Sylvia青春期時因為怨恨母親的外遇而誤把母親和情人葬身火海，同時也與母親情人的兒子開始了盲目的交往，在懷孕誕下一個女嬰后離棄了男友與親生骨肉。

 

成年后獨立生活的Sylvia因為不堪回首的過去沉淪在與男人發(fā)生性關系和自虐傾向的深淵中不能自拔，直到長到十幾歲卻從未謀面的女兒因為父親的重傷前來找她，Sylvia才能整理起曾經(jīng)一失足所帶來的懊悔，選擇重新面對了自己的人生。

 


回顧起之前吉勒莫·阿里加被搬上銀幕的作品《愛情是狗娘》、《21克》、《通天塔》，這部《燃燒的平原》的線索要簡單得多，主線的敘事中只描述了Sylvia一個人的人生進程，但他絕妙的交叉敘事，仍不削減劇本所帶來的對人性的挖掘、對心靈痛苦的表達的力度的高超造詣。

 

電影攝影剪輯一流，廣闊的平原與火焰作為象征場景貫穿電影始終。

 

女主演莎理滋·塞隆又以她個性的表演扮演了一回不修邊幅的母親角色，雖則有大秀銅體這類看家本領，但留于心中印象的仍是她出色入神的演繹。

（芷寧寫于2009年4月15日）
   喜歡古萊莫·阿瑞加編劇的《21克》和《巴別塔》，并行交織若干人所面臨的人生境況，似乎是阿瑞加講故事的特有技法，通常，他的邏輯頭腦和不凡才情也大多體現(xiàn)在對劇情的拆解架構上，而此君的該強項在影壇屢試不爽，且似乎有獨步天下的趨勢。
   此次他的導演處女作《燃燒的平原》依舊是多線敘事，甚至模糊了時間分隔線，讓它們幾乎同時穿梭行進而來，即把幾代人的生活有機拆分、重組在同一個格局里，使得過去和現(xiàn)在交替呈現(xiàn)，也令場景畫面在新墨西哥州和俄勒岡州之間不停變換，如果在奉獻給影壇寓意深沉的《21克》之前，阿瑞加就拿出了該片，似乎更容易驚艷一些。
   影片前部分，幾條彼此間仿佛毫無關聯(lián)的線索同時展開：事業(yè)有成的某女人孤寂滄桑滿懷心事、某兩人的不忠偷情和意外命案、父女倆外加一搭檔的田間勞作生活、偷情者子一代的忽然愛情和倉皇逃離……這種時空并行的解構方式或許會令部分觀眾在初看時感到困擾，其實該片乍看上去似講了很多人的很多事，但實際上講的是一回事，所有的鋪設預埋只是為了講述一個故事，而這個故事的起始和走向都是由當年的偷情引發(fā)的，各線索中的人物也因為這件事而形成了相互的關聯(lián)。
   只要略略留意，觀眾很容易漸漸看出個中緣由來，如西爾維亞（查理茲·塞隆飾演）出場時便是一副神情疲憊麻木狀，她的欲求不滿和自殘行為，都揭示著此人有著非一般的人生經(jīng)歷，在影片后半部分行進不久，觀眾便可感到這段經(jīng)歷的雛形，當然，失誤弒母和拋夫棄女這樣的個案也不是誰都能經(jīng)歷的。
   此外，小姑娘瑪麗亞料理生活的能干勁兒，和吉娜（金·貝辛格飾演）的長女瑪麗亞娜（詹妮弗·勞倫斯飾演）在母親晚歸時為家人做飯的場景，之間有一種隱隱的相似性和延續(xù)性，其中兩者名字的相似也是一種暗示。終當西爾維亞在瑪麗亞她爸的病床前叫出“桑迪亞哥”這個名字時，所有因時空并行而造成的疑惑全都消散了，之前鋪墊的線索枝杈都被快速拼接了起來，自此影片便可隨意看下去，因為余下的時間如同大局已定比賽的最后傷停補時時段。
