《黑暗榮耀》是一部高質(zhì)量的復(fù)仇題材類(lèi)型劇，它在編劇、拍攝、剪輯、配樂(lè)等各個(gè)方面在今年都很難找出能夠與之匹敵的對(duì)手，高分是實(shí)至名歸。并且，它傳達(dá)出了一個(gè)不俗的理念，解答了生活在水深火熱中的人們的苦惱。

一、人性與理性的博弈與平衡——虛有其表的道德與倫理

“我報(bào)復(fù)了傷害自己的人，我就會(huì)獲得寧?kù)o嗎？難道我不會(huì)成為施暴者那樣的惡魔嗎？”

這是困擾著每個(gè)道德底線(xiàn)高的受害者的問(wèn)題，仇恨的本能使受害者無(wú)法忽視自己收到的傷害，但道德又使他們?cè)谠卮蜣D(zhuǎn)延宕，遲遲無(wú)法拔出復(fù)仇之刃——以彼之道還彼之身，是否意味著我們對(duì)暴力與罪惡本身的妥協(xié)？

“以暴制暴”不會(huì)讓人重新獲得心靈的寧?kù)o，也不會(huì)化解痛苦，這是所有創(chuàng)作者的共識(shí)，但“以暴制暴”卻是最符合人性的選擇。（注意，這里的暴并不僅僅是指來(lái)自精神和肢體的暴力，更是指結(jié)構(gòu)性、制度性的暴力。）主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)企圖在人性與理性之間尋找一個(gè)平衡，于是就有了全劇的核心主旨——“盲目的善意和倫理原則只不過(guò)是華而不實(shí)的榮耀”。這是一個(gè)更加尊重人性，同時(shí)又不缺乏理性的概念。當(dāng)我們偏執(zhí)地追求善，努力遵守倫理原則，卻反過(guò)來(lái)忽視自己受傷的事實(shí)，壓抑自己憤怒的本能，這其實(shí)是我們自己施加給自己的暴力。

劇中東恩一直對(duì)自己的復(fù)仇有著清醒認(rèn)知，她所追求的并非是善，因此一直否認(rèn)自己是個(gè)善良的人，她背負(fù)著所有受害者的共同期望前行，卻沒(méi)有理所當(dāng)然地視之為正義。她所追求的是尊重人性，宣泄憤怒而不是壓抑、消解它，給傷害一個(gè)交代。

但《黑暗榮耀》并不主張無(wú)原則的宣泄，“不傷害無(wú)辜之人”仍然復(fù)仇的底線(xiàn)，這也符合我們的道德期望。全劇東恩唯一感到愧疚的便是藝率，她破壞了藝率寧?kù)o快樂(lè)的童年，讓她過(guò)早地為母親犯下的罪買(mǎi)單。東恩破壞了妍珍在她心目中的形象，讓她在心智還未成熟時(shí)就失去了母親（盡管妍珍有極大可能不是個(gè)好母親，但她仍然有無(wú)可替代的作用），同時(shí)又間接導(dǎo)致她被朋友排擠。編劇似乎也意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，為了強(qiáng)化主題的正當(dāng)性（落實(shí)在劇情層面就是東恩復(fù)仇的正當(dāng)性），給藝率安排了來(lái)自沒(méi)有血緣關(guān)系的父親的救贖，這算是一個(gè)補(bǔ)救之筆，當(dāng)然從其他角度來(lái)說(shuō)也算是個(gè)敗筆。

總之，在人性與道德的問(wèn)題上，《黑暗榮耀》算是給出了一個(gè)完美的答案，它充分尊重人性的同時(shí)又指出了來(lái)自倫理道德的暴力。

二、難以割舍的權(quán)力崇拜——失敗的周汝正與河道英

盡管如此，《黑暗榮耀》仍然有不足之處，雖然它指出了權(quán)力機(jī)構(gòu)內(nèi)部的腐敗黑暗，控訴了階級(jí)壓迫，但實(shí)際上這種對(duì)權(quán)力暴力和階級(jí)壓迫的抗議并不徹底。如果它要徹底反抗階級(jí)壓迫，與權(quán)貴割席，那就不會(huì)出現(xiàn)周汝正這個(gè)人物。

周汝正三觀正顏值高，是門(mén)薩俱樂(lè)部的會(huì)員，父母擁有一家醫(yī)院，這樣一個(gè)出身不凡的人甘愿做東恩的劊子手，大概是東恩最大的金手指之一。如果沒(méi)有周汝正一家，尹素熙的尸體就不會(huì)被轉(zhuǎn)移到冷凍室中，懸在妍珍母女頭上的劍就徹底消失了。周汝正在東恩的復(fù)仇計(jì)劃中占據(jù)重要的位置，如果沒(méi)有他，很難想象東恩的復(fù)仇該如何成功。可以說(shuō)，周汝正是東恩復(fù)仇的捷徑之一。周汝正手上擁有的權(quán)力包括尹素熙遺體的支配權(quán)（借助院長(zhǎng)媽媽實(shí)現(xiàn)），買(mǎi)下廢棄殯儀館所實(shí)現(xiàn)的孫明悟遺體的支配權(quán)（借助自身所有的金錢(qián)實(shí)現(xiàn)）。除此之外，他還開(kāi)了家整形醫(yī)院，以此為途徑成功提取樸妍珍傷疤里的DNA，判斷出全在俊的病癥，找到了解決他的方法。這些依靠一個(gè)普通出身的醫(yī)生是沒(méi)辦法做到的。周汝正的存在也宣判了該劇與權(quán)力崇拜割席的失敗。當(dāng)然，周汝正的存在也有其原因，由于其身上言情劇男主的屬性太過(guò)明顯，我很難不懷疑這是金恩淑編劇從業(yè)經(jīng)歷的產(chǎn)物。金編劇過(guò)去是寫(xiě)言情劇，這讓她難以擺脫創(chuàng)造完美致幻劑男主的習(xí)慣。當(dāng)然，周汝正的存在也可以說(shuō)成是一個(gè)調(diào)劑品，調(diào)節(jié)過(guò)于沉重的劇情。周汝正的存在是不現(xiàn)實(shí)的，整場(chǎng)復(fù)仇當(dāng)然也是不現(xiàn)實(shí)的，但這不妨礙我們?nèi)ニ伎?、追?wèn)現(xiàn)實(shí)。

《黑暗榮耀》難以割舍的權(quán)力崇拜還體現(xiàn)在河道英身上。編劇雖然明確地指出河道英是個(gè)“親切的狗崽子”，也通過(guò)種種細(xì)節(jié)刻畫(huà)出了他的冷漠傲慢、精致利己，但奇怪的是，觀眾似乎對(duì)這個(gè)人物并沒(méi)有過(guò)多的反感，反而贊賞他的冷靜克制，感動(dòng)于他對(duì)藝率的父愛(ài)。我曾經(jīng)期待過(guò)河道英會(huì)站在東恩的對(duì)立面，從而戳破觀眾對(duì)階級(jí)和權(quán)力的美好幻想，但河道英最終還是選擇了站在主角陣營(yíng)，更深層、更難以察覺(jué)的暴力就此隱身退場(chǎng)。

河道英是個(gè)太矛盾的人物，他一邊展示著對(duì)司機(jī)、妻子以及混混幫手的物化與傲慢，一邊卻又有同情心，勸妍珍去和受害者道歉，為了保護(hù)女兒帶她出國(guó)，編劇和導(dǎo)演的意圖太過(guò)曖昧不清，以至于讓人無(wú)法完全理解河道英這個(gè)人物存在的目的到底是什么。編劇和導(dǎo)演想譴責(zé)這個(gè)人物，卻最終又放了他一馬，河道英是全劇唯一一個(gè)施加了暴力卻沒(méi)有受到懲罰的人。當(dāng)然有人可能會(huì)說(shuō)編劇給他的懲罰是讓他被妍珍“戴綠帽子”，讓他沒(méi)有自己親生的孩子。emmmmm……這種“懲罰”是有爭(zhēng)議的，至少它不是顯而易見(jiàn)的懲罰。

