的尊重。只有這樣，創(chuàng)作者與觀眾之間，才會(huì)形成一個(gè)良性的互動(dòng)關(guān)系——

作品自會(huì)替演員發(fā)聲。

我之所以主要拿柯佳嬿出來講，是因?yàn)槲矣X得她這樣的女演員，在今年這種行業(yè)的修整期，帶著精彩的作品，出現(xiàn)在大家面前，是一個(gè)很好的事情。 她展示著不浮躁、有頭腦、有品味的女演員是怎樣對(duì)待自己的工作的。

同時(shí)，她也傳遞著一個(gè)信息，那就是女性到中年，并不是一件可怕的事情。浮躁而不行動(dòng)，一味自憐自哀，才是惡性循環(huán)的起因。

話說回來，我也不是不能理解海清們的困擾。成年人的世界，的確很殘酷。

每個(gè)人都身不由己地面臨著各種各樣的壓力、挫折和挑戰(zhàn)，這一切都讓人感到疲憊、窒息、急于求救。

但我堅(jiān)持認(rèn)為：

安靜自有千鈞之力。

這個(gè)世界已經(jīng)夠繁華夠聒噪夠喧囂了。

我們需要安靜下來。我們需要潛入到那個(gè)叫「自己」的海洋深處，去聽一聽自己的心跳和脈動(dòng)，然后從里面獲得養(yǎng)分。

假如有一天，我們都能真正安靜下來，揣著我們從童年帶來的「新鮮感」，默默地去釋放我們的靈魂，而不是卑微的祈求或者狂躁地抱怨。

我敢打賭，我們的生命，一定會(huì)更加經(jīng)久不衰、優(yōu)雅迷人。

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公眾號(hào)：宋雯婷（ID：swtstory）

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昨天，貫穿更新了整個(gè)冬季的《想見你》宣告完結(jié)。

而熱衷于追劇的我則是心中一塊大石落地，頓時(shí)發(fā)覺，之后可能很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，都沒辦法這么真情實(shí)感地去追一部劇。

作為橫亙?cè)?019-2020之間的臺(tái)劇，由柯佳嬿、許光漢、施柏宇主演的《想見你》，從起初兩周的豆瓣開分較低、少人討論，到逐漸口碑回升、跳入大眾視野，并在最終成為年度最熱門的話題劇集。而出演李子維一角的許光漢，也因《罪夢(mèng)者》、《陽光普照》、《想見你》三連出圈，一炮而紅。

這整個(gè)過程就像是一個(gè)耀眼的信號(hào)，昭示著臺(tái)劇在類型融合、借鑒與本土化上有了令人耳目一新的創(chuàng)作，和以往大眾對(duì)臺(tái)劇的刻板印象（偶像?。┬纬闪缩r明的差異。同時(shí)，內(nèi)地觀眾則對(duì)有新意、有品質(zhì)的劇集接受度變得越來越高。

那么，從結(jié)局往前回溯，這部劇究竟在哪些地方令我們迷戀，又有什么地方顯得不足呢？

莫比烏斯回環(huán)：類型融合的獨(dú)特與缺陷

在八三夭樂團(tuán)的片尾曲中，“推理愛情”四個(gè)字，無疑是《想見你》在類型融合上的縮影，也是它的獨(dú)特之處。

我們不妨先把穿越時(shí)間線理一遍，再來回溯整個(gè)魂穿回環(huán)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和結(jié)局的暗示時(shí)刻。

從收視攀升的第三周開始，時(shí)間線、兇手、真相等等被納入到不斷熱議的范疇。而在之后的更新中，李子維所陷入的時(shí)空閉環(huán)每周都逐漸明晰，最終呈現(xiàn)如下——

2017 / 因一場(chǎng)飛機(jī)失事，“王詮勝”（李子維）死去▼

2019 / 黃雨萱收到了由李子維寄來的隨身聽和伍佰的《Last Dance》，靈魂穿越至1998年17歲的陳韻如身上?，F(xiàn)實(shí)中一場(chǎng)夢(mèng)的時(shí)間，在過去就可以生活很久，而且每次穿越回去都會(huì)比上次結(jié)束時(shí)早幾分鐘▼