   雖說作為導演處女作，編劇出身的阿瑞加交出的成品還算不錯，但為阿同學以后的路著想，也為了呈現(xiàn)得更為合理妥貼，不免要羅唆幾句。顯然，阿同學太在意劇情埋線的復雜性，過于強調架構的美感，反而缺省了對部分角色的著力塑造，也令一些戲份缺失了必要的心理過渡。如在一方的母親吉娜和另一方的父親尼克偷情時意外身亡后，年輕的瑪麗亞娜和桑迪亞哥之間滋生了愛情，這份突破心理障礙的突然愛，雖可理解為一種致命的吸引力和微妙的潛意識找補，但卻掠過了之后兩人做出重要抉擇時的心理依托，而這種遺憾在片中還有幾處，再如片尾劇情的匆匆煞尾，即便為了留給觀眾想象的空間，也顯得過于匆匆。
   在表演方面，因影片架構和戲份設定的模式，兩大影后查理茲·塞隆和金·貝辛格的表演均屬中上，當然希望能更好一些。其中年過半百的貝辛格將做過乳腺摘除手術的吉娜的絕望、落寞和渴求表現(xiàn)得可圈點，吉娜似乎遇到了不論怎樣都愛惜她身體的男人，卻又意識到長女的覺察，于是她經(jīng)歷了渴望、猶豫、難耐和最后甘愿沉溺的過程。相較之下，塞隆的表演雖有亮色，卻有流于形式之嫌。年輕的詹妮弗·勞倫斯此次閃現(xiàn)出了她的表演天賦，很多人中意她的愛情戲，而個人較欣賞片中的她突然意識到惡作劇激變?yōu)闉碾y時的驚恐無助，那無力的跌坐、擺動的手臂和失措的呼喚，都讓人們感到一顆心在此刻的沉沒。
   無獨有偶，片中還有一個場景令人難忘，同樣是突發(fā)事故危及至親，同樣是子一代驚恐無助的呼喚，這場戲來自于飾演12歲小女孩瑪麗亞的泰莎·伊阿，當她在為駕機噴灑農(nóng)藥的爸爸備飯時，透過窗戶，她看到了飛機俯沖墜落，驚恐焦急溢滿那張小臉，她喊著“Dad”奔向出事地點……對比之前簡短帶過的這對父女和搭檔卡洛斯在開闊莊稼地勞作的情景，比對之后小姑娘要求卡洛斯幫忙尋找她失蹤母親的戲份，可以看出，這個懂事的小姑娘是很多人晦澀人生的希望，至少是西爾維亞的，她的突然出現(xiàn)是西爾維亞拋開累年桎梏、重獲新生的契機。
   盡管影片情節(jié)拆分交錯，但熟悉阿瑞加敘事習慣的人還是較容易理解，這里面部分的功勞歸于克雷格·伍德的流暢剪輯，其中一組各色人等或于戶外仰望天空或于窗邊凝視天空的畫面剪輯拼接，干凈利落且蘊含意味，仿佛預知命運將要發(fā)生兜轉前的片刻寧靜，無論對陷入欲望掙扎中的吉娜而言，還是對關心父親飛行的瑪麗亞而言。
   同時，漢斯·季默的配樂為影片增色不少，特別是片尾曲，那略帶錯綜迷離感的旋律仿佛將影片時空解構式的邏輯脈絡再次梳理示人，并有助于回憶與解讀。
http://nicolew.blog.hexun.com/31685577_d.html

http://www.douban.com/movie/search/Guillermo%20Arriaga

如果要給Guillermo Arriaga的這些故事的喜好程度排序的話,

在<燃燒的平原>以前,我依次遞減.除了<三個喪禮>還沒看.

也就是說和AGI合作的三部曲,我越看越煩.

21G有點用力過猛,<通天塔>更是為說事而說事了,裝的成分太大.

<燃燒的平原>同樣是玩的講故事的手法,

我個人喜歡的理由是,故事不復雜,能自圓其說,雖然老套,但調子比較平,

其實也就一個理由,不算太裝.

