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長篇影評
1 ) 現(xiàn)實的美好祝愿
1954的老電影了，黑白的畫面透出濃濃的美式喜劇風(fēng)格，但我想說的是主角迪茲這個人。
他是漫瀑鎮(zhèn)的一位商人，他不在乎金錢，愛過自己想過的生活。他愛音樂，會吹小號，包括在即將離開漫瀑鎮(zhèn)去往大城市的時候也是一臉笑容對送他的人們告別。在抵達(dá)紐約并告知即將繼承舅舅的巨額遺產(chǎn)時也沒有表現(xiàn)出對金錢的狂熱，反而是很隨性的出去玩。報社認(rèn)為這是個大新聞，派出記者芭比與他結(jié)識并想獲得第一手新聞以刊登在明天的頭版。芭比在和迪茲的相處中從一開始的抱有強(qiáng)烈目的性到最后被迪茲的善良，熱情和同情心所吸引，也愛上了他。影片中一切都是圍繞著迪茲來的，包括狗仔跟蹤他想拍他的丑料，迪茲繼承別墅后拒絕保鏢跟著他把保鏢關(guān)起來，迪茲在陌生的大城市環(huán)境中沒有被改變也沒有被所謂的上流社會誘惑，他只是想快點結(jié)束這樁事然后回到漫瀑鎮(zhèn)做一個快樂的號手。同時在電影中也有意無意的表現(xiàn)出迪茲作為鄉(xiāng)下人進(jìn)城的時候?qū)π率挛锏暮闷嫠龀龅囊恍┝钊藭囊恍Φ氖?，幽默也是本片一個看點。在最后，迪茲放棄了巨額遺產(chǎn)，并將它分給了受經(jīng)濟(jì)大蕭條的農(nóng)民們，在法庭上迪茲雖一開始處于不理地位最后卻是獲得了勝利，也表現(xiàn)出正義和善良終將取得勝利的意思。迪茲分掉他的巨額遺產(chǎn)后被歡欣雀躍的農(nóng)民們拋向了天空，同時，迪茲也收獲了他與芭比的愛情，回到了漫瀑鎮(zhèn)。
迪茲代表的是當(dāng)時美國社會對富人的一種美好幻想，也是對經(jīng)濟(jì)大蕭條的一種黑色批判。我認(rèn)為迪茲是一個類似于范海辛的英雄，真正的不存在于現(xiàn)實生活的英雄。
2 ) 一夜風(fēng)流和史密斯游華府的混合物
戲劇線像史密斯先生游華府，男主善良忠厚，在物欲橫流的世界到處碰壁，遭人暗算陷害，為精明的政客、狡猾的律師迫害的幾無翻身可能，但邪不壓正，好人占多數(shù)，正義必勝。多少有點反貪官不反皇上的俗套。（迪茲先生和史密斯先生遇到的最高決策者，一個是議會主持人，一個是法官，都很正直，否則不可能做到結(jié)尾大逆轉(zhuǎn)）
3 ) 迪茲先生進(jìn)城·短評寫不下了
前半段是蠻愛情喜劇的，九十年前的片還能讓我覺得好玩。男主趁著沒人偷偷在樓梯上滑滑梯，對公司業(yè)務(wù)意外的精明的同時注意力還會瞬間被消防車吸引??他是怎么躥上那輛正在路上跑的消防車的??。
只是后半段竟然變得異常壓抑，當(dāng)他還提前排練一下和女主的二人進(jìn)餐，卻忽然得知女主就是那個給他造謠起外號的記者本人，而當(dāng)時她是他生活里唯一的亮色，那一瞬間我都感覺心口跟插了刀一樣難受??。
接著男主在陰暗沉寂的小黑屋里，對所有人都失去了希望，連為自己辯護(hù)也放棄了，一句話也不說，前面所有好笑的地方都成了法庭上診斷他有精神?。ㄔ暧舭Y）的呈堂證供，還差點就進(jìn)精神病院，讓人完全笑不出來了。
還好清醒過來的女主奮力為他辯護(hù)，他才愿意開口自辯，并且其實只要他想，他完全可以輕易駁倒原告，他只是喪失了希望??。。
最后打那家伙那一拳看得我是忍不住大呼臥槽牛逼哈哈哈哈。
感覺男主的人設(shè)就很屬于那種，女人男人都會喜歡的類型，又高又帥又有錢，體驗過平凡和不平凡的生活，喜歡文藝，人聰明，又善良，還有點子幽默，感情方面也很單純，向往浪漫的愛情，可以說是毫無缺點。
