《黑暗榮耀》是一部高質(zhì)量的復仇題材類型劇，它在編劇、拍攝、剪輯、配樂等各個方面在今年都很難找出能夠與之匹敵的對手，高分是實至名歸。并且，它傳達出了一個不俗的理念，解答了生活在水深火熱中的人們的苦惱。

一、人性與理性的博弈與平衡——虛有其表的道德與倫理

“我報復了傷害自己的人，我就會獲得寧靜嗎？難道我不會成為施暴者那樣的惡魔嗎？”

這是困擾著每個道德底線高的受害者的問題，仇恨的本能使受害者無法忽視自己收到的傷害，但道德又使他們在原地打轉(zhuǎn)延宕，遲遲無法拔出復仇之刃——以彼之道還彼之身，是否意味著我們對暴力與罪惡本身的妥協(xié)？

“以暴制暴”不會讓人重新獲得心靈的寧靜，也不會化解痛苦，這是所有創(chuàng)作者的共識，但“以暴制暴”卻是最符合人性的選擇。（注意，這里的暴并不僅僅是指來自精神和肢體的暴力，更是指結(jié)構(gòu)性、制度性的暴力。）主創(chuàng)團隊企圖在人性與理性之間尋找一個平衡，于是就有了全劇的核心主旨——“盲目的善意和倫理原則只不過是華而不實的榮耀”。這是一個更加尊重人性，同時又不缺乏理性的概念。當我們偏執(zhí)地追求善，努力遵守倫理原則，卻反過來忽視自己受傷的事實，壓抑自己憤怒的本能，這其實是我們自己施加給自己的暴力。

劇中東恩一直對自己的復仇有著清醒認知，她所追求的并非是善，因此一直否認自己是個善良的人，她背負著所有受害者的共同期望前行，卻沒有理所當然地視之為正義。她所追求的是尊重人性，宣泄憤怒而不是壓抑、消解它，給傷害一個交代。

但《黑暗榮耀》并不主張無原則的宣泄，“不傷害無辜之人”仍然復仇的底線，這也符合我們的道德期望。全劇東恩唯一感到愧疚的便是藝率，她破壞了藝率寧靜快樂的童年，讓她過早地為母親犯下的罪買單。東恩破壞了妍珍在她心目中的形象，讓她在心智還未成熟時就失去了母親（盡管妍珍有極大可能不是個好母親，但她仍然有無可替代的作用），同時又間接導致她被朋友排擠。編劇似乎也意識到了這個問題，為了強化主題的正當性（落實在劇情層面就是東恩復仇的正當性），給藝率安排了來自沒有血緣關(guān)系的父親的救贖，這算是一個補救之筆，當然從其他角度來說也算是個敗筆。

總之，在人性與道德的問題上，《黑暗榮耀》算是給出了一個完美的答案，它充分尊重人性的同時又指出了來自倫理道德的暴力。

二、難以割舍的權(quán)力崇拜——失敗的周汝正與河道英

盡管如此，《黑暗榮耀》仍然有不足之處，雖然它指出了權(quán)力機構(gòu)內(nèi)部的腐敗黑暗，控訴了階級壓迫，但實際上這種對權(quán)力暴力和階級壓迫的抗議并不徹底。如果它要徹底反抗階級壓迫，與權(quán)貴割席，那就不會出現(xiàn)周汝正這個人物。

周汝正三觀正顏值高，是門薩俱樂部的會員，父母擁有一家醫(yī)院，這樣一個出身不凡的人甘愿做東恩的劊子手，大概是東恩最大的金手指之一。如果沒有周汝正一家，尹素熙的尸體就不會被轉(zhuǎn)移到冷凍室中，懸在妍珍母女頭上的劍就徹底消失了。周汝正在東恩的復仇計劃中占據(jù)重要的位置，如果沒有他，很難想象東恩的復仇該如何成功?？梢哉f，周汝正是東恩復仇的捷徑之一。周汝正手上擁有的權(quán)力包括尹素熙遺體的支配權(quán)（借助院長媽媽實現(xiàn)），買下廢棄殯儀館所實現(xiàn)的孫明悟遺體的支配權(quán)（借助自身所有的金錢實現(xiàn)）。除此之外，他還開了家整形醫(yī)院，以此為途徑成功提取樸妍珍傷疤里的DNA，判斷出全在俊的病癥，找到了解決他的方法。這些依靠一個普通出身的醫(yī)生是沒辦法做到的。周汝正的存在也宣判了該劇與權(quán)力崇拜割席的失敗。當然，周汝正的存在也有其原因，由于其身上言情劇男主的屬性太過明顯，我很難不懷疑這是金恩淑編劇從業(yè)經(jīng)歷的產(chǎn)物。金編劇過去是寫言情劇，這讓她難以擺脫創(chuàng)造完美致幻劑男主的習慣。當然，周汝正的存在也可以說成是一個調(diào)劑品，調(diào)節(jié)過于沉重的劇情。周汝正的存在是不現(xiàn)實的，整場復仇當然也是不現(xiàn)實的，但這不妨礙我們?nèi)ニ伎?、追問現(xiàn)實。

《黑暗榮耀》難以割舍的權(quán)力崇拜還體現(xiàn)在河道英身上。編劇雖然明確地指出河道英是個“親切的狗崽子”，也通過種種細節(jié)刻畫出了他的冷漠傲慢、精致利己，但奇怪的是，觀眾似乎對這個人物并沒有過多的反感，反而贊賞他的冷靜克制，感動于他對藝率的父愛。我曾經(jīng)期待過河道英會站在東恩的對立面，從而戳破觀眾對階級和權(quán)力的美好幻想，但河道英最終還是選擇了站在主角陣營，更深層、更難以察覺的暴力就此隱身退場。

河道英是個太矛盾的人物，他一邊展示著對司機、妻子以及混混幫手的物化與傲慢，一邊卻又有同情心，勸妍珍去和受害者道歉，為了保護女兒帶她出國，編劇和導演的意圖太過曖昧不清，以至于讓人無法完全理解河道英這個人物存在的目的到底是什么。編劇和導演想譴責這個人物，卻最終又放了他一馬，河道英是全劇唯一一個施加了暴力卻沒有受到懲罰的人。當然有人可能會說編劇給他的懲罰是讓他被妍珍“戴綠帽子”，讓他沒有自己親生的孩子。emmmmm……這種“懲罰”是有爭議的，至少它不是顯而易見的懲罰。