1998 / “陳韻如”（黃雨萱）和莫俊杰、李子維成為好友，此時(shí)的李子維漸漸喜歡上了她▼

1999 / 小年夜，陳韻如去世，莫俊杰被懷疑是兇手而坐牢▼

2003 / 李子維從加拿大回國(guó)，意外遭遇車禍，之后靈魂穿越到了2010溺水自殺的少年王詮勝身上；同一時(shí)間，2017的“王詮勝”（李子維）在飛機(jī)失事后靈魂穿越到了2003的李子維身上▼

2011 / “王詮勝”（李子維）與黃雨萱相遇、相戀▼

2017 / “王詮勝”（李子維）在飛機(jī)場(chǎng)躊躇是否登機(jī)，遇到了中年的李子維，最終選擇為了開啟循環(huán)拯救陳韻如和莫俊杰而死去，并在飛機(jī)失事后靈魂重回到2003車禍之后的身體中▼

2019 / 李子維寄送給黃雨萱隨身聽和伍佰的《Last Dance》，并在之后與已經(jīng)穿越過數(shù)次的黃雨萱相認(rèn)、同居，直到被謝芝齊殺害。

以上形成“無限莫比烏斯閉環(huán)”。

破解閉環(huán)：1998，黃雨萱及時(shí)阻止陳韻如自殺、燒掉《Last Dance》，以上全部被推翻。李子維其實(shí)失去了和黃雨萱的記憶，但結(jié)局強(qiáng)行HE。

2019的黃雨萱與1998的陳韻如、2003的李子維與2010的王詮勝，在多重時(shí)空的跳躍挪轉(zhuǎn)和相同容貌軀體、不同靈魂的區(qū)分下，我們漸漸發(fā)現(xiàn)，《想見你》的故事是基于一個(gè)“因果循環(huán)輪回”式的莫比烏斯環(huán)。

我們之前一直認(rèn)為是黃雨萱主導(dǎo)著穿越，但實(shí)際上不斷觸發(fā)并維持了無數(shù)次時(shí)空軌跡的是李子維。而在這種雙向穿越的過程中，整個(gè)劇集的時(shí)空觀和“人物回環(huán)”也得以確立。

正如機(jī)場(chǎng)一幕中的“大李”和“小李”，是同一時(shí)空中、同一個(gè)靈魂的兩個(gè)不同人生階段，因此在性格和觀念上并不一樣；但身處兩個(gè)時(shí)空中的黃雨萱卻仍蒙在鼓里，不斷尋找自己穿越的理由。

比較可惜的是，第十周中提出的“不斷循環(huán)的時(shí)空軌跡”，在后續(xù)的劇情中沒有得到更深層的展開。編劇將“無限閉環(huán)”這個(gè)概念棄置到一邊，導(dǎo)致之后在懸疑層面的發(fā)展稍有些落入窠臼。

不過可以肯定的是，《想見你》最終選擇的“破局”方式也有其巧妙之處。

靈魂錯(cuò)位與“小黑屋”所構(gòu)成的“受害者倫理設(shè)計(jì)”埋設(shè)全劇，但在第十一周到來之前都從未被濃墨重彩地引爆，以至于我們常常會(huì)在此前忽視了陳韻如被關(guān)在“小黑屋”的感受，甚至在陳韻如偽裝成黃雨萱時(shí)感到悚然。而選擇在此時(shí)引爆，鋪得越久，效果越好。

也正是這個(gè)設(shè)計(jì)，讓本劇與之前任何穿越劇集都不太相像，大大擴(kuò)寬了它的表達(dá)空間和理解難度。

真正讓《想見你》變得“燒腦”的，就在于劇中觸發(fā)穿越的邏輯以及穿越背后的“代價(jià)”，此時(shí)，懸疑的拋設(shè)不再是為了尋覓“真兇到底是誰”。