在法庭的時候我其實也很想說，他是這個不正常的世界里唯一的正常人，只不過后來法官替我說了??。
無良媒體和謠言是真的一如既往地可惡至極啊。
其實前半段我還以為會是romcom，后半段太壓抑了感覺還是算了吧，但我還是蠻喜歡男女主的感情的。
他給她寫的讓人感動的淚如雨下的情詩，她和他在路邊長椅一個用垃圾桶和樹枝打鼓唱歌一個用空氣當(dāng)圓號伴奏??。
他為她把所有的客人都扔出了聚會，因為她才愿意自辯而不是無所謂的進(jìn)精神病院，她因為他辭職放棄了當(dāng)記者的職業(yè)生涯。。
就是莫名其妙的很觸動我，我想也許是因為，作為在這個人心隔肚皮的城市里打拼的明星記者，她從來沒見過他這樣單純美好的靈魂吧，這搭配最后不在一起很難收場??。
意外地令人印象深刻的片子。
4 ) 理想下的現(xiàn)實
經(jīng)典之所以是經(jīng)典，是百年后依然生機(jī)盎然。
這部八十多年前的電影里用喜劇的方式講述著對生活的態(tài)度以及對當(dāng)時美國國情的諷刺。先討論時代背景，上世紀(jì)三十年代，金融危機(jī)剛過，羅斯福出臺了一系列幫扶農(nóng)民的政策，片中迪茲幫扶農(nóng)民采取的措施也是取自于此。導(dǎo)演順應(yīng)時代，也是一種迎合市場需求的方式。
與純萃搭乘政治的“順風(fēng)車”不同，這部電影所體現(xiàn)的政治因素只是表面，它探討的還是人性。在諸多不利證據(jù)下，僅憑迪茲個人的講述就能在法院上翻盤的結(jié)局，其實是有些荒誕的，但這種浪漫情懷卻是貫徹整部電影的一個主題。
電影處處充滿羅曼蒂克式荒誕喜劇的意味，情節(jié)設(shè)置的很理想化，人物沒有經(jīng)歷大起大落的心境變化。整部電影沒有壓抑的情緒，即使是迪茲被關(guān)進(jìn)醫(yī)院，一言不發(fā)面對窗戶，導(dǎo)演用全景來沖淡這種負(fù)面情緒。但電影表達(dá)的主題卻不是完全輕松愉快的，電影諷刺意味很濃，借用當(dāng)時的政策情況來探討生活方式。
反叛式的將居住在城市和農(nóng)村的人交換，不同條件下到底哪種生活更好。
八十年前的電影依然適合現(xiàn)在的我們看。
5 ) 他不僅心智健全，而且是有史以來走進(jìn)這個法庭的心智最健全的一個人 --《迪茲先生進(jìn)城》
富有的商人在一場車禍中意外地喪生了，沒有子嗣的他身后留下高達(dá)2000萬的巨額遺產(chǎn)，這筆龐大的遺產(chǎn)富商卻指定幾乎沒有來往的小鎮(zhèn)侄子Longfellow Deeds來繼承。Deeds和朋友合開了一家小作坊工廠，他的興趣卻是寫詩、吹奏樂器和做一個消防志愿者。
當(dāng)律師Cedar到小鎮(zhèn)找到這筆巨款的繼承人Deeds時，Deeds面對這筆2000萬的飛來橫財，反應(yīng)冷淡，只是問道“你們要不要留下來吃午飯？” 他的生活不需要這2000萬，他覺得自己需要的是有足夠的時間來練習(xí)樂器，或者寫寫詩之類的。
律師Cedar苦口婆心說服了Deeds來到紐約，當(dāng)?shù)匾患覉笊绲弥狣eeds來到紐約時，便派記者Babe Bennett前往跟蹤采訪。記者Bennett偽裝成一個來自于鄉(xiāng)下流落大城市的求職者，暈倒于大雨中的她取得Deeds的信任，并假裝愛上Deeds，目的卻是想從這個一夜暴富的人身上挖掘一些獨家新聞。Deeds的行事方式與常人顯得不同，在記者Bennett的筆下卻成了怪胎的舉止，她把Deeds的突然暴富描述成灰姑娘式的成功，嘲弄Deeds的可笑和無知，她親手獲得的這些素材都成了頭版，而Deeds卻成了眾人的笑柄。
