第6屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第1個放映日為大家?guī)怼蹲凡堵欞斶_(dá)》，下面為大家?guī)砬熬€逃亡者迷離虛幻的詩意評價了！

Pincent：

具備敘事性的同時具備文學(xué)性和詩意，對創(chuàng)作者與被創(chuàng)作者、主角與配角、虛構(gòu)與寫實(shí)的處理以及警探的視角堪稱精妙，追捕的過程也是追隨，在雪山終于合體，殘酷又美麗。視聽輕度迷幻，大量環(huán)繞鏡頭運(yùn)動。

薛Tony：

虛虛實(shí)實(shí)，好迷幻。

日煩夜煩：

虛實(shí)之間的文學(xué)性電影，某種程度上有著法國新浪潮和前蘇聯(lián)詩電影的氣質(zhì)。故事不是最重要的，結(jié)構(gòu)和敘述本身才是最重要的。迷離而詩意。

淡水河邊：

很有詩意，非傳統(tǒng)傳記片立意也不錯，但是這個劇本上很多點(diǎn)都有問題，角色塑造也感覺不太夠吧，一個人物傳記對于聶魯達(dá)的介紹和描述感覺差一點(diǎn)。

了卻煙硝：

真的是浪費(fèi)時間，看完這部電影我真的是感到一陣眩暈。

開頭說政治就不太友好了，中間追捕開始還終于有了那么點(diǎn)樣子（然而各種巧合依然很無聊），到最后強(qiáng)行拔高到個人身份的認(rèn)知真的很讓人莫名其妙。

導(dǎo)演如果想講一個追捕的故事那就好好講，別牽扯到什么哲學(xué)性的東西，不僅顯得不倫不類，大家也不會買賬。

fire_storm：

拉美的光怪之域，一出荒誕的追捕，大量逆光攝影在柔和濾鏡下賞心悅目。聶魯達(dá)的一生是被文學(xué)政治和女人填充的，本片進(jìn)行了頗有層次的剖析，詩人、政客，直到自由意志與自我認(rèn)知。

Her Majesty：

調(diào)色頗似美顏相機(jī)。如果寫成小說應(yīng)該很精彩了，因?yàn)樽銐蚶寺?，且故事帶有文學(xué)性。

法羅島島主：

想用夢幻的色調(diào)渲染浪漫藝術(shù)氣息，奈何這粉撲撲的濾鏡實(shí)在太過少女，就差沒嗲兮兮地高歌一曲《我是女生》，實(shí)難和沉重的歷史過往以及自我身份的認(rèn)同兩個極其嚴(yán)肅的話題聯(lián)系到一起。

濾鏡用力過猛全盤崩塌，常出現(xiàn)在東亞東南亞恐怖片中，最終效果是讓電影看起來無比廉價。

結(jié)局著實(shí)感動了一下。

大大大大大白貓：

也許吸引導(dǎo)演拍這部片的并不是聶魯達(dá)這個人而是從聶魯達(dá)身上抽象出來的“詩性精神”，但是后半段徹底泄了氣。建議導(dǎo)演多看幾遍《郵差》。

我略知她一二：

我曾孤單如隧道。群鳥飛離我身，而夜以其強(qiáng)大的侵襲攻占了我。為了存活，我鍛造你如一件武器，如我弓上之箭，如我彈弓里的石頭。但報復(fù)的時刻已到臨，而我愛你。

“愛是這么短，遺忘是這么長。”向詩人致敬，詩人永生，今夜我能寫出最悲傷的詩句，明天我也能離開最傷心的城池。我傾聽著遼闊的夜，失去她后更加遼闊的夜，詩句一字字跌落在了我的心中。

“我喜歡你沉默的時候，因?yàn)槟惴路鸩辉?。?