河道英身上存在巨大的惡，這種惡不是他天生自帶的，也不是原生家庭培養(yǎng)出來的。它不是惡人團那樣歇斯底里的外溢的惡，而是溫和、隱晦、不自知的，帶有階級屬性和父權(quán)屬性。他對司機輕蔑，輕描淡寫地解雇了司機，混混替他辦完事后，他隨手把裝了錢的信封扔到別人腳邊，選擇妍珍的理由是“穿得最少，而且都是迪奧”。

我們看看他在發(fā)現(xiàn)妍珍出軌之后是怎么對待她的。妍珍對待具有明顯威脅性的東恩都尚且能裝裝樣子，甚至還有反制手段，但是她面對河道英，是完全沒有反抗能力的。東恩需要花十八年才能把她打入地獄，而河道英一句“我回了，回了沉默”就能輕易地讓她當場破防。冷暴力之所以比吵架、肢體沖突更折磨心智，是因為“冷”往往伴隨的是“忽視”。受害者承受的痛苦不僅是來自痛苦本身，還有對痛苦的刻意忽視，是一種尋求宣泄和共情而不得，三分痛苦在冷暴力的加持下都有可能變成十分。冷暴力往往是家人、伴侶、朋友擁有的特權(quán)，這讓它更具毀滅性，因為我們尋求宣泄和共情的對象往往都是這些人。

冷暴力的“忽視”屬性恰好又暗合了一種結(jié)構(gòu)性、制度性的惡，這種惡不僅在于個體對個體施加的暴力，更在于權(quán)力機構(gòu)、意識形態(tài)等集體對個體施加的暴力。我們往往能夠反抗個體暴力，但我們卻很容易在結(jié)構(gòu)性暴力面前敗下陣來，不僅會失去反抗意志，還有可能將這種暴力合理化和內(nèi)化。河道英的形象加上演員鄭成日優(yōu)雅的表演進一步推動了這種暴力的隱身。

《黑暗榮耀》最大的遺憾之處就在于，它最后把結(jié)構(gòu)性暴力變成個體暴力，制度問題變成個人問題，權(quán)貴死了，權(quán)貴階級仍然存在，個體施暴者受到了懲罰，籠罩在所有人頭上的結(jié)構(gòu)性施暴者卻完美地隱身了。因此在我看來，河道英的存在是對文本意圖的否定，他解構(gòu)著文本。

三、以女性為主角的非女性創(chuàng)作

《黑暗榮耀》的編劇盡管是女性，但劇作卻處處透露出與父權(quán)意識形態(tài)的痕跡。劇中女性角色相關(guān)的暴力分為四類：性暴力、肢體暴力、世代間暴力、上下級暴力。第一類性暴力：東恩、景蘭遭受過不止一次甚至是長期的猥褻，死去的素禧遭受過性侵，李莎拉吸毒zw、kj的視頻被曝光、流傳，樸妍珍受到孫明悟口頭的性侮辱，被丈夫明晃晃地物化和男凝，崔惠廷更是被不同男性女性進行性化羞辱。第二類肢體暴力，主要存在于東恩、景蘭、素禧以及大嬸身上，樸妍珍、李莎拉、崔惠廷當然也被甩過耳光、扯過頭發(fā)，甚至崔惠廷最后被鉛筆扎進脖子導致不能說話。第三類世代間暴力，主要是東恩媽媽對東恩的背刺與糾纏，妍珍媽媽洪英愛對妍珍的精神PUA與背刺，家暴男對女兒善雅的毆打，以及最后樸妍珍被奪走女兒，切斷和女兒的聯(lián)系。第四類上下級暴力，主要是職場霸凌，比如崔惠廷、樸妍珍對各自下屬的欺凌。

男性角色相關(guān)的暴力集中于肢體暴力和上下級暴力，很少有性暴力和世代間暴力的痕跡。然而，除了周汝正長期遭受殺人犯精神暴力，全在俊爭奪女兒撫養(yǎng)權(quán)失敗之外，其他男性相關(guān)的暴力往往都直接干脆，一擊致命，傾向于物理消滅。劇中死去的角色除了素禧和跳大神的神婆為女性外，其余均為男性。班主任被兒子親手殺害，孫明悟被樸妍珍+金景蘭用酒瓶砸死，全在俊被弄瞎了眼睛推到水泥里淹死，大嬸的家暴丈夫被洪英愛開車撞死，黑警申英俊被混混助手打死。

死和活著受辱究竟哪個更痛苦，這不是一個容易回答的問題，但從暴力手段的設置上可以窺見主創(chuàng)團隊的潛意識。劇中對于女性設置的暴力明顯更加扭曲，種類更多，且往往伴隨著巨大的精神折磨和人格侮辱，令人窒息，男性遭受的暴力種類少得多，也很難稱得上有什么巨大的精神傷害，為了達到平衡，只能加重物理消滅的程度。可能主創(chuàng)團隊包括觀眾在內(nèi)很難想象性暴力和世代間暴力會對男性造成什么傷害，尤其是性暴力。讓男性被性侵、閹割，淪為性中的客體，凝視的對象，恐怕片子就不止十八禁了，但在女性身上，這一切都是被允許的。

《黑暗榮耀》這部劇承認女性遭受的性暴力是痛苦的，并沒有對此加以忽視，但它承認的只是東恩、景蘭、素禧這樣無辜的女性不應該遭受性暴力，對于樸妍珍、李莎拉、崔惠廷這樣“惡女”，遭受性暴力就不是無辜的，換而言之，它不僅沒有否定性暴力本身，還變相地肯定了它作為懲罰手段的價值。樸李崔三人并沒有直接對受害者施加性暴力，但對她們的懲戒手段里卻包含了性暴力，直接實施性暴力的孫明悟、全在俊卻沒有受到性暴力懲罰，這其實是違背了“以彼之道還彼之身”的原則。

此外，很多人會提到《黑暗榮耀》刻畫了動人的女性情誼，東恩和大嬸都是受害者，相互慰藉，聯(lián)手復仇，這當然很溫暖，但以此為正面例子去攻擊“雌競”是很不恰當?shù)?，因為無論是東恩和大嬸，還是東恩與其他受害者女性，實際上都構(gòu)不成“競爭關(guān)系”，也沒有競爭的必要。實際上她們都面臨著女性常見的困境，性羞辱、家暴等等，劇集也刻畫了她們的反抗，但是這種反抗只是個體的反抗，它并沒有消滅性暴力，而是把性暴力的矛頭同樣對準了女性。它缺乏將女性從性客體位置上解放出來的意識，反而把女性牢牢按在了性客體的位置上。