隨著Bennett跟Deeds接觸的加深，她才發(fā)現(xiàn)這不過是一個真性情的善良人，他用甜甜圈喂馬，喝了酒只穿內(nèi)褲大喊“回歸自然”，這些平常人難以理解的行為，不過是小鎮(zhèn)青年真性情的釋放，Bennett開始后悔自己的行為，從最初的嘲弄和鄙視，到現(xiàn)在卻深深地愛上Deeds。
Deeds建立了一個基金會，準(zhǔn)備把他的財產(chǎn)捐出去。這樣的話律師Cedar就不能再從管理其財產(chǎn)中獲得收益，于是Cedar向法庭提交了一份案情陳述，說Deeds不適宜繼承他叔叔的財產(chǎn)。
受到眾人欺騙和嘲笑的Deeds對在紐約的生活失望透頂，最讓他失望的是以為愛上一個純真的鄉(xiāng)下女孩，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己被恥笑的事都是她一手操弄出來的，心灰意冷的Deeds在法庭上沉默不語，反正這個錢他一開始就是打算不要的。
在法庭辯論環(huán)節(jié)，Cedar的口中，Deeds是一個性格怪異神志不清的人，他會在說話說到一半時忽然吹起大號，他在馬路中間喂馬甜甜圈，他會突然跳上一輛救火的消防車跟著去救火，他還曾經(jīng)把一個高大的歌劇演員扔出窗口。Cedar還請來精神醫(yī)生證實Deeds是一個狂躁抑郁癥的患者。
Deeds的沉默意味著他很可能被法官送到精神病院，法庭上Bennett和接受他錢財捐助的一屋子人失業(yè)人員群情激奮，大聲吶喊Deeds站起來為自身辯護(hù)?？赡苁歉惺艿搅藧矍榈墓奈?，Deeds如打了雞血，原地復(fù)活，滔滔不絕為自己的行為進(jìn)行辯護(hù)，他不但自我辯護(hù)自己是最適宜的繼承人，還讓法庭上的每一個人感覺到他駁斥證人和西達(dá)時產(chǎn)生的樂趣，最后Deeds還往律師Cedar的下巴打了一拳作為結(jié)辯。
最后法官拒絕了西達(dá)的要求，宣布：“（Deeds）他不僅心智健全，而且是有史以來走進(jìn)這個法庭的心智最健全的一個人?！北娙丝駳g。
影片中涉及到Deeds管理財產(chǎn)的能力，如果一個人沒有能力處理自己的事務(wù)，法官可以指派一位監(jiān)管人代替他處理。在親屬中沒有適宜人選的情況下，法官會選派一位專業(yè)的監(jiān)管人。Deeds古怪的行為和幫助窮人的愿望不足以證明他沒有能力管好自己的財產(chǎn)，即便他是一個狂躁抑郁癥患者，也需要證明這一病癥讓他失去管理自己財產(chǎn)的能力。
影片拍攝于20世紀(jì)30年代，美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時代過去不久，羅斯福政府出臺了一系列改善民生，實行社會福利的政策，整個美國社會的主流知識分子都傾向于左翼和批判大資本壟斷，提倡和睦簡樸互助勤勞的思想。導(dǎo)演順應(yīng)潮流，拍了一系列電影來贊美普通民眾，攻擊政治和經(jīng)濟(jì)精英，律師和實業(yè)家都是丑陋和貪婪的，應(yīng)該受到批判的。Deeds繼承了巨額財產(chǎn)，卻認(rèn)為自己的樂器遠(yuǎn)遠(yuǎn)比金錢重要，這是一種美國式的單純，電影有著童話般的美好和純真，經(jīng)過經(jīng)濟(jì)大蕭條的人們認(rèn)為造成經(jīng)濟(jì)危機(jī)的原因是資本家的貪婪，而人們的幸?？梢院唵蔚脚c物質(zhì)基本上沒有關(guān)系。
歡迎關(guān)注法律電影公眾號“大抵浮生如夢”
6 ) 深入地聊奧斯卡
