第一次看的刪減版，覺得有點(diǎn)沒頭沒尾，很多沒交代清楚。后來找了半天終于看到了完整版，情節(jié)總算有點(diǎn)眉目。第二次看注意到了三點(diǎn)1發(fā)電機(jī)室用錘子打暈攝影師的原來是拼裝過的腦殼兵，2博士的助手漢斯是小男孩改造的，所以只有下體。3薩沙居然裝死逃出。但是那個(gè)護(hù)士和養(yǎng)畜人有點(diǎn)莫名沒有交代去處，還有最后鏡子面前和共產(chǎn)黨交換大腦的納粹兵是哪來的？還有醫(yī)生和這個(gè)工廠的出處…這個(gè)計(jì)劃的始終

不談?wù)卧⒁?，雖然也是拍的比較鮮明啦?？偟膩碚f這片子還是拍不錯(cuò)的，就像卡樂星的漢堡，量大，實(shí)足，好吃，不貴。會(huì)說不好的估計(jì)是嫌棄營養(yǎng)不比燉湯，哈哈。如果論重口味類比人體蜈蚣2我更喜歡這部，還有獸餐這種。因?yàn)槿梭w蜈蚣那個(gè)叫低俗，這個(gè)至少是挑戰(zhàn)科學(xué)，還比較讓人眼前一亮。

現(xiàn)在看來十年前依舊是個(gè)創(chuàng)意不斷的年代，在恐怖片這個(gè)已被各國導(dǎo)演深耕到近乎扁平的領(lǐng)域里，還有作品能給活死人披上朋克機(jī)甲，邁著死亡重金屬的步伐閃亮登場，屬實(shí)驚爆眼球；直截了當(dāng)?shù)狞c(diǎn)明了到底什么是弗蘭肯斯坦，毫不故弄玄虛。相關(guān)類型劇里總是愛將鏡頭聚焦在大量琳瑯滿目的藥水和寫滿秘密的文件，長篇鋪墊一個(gè)怪物系統(tǒng)要經(jīng)歷怎樣的化學(xué)反應(yīng)和機(jī)緣巧合，而這部片子里的動(dòng)機(jī)就簡單粗暴：戰(zhàn)爭就是最有力的誘因，有什么樣的戰(zhàn)爭狂人就有什么樣的科學(xué)怪人，只有想不到?jīng)]有做不到。刨根問底的話，拋開那個(gè)迷霧般的年代多少技術(shù)上的玄學(xué)Buff不談，或許只有字面意義上的手術(shù)刀式操作：簡單的切開，縫合和通電，僅此而已。只有簡單才能讓人真正覺得恐懼惡心，越簡單越讓人覺得殘酷和不可理喻；比如杯弓蛇影，它的身軀只是再簡潔不過的圓柱形，可盤踞在那里就足夠震懾人心。

為什么說在我心中這部片子近乎完美，最主要的原因之一是這部的怪物形象對(duì)后世的影響十分深遠(yuǎn)，改裝人的概念并不稀奇（比如惡趣味的《刑房》里槍腿女戰(zhàn)士），但從未形成一種特有的恐怖審美存在于大眾的腦中，而這部拋開了過往刻意針對(duì)尖端武器進(jìn)行組裝的機(jī)械升級(jí)，選取了更日常的設(shè)備，這也是大家覺得惡趣味Plus的原因之一；比如頂著節(jié)能大風(fēng)扇頭的怪物，和帶著人頭的小熊玩偶，后世的佳作還有18年誕生的警笛頭，都是將生活中常見的事物與血肉之軀進(jìn)行反認(rèn)知的簡單縫合；13年也堪稱是個(gè)神奇的“恐怖元年”，還有一個(gè)重量級(jí)的恐怖游戲基本為后十年的類型游戲奠定了不可動(dòng)搖的基準(zhǔn)，它的名字叫《逃生》；一個(gè)在PC領(lǐng)域扎下根須，另一個(gè)在電影領(lǐng)域開山鋪路，跨次元的遙望也甚是令人感慨。生化危機(jī)8也曾表示借鑒了很多此片的形象創(chuàng)意，最重要的貢獻(xiàn)莫過于打開了機(jī)械危機(jī)在驚悚片領(lǐng)域的思維，無論如何都稱得上是創(chuàng)舉了。