河道英身上存在巨大的惡，這種惡不是他天生自帶的，也不是原生家庭培養(yǎng)出來(lái)的。它不是惡人團(tuán)那樣歇斯底里的外溢的惡，而是溫和、隱晦、不自知的，帶有階級(jí)屬性和父權(quán)屬性。他對(duì)司機(jī)輕蔑，輕描淡寫(xiě)地解雇了司機(jī)，混混替他辦完事后，他隨手把裝了錢(qián)的信封扔到別人腳邊，選擇妍珍的理由是“穿得最少，而且都是迪奧”。

我們看看他在發(fā)現(xiàn)妍珍出軌之后是怎么對(duì)待她的。妍珍對(duì)待具有明顯威脅性的東恩都尚且能裝裝樣子，甚至還有反制手段，但是她面對(duì)河道英，是完全沒(méi)有反抗能力的。東恩需要花十八年才能把她打入地獄，而河道英一句“我回了，回了沉默”就能輕易地讓她當(dāng)場(chǎng)破防。冷暴力之所以比吵架、肢體沖突更折磨心智，是因?yàn)椤袄洹蓖殡S的是“忽視”。受害者承受的痛苦不僅是來(lái)自痛苦本身，還有對(duì)痛苦的刻意忽視，是一種尋求宣泄和共情而不得，三分痛苦在冷暴力的加持下都有可能變成十分。冷暴力往往是家人、伴侶、朋友擁有的特權(quán)，這讓它更具毀滅性，因?yàn)槲覀儗で笮购凸睬榈膶?duì)象往往都是這些人。

冷暴力的“忽視”屬性恰好又暗合了一種結(jié)構(gòu)性、制度性的惡，這種惡不僅在于個(gè)體對(duì)個(gè)體施加的暴力，更在于權(quán)力機(jī)構(gòu)、意識(shí)形態(tài)等集體對(duì)個(gè)體施加的暴力。我們往往能夠反抗個(gè)體暴力，但我們卻很容易在結(jié)構(gòu)性暴力面前敗下陣來(lái)，不僅會(huì)失去反抗意志，還有可能將這種暴力合理化和內(nèi)化。河道英的形象加上演員鄭成日優(yōu)雅的表演進(jìn)一步推動(dòng)了這種暴力的隱身。

《黑暗榮耀》最大的遺憾之處就在于，它最后把結(jié)構(gòu)性暴力變成個(gè)體暴力，制度問(wèn)題變成個(gè)人問(wèn)題，權(quán)貴死了，權(quán)貴階級(jí)仍然存在，個(gè)體施暴者受到了懲罰，籠罩在所有人頭上的結(jié)構(gòu)性施暴者卻完美地隱身了。因此在我看來(lái)，河道英的存在是對(duì)文本意圖的否定，他解構(gòu)著文本。

三、以女性為主角的非女性創(chuàng)作

《黑暗榮耀》的編劇盡管是女性，但劇作卻處處透露出與父權(quán)意識(shí)形態(tài)的痕跡。劇中女性角色相關(guān)的暴力分為四類(lèi)：性暴力、肢體暴力、世代間暴力、上下級(jí)暴力。第一類(lèi)性暴力：東恩、景蘭遭受過(guò)不止一次甚至是長(zhǎng)期的猥褻，死去的素禧遭受過(guò)性侵，李莎拉吸毒zw、kj的視頻被曝光、流傳，樸妍珍受到孫明悟口頭的性侮辱，被丈夫明晃晃地物化和男凝，崔惠廷更是被不同男性女性進(jìn)行性化羞辱。第二類(lèi)肢體暴力，主要存在于東恩、景蘭、素禧以及大嬸身上，樸妍珍、李莎拉、崔惠廷當(dāng)然也被甩過(guò)耳光、扯過(guò)頭發(fā)，甚至崔惠廷最后被鉛筆扎進(jìn)脖子導(dǎo)致不能說(shuō)話(huà)。第三類(lèi)世代間暴力，主要是東恩媽媽對(duì)東恩的背刺與糾纏，妍珍媽媽洪英愛(ài)對(duì)妍珍的精神PUA與背刺，家暴男對(duì)女兒善雅的毆打，以及最后樸妍珍被奪走女兒，切斷和女兒的聯(lián)系。第四類(lèi)上下級(jí)暴力，主要是職場(chǎng)霸凌，比如崔惠廷、樸妍珍對(duì)各自下屬的欺凌。

男性角色相關(guān)的暴力集中于肢體暴力和上下級(jí)暴力，很少有性暴力和世代間暴力的痕跡。然而，除了周汝正長(zhǎng)期遭受殺人犯精神暴力，全在俊爭(zhēng)奪女兒撫養(yǎng)權(quán)失敗之外，其他男性相關(guān)的暴力往往都直接干脆，一擊致命，傾向于物理消滅。劇中死去的角色除了素禧和跳大神的神婆為女性外，其余均為男性。班主任被兒子親手殺害，孫明悟被樸妍珍+金景蘭用酒瓶砸死，全在俊被弄瞎了眼睛推到水泥里淹死，大嬸的家暴丈夫被洪英愛(ài)開(kāi)車(chē)撞死，黑警申英俊被混混助手打死。

死和活著受辱究竟哪個(gè)更痛苦，這不是一個(gè)容易回答的問(wèn)題，但從暴力手段的設(shè)置上可以窺見(jiàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的潛意識(shí)。劇中對(duì)于女性設(shè)置的暴力明顯更加扭曲，種類(lèi)更多，且往往伴隨著巨大的精神折磨和人格侮辱，令人窒息，男性遭受的暴力種類(lèi)少得多，也很難稱(chēng)得上有什么巨大的精神傷害，為了達(dá)到平衡，只能加重物理消滅的程度?？赡苤鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)包括觀眾在內(nèi)很難想象性暴力和世代間暴力會(huì)對(duì)男性造成什么傷害，尤其是性暴力。讓男性被性侵、閹割，淪為性中的客體，凝視的對(duì)象，恐怕片子就不止十八禁了，但在女性身上，這一切都是被允許的。

《黑暗榮耀》這部劇承認(rèn)女性遭受的性暴力是痛苦的，并沒(méi)有對(duì)此加以忽視，但它承認(rèn)的只是東恩、景蘭、素禧這樣無(wú)辜的女性不應(yīng)該遭受性暴力，對(duì)于樸妍珍、李莎拉、崔惠廷這樣“惡女”，遭受性暴力就不是無(wú)辜的，換而言之，它不僅沒(méi)有否定性暴力本身，還變相地肯定了它作為懲罰手段的價(jià)值。樸李崔三人并沒(méi)有直接對(duì)受害者施加性暴力，但對(duì)她們的懲戒手段里卻包含了性暴力，直接實(shí)施性暴力的孫明悟、全在俊卻沒(méi)有受到性暴力懲罰，這其實(shí)是違背了“以彼之道還彼之身”的原則。

此外，很多人會(huì)提到《黑暗榮耀》刻畫(huà)了動(dòng)人的女性情誼，東恩和大嬸都是受害者，相互慰藉，聯(lián)手復(fù)仇，這當(dāng)然很溫暖，但以此為正面例子去攻擊“雌競(jìng)”是很不恰當(dāng)?shù)模驗(yàn)闊o(wú)論是東恩和大嬸，還是東恩與其他受害者女性，實(shí)際上都構(gòu)不成“競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系”，也沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)的必要。實(shí)際上她們都面臨著女性常見(jiàn)的困境，性羞辱、家暴等等，劇集也刻畫(huà)了她們的反抗，但是這種反抗只是個(gè)體的反抗，它并沒(méi)有消滅性暴力，而是把性暴力的矛頭同樣對(duì)準(zhǔn)了女性。它缺乏將女性從性客體位置上解放出來(lái)的意識(shí)，反而把女性牢牢按在了性客體的位置上。

綜上，《黑暗榮耀》是優(yōu)缺點(diǎn)都很明顯的劇，情節(jié)節(jié)奏、拍攝手法、剪輯配樂(lè)均為一流，并且在細(xì)節(jié)方面做到了近乎完美，同期?。ê?nèi)外）幾乎找不出來(lái)一個(gè)能和它對(duì)打的，但它仍然存在思維局限，這也是它難以登頂?shù)脑颉?/p>