斯諾-納什維爾：

Oscar和Neruda這兩個角色剛好代表了兩個群體：一邊是在政權(quán)壓制下幸存下來的藝術(shù)創(chuàng)造者，他們?nèi)杂兄捳Z權(quán)；另一邊則是獨(dú)裁統(tǒng)治之下不公正判決的執(zhí)行者。電影講述著兩人從未停歇的貓鼠游戲，兩人都試圖用對方的幻想來驗(yàn)證自己的政治立場，最終以創(chuàng)造者一方的勝利結(jié)束這場游戲，而執(zhí)行者一方迎來屬于他的結(jié)局。

#FIFF6#DAY1的主競賽單元場刊評分稍后會在廣播中為大家釋出，請大家拭目以待了。

影片的主角是鼎鼎大名的智利大詩人聶魯達(dá)。他不僅是詩人，還是智利的共產(chǎn)黨員。1948年，他因公開反對智利總統(tǒng)維德拉，開始了長達(dá)三年的流亡生涯。

在影片的開頭，我們就看到了這位詩人在民眾中是何等風(fēng)光。在一個小酒館里，藝術(shù)家和知識分子在一起歡歌笑語，其樂融融。聶魯達(dá)扮演阿拉伯的勞倫斯出場，一位沙漠中的游擊戰(zhàn)士。他熱情洋溢的表演迎來掌聲，在觀眾的期待之下他念誦起自己的詩句。但好景不長，政府正在重新安置黨派領(lǐng)袖，智利共產(chǎn)黨被宣布為非法組織。黨派人員前來告知聶魯達(dá)，他們不得不轉(zhuǎn)到地下工作了。

聶魯達(dá)敢于當(dāng)面懟總統(tǒng)，指責(zé)對方是走狗一條。雖然在與總統(tǒng)攤牌、博弈后，依然于事無補(bǔ)，但這或許正是他作為共產(chǎn)黨員最后的堅持。在逃跑前，他還跟妻子合影留念。浪漫而詩意，極致而反叛。一場世紀(jì)大追捕，就此開啟。

隨后登場的便是追捕聶魯達(dá)的警察奧斯卡，他威風(fēng)凜凜，自信心爆棚。他的父親是警察機(jī)構(gòu)的創(chuàng)建者，奧維利爾。按照家族傳承和職業(yè)慣性，他應(yīng)該也是一個理性冷酷的警察。但從開始追捕聶魯達(dá)的那一刻起，他的身上就開始彌漫著無窮的詩意。

“我是一名優(yōu)秀的警察，但我也能成為優(yōu)秀的藝術(shù)家?！?/span>第一次追捕以失敗告終，他們來到聶魯達(dá)的住處撲了個空。警察開始用詩意的旁白描述與追捕有關(guān)的一切，這次行動被比喻為遠(yuǎn)征埃及。他在沒抓到聶魯達(dá)的時刻，常常想念著他。“他定是在寫著不循章法的語句，那些微不足道的詩歌。”“他被困在四堵墻和一面天花板里，和我一樣。”

神奇的是，聶魯達(dá)留給他一本警察小說?；蛟S這行為本身就有諷刺意味，也或許只是一種友好的饋贈，但警察卻逐漸生出了文藝的氣息，堅持每天閱讀它。

從這時起，一場簡單的“貓鼠游戲”變成了一次又一次的對詩意的追尋。追捕的人和被追捕的人，在行進(jìn)的軌跡中，形成了一首詩中美麗的韻腳。警察把犧牲作為他們職業(yè)獨(dú)特的藝術(shù)，也如詩歌一般有令人賞心悅目的余味。他們找到了聶魯達(dá)的前妻，想以此為突破口抓捕聶魯達(dá)。警察愛上了這個女人，雖然他已然分不清這到底是愛，還是某種其它的感情。

作為流亡者的聶魯達(dá)繼續(xù)四處逃竄，在一個酒館他被民眾發(fā)現(xiàn)。一位歌者強(qiáng)烈要求他念詩，他和歌者對視著，憂傷而激動地念完了全詩，迎來歌者深情的一吻。聶魯達(dá)繼續(xù)他的詩歌創(chuàng)作，長詩《漫歌》在逃亡中被完成。每段結(jié)尾的“我請求懲罰”，既是對流亡身份的反諷，也是在為民眾發(fā)聲。