兩個遲暮的金發(fā)美人都演的挺好的.

"The Burning Plain views life as a series of scars—cold and unrepresentative of the pain that brought them to the surface, but a firm reminder as such that nothing ever quite goes away, no matter how far you run."

-- comment from Jamie Robert Ward at http://www.invocus.net

I think it pretty much sums up this movie.

最精彩的結構
最精彩的兩個女人
最精彩的細節(jié)：
男孩走進焚過的廢墟，目光落在燒得只剩下筋骨的床上，他的父親和另外的一個女人死在那里；
女孩穿上媽媽的睡衣，走向那個和媽媽通奸的男人的兒子；
女人說要是洗個熱水澡就更好了，男人弄來了幾個煤氣罐，邊費力地搬著，邊說這回你能洗上熱水澡了；
女人一粒粒地解開上衣的紐扣，峰巒不再，只有傷疤，男人瞬間的驚愕，隨即的憐惜，臉貼上去，女人臉上積蓄了很久的委屈和脆弱壓抑著迸發(fā)的復雜表情；
女人在男人懷里說想給自己按上一對硅膠的乳房，男人說，你戰(zhàn)勝了死亡，你是最美的；
小女孩給自己在沙發(fā)上鋪床，看似隨意地問那個據(jù)說是她媽媽的女人，你還會離開我們嗎，女人說不知道，她小小的臉上瞬間劃過的失落，頃刻又用堅硬的漠然掩飾，說我累了，要睡了；
小女孩說，爸爸的胳膊上也有一個那樣的疤，他說，是為了不忘記你；
女孩把自己的照片放在一沓自己媽媽照片的后面，笑顏如花

如果看了40分鐘，你還不知道這部電影到底誰是主角、想說什么的話，請倒回去找一下導演——Guillermo Arriaga。這個名字有沒有讓你想起什么？沒錯，他就是《愛情是狗娘》、《巴別塔》的編劇。作為一個迷戀多線敘事且藉此成名的寫作者，他自然不會在自己執(zhí)導的首部影片《The Burning Plain》中放棄這種手法。所以，請暫停抱怨，繼續(xù)看下去。當真相大白，你會發(fā)現(xiàn)電影院講述的故事其實很簡單——一個女人因年輕時的錯誤而飽受掙扎但最終獲得救贖，只不過導演采取了很多寫小說的技巧，諸如多線索、倒敘、懸念、對比、象征等來表現(xiàn)它而已。
   
    影片的基本線索可以簡化為兩條。一條是現(xiàn)在時的，發(fā)生美國城市波特蘭，它陰冷、多雨而潮濕。Sylvia是一個餐廳的老板，優(yōu)雅而憔悴，處事干練而心事重重。她輕佻地跟餐廳廚師、顧客上床，但一點也不享受，身體僵硬、表情呆滯；她會在處理完餐廳事物的間隙跑到海邊，拿著石塊割自己的大腿；同時，她在上班途中被一個異國模樣的男子跟蹤。所有這些，都是在制造懸念——這個女人身上到底發(fā)生過什么？還會發(fā)生什么？當然，答案只會在最后揭曉。
    影片在疑問中轉到了另一條線索上，過去時的，發(fā)生在墨西哥的邊境小鎮(zhèn)，它看起來是那樣的空曠、荒涼而干燥，顯然是為了對比。這條線索比前者復雜多了，因為采取的正是多頭、倒敘的方法，它是影片的核心部分，推動故事發(fā)展的關鍵在此處。這部分情節(jié)是這樣的：一個女孩Mariana發(fā)現(xiàn)母親Gina偷情，但她沒有告訴任何人，而是跟蹤母親到幽會地點——僻靜荒野上的一輛房車，幾番掙扎后，她決定放把火嚇唬他們以促使母親離開那個男人，沒想到引爆了旁邊的煤氣罐，母親和情人雙雙被燒死。丑聞暴露，兩家人從此反目。Mariana痛苦之余，抑制不住地想弄清誘使母親背叛父親和家庭的那個男人到底是一個怎樣的人；要命的是，情人的兒子也想弄清父親究竟在和一個怎樣的女人幽會。兩個年輕人在秘密探尋中獲得慰藉、繼而相愛，并生下一個女兒Maria。但Mariana最終不能原諒自己，在孩子誕生后即拋棄了她，離開Santiago和故鄉(xiāng)。十多年后，Maria長成一個可愛聰明的少女，Santiago則成為一名飛行員，在一次駕駛飛機噴灑農(nóng)藥的時候，不幸失事受重傷，他的朋友Carlos于是帶著Maria來到波特蘭，尋找親生母親。至此，兩條線索發(fā)生了交集。Sylvia就是成年后的Mariana。Sylvia在與Maria的接觸中，終于卸下心理負擔。當年Mariana想拯救母親與家庭，卻犯下大錯，飽受煎熬，現(xiàn)在自己女兒出現(xiàn)自己面前，她不會放過這個自我拯救的機會。
    
