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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《兜兜風(fēng)》：蔡明亮式的慢電影
在本屆FIRST主競(jìng)賽單元，《兜兜風(fēng)》是唯一一部臺(tái)灣電影，而從前期反饋來(lái)看，它的口碑卻并算很好。但無(wú)論如何，能夠在大陸地區(qū)的銀幕上觀看一部非純愛(ài)題材的臺(tái)灣片，是極其稀有的體驗(yàn)。
本片講述了一對(duì)父子的家庭故事，父親阿瑞是一名百貨商場(chǎng)的夜間保安，他賭性不改，不時(shí)向前妻借錢(qián)，日子得過(guò)且過(guò)，夜晚的商場(chǎng)成了他的精神庇護(hù)所，他游走于店鋪之間，坐下來(lái)和櫥窗的假人傾訴自己內(nèi)心的苦悶；另一邊，阿瑞的兒子弟仔也過(guò)著渾渾噩噩的生活，他表面上在電影院打工，但其實(shí)不務(wù)正業(yè)，與此同時(shí)，他還暗戀著新來(lái)的女同事。
作為導(dǎo)演詹凱迪的首部劇情長(zhǎng)片，《兜兜風(fēng)》有著蔡明亮電影的相似質(zhì)感，它以輕快靈動(dòng)的片名引發(fā)觀眾對(duì)劇情的想象，而內(nèi)容則聚焦于父子倆的“咸魚(yú)翻身”——父親對(duì)金錢(qián)的無(wú)窮盡物欲讓他不斷在賭場(chǎng)中博弈余生，而兒子為了成為暗戀對(duì)象理想中的樣子，努力學(xué)習(xí)英語(yǔ)，試圖以攻克語(yǔ)言難關(guān)贏得愛(ài)情，但他們都以失敗告終。
其中情感交錯(cuò)的父子關(guān)系有著《河流》的影子，而騎著機(jī)車(chē)的弟仔像極了《青少年哪吒》中的小康。
與《青少年哪吒》更為相似的是，父子倆都不約而同地選擇跟蹤她人（前妻和暗戀對(duì)象），一個(gè)出于懷念，一個(gè)出于喜歡，但本質(zhì)都是對(duì)女性的占有欲。他們?cè)谌松鸁o(wú)望之后，一個(gè)打砸商場(chǎng)并誣陷討債人，一個(gè)窺視偷拍被揭穿，然后兩個(gè)人分別以奔跑和長(zhǎng)走的形式，將身體的能量耗盡，而橫移長(zhǎng)鏡頭完整保留了這一行動(dòng)力，充滿(mǎn)隔閡的父子關(guān)系最后卻殊途同歸，不得不繼續(xù)相依為命。
影片的結(jié)尾處，弟仔與父親相逢在碼頭，他背著爛醉如泥的父親，路途顛簸，父親慢慢酒醒，一直盯著兒子的側(cè)臉，他或許在想：這就是我的兒子嗎，而我現(xiàn)在的落魄人生究竟又是不是他的未來(lái)？
我們看到，此時(shí)此刻，就像從《愛(ài)情萬(wàn)歲》跳脫出的李康生的角色一般，父親的目光中凝結(jié)著一種復(fù)雜而曖昧的情感，他即將與兒子回歸那平庸的生活，回歸冷漠的家庭，而前路又在何方？觀眾在等待著答案之時(shí)，電影則戛然而止，令人悵然若失。
2 ) 兜兜風(fēng)|“疫情”下的父子
非常喜歡前半段，看了好多悶片和PPT電影之后，終于有一部用細(xì)膩考究的視聽(tīng)語(yǔ)言敘事的劇情片了，幾乎不需要什么臺(tái)詞，對(duì)疫情肆虐期間人的空虛、迷茫狀態(tài)刻畫(huà)很到位（兩年前電影節(jié)就該有這種題材片子了）。兒子還是在蕭條的電影院賣(mài)爆米花的，怯懦的時(shí)候用口罩隱藏自己，工作戴久了會(huì)偷偷摘下來(lái)透氣，很貼合當(dāng)下。父子倆同時(shí)失去了精神寄托的女人和心愛(ài)的車(chē)，各自有一場(chǎng)走路/奔跑的橫移長(zhǎng)鏡頭，男孩拋下壞掉的摩托車(chē)走路坐下抽煙、后來(lái)留給了送他飲料的便利店女孩。不時(shí)響起的小號(hào)聲配樂(lè)印象深刻，是有點(diǎn)低配版陽(yáng)光普照那意思