-孫明悟的備注“屌在俊”（本季第一笑

-男主舉著紅薯說(shuō)：“這是我第二喜歡的耶！”

-東恩鉆進(jìn)帳篷，看著滿(mǎn)眼的明亮溫馨，說(shuō)：“好陌生的墻壁啊?！?/p>

-男主媽媽?zhuān)骸澳阆霂退龁?？那就別被發(fā)現(xiàn)?！?/p>

-“但我感覺(jué)到，素禧在哄我睡覺(jué)?！?/p>

-“媽?zhuān)阏媸强釘懒?！放點(diǎn)我歐巴們的音樂(lè)吧？”一看到大嬸的場(chǎng)景就哭得停不下來(lái)

-“你已經(jīng)找到兩個(gè)對(duì)付我的直發(fā)器了。”（這里真的好絕望……

-“刮不起的包還賣(mài)來(lái)干啥？”妍珍吶，你從沒(méi)體會(huì)過(guò)吧，需要小心護(hù)理包包的世界。

-“從今天起，我就是樸妍珍的人了，文東恩女士。”這里又笑又淚

-“我回了 回了沉默” 河道英 你是懂怎么懟人的

-“我把我的快樂(lè)源泉交給您 希望您 多愛(ài)她一點(diǎn)”

-“很陌生的、顯露希望的自己的臉”

-“劊子手不會(huì)過(guò)問(wèn)圣旨的理由是什么”

-“哦 這個(gè)人 就是我的救贖”

-我的選擇就是，我要當(dāng)文東恩的同謀

-“你今天很美 每天都化妝吧”

-“上天也有犯錯(cuò)的時(shí)候”

-“那里面有珍貴的回憶，某個(gè)賤人的臉蛋。”

-“但藝率那個(gè)途徑，也會(huì)讓你痛苦啊?！?/p>

-“好吧，媽媽那邊就絕交了?！边@里笑得我，妍珍吶你也有今天。

-“你是寧愿挨打的那種類(lèi)型？”在俊才挨過(guò)揍還這么狂……

-你可以這樣開(kāi)頭 “妍珍，這殺人成本超高啊”

-“希望你在冰冷的海水里慢慢地腐爛，老公?！?/p>

-“天氣怎么這么傷感”這里妍珍演員的表演挺震撼的，一邊笑一邊淌下了淚來(lái)，可憐又大快人心

-“我們等到春天再死吧”全劇最?lèi)?ài)的一句

（公眾號(hào)：霧風(fēng)誌，歡迎關(guān)注）

《黑暗榮耀2》在眾人期待中完美收官，恭喜東恩復(fù)仇成功！

這篇評(píng)論主要從文學(xué)和鏡頭語(yǔ)言兩方面分析，會(huì)盡量寫(xiě)沒(méi)怎么被提及的角度，以及可能被忽略掉的一些鏡頭的隱喻。

溫馨提示：以下評(píng)論有劇透~

首先，《黑暗榮耀》的文學(xué)性，可以從德國(guó)作家赫爾曼·黑塞的《德米安》說(shuō)起。

大嬸之前把《德米安》記錯(cuò)為“萊米安”（韓國(guó)公寓名），結(jié)局時(shí)大嬸在整理物品時(shí)發(fā)現(xiàn)了女兒把《德米安》的書(shū)名改成了她曾記錯(cuò)的“萊米安”。

眾所周知，《黑暗榮耀》是“細(xì)節(jié)怪”，幾乎沒(méi)有無(wú)意義的道具，為什么偏偏選了《德米安》這本書(shū)，還出現(xiàn)兩次呢？

我認(rèn)為這本書(shū)中的一些句子隱喻著劇中人物的境遇和走向，金恩淑編劇寫(xiě)作的深度，劇本的文學(xué)性、寓言性，似乎都有跡可循。

“鳥(niǎo)兒破殼而出，蛋殼即世界。人欲誕生，必先毀滅世界。”（《德米安》）

大嬸的家庭就是困住她的“蛋殼”，而最初她的目的是殺死家暴老公。老公的死亡，意味著破殼、毀滅原本的世界，大嬸終于重獲新生。

加上她總是隨身攜帶雞蛋的設(shè)定，與那句話(huà)更加適配。

“這些膽戰(zhàn)心驚聚在一起的人，其實(shí)都很恐懼，而且各懷鬼胎?！?/span>（《德米安》）

適用于霸凌五人幫的名句，東恩只是設(shè)好了局，幾乎沒(méi)有臟了她的手，就足以讓五人幫分崩離析，可見(jiàn)他們之間關(guān)系的脆弱。

而且他們都會(huì)“留一手”，以供在需要的時(shí)候互相捅刀子，比如孫明悟的錄音，莎拉舊手機(jī)中的妍珍霸凌視頻，惠廷發(fā)到群組的莎拉視頻。

這么看，妍珍和在俊真的有一點(diǎn)“清澈的愚蠢”~

“我們每個(gè)人都應(yīng)該尋求自身的合理和禁忌。有人可能終其一生都不曾違背法則，但這并不阻礙他成為一個(gè)混蛋，反之亦然?！?/span>（《德米安》）

一看就很適合“很Nice的狗崽子”河道英的話(huà)。

第二季河道英的敘事并沒(méi)有展開(kāi)，相較第一季，人物更加內(nèi)收，編劇不再描寫(xiě)他和東恩的感情拉扯（本來(lái)也不是重點(diǎn)），河道英的感情，被簡(jiǎn)化成玄關(guān)前脫掉的一雙鞋子，看到疤痕時(shí)驚訝的一個(gè)眼神，或是干脆就著便利店飯團(tuán)吞掉了吧？

直到他殺人之前，可以說(shuō)河道英的形象都是非常體面，就像《寄生蟲(chóng)》中說(shuō)“因?yàn)橛绣X(qián)所以善良”那樣，是個(gè)傲慢但善良的有錢(qián)人，他真心愛(ài)女兒藝率，還主動(dòng)給尹素熙付了18年的安置費(fèi)，甚至，他給過(guò)妍珍選擇的機(jī)會(huì)，是要去向受害者遺屬謝罪，還是要和他分手。

結(jié)局推全在俊下樓毫不手軟，坐實(shí)“很Nice的狗崽子”，僅從人物塑造角度，而非現(xiàn)實(shí)道德角度看河道英的話(huà)，真的是個(gè)很有魅力的人物，當(dāng)然還有演員的氣質(zhì)加持。

“這只是一個(gè)勸善故事，試圖用語(yǔ)言打動(dòng)你。如果讓我從兩個(gè)強(qiáng)盜中選擇一個(gè)當(dāng)朋友，或者選擇更信任誰(shuí)，我肯定不會(huì)選擇那個(gè)哭求悔改的人，而選擇另一個(gè)人。因?yàn)樗容^有骨氣，自始至終都不轉(zhuǎn)變，因?yàn)檗D(zhuǎn)變對(duì)他來(lái)說(shuō)都是謊言。他一條路走到黑，沒(méi)有拋棄背后唆使他的魔鬼。”（《德米安》）

妍珍吶，你說(shuō)不懂為什么窮人都相信勸善懲惡、因果報(bào)應(yīng)，但是怎么辦，這就是一個(gè)勸善懲惡、因果報(bào)應(yīng)的故事。

而且不是窮人才相信勸善懲惡，社會(huì)地位、聲望與財(cái)富都高于妍珍家的首爾周醫(yī)院院長(zhǎng)，周汝正的爸爸，他也相信勸善懲惡來(lái)著。

東恩給過(guò)機(jī)會(huì)，河道英也給過(guò)最后的機(jī)會(huì)，而妍珍就是那個(gè)只看著前方，一條路走到黑的人，不知道什么是悔改、謝罪，最后只能落得被監(jiān)獄大姐霸凌的結(jié)局，也算以牙還牙，最適合妍珍的結(jié)局了。

也許《德米安》對(duì)于這部劇人物境遇的隱喻只是冰山一角，如果仔細(xì)閱讀這本書(shū)的話(huà)，或許還能找到更多與人物能夠?qū)?yīng)到的內(nèi)容，當(dāng)然，金編并沒(méi)有引用任何一句書(shū)中的內(nèi)容當(dāng)做臺(tái)詞，《德米安》只作為道具出現(xiàn)，或許可以看作一個(gè)小小的提示吧~