    以寫的小說技法來拍電影，其實蘊含了一定的危險性。打亂時空順序的跳躍性敘事，對于習慣了線性描述、喜歡簡潔明快的觀眾來說，不僅是智力上的考驗，更是耐心的挑戰(zhàn)，很多人可能在花了40分鐘還不明所以后就會選擇放棄。另一方面，反情節(jié)化的結構方式也容易陷入意識流電影的空疏和自我沉溺。幸好，Guillermo Arriaga多年的歷練讓他駕輕就熟，影片并沒有顯得碎片化；而且，如果堅持看完的話，你會發(fā)現(xiàn)導演并不想糾結于所謂的人性和人的深層意識，只是想講一個憂傷但充滿希望的故事而已。無論過去我們犯過怎樣的錯誤，又經(jīng)歷過怎樣的掙扎，只要我們愿意，終會有全新的人生在等待。
   
   這部影片吸引我的地方還在于演員。無論是名氣還是在本片中的表演，女性演員遠比男性演員出色。Charlize Theron 的Sylvia，是本片的中心人物，從一開始就顯示出深刻的憂郁。由于憂傷的過往那一段并不是由她飾演的，在沒有劇情鋪墊的情況下，這樣的表演是很考驗功力的。顯然，她做的不錯。Kim Basinger 的Gina，一個出軌的中年女子，從一開始的悸動緊張到中間的猶疑不定再到后來的激情投入，她都做得恰到好處。個人覺得表現(xiàn)最好的還是飾演Mariana 的Jennifer Lawrence。她是長女，內斂而堅韌，父母不在時，毫無怨言地照顧弟、妹，麻利地做家務，所以她對家庭有著很深的責任感。正因為如此，她對母親的背叛更加敏感，更不理解，更為傷心，以致最后犯下錯誤，但由于害怕，她沒有告訴家人真相，自己獨自承受一切。當Santiago來找他的時候，出于對真相的好奇，她答應會面。很快，她發(fā)現(xiàn)兩人同樣內斂、敏感，于是對真相的探尋變成了相互的慰藉，對愛的渴望代替了對家庭的責任?？墒?，這份愛太過沉重，背負了不應有的倫理重壓，她無法承受，所以最后她選擇逃走。她和Theron都選擇眼神來傳遞情緒，但要更加豐富，比如母親葬禮時的憂傷、初見Santiago時的冷淡、聽見母親偷情電話后的猶豫、確認母親偷情后的冷漠、用彈弓打中鳥雀后的驚喜等等；同時她也加入了更多的肢體語言，比如意外引爆煤氣罐后不住顫抖的手等等。
    
   總體看來，這是一部形式大于內容的電影。如果出現(xiàn)的時間更早些，相信會引起更大關注。不過，由于導演炫目的敘事技巧、簡潔流暢的剪輯、遠景特寫交互的鏡頭運用、總體比較出色的演員表現(xiàn)等等，我覺得它還算得上一部出色的電影，值得一觀。