綜上，《黑暗榮耀》是優(yōu)缺點都很明顯的劇，情節(jié)節(jié)奏、拍攝手法、剪輯配樂均為一流，并且在細節(jié)方面做到了近乎完美，同期?。ê?nèi)外）幾乎找不出來一個能和它對打的，但它仍然存在思維局限，這也是它難以登頂?shù)脑颉?/p>

-孫明悟的備注“屌在俊”（本季第一笑

-男主舉著紅薯說：“這是我第二喜歡的耶！”

-東恩鉆進帳篷，看著滿眼的明亮溫馨，說：“好陌生的墻壁啊?！?/p>

-男主媽媽：“你想幫她嗎？那就別被發(fā)現(xiàn)。”

-“但我感覺到，素禧在哄我睡覺?！?/p>

-“媽，你真是酷斃了！放點我歐巴們的音樂吧？”一看到大嬸的場景就哭得停不下來

-“你已經(jīng)找到兩個對付我的直發(fā)器了?！保ㄟ@里真的好絕望……

-“刮不起的包還賣來干啥？”妍珍吶，你從沒體會過吧，需要小心護理包包的世界。

-“從今天起，我就是樸妍珍的人了，文東恩女士?！边@里又笑又淚

-“我回了 回了沉默” 河道英 你是懂怎么懟人的

-“我把我的快樂源泉交給您 希望您 多愛她一點”

-“很陌生的、顯露希望的自己的臉”

-“劊子手不會過問圣旨的理由是什么”

-“哦 這個人 就是我的救贖”

-我的選擇就是，我要當文東恩的同謀

-“你今天很美 每天都化妝吧”

-“上天也有犯錯的時候”

-“那里面有珍貴的回憶，某個賤人的臉蛋?！?/p>

-“但藝率那個途徑，也會讓你痛苦啊。”

-“好吧，媽媽那邊就絕交了?！边@里笑得我，妍珍吶你也有今天。

-“你是寧愿挨打的那種類型？”在俊才挨過揍還這么狂……

-你可以這樣開頭 “妍珍，這殺人成本超高啊”

-“希望你在冰冷的海水里慢慢地腐爛，老公?！?/p>

-“天氣怎么這么傷感”這里妍珍演員的表演挺震撼的，一邊笑一邊淌下了淚來，可憐又大快人心

-“我們等到春天再死吧”全劇最愛的一句

（公眾號：霧風誌，歡迎關(guān)注）

《黑暗榮耀2》在眾人期待中完美收官，恭喜東恩復仇成功！

這篇評論主要從文學和鏡頭語言兩方面分析，會盡量寫沒怎么被提及的角度，以及可能被忽略掉的一些鏡頭的隱喻。

溫馨提示：以下評論有劇透~

首先，《黑暗榮耀》的文學性，可以從德國作家赫爾曼·黑塞的《德米安》說起。

大嬸之前把《德米安》記錯為“萊米安”（韓國公寓名），結(jié)局時大嬸在整理物品時發(fā)現(xiàn)了女兒把《德米安》的書名改成了她曾記錯的“萊米安”。

眾所周知，《黑暗榮耀》是“細節(jié)怪”，幾乎沒有無意義的道具，為什么偏偏選了《德米安》這本書，還出現(xiàn)兩次呢？

我認為這本書中的一些句子隱喻著劇中人物的境遇和走向，金恩淑編劇寫作的深度，劇本的文學性、寓言性，似乎都有跡可循。

“鳥兒破殼而出，蛋殼即世界。人欲誕生，必先毀滅世界?！?/span>（《德米安》）

大嬸的家庭就是困住她的“蛋殼”，而最初她的目的是殺死家暴老公。老公的死亡，意味著破殼、毀滅原本的世界，大嬸終于重獲新生。

加上她總是隨身攜帶雞蛋的設定，與那句話更加適配。

“這些膽戰(zhàn)心驚聚在一起的人，其實都很恐懼，而且各懷鬼胎?！?/span>（《德米安》）

適用于霸凌五人幫的名句，東恩只是設好了局，幾乎沒有臟了她的手，就足以讓五人幫分崩離析，可見他們之間關(guān)系的脆弱。

而且他們都會“留一手”，以供在需要的時候互相捅刀子，比如孫明悟的錄音，莎拉舊手機中的妍珍霸凌視頻，惠廷發(fā)到群組的莎拉視頻。

這么看，妍珍和在俊真的有一點“清澈的愚蠢”~

“我們每個人都應該尋求自身的合理和禁忌。有人可能終其一生都不曾違背法則，但這并不阻礙他成為一個混蛋，反之亦然。”（《德米安》）

一看就很適合“很Nice的狗崽子”河道英的話。

第二季河道英的敘事并沒有展開，相較第一季，人物更加內(nèi)收，編劇不再描寫他和東恩的感情拉扯（本來也不是重點），河道英的感情，被簡化成玄關(guān)前脫掉的一雙鞋子，看到疤痕時驚訝的一個眼神，或是干脆就著便利店飯團吞掉了吧？

直到他殺人之前，可以說河道英的形象都是非常體面，就像《寄生蟲》中說“因為有錢所以善良”那樣，是個傲慢但善良的有錢人，他真心愛女兒藝率，還主動給尹素熙付了18年的安置費，甚至，他給過妍珍選擇的機會，是要去向受害者遺屬謝罪，還是要和他分手。

結(jié)局推全在俊下樓毫不手軟，坐實“很Nice的狗崽子”，僅從人物塑造角度，而非現(xiàn)實道德角度看河道英的話，真的是個很有魅力的人物，當然還有演員的氣質(zhì)加持。

“這只是一個勸善故事，試圖用語言打動你。如果讓我從兩個強盜中選擇一個當朋友，或者選擇更信任誰，我肯定不會選擇那個哭求悔改的人，而選擇另一個人。因為他比較有骨氣，自始至終都不轉(zhuǎn)變，因為轉(zhuǎn)變對他來說都是謊言。他一條路走到黑，沒有拋棄背后唆使他的魔鬼。”（《德米安》）

妍珍吶，你說不懂為什么窮人都相信勸善懲惡、因果報應，但是怎么辦，這就是一個勸善懲惡、因果報應的故事。

而且不是窮人才相信勸善懲惡，社會地位、聲望與財富都高于妍珍家的首爾周醫(yī)院院長，周汝正的爸爸，他也相信勸善懲惡來著。

東恩給過機會，河道英也給過最后的機會，而妍珍就是那個只看著前方，一條路走到黑的人，不知道什么是悔改、謝罪，最后只能落得被監(jiān)獄大姐霸凌的結(jié)局，也算以牙還牙，最適合妍珍的結(jié)局了。