金編的文學(xué)功底不是空洞華麗的金句，也不止于浪漫愛(ài)情的描繪，她作品中的文學(xué)性，一定跟她本人的內(nèi)涵有關(guān)。

《黑暗榮耀》從主角到配角的人物塑造、整體的謀篇布局，對(duì)故事節(jié)奏的掌控，對(duì)爽劇題材的深化處理，無(wú)疑展現(xiàn)了她成熟的編劇技巧之外的一些高級(jí)內(nèi)核。

今年的百想大賞最佳編劇獎(jiǎng)，金編看來(lái)是勢(shì)在必得了~

除了作品的文學(xué)性，鏡頭語(yǔ)言也是成就這部劇的關(guān)鍵。《黑暗榮耀》的鏡頭語(yǔ)言、隱喻，我在第一季劇評(píng)中談過(guò)很多，看第二季時(shí)我也發(fā)現(xiàn)了一些很有意思，但是幾乎沒(méi)人談?wù)摰溺R頭。

房東奶奶摘掉爛掉的花時(shí)，特寫(xiě)了一種長(zhǎng)滿(mǎn)尖刺的球狀植物，不知道叫什么名字。緊接著下一幕就是東恩媽來(lái)糾纏東恩的場(chǎng)面，顯然這個(gè)長(zhǎng)刺的、丑陋的植物象征的就是東恩媽。

像個(gè)刺兒頭，到處扎人，她是東恩最初、也是最大的加害者。其實(shí)第二季的復(fù)仇整體都很順，唯一的炸彈就是東恩媽?zhuān)|恩失去教師工作，烤肉觸發(fā)東恩的創(chuàng)傷記憶，那一把火更像是地獄之火。

還有一個(gè)和東恩媽有關(guān)的場(chǎng)面很有趣，她發(fā)短信騷擾周汝正，鏡頭拉遠(yuǎn)，周汝正就坐在包間外，桌上的食物一口沒(méi)動(dòng)，走時(shí)還幫東恩媽結(jié)賬了。似乎是女婿和丈母娘另類(lèi)的“相見(jiàn)禮”，盡管丈母娘是瘋子，周汝正還是盡了禮儀。

第二季周汝正不再游離于主線(xiàn)，他的敘事更多地展開(kāi)了，除了劊子手擔(dān)當(dāng)與Melo擔(dān)當(dāng)之外，這個(gè)人還挺有意思的，比如他裝作不小心差點(diǎn)撞到全在俊，下車(chē)后第一個(gè)動(dòng)作是撿起在俊的傘給自己撐，說(shuō)完自己要說(shuō)的又把傘扔一邊走了，在俊全程淋著，莫名喜感。

第二季這種黑色幽默的情節(jié)還是挺多的，不過(guò)主要集中在妍珍和在俊身上，比起純粹耍狠的惡角，愚蠢和滑稽的惡角顯然更受歡迎。

周汝正和3724的仇恨關(guān)系也更加深入，有一個(gè)鏡頭非常驚艷！

就是周汝正在監(jiān)獄走廊遇見(jiàn)3724，從畫(huà)面上看3724的空間非常寬闊，他背著手，堂堂正正的、悠閑地站在天空之下，可是周汝正呢，他被擠壓到畫(huà)面最邊緣，還是在監(jiān)獄籠子里，視覺(jué)上，一邊開(kāi)放舒展，一邊封閉壓抑，對(duì)比強(qiáng)烈。

加上仰角加傾斜鏡頭，可以看到3724變成了一個(gè)有些居高臨下的姿態(tài)，也是天平的傾斜和顛倒，怎么能，犯罪者很自由，受害者卻被禁錮呢？

而這鏡頭恰恰是這兩人權(quán)力關(guān)系的展現(xiàn)，3724從殺人中尋找快樂(lè)，沒(méi)有罪責(zé)感，一身輕，而作為受害者遺屬的周汝正卻活在內(nèi)心的監(jiān)牢中。

3724還企圖PUA周汝正，就是為了想見(jiàn)見(jiàn)那愛(ài)吃泡面的院長(zhǎng)兒子才殺人的······

結(jié)局時(shí)，在東恩的幫忙下，3724被移監(jiān)到周汝正工作的監(jiān)獄，這里的鏡頭，很明顯權(quán)力關(guān)系發(fā)生轉(zhuǎn)變了，周汝正站在光明處，3724臉上黯淡無(wú)光，前者雙手插兜，后者雙手被綁著。

畫(huà)面正中央位置，雖有監(jiān)獄的鐵欄桿分割畫(huà)面，卻并不是真正的分隔，有一道敞開(kāi)的門(mén)連接了兩人。依舊是仰角加傾斜鏡頭，這次強(qiáng)勢(shì)的一方是周汝正了，暗示了他復(fù)仇將會(huì)成功。

第二季的莎拉這場(chǎng)戲雖然有一點(diǎn)爭(zhēng)議，但是不得不說(shuō)布景很棒、鏡頭真的拍得很美。情節(jié)上其實(shí)也沒(méi)問(wèn)題。

黃綠色調(diào)的廢墟神殿、虛幻的伊甸園，尤其是最后兩張截圖，以鐵架子作為前景，擋住了背景的十字架上端，突出了沒(méi)有神存在的、廢墟的感覺(jué)，而從兩邊窗戶(hù)伸出來(lái)的手機(jī)、閃光燈，則代替了神的審判。

為什么毒還不夠，還要給莎拉加上淫.欲之罪？可能因?yàn)槲也痪们安趴赐炅薔etflix最新紀(jì)錄片《以神之名：信仰的背叛》，幾個(gè)真實(shí)的案件最震驚的部分都是X犯罪，是邪教虛偽的最直接展現(xiàn)。

因此我覺(jué)得莎拉伊甸園禁果這場(chǎng)戲的設(shè)計(jì)，要從宗教的角度去理解，是為了更加強(qiáng)烈地諷刺她教會(huì)女兒的身份，為什么莎拉直播可以鬧那么大，因此在十字架面前，那是比毒更明確的、直接的，對(duì)神的褻瀆。

除了莎拉，另一個(gè)爭(zhēng)議就是惠廷，雖然用了替身和CG，事實(shí)是在韓國(guó)的影視環(huán)境下也沒(méi)那么影響女演員未來(lái)發(fā)展，還是有很多觀眾覺(jué)得是沒(méi)必要的裸露、是男導(dǎo)演的私欲之類(lèi)的。

先說(shuō)明，拿尺度當(dāng)噱頭是Netflix老毛病了！《僵尸校園》第一集的加害者主觀視角明顯更加低俗，當(dāng)時(shí)在韓網(wǎng)鬧得更大，但是被僵尸題材的吸引力蓋過(guò)了，現(xiàn)在第二季也在籌備了；還有《我的名字》和劇情無(wú)關(guān)的突兀船戲，論不必要、論男導(dǎo)演的惡心男凝視角，一抓一大把。

但是《黑暗榮耀2》惠廷的鏡頭，我覺(jué)得還能忍受的原因，是因?yàn)榇_實(shí)和人物塑造、情節(jié)有關(guān)，而鏡頭是為了服務(wù)人物和情節(jié)。

因此不能說(shuō)情節(jié)需要是情節(jié)需要，即使情節(jié)需要，但鏡頭可以暗示或穿內(nèi)衣拍就好，不可以直接展現(xiàn)。事實(shí)上，這不是分級(jí)制度的思維，而是某種異化的“自我審查”思維~

人物和情節(jié)需要的證據(jù)如下，臺(tái)詞多次強(qiáng)調(diào)了惠廷這個(gè)人物對(duì)“衣服”有特別的執(zhí)念。

還記得惠廷的原生家庭是做什么嗎？第一季莎拉和妍珍是如何用一件“衣服”侮辱惠廷的？

惠廷家是開(kāi)洗衣店的，衣服對(duì)她來(lái)說(shuō)是比較特別的存在，因?yàn)樗m然家里窮，買(mǎi)不起名牌衣服，可是因?yàn)樗摌s，經(jīng)常偷穿客人送來(lái)干洗的名牌衣服。