聶魯達(dá)念誦詩稿時，他的妻子提醒他要用“詩人的聲音”。原來在流亡生涯的過程中，他的身份已悄悄變化。他已經(jīng)不只是一位詩人，更是政治家、流亡者。與民眾走得更近，便更了解底層人民的疾苦。

一次，他遇到一位乞討者，但由于出門時分文未帶，眼下能做的只有給她一個深深的擁抱。警察再次前來追捕，又再一次落空。聶魯達(dá)特意留下一本小書贈與警察，他再一次細(xì)細(xì)地品讀起來。組織開始有了新的計劃，讓聶魯達(dá)盡快離開智利。他于是更換了妝容，脫胎換骨。

警察與聶魯達(dá)的妻子相遇了，他當(dāng)然迫切地想知道聶魯達(dá)去了哪里。而聶魯達(dá)的妻子卻回答道，警察是抓不他的，因?yàn)槭撬麆?chuàng)造了警察（這個角色）。

在聶魯達(dá)的“劇本”里，所有人都在圍著主角轉(zhuǎn)。他的一本小說里，有一個追捕者，一個逃亡者。他們一個是主角，一個是配角。但這并不能說服警察，他也不承認(rèn)自己是配角。他變得更為執(zhí)拗地要抓住聶魯達(dá)，一個落魄警察的形象呼之欲出。他戴上頭盔，騎著摩托出發(fā)了。值得一提的是，這一段明顯致敬了《摩托日記》。而當(dāng)年飾演切·格瓦拉的正是這位警察蜀黍的扮演者蓋爾·加西亞·貝納爾。

最后的最后，影片則迎來了一個頗為詩意的結(jié)尾。警察在白雪皚皚的荒原上，氣喘吁吁地行走著。他吟誦著詩句，想象著自己與詩人的各種相關(guān)性。或許，他早已愛上了他。而聶魯達(dá)對追逐自己的警察，也產(chǎn)生了惺惺相惜之感。讓這位詩人一直輾轉(zhuǎn)反側(cè)、寤寐思服的，也正是他啊。就這樣，“貓與鼠”的游戲不再是一個追一個逃，而變成了兩個男人的深情“虐戀”。而他們也在相互追逐之中，形成了如同和弦一般，徘徊在詩句之間的美妙互文。

最后想說的是，讓后世記住聶魯達(dá)的固然是他的詩句，但對萬萬千千的智利人民來說，他卻并不僅僅是一位詩人。他是敢于搏斗的先行者，更是為底層民眾發(fā)聲的代言人。

正如片尾所說的那樣———“這些詩句為他們遭受的噩夢賦予了意義，他們記住的是憤怒的詩篇。”

Puedo escribir los versos más tristes esta noche. Escribir por ejemplo, un ni?o perdido, un espíritu vacío, la ni?a pobre, la plaza y la monta?a nevada. Escuché que el aire decía que sígueme, sígueme. Sue?o contigo y sue?as conmigo. Yo te quise, y a veces tú también me quisiste. Nunca nos hemos encontrado, pero te reconozco. Por las letras, por tus poesías en el cielo, sobre la tierra. Escapa, escapa, voy a capturarte. Después de encontrarnos, cántame veinte poemas de amor, y una canción desesperada. Te quiero preguntar, ?quién soy yo? Un hijo de policía o un hijo de poeta. Como una página blanca, vengo a buscar mi huella. Quiero cazarte, pero al final, entró accidentalmente en tu laberinto. Camino por donde has pasado. Huelo tu olor, tu aroma en el viento. ?De donde vine? ?De tu poesía o de nada? ?A donde iré? ?A muerte o eternidad? Llámame, llámame el nombre. Me creaste, me completaste. El viaje siguiendo, pero tú serás solo. No, estoy contigo, para siempre.