也許《德米安》對于這部劇人物境遇的隱喻只是冰山一角，如果仔細閱讀這本書的話，或許還能找到更多與人物能夠?qū)降膬?nèi)容，當然，金編并沒有引用任何一句書中的內(nèi)容當做臺詞，《德米安》只作為道具出現(xiàn)，或許可以看作一個小小的提示吧~

金編的文學功底不是空洞華麗的金句，也不止于浪漫愛情的描繪，她作品中的文學性，一定跟她本人的內(nèi)涵有關(guān)。

《黑暗榮耀》從主角到配角的人物塑造、整體的謀篇布局，對故事節(jié)奏的掌控，對爽劇題材的深化處理，無疑展現(xiàn)了她成熟的編劇技巧之外的一些高級內(nèi)核。

今年的百想大賞最佳編劇獎，金編看來是勢在必得了~

除了作品的文學性，鏡頭語言也是成就這部劇的關(guān)鍵。《黑暗榮耀》的鏡頭語言、隱喻，我在第一季劇評中談過很多，看第二季時我也發(fā)現(xiàn)了一些很有意思，但是幾乎沒人談論的鏡頭。

房東奶奶摘掉爛掉的花時，特寫了一種長滿尖刺的球狀植物，不知道叫什么名字。緊接著下一幕就是東恩媽來糾纏東恩的場面，顯然這個長刺的、丑陋的植物象征的就是東恩媽。

像個刺兒頭，到處扎人，她是東恩最初、也是最大的加害者。其實第二季的復仇整體都很順，唯一的炸彈就是東恩媽，害東恩失去教師工作，烤肉觸發(fā)東恩的創(chuàng)傷記憶，那一把火更像是地獄之火。

還有一個和東恩媽有關(guān)的場面很有趣，她發(fā)短信騷擾周汝正，鏡頭拉遠，周汝正就坐在包間外，桌上的食物一口沒動，走時還幫東恩媽結(jié)賬了。似乎是女婿和丈母娘另類的“相見禮”，盡管丈母娘是瘋子，周汝正還是盡了禮儀。

第二季周汝正不再游離于主線，他的敘事更多地展開了，除了劊子手擔當與Melo擔當之外，這個人還挺有意思的，比如他裝作不小心差點撞到全在俊，下車后第一個動作是撿起在俊的傘給自己撐，說完自己要說的又把傘扔一邊走了，在俊全程淋著，莫名喜感。

第二季這種黑色幽默的情節(jié)還是挺多的，不過主要集中在妍珍和在俊身上，比起純粹耍狠的惡角，愚蠢和滑稽的惡角顯然更受歡迎。

周汝正和3724的仇恨關(guān)系也更加深入，有一個鏡頭非常驚艷！

就是周汝正在監(jiān)獄走廊遇見3724，從畫面上看3724的空間非常寬闊，他背著手，堂堂正正的、悠閑地站在天空之下，可是周汝正呢，他被擠壓到畫面最邊緣，還是在監(jiān)獄籠子里，視覺上，一邊開放舒展，一邊封閉壓抑，對比強烈。

加上仰角加傾斜鏡頭，可以看到3724變成了一個有些居高臨下的姿態(tài)，也是天平的傾斜和顛倒，怎么能，犯罪者很自由，受害者卻被禁錮呢？

而這鏡頭恰恰是這兩人權(quán)力關(guān)系的展現(xiàn)，3724從殺人中尋找快樂，沒有罪責感，一身輕，而作為受害者遺屬的周汝正卻活在內(nèi)心的監(jiān)牢中。

3724還企圖PUA周汝正，就是為了想見見那愛吃泡面的院長兒子才殺人的······

結(jié)局時，在東恩的幫忙下，3724被移監(jiān)到周汝正工作的監(jiān)獄，這里的鏡頭，很明顯權(quán)力關(guān)系發(fā)生轉(zhuǎn)變了，周汝正站在光明處，3724臉上黯淡無光，前者雙手插兜，后者雙手被綁著。

畫面正中央位置，雖有監(jiān)獄的鐵欄桿分割畫面，卻并不是真正的分隔，有一道敞開的門連接了兩人。依舊是仰角加傾斜鏡頭，這次強勢的一方是周汝正了，暗示了他復仇將會成功。

第二季的莎拉這場戲雖然有一點爭議，但是不得不說布景很棒、鏡頭真的拍得很美。情節(jié)上其實也沒問題。

黃綠色調(diào)的廢墟神殿、虛幻的伊甸園，尤其是最后兩張截圖，以鐵架子作為前景，擋住了背景的十字架上端，突出了沒有神存在的、廢墟的感覺，而從兩邊窗戶伸出來的手機、閃光燈，則代替了神的審判。

為什么毒還不夠，還要給莎拉加上淫.欲之罪？可能因為我不久前才看完了Netflix最新紀錄片《以神之名：信仰的背叛》，幾個真實的案件最震驚的部分都是X犯罪，是邪教虛偽的最直接展現(xiàn)。

因此我覺得莎拉伊甸園禁果這場戲的設計，要從宗教的角度去理解，是為了更加強烈地諷刺她教會女兒的身份，為什么莎拉直播可以鬧那么大，因此在十字架面前，那是比毒更明確的、直接的，對神的褻瀆。

除了莎拉，另一個爭議就是惠廷，雖然用了替身和CG，事實是在韓國的影視環(huán)境下也沒那么影響女演員未來發(fā)展，還是有很多觀眾覺得是沒必要的裸露、是男導演的私欲之類的。

先說明，拿尺度當噱頭是Netflix老毛病了！《僵尸校園》第一集的加害者主觀視角明顯更加低俗，當時在韓網(wǎng)鬧得更大，但是被僵尸題材的吸引力蓋過了，現(xiàn)在第二季也在籌備了；還有《我的名字》和劇情無關(guān)的突兀船戲，論不必要、論男導演的惡心男凝視角，一抓一大把。

但是《黑暗榮耀2》惠廷的鏡頭，我覺得還能忍受的原因，是因為確實和人物塑造、情節(jié)有關(guān)，而鏡頭是為了服務人物和情節(jié)。

因此不能說情節(jié)需要是情節(jié)需要，即使情節(jié)需要，但鏡頭可以暗示或穿內(nèi)衣拍就好，不可以直接展現(xiàn)。事實上，這不是分級制度的思維，而是某種異化的“自我審查”思維~