于是妍珍和莎拉就故意放一件白裙子在那，知道惠廷一定會(huì)偷穿，然后揭穿并羞辱她。而且那件白裙子太小太緊，雖然很顯惠廷身材但是卻有種風(fēng)塵的感覺(jué)。

但是她一直很執(zhí)念這件事，兩次說(shuō)要付那件衣服的錢(qián)，最后還激怒了莎拉行兇，最后還要用衣服來(lái)侮辱惠廷。

惠廷總是那樣偷穿別人的，不合身的、不屬于自己的衣服。而她的虛榮心就像莎拉的毒癮，為此她不惜一次次付出身體代價(jià)。這個(gè)人物從一開(kāi)始就是被物質(zhì)、男權(quán)社會(huì)解構(gòu)了的。

再看一個(gè)細(xì)節(jié)，高中時(shí)期，惠廷一開(kāi)始看著妍珍薩拉的裙子和香奈兒包，她應(yīng)該不是在羨慕兩人貼得緊、關(guān)系好，而是她們倆穿的是名牌、風(fēng)格也比較像，都是格紋，而惠廷自己穿得和她們風(fēng)格差很多，有種名牌經(jīng)典款和當(dāng)季網(wǎng)紅流行款的差別感？

注意當(dāng)尹素熙迎面走來(lái)，原本有些悶悶不樂(lè)的惠廷馬上露出了笑容，是她敏銳地說(shuō)出了“情侶裝”，一方面她對(duì)衣服敏銳，還是她深知妍珍霸凌其他女生的方法就是讓人家脫掉衣服。

如果不是尹素熙、文東恩、崔景蘭，脫衣的就是她崔惠廷了，因?yàn)樗恢笔撬齻兊牧畠r(jià)玩具。

她只是比被迫脫衣的她們好一點(diǎn)，她是偷穿別人衣服只要忍受嘲弄，就可以假裝光鮮活著的人。

但是惠廷終于跟全在俊在一起后，她的虛榮感得到了最大滿(mǎn)足，可以不再忍受妍珍她們的羞惡了，她可以在妍珍面前驕傲地脫下衣服，露出她的武器，不屑地把衣服甩在妍珍身上，從妍珍轉(zhuǎn)身離開(kāi)的表情上可以看到，終于，受到羞辱的是樸妍珍了，這確實(shí)是惠廷的高光時(shí)刻。

當(dāng)然，惠廷失聲的結(jié)局也很適合她，也許她原本擁有的最少，所以失去的東西也相對(duì)少一些，比起死掉的孫明悟全在俊（兩個(gè)天罰），進(jìn)監(jiān)獄的妍珍莎拉（兩個(gè)刑罰）來(lái)說(shuō)。

失聲的懲罰，也許是叫她體驗(yàn)受害者失聲的苦痛。尹素熙的媽媽是啞巴，文東恩和崔景蘭當(dāng)年都曾對(duì)上一個(gè)受害者的苦痛閉口不言，自己遭遇過(guò)后也“說(shuō)不出話(huà)”，喪失了話(huà)語(yǔ)權(quán)的被害者們，分明是“失聲”的。

從各種角度，《黑暗榮耀》都有說(shuō)不完的解讀路徑，還有很多可分析的地方，看情況，有機(jī)會(huì)還可以再多寫(xiě)一寫(xiě)，我覺(jué)得好的作品至少是這樣的，不說(shuō)多完美，至少也是2023年開(kāi)年目前為止，完成度最高的韓劇。至于現(xiàn)實(shí)中導(dǎo)演的諷刺經(jīng)歷也好，劇中的爭(zhēng)議也好，不管以什么方式被記住、被討論，都是這部劇本身的“黑暗榮耀”。

更新：

上篇從文學(xué)隱喻、鏡頭語(yǔ)言的角度切入，并從一些有爭(zhēng)議的場(chǎng)景和鏡頭分析了人物，比如莎拉的廢墟神殿、惠廷對(duì)衣服的執(zhí)念。

今天想繼續(xù)一些人物分析——全劇最出彩的人物之一，河道英。

金編說(shuō)河道英是她寫(xiě)到最后一幕才真正認(rèn)識(shí)的人。

其實(shí)配角中占篇幅最大的五人幫，他們的性格和行動(dòng)都很鮮明，簡(jiǎn)單粗暴、表里如一，是外放型的。

但是河道英不同，河道英的人物是內(nèi)收型的，他很少直接用說(shuō)的表達(dá)真心，比起五人幫，河道英的性格和立場(chǎng)都是有些曖昧、沒(méi)那么明確的人物，編劇賦予他的情感象征物是圍棋。

還記得第一季海報(bào)嗎？東恩坐在樹(shù)下，樹(shù)上掛著高跟鞋和那些象征人物的道具。

在那張海報(bào)上，象征河道英的圍棋，是唯一不在樹(shù)上，而是在地上的東西。

現(xiàn)在想想，海報(bào)真的太妙，設(shè)計(jì)出海報(bào)的人是天才。那顆樹(shù)上掛著的物品象征的都是復(fù)仇者與被復(fù)仇者，河道英不在那里。

他雖然在東恩的計(jì)劃中，但最終并沒(méi)有直接參與東恩的復(fù)仇，他沒(méi)有選擇站在東恩一邊幫她復(fù)仇，也沒(méi)有包庇、掩蓋妍珍的罪行。

正如金編所說(shuō)，他是仔細(xì)權(quán)衡事物的人。在劇中，他是相對(duì)中立的存在，也的確做出了相對(duì)中立的選擇。

因?yàn)榈谝患咎珦屟?，很多觀眾甚至以為他是男二（其實(shí)男二是全在俊），都在猜河道英第二季會(huì)站哪邊陣營(yíng)？做些什么？和東恩的感情又會(huì)如何發(fā)展？結(jié)果第二季河道英的敘事線(xiàn)整個(gè)往回收，對(duì)于復(fù)仇主線(xiàn)來(lái)說(shuō)，變成了一個(gè)沒(méi)那么重要的人物。

真是個(gè)琢磨不透的人物啊。

但我這兩天看了最新采訪(fǎng)，鄭成日對(duì)河道英的理解真的很有趣！無(wú)論是他說(shuō)他非常愛(ài)妍珍，還是“穿得少但都是迪奧”背后真正的理由，對(duì)我來(lái)說(shuō)，是有點(diǎn)出其不意的回答。

原來(lái)河道英，也是我最后才認(rèn)識(shí)的人啊······

盡管編劇創(chuàng)造了人物，但是演員的演繹是角色完成的關(guān)鍵，演員對(duì)人物是應(yīng)該有“最終解釋權(quán)”的。鄭成日才是最了解河道英的人，而且他是帶著這樣的想法和信念去塑造人物的。

因此我又重新梳理了河道英的部分，對(duì)這個(gè)人物有了新認(rèn)識(shí)。

我發(fā)現(xiàn)第二季河道英敘事線(xiàn)的回收是有跡可循的，可以追溯到第一季經(jīng)典場(chǎng)面——棋館中東恩的臺(tái)詞（旁白）。

這里是他們下完一盤(pán)棋，河道英輸了，東恩拿了錢(qián)起身離開(kāi)（鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)權(quán)力關(guān)系，東恩站著、俯視他，河道英坐著仰視她，無(wú)論是棋局，還是情感上，都是他處于下風(fēng)。）

“圍棋是在沉默中表露欲望，在沉默中誘惑，被誘惑，扒光對(duì)方的外殼，對(duì)方要是不回應(yīng)呢？那就變成···單純的下圍棋?！?/span>

這段旁白非常重要。因?yàn)椤俺聊斜砺队?、“誘惑與被誘惑”、“扒光外殼”特指東恩針對(duì)河道英的定制方案。

圍棋本身哪是這樣曖昧的游戲？公園和棋館下圍棋的大爺們應(yīng)該不是誘惑與被誘惑的關(guān)系吧，只是單純的下圍棋罷了。

至少在棋館那時(shí)，河道英確實(shí)是被吸引、被誘惑了，也是有回應(yīng)的（5萬(wàn)元的賭博、再見(jiàn)面）。

但是，后來(lái)他不再回應(yīng)了。一旦他停止回應(yīng)，就變成了“單純的下圍棋”。感情的拉扯結(jié)束了，回到了單純圍棋的本質(zhì)，博弈。