如果你不喜歡《第一夫人》，那你可以試試看這部《追捕聶魯達(dá)》。雖然出自同一個導(dǎo)演帕布·羅拉雷恩之手，同樣都從政治背景切入人物，同樣只截取主角人生中的一個階段，同樣有著灰暗的色調(diào)和別致的鏡頭風(fēng)格，兩部電影在本質(zhì)上有著很大的不同。《第一夫人》仍是一部中規(guī)中矩的人物傳記，除了娜塔莉·波特曼的演繹過于喧賓奪主之外，劇情顯得過分平庸。但《追捕聶魯達(dá)》卻在傳記片的形式上走得更遠(yuǎn)，讓這個深入人心地歷史名人跳脫出書本、傳記、百科地描述而不拘一格地呈現(xiàn)。 電影開場，鏡頭旋轉(zhuǎn)推移跟隨著聶魯達(dá)進(jìn)入?yún)⒆h院的洗手間。這位共產(chǎn)黨參議員同時也是人民最熱愛的詩人對背叛左翼支持轉(zhuǎn)而投靠美國的智利總統(tǒng)大加伐撻。共產(chǎn)黨受到當(dāng)權(quán)派的清洗和壓迫，公開批判總統(tǒng)的聶魯達(dá)更是遭到總統(tǒng)黨翼的彈劾和追捕。總統(tǒng)先生對他的受歡迎大感嫉妒：“這個人只要伸手從口袋里掏出一張紙，一萬名工人就會安靜下來聽他用那種特殊的聲音朗誦這首詩”。西裝革履嚴(yán)肅緊繃的警察佩盧恰努適時出場。這位自認(rèn)為是警長之子的年輕人一直對聶魯達(dá)窮追不舍，從妓院到街頭，從熙攘的城市到荒蕪人煙的安第斯山，卻又總是讓狡猾的詩人在最后關(guān)頭逃脫。所有歷史都記錄下聶魯達(dá)在這段故事中不可推翻的結(jié)局——他成功逃往阿根廷，并流亡歐洲，繼續(xù)歌頌他所熱愛的世界。而電影則給予佩盧恰努一個意義模糊的結(jié)局——死亡或者重生。 一個意義豐富的聶魯達(dá)——熱情洋溢的斯大林主義者，人民的寵兒 我們所熟知的聶魯達(dá)，是熱情洋溢的共產(chǎn)主義者，是曾經(jīng)流亡海外的政客，是獲得的諾貝爾文學(xué)獎的詩人。拉雷恩鏡頭下的聶魯達(dá)則賦予這個人物更豐富的意義，他既熱愛人民——他曾為異裝成女人的男妓朗誦詩歌、為衣衫襤褸的乞丐披上外套，同時也是人民的寵兒——共產(chǎn)黨人保障他逃亡途中衣食無憂、妓女貧民替他隱匿行蹤、甚至是農(nóng)場主也愿意庇佑他逃脫追捕。 但他也是蘇維埃政權(quán)的最高捍衛(wèi)者——斯大林的“情人”。他認(rèn)為只有蘇維埃民主制才能拯救人民于水火，即使這樣總統(tǒng)府將鋪滿碎花生殼和碎酒瓶，律法盡是拼寫錯誤，但“墓地里再也不會充斥著被處決的政治犯”，卻渾然不覺古拉格的噩夢真相，這是他作為詩人的天真無邪和盲目熱情。 聶魯達(dá)也是一個沉湎于酒神精神的狂歡者，從不拒絕女人們的追捧和物欲享樂。他是舞會上的阿拉伯的勞倫斯，輕撫白馬深情朗誦“今夜我能寫出最哀傷的詩句”。他并不否認(rèn)在共產(chǎn)黨內(nèi)所擁有的特權(quán)，在與醉酒的女黨員的爭論中以玩笑化解質(zhì)疑：共產(chǎn)主義實(shí)現(xiàn)后，所有人都將與他一樣“在廚房里進(jìn)食，在被窩里私通。”他是第一任妻子口中的善良人，以親昵的口吻將第二任妻子Delia叫做“小螞蟻”，卻也經(jīng)常耐不住隱居的寂寞與妓女徹夜縱酒狂歡。 