人物和情節(jié)需要的證據(jù)如下，臺詞多次強調(diào)了惠廷這個人物對“衣服”有特別的執(zhí)念。

還記得惠廷的原生家庭是做什么嗎？第一季莎拉和妍珍是如何用一件“衣服”侮辱惠廷的？

惠廷家是開洗衣店的，衣服對她來說是比較特別的存在，因為她雖然家里窮，買不起名牌衣服，可是因為她虛榮，經(jīng)常偷穿客人送來干洗的名牌衣服。

于是妍珍和莎拉就故意放一件白裙子在那，知道惠廷一定會偷穿，然后揭穿并羞辱她。而且那件白裙子太小太緊，雖然很顯惠廷身材但是卻有種風塵的感覺。

但是她一直很執(zhí)念這件事，兩次說要付那件衣服的錢，最后還激怒了莎拉行兇，最后還要用衣服來侮辱惠廷。

惠廷總是那樣偷穿別人的，不合身的、不屬于自己的衣服。而她的虛榮心就像莎拉的毒癮，為此她不惜一次次付出身體代價。這個人物從一開始就是被物質(zhì)、男權(quán)社會解構(gòu)了的。

再看一個細節(jié)，高中時期，惠廷一開始看著妍珍薩拉的裙子和香奈兒包，她應該不是在羨慕兩人貼得緊、關(guān)系好，而是她們倆穿的是名牌、風格也比較像，都是格紋，而惠廷自己穿得和她們風格差很多，有種名牌經(jīng)典款和當季網(wǎng)紅流行款的差別感？

注意當尹素熙迎面走來，原本有些悶悶不樂的惠廷馬上露出了笑容，是她敏銳地說出了“情侶裝”，一方面她對衣服敏銳，還是她深知妍珍霸凌其他女生的方法就是讓人家脫掉衣服。

如果不是尹素熙、文東恩、崔景蘭，脫衣的就是她崔惠廷了，因為她一直是她們的廉價玩具。

她只是比被迫脫衣的她們好一點，她是偷穿別人衣服只要忍受嘲弄，就可以假裝光鮮活著的人。

但是惠廷終于跟全在俊在一起后，她的虛榮感得到了最大滿足，可以不再忍受妍珍她們的羞惡了，她可以在妍珍面前驕傲地脫下衣服，露出她的武器，不屑地把衣服甩在妍珍身上，從妍珍轉(zhuǎn)身離開的表情上可以看到，終于，受到羞辱的是樸妍珍了，這確實是惠廷的高光時刻。

當然，惠廷失聲的結(jié)局也很適合她，也許她原本擁有的最少，所以失去的東西也相對少一些，比起死掉的孫明悟全在?。?span style="font-weight: bold;">兩個天罰），進監(jiān)獄的妍珍莎拉（兩個刑罰）來說。

失聲的懲罰，也許是叫她體驗受害者失聲的苦痛。尹素熙的媽媽是啞巴，文東恩和崔景蘭當年都曾對上一個受害者的苦痛閉口不言，自己遭遇過后也“說不出話”，喪失了話語權(quán)的被害者們，分明是“失聲”的。

從各種角度，《黑暗榮耀》都有說不完的解讀路徑，還有很多可分析的地方，看情況，有機會還可以再多寫一寫，我覺得好的作品至少是這樣的，不說多完美，至少也是2023年開年目前為止，完成度最高的韓劇。至于現(xiàn)實中導演的諷刺經(jīng)歷也好，劇中的爭議也好，不管以什么方式被記住、被討論，都是這部劇本身的“黑暗榮耀”。

更新：

上篇從文學隱喻、鏡頭語言的角度切入，并從一些有爭議的場景和鏡頭分析了人物，比如莎拉的廢墟神殿、惠廷對衣服的執(zhí)念。

今天想繼續(xù)一些人物分析——全劇最出彩的人物之一，河道英。

金編說河道英是她寫到最后一幕才真正認識的人。

其實配角中占篇幅最大的五人幫，他們的性格和行動都很鮮明，簡單粗暴、表里如一，是外放型的。

但是河道英不同，河道英的人物是內(nèi)收型的，他很少直接用說的表達真心，比起五人幫，河道英的性格和立場都是有些曖昧、沒那么明確的人物，編劇賦予他的情感象征物是圍棋。

還記得第一季海報嗎？東恩坐在樹下，樹上掛著高跟鞋和那些象征人物的道具。

在那張海報上，象征河道英的圍棋，是唯一不在樹上，而是在地上的東西。

現(xiàn)在想想，海報真的太妙，設計出海報的人是天才。那顆樹上掛著的物品象征的都是復仇者與被復仇者，河道英不在那里。

他雖然在東恩的計劃中，但最終并沒有直接參與東恩的復仇，他沒有選擇站在東恩一邊幫她復仇，也沒有包庇、掩蓋妍珍的罪行。

正如金編所說，他是仔細權(quán)衡事物的人。在劇中，他是相對中立的存在，也的確做出了相對中立的選擇。

因為第一季太搶眼，很多觀眾甚至以為他是男二（其實男二是全在?。?，都在猜河道英第二季會站哪邊陣營？做些什么？和東恩的感情又會如何發(fā)展？結(jié)果第二季河道英的敘事線整個往回收，對于復仇主線來說，變成了一個沒那么重要的人物。

真是個琢磨不透的人物啊。

但我這兩天看了最新采訪，鄭成日對河道英的理解真的很有趣！無論是他說他非常愛妍珍，還是“穿得少但都是迪奧”背后真正的理由，對我來說，是有點出其不意的回答。

原來河道英，也是我最后才認識的人啊······

盡管編劇創(chuàng)造了人物，但是演員的演繹是角色完成的關(guān)鍵，演員對人物是應該有“最終解釋權(quán)”的。鄭成日才是最了解河道英的人，而且他是帶著這樣的想法和信念去塑造人物的。

因此我又重新梳理了河道英的部分，對這個人物有了新認識。

我發(fā)現(xiàn)第二季河道英敘事線的回收是有跡可循的，可以追溯到第一季經(jīng)典場面——棋館中東恩的臺詞（旁白）。

這里是他們下完一盤棋，河道英輸了，東恩拿了錢起身離開（鏡頭語言表現(xiàn)權(quán)力關(guān)系，東恩站著、俯視他，河道英坐著仰視她，無論是棋局，還是情感上，都是他處于下風。）