圍棋本來(lái)就不是什么浪漫的誘惑游戲，而是理性的博弈。

為什么停止回應(yīng)呢？直接原因當(dāng)然是他知道了東恩是為了向妍珍復(fù)仇而有目的接近他。

他短暫失去理智、游離的心清醒過(guò)來(lái)，重新回歸理智，開(kāi)始判斷、權(quán)衡——這個(gè)接近自己、自稱(chēng)受害者的女人說(shuō)的是真的嗎？戀愛(ài)2年結(jié)婚10年的妻子真是霸凌者嗎？

第二季開(kāi)始，沒(méi)有繼續(xù)描繪河道英和東恩的感情線(xiàn)，因?yàn)楹拥烙?duì)東恩的情感沒(méi)有發(fā)展到更深的程度了，止于好感或好奇心。在還沒(méi)有到愛(ài)的程度時(shí)，就停止了。

第二季河道英和東恩在首爾的飯店見(jiàn)面，東恩露出雙臂疤痕，證據(jù)就在眼前，河道英不得不相信妍珍是加害者的事實(shí)。

這場(chǎng)戲兩人都是敞開(kāi)天窗說(shuō)亮話(huà)了，東恩直說(shuō)自己的復(fù)仇計(jì)劃，希望河道英離開(kāi)妍珍，讓妍珍身邊空無(wú)一人，讓他成為妍珍的“廢墟”，但是河道英拒絕，并表示不想離開(kāi)妍珍。

這一段，其實(shí)某個(gè)層面可以看作“單純的下圍棋”，是不帶曖昧感情的博弈，也有點(diǎn)像在談判？不過(guò)這次，是河道英占上風(fēng)。

這場(chǎng)戲可以明顯看到兩人之間不再有第一季的曖昧暗涌，變成了“單純的下圍棋”的關(guān)系。

不想離開(kāi)妍珍是真心話(huà)，東恩聽(tīng)到那句并沒(méi)有太驚訝，她可能料到河道英沒(méi)那么輕易拋棄妍珍，但是她聽(tīng)河道英說(shuō)“我們改天再見(jiàn)吧”這句后微表情有波動(dòng)，很微妙。

就像是，之前被東恩吸引、牽著走，占被動(dòng)地位的河道英拾起理智重新審視了這盤(pán)“棋局”，之前都是東恩贏，這次換他贏了一盤(pán)，他結(jié)束了這盤(pán)棋，在對(duì)方還未盡興（東恩沒(méi)能達(dá)到目的）的情況下，說(shuō)改天再“下圍棋”吧，是權(quán)力關(guān)系的轉(zhuǎn)換。

不過(guò)這也改變不了河道英確實(shí)有游離于和妍珍的婚姻，他確實(shí)對(duì)東恩動(dòng)過(guò)心，只是他們不是一個(gè)世界的人。

不知道看過(guò)這采訪(fǎng)的觀眾有沒(méi)有注意到鄭成日回答兩個(gè)問(wèn)題的區(qū)別？

關(guān)于對(duì)妍珍的感情，鄭成日只說(shuō)他（河道英）非常愛(ài)妍珍，回答很簡(jiǎn)短，但是很確定，毋庸置疑的語(yǔ)氣。

關(guān)于對(duì)東恩的感情，他回答得很長(zhǎng)，但是有點(diǎn)含糊，用了排除法。排除了同情，剩下好感、好奇和其他感情是承認(rèn)的，好奇描述得最清晰且有理有據(jù)，可能好奇心占比更大一點(diǎn)。

演員本人理解的河道英對(duì)妍珍、東恩的感情，其實(shí)，這個(gè)人物對(duì)兩個(gè)女人的感情就是這樣，很準(zhǔn)確。

對(duì)妍珍，是毋庸置疑的愛(ài)，這種愛(ài)本身就包含了現(xiàn)實(shí)因素，有經(jīng)過(guò)權(quán)衡利弊的結(jié)婚選擇，也有情感、身體上的，包含熟悉、依戀、12年的夫妻情分、藝率媽媽的身份。

周汝正對(duì)東恩的愛(ài)真的太“韓劇男主”，忠誠(chéng)專(zhuān)一，充滿(mǎn)迷戀但卻能克制，沒(méi)有情欲的、純粹的浪漫之愛(ài)，現(xiàn)實(shí)中，應(yīng)該也是存在的吧？只是微乎其微。

但是河道英對(duì)樸妍珍的愛(ài)是現(xiàn)實(shí)向，是幫妍珍擋著不讓藝率知道她吸煙，是花錢(qián)給她所在的電視臺(tái)投放廣告，是在看到妍珍所有不堪之后還打算給她最后一次機(jī)會(huì)向受害者贖罪。

還有河道英遇到事會(huì)先尋找解決問(wèn)題，分手是最后一個(gè)步驟?！胺质质亲詈笠粋€(gè)步驟”的臺(tái)詞看似很無(wú)情，說(shuō)的好像分不分手根本就不重要一樣。

實(shí)際上，反過(guò)來(lái)才是最簡(jiǎn)單的解決問(wèn)題方法不是嗎？把分手當(dāng)做第一個(gè)步驟，東恩讓他離開(kāi)妍珍的時(shí)候就離開(kāi)妍珍，妍珍的丑聞爆出的話(huà)，他們已經(jīng)是陌生人，他的公司下半年股價(jià)大概都不會(huì)受到影響了。

我想說(shuō)的是，人的感情，不是只有一種，愛(ài)也不是只有一份。隨著時(shí)間和事件，愛(ài)的名分、程度也會(huì)改變、也會(huì)停止，也會(huì)消失不見(jiàn)。

河道英對(duì)妍珍一條路走到黑的過(guò)程，表現(xiàn)出懷疑、憤怒、不可理喻，再到失望、寒心的一個(gè)轉(zhuǎn)變過(guò)程，河道英當(dāng)然是愛(ài)妍珍的，不然他是在折騰什么？

還有尹素熙18年的安置費(fèi)，我覺(jué)得也許河道英是抱著替妍珍贖罪的心態(tài)去交的，如果不是妍珍，他根本沒(méi)理由為毫無(wú)關(guān)聯(lián)的不幸的人做慈善，因?yàn)樗⒉皇侵苋暾职帜欠N救濟(jì)蒼生的境界。

藝率的事又不同，即使不是他親生，但是有養(yǎng)育之情。這部劇其實(shí)有意在用不同的親子關(guān)系做對(duì)照、諷刺，有血緣關(guān)系的就一定是家人嗎？沒(méi)有血緣關(guān)系的就不能稱(chēng)之為家人并真心愛(ài)護(hù)嗎？

是枝裕和的電影特別喜歡講一些沒(méi)有血緣關(guān)系的家人。沒(méi)有血緣卻像真正的家人一樣，他們之間維系的核心是“羈絆”。

河道英和藝率之間沒(méi)有血緣，但是有真心、有羈絆的。

東恩和媽媽?zhuān)醒?，可是媽媽卻是東恩的第一個(gè)加害者；妍珍和媽媽?zhuān)灿醒墸詈笏龐寢尶梢詾榱俗员３鲑u(mài)女兒，監(jiān)獄相見(jiàn)頭也不回；還有大嬸家，爸爸喝醉了暴打女兒。這些有血緣的人，真的能稱(chēng)之為家人嗎？

這世界上本來(lái)就有各種各樣的家人，為什么要用血緣去質(zhì)疑河道英的父愛(ài)？

河道英是很Nice的狗崽子，親切但會(huì)殺人的好爸爸。很矛盾，因?yàn)槿祟?lèi)本來(lái)就是充滿(mǎn)矛盾的，人性本來(lái)就是幽微的，非黑即白只有網(wǎng)絡(luò)世界。

影視中的人物越是復(fù)雜，越是將好的一面和不堪的一面緊密地交織在一起，人物就會(huì)越真實(shí)可信，在善與惡的交界處散發(fā)出不可思議的人性魅力。