拉雷恩對詩人并沒有太多政治和價值偏向的判斷，既沒有頌揚(yáng)，也沒有同情，亦沒有貶低，而是忠于表現(xiàn)他極端浪漫主義和自由主義的詩意精神。電影對這個人物的情感更多是出于對這個人民寵兒的愛。這樣一個聶魯達(dá)距離歷史教科書越遠(yuǎn)，越是具有大膽而犀利的意義。 創(chuàng)造和被創(chuàng)造的佩盧恰努——在詩意上接近聶魯達(dá)，在敘事上接近博爾赫斯 然而聶魯達(dá)并不是這部電影的唯一主角，它創(chuàng)造了另一個主角：追捕者奧斯卡·佩盧恰努。這也成為電影超越傳記片格局的一個突破。在這個人物正式登場前，他第一人稱的內(nèi)心獨(dú)白作為畫外音就伴隨著聶魯達(dá)的出場一同響起，并貫穿電影始終。來自于警察的獨(dú)白動搖了以聶魯達(dá)為主角的地位，這既是一場虛構(gòu)和真實(shí)人物之間的博弈，也是虛擬和現(xiàn)實(shí)的共振。 佩盧恰努既是追捕事件的參與者，是捕殺共產(chǎn)黨人的壓迫者，也是畫外音中冷靜克制的旁觀者，而成為狂熱而追求自由的詩人的對立面。他的自敘并不存在任何局限，仿佛來自于一個預(yù)知事件前因后果的幽靈，總是與先他行動一步的詩人同在，把未知當(dāng)成過去那樣無法挽回，以冷眼觀看的譏誚觀察聶魯達(dá)的每一次行動、每一次逃脫、每一次朗誦。 由佩盧恰努的畫外音所帶領(lǐng)的敘事創(chuàng)造了一個詩意的迷宮，讓跟隨他的視角探索故事的觀眾在觀看中迷失方向。電影通過Delia之口宣布聶魯達(dá)對這個追捕故事的創(chuàng)作主權(quán)，同時也宣布警察這個人物的虛構(gòu)性：“在他的劇本里，我們都圍繞著主角轉(zhuǎn)……他創(chuàng)造了你，把你寫成一個可悲的警察”。而佩盧恰努則對自己的虛構(gòu)和配角屬性表示不服，他說：“在我的故事中我抓住了他，我把他關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。我會讓他入睡，然后看著他做夢”。這個故事的創(chuàng)作署名權(quán)究竟屬于誰？是導(dǎo)演和劇作者安排了主角們的命運(yùn)？還是熱衷于追捕游戲的聶魯達(dá)設(shè)計了這場盛大的逃亡？還是立志于留名歷史的野心家佩盧恰努正在改寫歷史?這個故事的閱讀者又是誰？是正在觀看主人公命運(yùn)走向的觀眾？是酷愛偵探小說的聶魯達(dá)？還是被塑造成總統(tǒng)走狗，卻在精神上越來越接近詩人的警察？ 這場盛大的追捕和逃亡在智利南部的安第斯山脈到達(dá)高潮。從汽車到摩托再到馬匹，從三百名警察的大規(guī)模搜捕到單槍匹馬的追逐，佩盧恰努的境遇陡轉(zhuǎn)直下落入勢單力薄的劣勢。在瀕臨死亡之際，佩盧恰努在雪地里大聲呼喊聶魯達(dá)的名字：“巴勃羅！巴勃羅！”而他內(nèi)心的獨(dú)白卻是“我一直在追逐雄鷹，卻始終不會飛翔?！甭欞斶_(dá)則循著槍聲，朝著他的追捕者的方向走去。最終他們相遇了，聶魯達(dá)這樣描述他的追捕者：“是的。我認(rèn)識他，他是我的警官，我的迫害者?！贝藭r佩盧恰努的獨(dú)白同時響起，與詩人的話語重合：“我那穿著警服的幽靈。我夢見他，他也夢見我。他觀察我，調(diào)查我。你看看你寫下了什么警官，你寫下了雪和馬匹。你塑造了我。” 