“圍棋是在沉默中表露欲望，在沉默中誘惑，被誘惑，扒光對方的外殼，對方要是不回應呢？那就變成···單純的下圍棋?！?/span>

這段旁白非常重要。因為“沉默中表露欲望”、“誘惑與被誘惑”、“扒光外殼”特指東恩針對河道英的定制方案。

圍棋本身哪是這樣曖昧的游戲？公園和棋館下圍棋的大爺們應該不是誘惑與被誘惑的關(guān)系吧，只是單純的下圍棋罷了。

至少在棋館那時，河道英確實是被吸引、被誘惑了，也是有回應的（5萬元的賭博、再見面）。

但是，后來他不再回應了。一旦他停止回應，就變成了“單純的下圍棋”。感情的拉扯結(jié)束了，回到了單純圍棋的本質(zhì)，博弈。

圍棋本來就不是什么浪漫的誘惑游戲，而是理性的博弈。

為什么停止回應呢？直接原因當然是他知道了東恩是為了向妍珍復仇而有目的接近他。

他短暫失去理智、游離的心清醒過來，重新回歸理智，開始判斷、權(quán)衡——這個接近自己、自稱受害者的女人說的是真的嗎？戀愛2年結(jié)婚10年的妻子真是霸凌者嗎？

第二季開始，沒有繼續(xù)描繪河道英和東恩的感情線，因為河道英對東恩的情感沒有發(fā)展到更深的程度了，止于好感或好奇心。在還沒有到愛的程度時，就停止了。

第二季河道英和東恩在首爾的飯店見面，東恩露出雙臂疤痕，證據(jù)就在眼前，河道英不得不相信妍珍是加害者的事實。

這場戲兩人都是敞開天窗說亮話了，東恩直說自己的復仇計劃，希望河道英離開妍珍，讓妍珍身邊空無一人，讓他成為妍珍的“廢墟”，但是河道英拒絕，并表示不想離開妍珍。

這一段，其實某個層面可以看作“單純的下圍棋”，是不帶曖昧感情的博弈，也有點像在談判？不過這次，是河道英占上風。

這場戲可以明顯看到兩人之間不再有第一季的曖昧暗涌，變成了“單純的下圍棋”的關(guān)系。

不想離開妍珍是真心話，東恩聽到那句并沒有太驚訝，她可能料到河道英沒那么輕易拋棄妍珍，但是她聽河道英說“我們改天再見吧”這句后微表情有波動，很微妙。

就像是，之前被東恩吸引、牽著走，占被動地位的河道英拾起理智重新審視了這盤“棋局”，之前都是東恩贏，這次換他贏了一盤，他結(jié)束了這盤棋，在對方還未盡興（東恩沒能達到目的）的情況下，說改天再“下圍棋”吧，是權(quán)力關(guān)系的轉(zhuǎn)換。

不過這也改變不了河道英確實有游離于和妍珍的婚姻，他確實對東恩動過心，只是他們不是一個世界的人。

不知道看過這采訪的觀眾有沒有注意到鄭成日回答兩個問題的區(qū)別？

關(guān)于對妍珍的感情，鄭成日只說他（河道英）非常愛妍珍，回答很簡短，但是很確定，毋庸置疑的語氣。

關(guān)于對東恩的感情，他回答得很長，但是有點含糊，用了排除法。排除了同情，剩下好感、好奇和其他感情是承認的，好奇描述得最清晰且有理有據(jù)，可能好奇心占比更大一點。

演員本人理解的河道英對妍珍、東恩的感情，其實，這個人物對兩個女人的感情就是這樣，很準確。

對妍珍，是毋庸置疑的愛，這種愛本身就包含了現(xiàn)實因素，有經(jīng)過權(quán)衡利弊的結(jié)婚選擇，也有情感、身體上的，包含熟悉、依戀、12年的夫妻情分、藝率媽媽的身份。

周汝正對東恩的愛真的太“韓劇男主”，忠誠專一，充滿迷戀但卻能克制，沒有情欲的、純粹的浪漫之愛，現(xiàn)實中，應該也是存在的吧？只是微乎其微。

但是河道英對樸妍珍的愛是現(xiàn)實向，是幫妍珍擋著不讓藝率知道她吸煙，是花錢給她所在的電視臺投放廣告，是在看到妍珍所有不堪之后還打算給她最后一次機會向受害者贖罪。

還有河道英遇到事會先尋找解決問題，分手是最后一個步驟?！胺质质亲詈笠粋€步驟”的臺詞看似很無情，說的好像分不分手根本就不重要一樣。

實際上，反過來才是最簡單的解決問題方法不是嗎？把分手當做第一個步驟，東恩讓他離開妍珍的時候就離開妍珍，妍珍的丑聞爆出的話，他們已經(jīng)是陌生人，他的公司下半年股價大概都不會受到影響了。

我想說的是，人的感情，不是只有一種，愛也不是只有一份。隨著時間和事件，愛的名分、程度也會改變、也會停止，也會消失不見。

河道英對妍珍一條路走到黑的過程，表現(xiàn)出懷疑、憤怒、不可理喻，再到失望、寒心的一個轉(zhuǎn)變過程，河道英當然是愛妍珍的，不然他是在折騰什么？

還有尹素熙18年的安置費，我覺得也許河道英是抱著替妍珍贖罪的心態(tài)去交的，如果不是妍珍，他根本沒理由為毫無關(guān)聯(lián)的不幸的人做慈善，因為他并不是周汝正爸爸那種救濟蒼生的境界。

藝率的事又不同，即使不是他親生，但是有養(yǎng)育之情。這部劇其實有意在用不同的親子關(guān)系做對照、諷刺，有血緣關(guān)系的就一定是家人嗎？沒有血緣關(guān)系的就不能稱之為家人并真心愛護嗎？

是枝裕和的電影特別喜歡講一些沒有血緣關(guān)系的家人。沒有血緣卻像真正的家人一樣，他們之間維系的核心是“羈絆”。

河道英和藝率之間沒有血緣，但是有真心、有羈絆的。

東恩和媽媽，有血緣，可是媽媽卻是東恩的第一個加害者；妍珍和媽媽，也有血緣，最后她媽媽可以為了自保出賣女兒，監(jiān)獄相見頭也不回；還有大嬸家，爸爸喝醉了暴打女兒。這些有血緣的人，真的能稱之為家人嗎？