或者說，真兇最后雖由陳韻如擔(dān)任，然而她是真兇的同時(shí)更是那個(gè)被害者。男女主人公李子維、黃雨萱成為了不經(jīng)意間的加害者之一。

此刻奇情式的扭轉(zhuǎn)視點(diǎn)，大幅度地讓劇中人物的情感走向發(fā)生了反轉(zhuǎn)，也讓劇集本身不再囿于偶像劇的表達(dá)邏輯。

實(shí)際上，編導(dǎo)早已有意將線索埋下，讓觀眾意識(shí)到害死陳韻如的就是她自己——在每個(gè)時(shí)空循環(huán)中，2008的莫俊杰都會(huì)選擇跳樓自殺而死這種極端的死法，就算李子維想要干預(yù)阻止也無濟(jì)于事；而2019的謝芝齊在被抓時(shí)嘶吼的“為什么是現(xiàn)在”，也暗示了他在穿越回1999小年夜變成謝宗儒后，并沒有完成殺死陳韻如的最后一步。

這些草蛇灰線的細(xì)節(jié)，都讓“陳韻如只可能死于自殺”這個(gè)情節(jié)有了立足的基點(diǎn)。

《想見你》在懸疑方向上的優(yōu)勢(shì)之一，就是如上所述的大量細(xì)節(jié)鋪陳。

無論是1998“談情說案”、想要阻止陳韻如被害的三人組，還是2011時(shí)“王詮勝”（李子維）和黃雨萱的熱戀時(shí)期，亦或是2019的現(xiàn)在，呈現(xiàn)散點(diǎn)時(shí)態(tài)分布的情節(jié)始終被無數(shù)的細(xì)節(jié)所拉扯、牽引著，一直都能處在自圓其說的狀態(tài)。

不過，這種自圓其說到陳韻如墜樓而死為止。如果以更加嚴(yán)格的態(tài)度來評(píng)價(jià)《想見你》的結(jié)局，那么黃雨萱最終回穿越之后的情節(jié)展開，即全劇的最后四十分鐘，過于倉(cāng)促潦草，也勢(shì)必令人產(chǎn)生些許失望。

當(dāng)我們回溯全劇的懸疑布局，會(huì)發(fā)現(xiàn)前兩周的引入和最終結(jié)局的解決方式，都是阻礙全劇的類型融合更上一層樓的地方，某種意義上也限制了全劇的格局，寫就了一個(gè)并不算圓滿的魂穿回環(huán)。

想見你，是我們見面的意義

《想見你》雖然最終沒能在懸疑的答卷上達(dá)到滿分，但它畢竟還是一部“情感為先”的劇集。

從此層面而言，編劇對(duì)于懸疑類型的引入，似乎全都只是為了引發(fā)一種角色之間“莫比烏斯”式的情感關(guān)系。每每回想，都能體會(huì)到這些令人動(dòng)情的段落的美好和不凡。

其實(shí)，整部劇越往后走，你就越會(huì)發(fā)現(xiàn)它的戲點(diǎn)并不是在黃雨萱身上。出獄后選擇自殺的莫俊杰、不斷陷入循環(huán)的李子維以及選擇自己結(jié)束生命的陳韻如，他們因?yàn)辄S雨萱而改變的人生選擇，包括情感上的互相滲透、互為因果、互為回環(huán)，更構(gòu)成了《想見你》所要探討的情感痛點(diǎn)。

個(gè)人在看劇的前幾周，一直好奇的一個(gè)點(diǎn)是，《想見你》為什么要叫《想見你》？?jī)H僅是因?yàn)槟信鹘呛芟胍姷奖舜藛幔?/p>

在第十周的劇情中，我們得到了說法：這一切都藏在李子維求婚的婚戒上的英文中：

女戒刻的是“Only if you asked to see me”，男戒刻的是“Our meeting would be meaningful to me”。

“我渴望能見你一面，但請(qǐng)你記得，我不會(huì)開口要求要見你，這不是因?yàn)轵湴?，你知道我在你面前毫無驕傲可言，而是因?yàn)?，唯有你也想見我的時(shí)候，我們見面才有意義?！?/span>