霧風(fēng)誌

先聲明本劇除了妍珍我最討厭的就是全在俊和女主媽。

本來(lái)討論組里有人一直在為他說(shuō)話(huà)，我沒(méi)想多說(shuō)什么的，但是跟朋友聊天的時(shí)候，有兩個(gè)女性朋友也說(shuō)對(duì)全在俊沒(méi)有那么討厭，我突然就很想寫(xiě)這篇帖子。

說(shuō)實(shí)話(huà)，我對(duì)全在俊的感受變化是：體育館霸凌-中度討厭；到學(xué)校侮辱女主以及物化女性-高度討厭；讓少年女主淋雨-情緒上最高級(jí)討厭。

但是到了第二季，全在俊開(kāi)始爭(zhēng)奪女兒，講色盲笑話(huà)，做事魯莽，打波波頭老師，他讓人在情緒上討厭的程度好像下降了。

解釋一下這里的情緒上討厭是指，比如東恩媽?zhuān)憧吹臅r(shí)候當(dāng)時(shí)就恨得牙癢癢，比如妍珍不知悔改的樣子，當(dāng)場(chǎng)就想給她大耳刮。但是編劇給全在俊的這一系列操作下來(lái)，即時(shí)情緒上，他變成喜劇人、工具人，不會(huì)立刻想揍他了。那這是因?yàn)榫巹?ài)他了嗎，這個(gè)我會(huì)在最后給出我的觀點(diǎn)。

說(shuō)回來(lái)，當(dāng)我意識(shí)到自己開(kāi)始“原諒”全在俊的時(shí)候，我立刻警惕：他霸凌、強(qiáng)奸、玩弄女性且不知悔改，為什么會(huì)看起來(lái)沒(méi)東恩媽討厭？

跟我的導(dǎo)師討論后，我們得出結(jié)論：除了編劇的筆法以外，這是典型的斯德哥爾摩綜合征。斯德哥爾摩產(chǎn)生的至關(guān)重要因素是，一，罪犯在邪惡中展現(xiàn)出仁慈的一面，二，罪犯在個(gè)別事情上與受害者站在同樣的立場(chǎng)。

首先，全在俊承擔(dān)了本劇不多的喜劇功能，典型的光環(huán)效應(yīng)讓很多人【觀感上】忽略他本質(zhì)的人渣；其次，共同的立場(chǎng)，比如偽父愛(ài)為了女兒裝房子、做魯莽的事情，比如揍波波頭老師，讓他做了觀眾想做或者認(rèn)為正確的事，因此這里很多人也會(huì)開(kāi)始給他加分，實(shí)際上對(duì)付波波頭是女主的主張，全在俊所有自以為是的父愛(ài)行為都給女兒生活造成了困擾甚至傷害了路易狗狗！最后，他是一個(gè)多金英俊男的，如果換成大嬸的家暴老公來(lái)演全在俊，還會(huì)有i俊嗎？為什么全在俊的好看外表成為了他的寬恕，但是妍珍的美反而更加造就她的惡？想想吧。

我不是說(shuō)所有的人都有這種感受，畢竟采訪(fǎng)了其他女性觀眾，也有很多人覺(jué)得他很惡心，但編劇的牛逼就在于這種與現(xiàn)實(shí)感受產(chǎn)生交集的敘事——你可能真的會(huì)愛(ài)上惡人！

越是受到父權(quán)壓迫、越是將男性擁有更多資源當(dāng)做理所當(dāng)然、越是沒(méi)有自我價(jià)值的女性，越容易愛(ài)上全在俊。這是我看完整部劇之后冷靜想想，覺(jué)得最可怕的地方：那些呼之即來(lái)?yè)]之即去的紅發(fā)模特和車(chē)模不是受害者嗎？一直被侮辱卻從未放棄上“龍床”的空姐不是受害者嗎？可是全在俊卻讓她們把注意力放在雌競(jìng)上，放在他賞賜的一個(gè)包一件衣服上。

當(dāng)代女性被訓(xùn)練的痕跡，最可怕的就在于當(dāng)男性把從女性那里剝奪的東西當(dāng)做恩賜小額返還的時(shí)候，很多女人卻以為自己占了大便宜。

我們生活中的全在俊少嗎，那些有了錢(qián)就娶年輕老婆的油膩中年男，那些長(zhǎng)得帥犯法也有粉絲的鮮肉，那些職責(zé)缺失但過(guò)生日給女兒發(fā)了條消息就被寬恕的父親，哪一個(gè)不是全在??？

所以編劇中途把全在俊寫(xiě)得“可愛(ài)”、“憨直”，是因?yàn)樗闹腥诳∈呛萌藛?？我認(rèn)為恰恰相反，她想要讓我們清醒，最?lèi)憾镜膲娜穗[藏在社會(huì)體系和共同認(rèn)知之下，他個(gè)人的惡被隱藏在社會(huì)的惡之中，所以看起來(lái)似乎無(wú)害了，但卻收獲了卻殘酷的結(jié)局。

全在俊無(wú)辜嗎，他死有余辜。

隨便寫(xiě)幾句，記錄一下我覺(jué)得很棒的點(diǎn)：

1. 男性施暴者沒(méi)有隱身。女主東恩鎖定了霸凌五人組，誰(shuí)都沒(méi)想放過(guò)，但是三個(gè)惡女的戲份實(shí)在太搶眼，霸凌的原因也是雌競(jìng)。

很長(zhǎng)一段時(shí)間，全在俊都被忽視了，好像他只是個(gè)在一邊打籃球的觀看者，一個(gè)和惡女偷情卻得不到名分的暴躁男人。直到女主得知素禧死時(shí)懷了全的孩子，她才意識(shí)到全是一個(gè)核心人物。他挑選女生實(shí)施侵犯，引起妍珍的嫉妒，妍珍折磨受害者時(shí)，他在一旁觀看。

我想起一個(gè)up主解讀紅樓夢(mèng)的晴雯撕扇，他提問(wèn)到，是誰(shuí)想看晴雯撕扇？撕扇子取悅了誰(shuí)？難道不是賈寶玉嗎？晴雯還要背負(fù)狐貍精的罵名，賈寶玉可什么代價(jià)都沒(méi)有。

我不禁聯(lián)想到紅顏禍水之論，這實(shí)在是一種高明的欺騙手段，明明是男人享受了這個(gè)過(guò)程，卻還責(zé)怪女人引誘自己墮落。

當(dāng)然，妍珍不無(wú)辜，全在俊的觀賞和她的作惡讓這一場(chǎng)場(chǎng)霸凌變成了ta們共同的樂(lè)趣。

2. 重新定義了家人。韓國(guó)這種深受儒學(xué)毒害的國(guó)家，能反思孝道、血緣也是難得。東恩和妍珍的媽?zhuān)粋€(gè)窮困，一個(gè)貪婪，都親情淡薄，沒(méi)有給過(guò)孩子真正的關(guān)愛(ài)。

其實(shí)我還沒(méi)適應(yīng)這種惡母形象，雖然扁平的惡父形象在影視劇里多得不得了，也沒(méi)什么人質(zhì)疑，可能壞男人確實(shí)很多，但是惡母形象在主流敘事里太少見(jiàn)了。

我覺(jué)得能演出來(lái)是件好事。我們不必對(duì)母親有必須偉大的期待，也不要驚訝于母親可能是個(gè)惡人，這樣才是對(duì)一個(gè)平等的人的態(tài)度吧。所以我看到東恩將屢次傷害自己的母親關(guān)進(jìn)精神病院，也絲毫沒(méi)有心理負(fù)擔(dān)。法律保護(hù)不了自己的情況下，自己保護(hù)自己有什么問(wèn)題呢？

但編劇還是仁慈的，她還賜給了我們姜賢南、金吉女（素禧媽媽?zhuān)⒎N花的老太太、河道英這些真心愛(ài)護(hù)孩子的父母。

關(guān)于河道英繼續(xù)撫養(yǎng)沒(méi)有血緣關(guān)系的女兒，我覺(jué)得這不僅是劇情需要（惡女要一無(wú)所有，但是孩子無(wú)辜，和沒(méi)有作惡的“父親”離開(kāi)才是圓滿(mǎn)的結(jié)局），也非常符合人物性格和人性。養(yǎng)寵物都舍不得扔，何況是一個(gè)養(yǎng)了八年的女兒呢，劇情開(kāi)頭就刻畫(huà)了河道英有多愛(ài)女兒，我無(wú)法想象他會(huì)棄養(yǎng)。