這世界上本來就有各種各樣的家人，為什么要用血緣去質(zhì)疑河道英的父愛？

河道英是很Nice的狗崽子，親切但會殺人的好爸爸。很矛盾，因為人類本來就是充滿矛盾的，人性本來就是幽微的，非黑即白只有網(wǎng)絡世界。

影視中的人物越是復雜，越是將好的一面和不堪的一面緊密地交織在一起，人物就會越真實可信，在善與惡的交界處散發(fā)出不可思議的人性魅力。

霧風誌

先聲明本劇除了妍珍我最討厭的就是全在俊和女主媽。

本來討論組里有人一直在為他說話，我沒想多說什么的，但是跟朋友聊天的時候，有兩個女性朋友也說對全在俊沒有那么討厭，我突然就很想寫這篇帖子。

說實話，我對全在俊的感受變化是：體育館霸凌-中度討厭；到學校侮辱女主以及物化女性-高度討厭；讓少年女主淋雨-情緒上最高級討厭。

但是到了第二季，全在俊開始爭奪女兒，講色盲笑話，做事魯莽，打波波頭老師，他讓人在情緒上討厭的程度好像下降了。

解釋一下這里的情緒上討厭是指，比如東恩媽，你看的時候當時就恨得牙癢癢，比如妍珍不知悔改的樣子，當場就想給她大耳刮。但是編劇給全在俊的這一系列操作下來，即時情緒上，他變成喜劇人、工具人，不會立刻想揍他了。那這是因為編劇愛他了嗎，這個我會在最后給出我的觀點。

說回來，當我意識到自己開始“原諒”全在俊的時候，我立刻警惕：他霸凌、強奸、玩弄女性且不知悔改，為什么會看起來沒東恩媽討厭？

跟我的導師討論后，我們得出結(jié)論：除了編劇的筆法以外，這是典型的斯德哥爾摩綜合征。斯德哥爾摩產(chǎn)生的至關(guān)重要因素是，一，罪犯在邪惡中展現(xiàn)出仁慈的一面，二，罪犯在個別事情上與受害者站在同樣的立場。

首先，全在俊承擔了本劇不多的喜劇功能，典型的光環(huán)效應讓很多人【觀感上】忽略他本質(zhì)的人渣；其次，共同的立場，比如偽父愛為了女兒裝房子、做魯莽的事情，比如揍波波頭老師，讓他做了觀眾想做或者認為正確的事，因此這里很多人也會開始給他加分，實際上對付波波頭是女主的主張，全在俊所有自以為是的父愛行為都給女兒生活造成了困擾甚至傷害了路易狗狗！最后，他是一個多金英俊男的，如果換成大嬸的家暴老公來演全在俊，還會有i俊嗎？為什么全在俊的好看外表成為了他的寬恕，但是妍珍的美反而更加造就她的惡？想想吧。

我不是說所有的人都有這種感受，畢竟采訪了其他女性觀眾，也有很多人覺得他很惡心，但編劇的牛逼就在于這種與現(xiàn)實感受產(chǎn)生交集的敘事——你可能真的會愛上惡人！

越是受到父權(quán)壓迫、越是將男性擁有更多資源當做理所當然、越是沒有自我價值的女性，越容易愛上全在俊。這是我看完整部劇之后冷靜想想，覺得最可怕的地方：那些呼之即來揮之即去的紅發(fā)模特和車模不是受害者嗎？一直被侮辱卻從未放棄上“龍床”的空姐不是受害者嗎？可是全在俊卻讓她們把注意力放在雌競上，放在他賞賜的一個包一件衣服上。

當代女性被訓練的痕跡，最可怕的就在于當男性把從女性那里剝奪的東西當做恩賜小額返還的時候，很多女人卻以為自己占了大便宜。

我們生活中的全在俊少嗎，那些有了錢就娶年輕老婆的油膩中年男，那些長得帥犯法也有粉絲的鮮肉，那些職責缺失但過生日給女兒發(fā)了條消息就被寬恕的父親，哪一個不是全在??？

所以編劇中途把全在俊寫得“可愛”、“憨直”，是因為她心中全在俊是好人嗎？我認為恰恰相反，她想要讓我們清醒，最惡毒的壞人隱藏在社會體系和共同認知之下，他個人的惡被隱藏在社會的惡之中，所以看起來似乎無害了，但卻收獲了卻殘酷的結(jié)局。

全在俊無辜嗎，他死有余辜。

隨便寫幾句，記錄一下我覺得很棒的點：

1. 男性施暴者沒有隱身。女主東恩鎖定了霸凌五人組，誰都沒想放過，但是三個惡女的戲份實在太搶眼，霸凌的原因也是雌競。

很長一段時間，全在俊都被忽視了，好像他只是個在一邊打籃球的觀看者，一個和惡女偷情卻得不到名分的暴躁男人。直到女主得知素禧死時懷了全的孩子，她才意識到全是一個核心人物。他挑選女生實施侵犯，引起妍珍的嫉妒，妍珍折磨受害者時，他在一旁觀看。

我想起一個up主解讀紅樓夢的晴雯撕扇，他提問到，是誰想看晴雯撕扇？撕扇子取悅了誰？難道不是賈寶玉嗎？晴雯還要背負狐貍精的罵名，賈寶玉可什么代價都沒有。

我不禁聯(lián)想到紅顏禍水之論，這實在是一種高明的欺騙手段，明明是男人享受了這個過程，卻還責怪女人引誘自己墮落。

當然，妍珍不無辜，全在俊的觀賞和她的作惡讓這一場場霸凌變成了ta們共同的樂趣。

2. 重新定義了家人。韓國這種深受儒學毒害的國家，能反思孝道、血緣也是難得。東恩和妍珍的媽，一個窮困，一個貪婪，都親情淡薄，沒有給過孩子真正的關(guān)愛。

其實我還沒適應這種惡母形象，雖然扁平的惡父形象在影視劇里多得不得了，也沒什么人質(zhì)疑，可能壞男人確實很多，但是惡母形象在主流敘事里太少見了。

我覺得能演出來是件好事。我們不必對母親有必須偉大的期待，也不要驚訝于母親可能是個惡人，這樣才是對一個平等的人的態(tài)度吧。所以我看到東恩將屢次傷害自己的母親關(guān)進精神病院，也絲毫沒有心理負擔。法律保護不了自己的情況下，自己保護自己有什么問題呢？