這是西蒙·波伏娃在其作品《越洋情書》中的一首詩(shī)，也揭示出了李子維和黃雨萱之間在時(shí)空悖論前的愛情關(guān)系。

作為觀眾，理清楚劇情的時(shí)間線和每個(gè)戲點(diǎn)之間的邏輯關(guān)系是重要的，但體認(rèn)到這段愛情的互為因果是更重要的。編劇讓黃雨萱與陳韻如、李子維與王詮勝有著相同的面容，其實(shí)在有意或無意間，降低了我們對(duì)于這份情感的理解難度。

換言之，《想見你》的男女主角之間的戀情，的確存在“愛靈魂、與皮相無關(guān)”這一個(gè)層面，但又并不是這么簡(jiǎn)單而已。

莫比烏斯的元素加入到懸疑類型的構(gòu)建的同時(shí)，也加入到了黃雨萱和李子維之間的情感關(guān)系中。

對(duì)于他們而言，體驗(yàn)愛情不再是順序的、線性的，而是縱橫交錯(cuò)——

我們相遇在1998，你愛著2019的我，而我愛的是2011的你，因此我們相遇。

這顯然是一種更迷幻也更動(dòng)人的情感體驗(yàn)，不斷為劇集帶來情感上的小高潮。

臺(tái)劇的下一部佳作，在路上

如果是關(guān)注臺(tái)劇的朋友，一定會(huì)發(fā)現(xiàn)臺(tái)劇近年來發(fā)生了不小的改變，而《想見你》則是目前擴(kuò)散最廣、最成功的一次，它的爆發(fā)已經(jīng)醞釀了許久。

▲ 《我可能不會(huì)愛你》

在21世紀(jì)的前十年，是臺(tái)灣偶像劇稱霸熒屏的十年。

《流星花園》《惡作劇之吻》《天國(guó)的嫁衣》《綠光森林》《放羊的星星》等浸滿大家“童年記憶”的作品，也是那個(gè)時(shí)期一路下來的代表作。當(dāng)然，模式化的桎梏也非常嚴(yán)重?！段铱赡懿粫?huì)愛你》之后，臺(tái)劇經(jīng)歷了很長(zhǎng)一段時(shí)間的沉寂。

直至如今，臺(tái)劇仍處在復(fù)蘇期，但顯然已有所起色，以下這些便是力證。

無論是前兩年的《花甲男孩轉(zhuǎn)大人》（豆瓣9.1）《麻醉風(fēng)暴》系列（豆瓣8.8）《你的孩子不是你的孩子》（豆瓣8.4），亦或是去年包攬豆瓣年度華語劇集榜單TOP2的《我們與惡的距離》（豆瓣9.5）和《俗女養(yǎng)成記》（豆瓣9.1），都一次次地刷新了大家對(duì)于臺(tái)劇的固有印象。

▲ 《我們與惡的距離》

《麻醉風(fēng)暴》系列、《我們與惡的距離》以及《你的孩子不是你的孩子》是從社會(huì)性議題出發(fā)，帶有濃厚的美劇氣息，通過對(duì)各個(gè)行業(yè)、階層的整合性書寫與落地化，描繪出一幅尖銳的臺(tái)灣本土眾生相。不過對(duì)于一些觀眾來說，這些劇可能有點(diǎn)過于“議題先行”、過于嚴(yán)肅。

《俗女養(yǎng)成記》、《花甲男孩轉(zhuǎn)大人》則是臺(tái)灣一貫有的“鄉(xiāng)土劇”品種在新時(shí)代的新改良，以更具新意的手法包裝溫情散落的家庭生活，但內(nèi)核仍舊是靠鮮活的人物關(guān)系和真摯的情感表達(dá)來感動(dòng)觀眾。

而《想見你》則讓人想起不少將穿越、懸疑和愛情戲融匯一體的韓劇。雖然不知道《想見你》的編劇是否看過2013年的《九回時(shí)間旅行》，但二者的確有著相似的因果輪回時(shí)空觀和戲劇結(jié)構(gòu)。相較之下，《九回》在懸疑色彩上更強(qiáng)勢(shì)，而《想見你》則在類型融合的路上走得更遠(yuǎn)。