1936年米高梅憑借歌舞片《歌舞大王齊格飛》連莊，這是環(huán)球公司因為無力負(fù)擔(dān)其巨額成本，編劇轉(zhuǎn)賣與當(dāng)時財力最為雄厚的米高梅的項目。米高梅以最高的奢華標(biāo)準(zhǔn)制作了這部影片，當(dāng)然獲利也極為豐厚，達(dá)到100%。它在30年代末掀起一波傳記歌舞片的跟風(fēng)浪潮，但依然敵不過時間的侵襲，當(dāng)時只獲得提名的《孔雀夫人》、《迪茲先生進(jìn)城》今天獲得的評價都遠(yuǎn)在其上。
迪茲得知真相掛掉電話以后，那段表情變化，演得非常好= =再啰嗦一句，加里庫珀太帥了
還是改編版本好看
這電影三觀好正，簡直可以當(dāng)主旋律看了！中間有的地方正氣凜然，關(guān)懷社會的都讓我看得有點別扭了，還好最后喜劇收尾。Cooper適合演嚴(yán)肅的好人，這里的Jean Arthur好可愛（幸好Lombard去演Godfrey了）。
1.弗蘭克·卡普拉最典型的電影原型，甚或被托馬斯·沙茨歸類為“迪茲—史密斯—多伊三部曲”之首，實而[史密斯先生到華盛頓]在思想主題和深層結(jié)構(gòu)上都承襲自本片，此外，本片亦似神經(jīng)喜劇發(fā)軔之作[一夜風(fēng)流]的男女身份互換版。2.三部曲均以鄉(xiāng)村/城市（傳統(tǒng)道德/現(xiàn)代實用主義價值觀）的二元對立為核心，圍繞著樸實、真誠、正直又不乏草根智慧的男主與起先嘲弄利用莫名一夜成名的男主隨后卻漸次愛上他的女主。3.運鏡無明顯風(fēng)格，但節(jié)奏常常很快，尤其是高潮法庭戲中大量運用短鏡頭、特寫、快切反應(yīng)鏡頭與運動鏡頭，還有多次復(fù)現(xiàn)的報刊頭條+蜂擁群眾的疊化蒙太奇轉(zhuǎn)場。4.吹大號歡送自己（[友誼地久天長]），騎樓梯扶手下滑，回音與和聲游戲，夜霧中的一塊散步和以詩告白。5.為什么大家好像很喜歡互相傷害對方，為什么不能偶爾試著喜歡對方呢？（8.5/10）
一個鄉(xiāng)下男孩對世界大同的夢想，貫徹了卡普拉一向的理想主義。Cooper太英俊，在角色位置上遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有Stewart的史密斯先生那樣有說服力。而Jean Arthur在片中對男主角的凝視，可以寫成一篇有趣的論文。
卡普拉的風(fēng)格就跟他的片名一樣土，不過看著確實很舒坦。
有些像性別互換版的“一夜風(fēng)流”，女記者套路男繼承者，套路逐漸變真愛。用到的喜劇笑料大都出自身份的不適應(yīng)感，都市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)的思維差異，上流階級與鄉(xiāng)下窮小子的觀點對立；而也基于此在愛情戲后還有一段不短的均貧富說教，故事焦點在中途有些飄忽不集中，還好最后的法庭戲都圓滿回來。
Deeds先生滑樓梯、吹口哨聽回音還有撓雕塑腳板都很可愛，最后的自辯也十分精彩！感覺后來James Stewart的名作“Mr. Smith Goes to Washington”就是此片的姐妹篇，但兩部的分?jǐn)?shù)和觀影人數(shù)都差得有點多，我更喜歡Gary Cooper版的《鄉(xiāng)巴佬進(jìn)城》
男性渴望拯救落難姑娘，女性渴望浪子回頭，原始渴望作祟，本質(zhì)上都是愛自己。
窮小子變富翁，很精彩的諷刺喜劇。如鏡子一樣的角色設(shè)置，到底是誰瘋了。帥氣的加里·庫珀。起碼有三處被感動了，汗。
Mr. Deeds是身心健康的大好青年！