看到網(wǎng)上一些人說(shuō)不是親生的不該養(yǎng)，我真得覺(jué)得ta們還沒(méi)進(jìn)化出人性，也不對(duì)，動(dòng)物都會(huì)收養(yǎng)孩子呢，ta們連動(dòng)物都不如。

補(bǔ)充：看到有人說(shuō)這個(gè)劇回避了對(duì)階級(jí)的批判，用男主男二來(lái)加速女主的復(fù)仇。我順著這個(gè)思路想了一下，覺(jué)得與其說(shuō)回避，不如說(shuō)這就是一個(gè)被精英話(huà)語(yǔ)收編的故事。

很多人寫(xiě)到看不上妍珍這種暴發(fā)戶(hù)，這是一個(gè)很典型的被收編的反應(yīng)，ta們認(rèn)為真正的精英是上進(jìn)的，且會(huì)被社會(huì)規(guī)范所束縛，妍珍她們之所以霸凌是因?yàn)樗齻冞€不夠精英，暴發(fā)戶(hù)心態(tài)讓她們急于建立權(quán)威，不擇手段。這一類(lèi)人壞了精英的規(guī)矩，打破了平衡（事情搞大了，讓底層人不滿(mǎn)了），所以要被懲罰。

從這個(gè)角度看，這個(gè)劇的價(jià)值取向可能并不是要打破制度，而是要改良制度，要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)等級(jí)分明但仁善的社會(huì)，挺儒家的……（這只是我順著這個(gè)思路的一種猜測(cè)，劇本為什么會(huì)這么寫(xiě)還有很多種可能）

【導(dǎo)演校園霸凌扣兩星。。?！?/p>

一、河道英人物分析：

人物解析二：全在俊

1）人設(shè)背景：個(gè)人認(rèn)為他是韓國(guó)典型的富家棄子。父母一直沒(méi)出現(xiàn)，只是有父母的錢(qián)一直在線(xiàn)。眼疾成了他殘次品的注腳。無(wú)論他的嬉笑怒罵，都沒(méi)找過(guò)什么兄弟姊妹，大概率闔家離開(kāi)，只留他在韓國(guó)自生自滅。不可能是獨(dú)子，至少不是父親唯一的孩子，否則殘次品也要作為珍貴男寶養(yǎng)大。

2）女兒控：這個(gè)世上什么名詞加了個(gè)“控”都不是好事，這種重度執(zhí)念，為女兒or工作or腳丫子所驅(qū)使，本質(zhì)上是一種人性深處的缺角體現(xiàn)。因?yàn)檫@種殘次品棄子的背景，導(dǎo)致他看到了女兒藝率具有同樣的瑕疵時(shí)，產(chǎn)生了堅(jiān)決不要放棄愛(ài)她的幻覺(jué)。但什么是愛(ài)呢？是希望對(duì)方好?！緪?ài)本身是一種利他行為。（同理可證惡人團(tuán)全體成員）】當(dāng)然我也并不追求什么純粹的愛(ài)，那是一種剎那、一個(gè)提純。不過(guò)全在俊從頭到尾，所作所為有一點(diǎn)點(diǎn)是真心為女兒打算呢？不過(guò)是自我缺陷和自戀的高濃度投射而已。他看著藝率，猶如水仙花看著水中的自己。

3）他能給人幸福嗎：假設(shè)他僥幸逃脫了東恩的復(fù)仇、假設(shè)他拿到了藝率的撫養(yǎng)權(quán)，藝率真的可以幸福嗎？這里不和河氏比較，只是跟一個(gè)【比較健康人格】養(yǎng)成的環(huán)境比較，全是否真的能提供給女兒。首先，不論與妍真結(jié)婚與否、戀愛(ài)與否、有無(wú)女兒與否，隨便的x行為（紅發(fā)女、李莎拉、19歲的尹同學(xué)），他都很在積極（搞笑的是，他其實(shí)不行。。。）。以這樣的父親開(kāi)頭，希望女兒以后怎么認(rèn)識(shí)這個(gè)世界的男人呢？其次，情緒不穩(wěn)定、沒(méi)有責(zé)任心。在完全以自己的心靈療愈為驅(qū)動(dòng)的行為下，一旦有一天藝率不能讓他滿(mǎn)意or療愈，那隨便丟棄藝率和他隨便丟棄啞女不會(huì)有太大區(qū)別。沒(méi)有責(zé)任心的男人、人格內(nèi)核不穩(wěn)定的人，是很難堅(jiān)持地做一件事的，他自己都不能堅(jiān)定地知道自己要什么。這也是他一直對(duì)踏入婚姻沒(méi)什么興趣的原因。為了女兒結(jié)婚，不過(guò)是把結(jié)婚當(dāng)做爭(zhēng)奪占有權(quán)的工具罷了。

4）大家都忘了他還有一個(gè)孩子：那個(gè)在尹的肚子里永遠(yuǎn)停留在18年前的小生命。對(duì)于這個(gè)孩子他毫無(wú)感情，哪怕一點(diǎn)點(diǎn)愧疚和憤怒都沒(méi)有。所以他愛(ài)藝率也不是因?yàn)樗亲约旱呐畠?，而是她是自己的翻版。如果這是愛(ài)的唯一原因，這樣的愛(ài)真的可靠嗎？愛(ài)應(yīng)該被這樣定義嗎

5）狗子路易：好吧，在看完十小時(shí)后還是很介意路易沒(méi)有安排結(jié)局?。?！擔(dān)心它！全在俊在乎的第一名肯定是“翻版自己”的色盲藝率，其次就是寵物狗路易，再然后是同類(lèi)同出身的樸妍珍。其他人對(duì)他來(lái)說(shuō)不過(guò)是沒(méi)有尊嚴(yán)的物品，可以召之即來(lái)?yè)]之即去。玩一玩就走（沒(méi)有責(zé)任感練習(xí)的人，怎么可能一下子就有了責(zé)任感。。。當(dāng)然從小到大，他爸媽對(duì)他也沒(méi)什么責(zé)任付出，都是代際復(fù)制粘貼罷了）。路易的設(shè)定很有用心：老了、隨地大小便。這是為了女兒，也不會(huì)被拋棄的沒(méi)什么用的狗子。本質(zhì)上是路易=藝率=全在俊的自我投射。沒(méi)什么價(jià)值or有瑕疵，但他還是很愛(ài)。注意他們=全的投射，而不是全本身，所以他們看似穩(wěn)定的地位，其實(shí)也是不穩(wěn)定的。只要更符合他想象的藝率、更好的狗子，藝率就可能遭遇路易一樣的“剃毛”。大結(jié)局時(shí)的路易可能在貧病中死去，或者餓死在全的豪宅中。一個(gè)人真的要對(duì)自己負(fù)責(zé)，做個(gè)好人，不為別的，就為了自己的寵物也好啊。所以不要靠近人渣，否則連條狗子也會(huì)倒霉。

題外話(huà)：我在另一個(gè)平臺(tái)給河和全各開(kāi)了一個(gè)小貼分析，內(nèi)容沒(méi)這里全面。我不靠影評(píng)吃飯，寫(xiě)就是因?yàn)橄雽?xiě)，所以保證如下所述真實(shí)：自從在河的小貼里貼了一張【韓國(guó)導(dǎo)演承認(rèn)霸凌】的新聞圖。河道英一直領(lǐng)先全在俊的閱讀量一下被反超了。。。目前河和全的閱讀量比例是：2比3。韓國(guó)資本你說(shuō)你沒(méi)控評(píng)、沒(méi)積極在中國(guó)推廣這部戲我是不信的。畢竟中國(guó)的平臺(tái)會(huì)把重點(diǎn)放在不讓一個(gè)外國(guó)劇的導(dǎo)演的負(fù)面新聞流通嗎？而且，中國(guó)粉絲肯定喜歡河道英的更多呀。