時(shí)代變得這么快，觀眾對(duì)B級(jí)片的基本概念其實(shí)也在發(fā)生著巨變，諸如現(xiàn)在盤點(diǎn)B級(jí)片時(shí)甚至?xí)研ど昕耍撵`捕手這類片子也盤點(diǎn)進(jìn)去，不能論對(duì)錯(cuò)，只能說是片面的規(guī)則和飽滿的慣例之間發(fā)生著微不足道的沖突。經(jīng)歷過地下錄影帶“猖獗”年代的人們自然挺難接受所謂的B級(jí)片沒有凌亂刺激的內(nèi)容，但能把情節(jié)，畫面和角色創(chuàng)意結(jié)合得如此恰當(dāng)?shù)挠捌强匆徊可僖徊?。?zhàn)爭背景下的恐怖片少之又少，而戰(zhàn)爭本身就意味著大量的傷痛和死亡，其背景與恐怖元素就相契得非常硬核；二戰(zhàn)期間德軍的奇聞異事至今都是鄉(xiāng)野迭聞的?？?，什么尋找秘密武器又制造生化人的傳說或許都難以證明只是空穴來風(fēng)，這樣豐沛又具有一定說服力的“半架空”情節(jié)下，電影的敘事基調(diào)就不會(huì)唐突又勉強(qiáng)，也很難留下明顯的破綻，恐怖片里的情節(jié)破綻是非常致命的，會(huì)給人以游玩鬼屋然后偶遇工作人員喝奶茶的出戲感，此時(shí)手持拍攝便成為錦上的最后一朵花，傳統(tǒng)攝影需要大量的背景留白留給場景布置，以給觀眾留下回想的空間，但手持不必，手持與環(huán)境互相影響，搖晃的直觀視覺和4D超現(xiàn)實(shí)“幀”率的變幻，讓腎上腺素加倍迸發(fā)，且很多瑕疵也因此被掩蓋；我始終覺得對(duì)于這部片子，手持是唯一的選擇，它操控情緒又推動(dòng)情節(jié)，手持是最適合探秘型的電影的攝影手法沒有之一，但只要知曉手持的存在，就一定要想到眩暈并不是手持的問題，而是手持的性質(zhì)，這無法避免，不然就不再是手持，就喪失了手持本身的真實(shí)感。從麥克弗森到女巫布萊爾和死亡錄像拉開的手持的帷幕，到死亡錄像3放棄了手持，也就徹底放棄了死亡錄像系列的精髓和內(nèi)核，變成了一部掛羊頭的普通爆米花電影；這是一則很經(jīng)典的特例，都發(fā)生在本可一脈相承的死亡錄像系列，第三部的失利也讓我們看到了手持的不可替代性，它直接決定著影片成就的高度。

嚴(yán)格的講，這部片子放B級(jí)里也是更偏現(xiàn)實(shí)cult的風(fēng)格，私認(rèn)為血腥內(nèi)容已做到了保守克制，我們要如何辨別一部片子的惡心具有普遍性還是特殊性，最好的方式是設(shè)想醫(yī)學(xué)生的日常里是否有機(jī)會(huì)見到這樣的場景，刻意做出來的惡心自然連醫(yī)學(xué)生也會(huì)心生齟齬，但常見的血漿和器官的交響其實(shí)對(duì)于一部分人而言早已是司空見慣，我知道這樣的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)可能略帶偏見，但交雜強(qiáng)制性和刻意感的血腥暴力給人的體驗(yàn)又是另一種感覺即：惡心里帶著懼怕和反感；這事實(shí)上也改變了“惡心”的效果和性質(zhì)，比如殺死比爾1里的很多鏡頭怕是要比這部片子沖擊力大得多。

疫情當(dāng)前普通電影尚且處世艱難，本就靠走鋼絲以立命的小成本電影市場更是無處置身，如今能浮出水面發(fā)出點(diǎn)聲音的古早B級(jí)片已是鳳毛麟角，算是且看且珍惜。在我心中這部電影可謂是“后B級(jí)片”時(shí)代的絕響之一，但仍不可避免制作和后期的鏡頭處理十分粗糙，不過按照導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)有意無意體現(xiàn)出的試水和玩票行為（比如倉促結(jié)束的結(jié)局，將薩沙胡亂美圖進(jìn)斯大林合影的十足無厘頭），很多技術(shù)上的精益貌似也變得不再重要了。信手亂涂寫到最后發(fā)現(xiàn)，如今我們正巧又在經(jīng)歷一個(gè)戰(zhàn)爭的年代，恰好又有俄羅斯在內(nèi)；惟希望電影產(chǎn)業(yè)能夠亂中求穩(wěn)，加快復(fù)蘇，提供更多的令人振奮的創(chuàng)意；也愿世界和平，在電影中已經(jīng)見到了戰(zhàn)亂世界的混亂和無序，如此朋克的弗蘭肯斯坦世界狂拽炫酷卻一點(diǎn)也不令人向往，無外乎失去了和平保護(hù)的一切，都將身不由己走向未知的黑暗。

?當(dāng)成電影是真的看不下去的…

劇情鏡頭邏輯基本跟電影都不搭邊，比較怪誕、離奇。

?當(dāng)成一場大型cos和密室的秀這個(gè)可以

我覺得不用太認(rèn)真的去評(píng)價(jià)，看的時(shí)候娛樂心態(tài)，看下來還是挺棒的。

?想象力創(chuàng)意和場景其實(shí)挺喜歡

道具真的酷斃了，做的很走心，各種怪從剪刀手、雙髻鯊到小護(hù)士造型真的超贊，看到毛絨小熊時(shí)我也驚呆了。場景也很到位 仿佛能聞到濃濃的福爾馬林味。要是拍完片道具場景做成展館的話，我一定會(huì)買票去看。