Capra如果不當(dāng)導(dǎo)演也許就是政治家演說家, 沒人比他更懂用群眾力量煽動說事兒了 偏偏又是極端的理想主義 也只能拍電影了 Cooper傻大個也不太適合浪漫愛情片
弗蘭科卡普拉的電影總會提醒我們生活中最美好最單純最容易被忽視的事情，庫柏的角色正直善良幽默機(jī)智，情節(jié)的設(shè)計也是各種溫暖感動有趣的小橋段。最后法庭上那對可愛的老太太太好玩了~
迪茲先生和斯密斯先生，一定要問更喜歡哪部電影的話，迪茲先生更輕松和幽默一些，尤其是最后法庭上的辯論一段，而斯密斯先生更嚴(yán)肅和沉痛。迪茲先生其實贏得蠻輕松，而斯密斯先生只能靠著神跡一般的對手良心發(fā)現(xiàn)。導(dǎo)演的心態(tài)演變可見一般。到了喬治貝利，則真的只能靠天使搭救男主角了。
迪茲先生就像卡普拉在電影里想塑造的第一個模范，一個他極力贊美的美國小鎮(zhèn)精神的代表。可能因為期待已久，迪茲先生在故事里獲得了過多天賜的東西：正義的無可挑剔的外在，意外的財富，卓越的口才，明辨是非的能力。仿佛與生俱來。這樣一來，我們無法代入更多的情感，更不用提思考。琪恩亞瑟的表演空間也稍顯局促。相比較起來，三年后另一位進(jìn)城的史密斯先生和同類型女主角，男配角則具備了讓人信服的人物弧光。這也是《史密斯先生進(jìn)華盛頓》更勝一籌的理由。即使如此，卡普拉所傾心的“美國小鎮(zhèn)精神” 已經(jīng)初見端倪了。這是值得珍視的，也是今天的中國更要珍惜培養(yǎng)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)社區(qū)文化。
個人傾向于迪茲先生不如史密斯先生，可能除了終幕法庭結(jié)辯戲謔微動作那段。主要原因有兩點：卡普拉照方抓藥把大個英俊正直男青年趕鴨上架做政經(jīng)傀儡卻不曾想被反殺逆襲的故事套式，落腳在國會政治之中要遠(yuǎn)比貧富階級之中更能為觀眾所接受。因為后者的矛盾面過于尖銳，緩沖面過于狹窄，角色身份變化的社會/階級地位落差太過巨大，容留卡普拉施展其喜諷輕觸主旋律的風(fēng)格的敘事空間不足，非要作者至上強(qiáng)行入戲必然顯得矯情失真——大家能接受國會初哥卻沒法接受金錢散盡。再就來到第二點：加里庫珀相較于斯圖爾特顯得太過成熟沉穩(wěn)智慧側(cè)漏（劉別謙愛情無計中個人也堅持認(rèn)為庫珀不善小人物喜劇），幾乎演不出草根小人物那個維度的無辜良善自嘲感，而題材角色所限又不能拐向一夜風(fēng)流蓋博式的成熟憤世理想主義者，等于夾在中間不上不下有點尷尬。三星半
其實這種“鄉(xiāng)下正義青年愛上偽裝女記者”的故事也不是第一次看了，但卡普拉就是有能力拍出自己的勵志感，其實看到加里庫珀給人發(fā)錢那段還在擔(dān)心這個故事要怎么結(jié)尾才好，沒想到最后來了個那么精彩的庭審戲哈哈哈。其實看到庫珀在庭審前半段的一言不發(fā)感覺一頭霧水就知道這個角色是寫成功了
我終于開始明白為啥這一類叫“screwball comedy”瘋癲喜劇了，里面的主人公，確實是瘋瘋癲癲，做出與社會格格不入之事，卻由此名利雙收的。放在那個年代考察來考察其中暗含的意識形態(tài)因素應(yīng)該會很有趣，通過對金錢的鄙視來建立道德制高點，這其實是大眾的主流意識形態(tài)。
卡普拉的美國主旋律片，一夜風(fēng)流的角色翻轉(zhuǎn)設(shè)置。【8】
上流社會的浮夸與平民階級的辛勞，城市與鄉(xiāng)村的對立，貪婪與慈悲的斗爭，以及愛情的力量，都完美統(tǒng)一地呈現(xiàn)在劇作中。最后的法庭戲是亮點，迪茲先生簡直是集外表智慧內(nèi)心于一身的超完美人類了，加里庫珀演繹得不茍言笑和略帶頑皮，完全是大加分！