佩盧恰努的獨(dú)白充滿聶魯達(dá)般的詩意和暗喻，而這個人物被創(chuàng)造出來的方式則在文學(xué)的意義上更接近雨果和博爾赫斯。就像雨果筆下最偉大的逃亡者和最執(zhí)著的追捕者冉阿讓和沙威一樣，佩盧恰努和聶魯達(dá)彼此成就了彼此，彼此塑造了彼此。沙威從小生活在苦役營，對警長父親的耳濡目染與父親的不斷“言傳身教”，使這個人物被打上守護(hù)制度執(zhí)行命令的烙印，正是他所擺脫不掉的宿命。沙威對于制度的維護(hù)和隱藏的惻隱之心成就了冉阿讓在苦難之下的光芒，冉阿讓的屢次逃遁和寬容善良，斷裂了沙威作為政府工具的意義，而完善了他作為普通人的人性意義。而佩盧恰努則在沙威的宿命之上更進(jìn)一步，開始書寫自己的命運(yùn)。 最初佩盧恰努身上被打下這些反派人物所共有的烙印：政權(quán)和制度的走狗、殘酷而不茍言笑的警察。然而在觀察、追捕詩人的過程層中，他開始閱讀詩人故意留下的偵探小說和詩集、親吻詩人的第一任妻子、緊緊追隨詩人的蹤跡來到智利南部，而不斷探索并豐富自身的意義。如果說聶魯達(dá)的政治立場和浪漫多情還有歷史記錄可以追溯，那么佩盧恰努則像一塊空白畫布一樣可以被任意涂抹。他的母親是無名的妓女，而他父親則有各種可能，既可以是貴族也可以是平民，既可以是僅有幾個硬幣的農(nóng)和工人，也可以是擁有至高權(quán)利的警察局長。佩盧恰努出身的曖昧和無跡可尋正如這個人物的虛構(gòu)性一樣，充滿流動的意義和不確定的認(rèn)同感。 他的覺醒就好比博爾赫斯小說中那些參與觀看自己命運(yùn)戲劇的觀眾，和那些把自己放入小說文本成為主人公敘述自己經(jīng)歷的聽眾，僭越虛構(gòu)而進(jìn)入現(xiàn)實(shí)。在死亡之際，佩盧恰努終于掙脫了傳統(tǒng)敘事中他應(yīng)遵守的角色：偉大詩人的對立面、權(quán)力機(jī)構(gòu)的抓牙、殘酷無情的執(zhí)法者，也跳脫聶魯達(dá)給他設(shè)下的角色陷阱：一個局限于自我認(rèn)知的可悲警察，而是親自參與、書寫、導(dǎo)演自己的命運(yùn)悲劇，并意識到自己對于聶魯達(dá)這個人物的反哺，而成為詩人逃亡故事中的一個重要角色。 佩盧恰努的獨(dú)白在最后道：“我本來自于字里行間，而現(xiàn)在我已成為有血有肉的人?！?這是導(dǎo)演和編劇背后的野心，他們像博爾赫斯一樣想方設(shè)法讓人物變成作品中虛構(gòu)的讀者和作者，而這種虛構(gòu)終將延伸向一個更大膽的入侵現(xiàn)實(shí)的嘗試，將虛構(gòu)人物引向現(xiàn)實(shí)，而將觀眾引入小說/電影。電影陰沉的灰藍(lán)色調(diào)，輕快旋轉(zhuǎn)的鏡頭和不斷變換的對話場景更是促成了這種虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)混淆的迷幻氣質(zhì)。

廣角，鏡頭光暈，過曝的光源，游移的鏡頭。陽光下的一切，都是詩。 詩人普世的愛在每個卑微的生命心頭游走，沒有人能抓住一個詩人，因?yàn)樗麩o處不在。 沿海岸線縱深的追捕，一段癡迷的惦念，最終會造就兩個互不相識卻彼此交融的人。 我在你的詩里走過一遭，滾燙的鮮血在陽光普照的雪地上沸騰，而你也因此記住了我的名字。