▲ 《九回時(shí)間旅行》

市場(chǎng)萎縮、資金鏈周轉(zhuǎn)困難，是臺(tái)劇在2010年代陷入寒冬期的最大原因。

這一現(xiàn)狀目前正在被改變，在流媒體崛起的大潮下，越來越多的臺(tái)劇開始利用多平臺(tái)的播出渠道與資金。

比如公視與HBO合作《我們與惡的距離》，之后被騰訊引進(jìn)；《想見你》則是中視與FOX合作，播至中途被愛奇藝和騰訊引進(jìn)。

但它們的制作成本依然非常有限。據(jù)公眾號(hào)“河豚影視檔案”提供的數(shù)據(jù)，《想見你》每集僅有35萬元以下的預(yù)算，這在《想見你》制片人麻怡婷的眼中，甚至已經(jīng)是“頂破天”的預(yù)算水平了。

在內(nèi)地動(dòng)輒號(hào)稱成本上億的影視劇市場(chǎng)，這可以說是零頭的數(shù)字，在臺(tái)灣的影視市場(chǎng)卻是一條不成文的鐵律。

市場(chǎng)小、觀眾少、人才流失，產(chǎn)生了惡性循環(huán)，“臺(tái)灣影視人必須在經(jīng)濟(jì)桎梏中創(chuàng)作”。

然而，在如此低的成本之下，《想見你》的制作團(tuán)隊(duì)仍舊拿出了劇作與攝制水準(zhǔn)皆佳的作品，更加令人欽佩。

此外，我們也需要正視臺(tái)灣審查寬松所帶來的創(chuàng)作自由。

上面提到的每部臺(tái)劇，除了主打溫情牌的新式鄉(xiāng)土劇，其他每一部劇的劇本，假如放在內(nèi)地環(huán)境下拍，肯定都會(huì)面臨審查的難題。

《想見你》同樣如此，劇中兼具了諸多社會(huì)性議題的探討，而這些內(nèi)容在內(nèi)地視頻平臺(tái)播出時(shí)偶爾會(huì)出現(xiàn)刪減的情況。

由許光漢飾演的少年王詮勝，他的性取向?yàn)橥?，因?dāng)時(shí)臺(tái)灣的社會(huì)環(huán)境并不如現(xiàn)在開明等原因，最終選擇自殺。無論結(jié)局怎么扭轉(zhuǎn)，他自殺的命運(yùn)都無人能去改變。

而在最終引爆的陳韻如一角，編劇以一種“愛而不得遂自毀”的爭(zhēng)議性態(tài)度將這個(gè)人物立足，大膽、深刻，同時(shí)也涉及了如今青少年自我認(rèn)同的問題。

需要注意的是，“討厭獨(dú)自活在這個(gè)世界的自己”的陳韻如，最后仍舊有個(gè)相對(duì)溫暖的結(jié)局。此處情節(jié)的安排源于對(duì)劇作整體風(fēng)格的平衡與維持，而絕非是礙于審查。

在臺(tái)灣，拍攝電視劇無需立項(xiàng)，劇本也無需政府相關(guān)機(jī)構(gòu)的審查，只是在播出之后會(huì)審查該劇是否存在過度植入廣告的情況。這讓編劇在創(chuàng)作時(shí)就可以對(duì)內(nèi)容、題材無需過多顧忌是否踩到紅線。而這，也許才是近年來臺(tái)劇接連產(chǎn)出爆款的根本原因之一。

寫完這么多，算是稍微從《想見你》完結(jié)的陰影里走出來一些了。

相信，《想見你》的出現(xiàn)并非臺(tái)劇復(fù)蘇歷程里的一個(gè)偶然。2020，希望能涌現(xiàn)出更多令人驚喜的臺(tái)劇，填補(bǔ)《想見你》之后我們的“追劇空窗期”。