但編劇還是仁慈的，她還賜給了我們姜賢南、金吉女（素禧媽媽）、種花的老太太、河道英這些真心愛護孩子的父母。

關(guān)于河道英繼續(xù)撫養(yǎng)沒有血緣關(guān)系的女兒，我覺得這不僅是劇情需要（惡女要一無所有，但是孩子無辜，和沒有作惡的“父親”離開才是圓滿的結(jié)局），也非常符合人物性格和人性。養(yǎng)寵物都舍不得扔，何況是一個養(yǎng)了八年的女兒呢，劇情開頭就刻畫了河道英有多愛女兒，我無法想象他會棄養(yǎng)。

看到網(wǎng)上一些人說不是親生的不該養(yǎng)，我真得覺得ta們還沒進化出人性，也不對，動物都會收養(yǎng)孩子呢，ta們連動物都不如。

補充：看到有人說這個劇回避了對階級的批判，用男主男二來加速女主的復仇。我順著這個思路想了一下，覺得與其說回避，不如說這就是一個被精英話語收編的故事。

很多人寫到看不上妍珍這種暴發(fā)戶，這是一個很典型的被收編的反應，ta們認為真正的精英是上進的，且會被社會規(guī)范所束縛，妍珍她們之所以霸凌是因為她們還不夠精英，暴發(fā)戶心態(tài)讓她們急于建立權(quán)威，不擇手段。這一類人壞了精英的規(guī)矩，打破了平衡（事情搞大了，讓底層人不滿了），所以要被懲罰。

從這個角度看，這個劇的價值取向可能并不是要打破制度，而是要改良制度，要創(chuàng)造一個等級分明但仁善的社會，挺儒家的……（這只是我順著這個思路的一種猜測，劇本為什么會這么寫還有很多種可能）

【導演校園霸凌扣兩星。。?！?/p>

一、河道英人物分析：

人物解析二：全在俊

1）人設背景：個人認為他是韓國典型的富家棄子。父母一直沒出現(xiàn)，只是有父母的錢一直在線。眼疾成了他殘次品的注腳。無論他的嬉笑怒罵，都沒找過什么兄弟姊妹，大概率闔家離開，只留他在韓國自生自滅。不可能是獨子，至少不是父親唯一的孩子，否則殘次品也要作為珍貴男寶養(yǎng)大。

2）女兒控：這個世上什么名詞加了個“控”都不是好事，這種重度執(zhí)念，為女兒or工作or腳丫子所驅(qū)使，本質(zhì)上是一種人性深處的缺角體現(xiàn)。因為這種殘次品棄子的背景，導致他看到了女兒藝率具有同樣的瑕疵時，產(chǎn)生了堅決不要放棄愛她的幻覺。但什么是愛呢？是希望對方好。【愛本身是一種利他行為。（同理可證惡人團全體成員）】當然我也并不追求什么純粹的愛，那是一種剎那、一個提純。不過全在俊從頭到尾，所作所為有一點點是真心為女兒打算呢？不過是自我缺陷和自戀的高濃度投射而已。他看著藝率，猶如水仙花看著水中的自己。

3）他能給人幸福嗎：假設他僥幸逃脫了東恩的復仇、假設他拿到了藝率的撫養(yǎng)權(quán)，藝率真的可以幸福嗎？這里不和河氏比較，只是跟一個【比較健康人格】養(yǎng)成的環(huán)境比較，全是否真的能提供給女兒。首先，不論與妍真結(jié)婚與否、戀愛與否、有無女兒與否，隨便的x行為（紅發(fā)女、李莎拉、19歲的尹同學），他都很在積極（搞笑的是，他其實不行。。。）。以這樣的父親開頭，希望女兒以后怎么認識這個世界的男人呢？其次，情緒不穩(wěn)定、沒有責任心。在完全以自己的心靈療愈為驅(qū)動的行為下，一旦有一天藝率不能讓他滿意or療愈，那隨便丟棄藝率和他隨便丟棄啞女不會有太大區(qū)別。沒有責任心的男人、人格內(nèi)核不穩(wěn)定的人，是很難堅持地做一件事的，他自己都不能堅定地知道自己要什么。這也是他一直對踏入婚姻沒什么興趣的原因。為了女兒結(jié)婚，不過是把結(jié)婚當做爭奪占有權(quán)的工具罷了。

4）大家都忘了他還有一個孩子：那個在尹的肚子里永遠停留在18年前的小生命。對于這個孩子他毫無感情，哪怕一點點愧疚和憤怒都沒有。所以他愛藝率也不是因為她是自己的女兒，而是她是自己的翻版。如果這是愛的唯一原因，這樣的愛真的可靠嗎？愛應該被這樣定義嗎

5）狗子路易：好吧，在看完十小時后還是很介意路易沒有安排結(jié)局?。?！擔心它！全在俊在乎的第一名肯定是“翻版自己”的色盲藝率，其次就是寵物狗路易，再然后是同類同出身的樸妍珍。其他人對他來說不過是沒有尊嚴的物品，可以召之即來揮之即去。玩一玩就走（沒有責任感練習的人，怎么可能一下子就有了責任感。。。當然從小到大，他爸媽對他也沒什么責任付出，都是代際復制粘貼罷了）。路易的設定很有用心：老了、隨地大小便。這是為了女兒，也不會被拋棄的沒什么用的狗子。本質(zhì)上是路易=藝率=全在俊的自我投射。沒什么價值or有瑕疵，但他還是很愛。注意他們=全的投射，而不是全本身，所以他們看似穩(wěn)定的地位，其實也是不穩(wěn)定的。只要更符合他想象的藝率、更好的狗子，藝率就可能遭遇路易一樣的“剃毛”。大結(jié)局時的路易可能在貧病中死去，或者餓死在全的豪宅中。一個人真的要對自己負責，做個好人，不為別的，就為了自己的寵物也好啊。所以不要靠近人渣，否則連條狗子也會倒霉。

題外話：我在另一個平臺給河和全各開了一個小貼分析，內(nèi)容沒這里全面。我不靠影評吃飯，寫就是因為想寫，所以保證如下所述真實：自從在河的小貼里貼了一張【韓國導演承認霸凌】的新聞圖。河道英一直領(lǐng)先全在俊的閱讀量一下被反超了。。。目前河和全的閱讀量比例是：2比3。韓國資本你說你沒控評、沒積極在中國推廣這部戲我是不信的。畢竟中國的平臺會把重點放在不讓一個外國劇的導演的負面新聞流通嗎？而且，中國粉絲肯定喜歡河道英的更多呀。