全州電影節(jié)#09 早場(chǎng)太困了 后半部分幾乎睡完了
20/10/2022 @ K11 Art House [indpanda]。鏡頭好睇，but that’s it。劇本實(shí)在太單薄
像是一首關(guān)于新電影的老歌翻唱，技術(shù)考究，故事清晰，創(chuàng)新停滯。父子關(guān)系，只表問(wèn)題，缺乏映照?？此坪磺宓牟刂慕Y(jié)，彼此間卻全無(wú)沖突，更不用指望《陽(yáng)光普照》里的藝術(shù)升華。
#16th FIRST# 劇情片競(jìng)賽入圍。疫情下的高雄父子故事，挺典型的新導(dǎo)演第一部片子，雖說(shuō)有點(diǎn)套路但是完成質(zhì)量相當(dāng)不錯(cuò)。長(zhǎng)鏡頭有點(diǎn)楞不過(guò)最后一個(gè)背父親的長(zhǎng)鏡頭還真挺有表現(xiàn)力。
可能是今年金馬獎(jiǎng)最繼承新電影血脈的一片，新電影語(yǔ)法，父子命題（黃紹揚(yáng)的面癱感會(huì)讓人想起《青少年哪吒》），但又有一些deadpan冷調(diào)幽默感（其實(shí)很多臺(tái)灣新電影血脈下的作品都可參考Aki Kaurismaki），雖然不算執(zhí)行很好。中後段犁田?但收尾還是有收起來(lái)（前半父子幾無(wú)交集——工作、空間、移動(dòng)，可是兩人又有相似性——中點(diǎn)父親教兒子開(kāi)車(chē)，最後車(chē)沒(méi)了，但在收尾這場(chǎng)戲，兒子背著父親，縱然不斷下滑，仍持續(xù)往前走）。對(duì)白稀少，聲景搶?xiě)颍奢?、爆米花機(jī)、廣播、父親在百貨公司的哼歌獨(dú)角戲（類(lèi)似《摩登時(shí)代》Chaplin）、被阿媽唸得很煩打開(kāi)賓士敞篷那場(chǎng)戲。臺(tái)灣男性的憋屈感，父之於中國(guó)（前妻的丈夫是臺(tái)商）、子之於美國(guó)（電影院老外老闆，有點(diǎn)類(lèi)似《愛(ài)的麵包魂》那種對(duì)CCR的鬱悶）。疫情背景。
平平庸
夢(mèng)里兜兜風(fēng)，醒來(lái)?xiàng)鞫范?/p>
#FIRST16#看的過(guò)程中，想明白一件事情，為什么年輕一點(diǎn)的作者拍這種題材的片子，會(huì)沒(méi)有日本那些大導(dǎo)們的好看，就是因?yàn)樗麄兣牡牟簧鷦?dòng)，既沒(méi)有生動(dòng)的劇情，也沒(méi)有生動(dòng)的畫(huà)面，更別說(shuō)生動(dòng)的細(xì)節(jié)。帶著阿嫲兜風(fēng)，不想聽(tīng)嘮叨，打開(kāi)了天窗，是一個(gè)小華彩。
視聽(tīng)做的不錯(cuò)是唯一支撐我看完的唯一原因，除此之外，故事太散。講一個(gè)父子修復(fù)的關(guān)系的故事，但全片都是兩人在單打獨(dú)斗，兩人情感交匯的點(diǎn)極其的少導(dǎo)致根本看不到兩人關(guān)系的變化，直到結(jié)尾，莫名其妙的河邊兒子背起被追打的老子真的讓人毫無(wú)感覺(jué)。而且這個(gè)老子干的事情確實(shí)也都挺傻逼，即使是最后打架栽贓我都可以理解為他為了自己，跟是否為了兒子可以說(shuō)半毛錢(qián)關(guān)系都沒(méi)有。兒子的故事完全可以拆出來(lái)變成另一個(gè)獨(dú)立的故事，跟他老子修復(fù)關(guān)系這事兒基本也不沾邊。
#16thFirst# 因First時(shí)隔多年再次入圍臺(tái)片，所以行前最期待這部，但觀感的確略令人失望......缺位的家庭，少年的哪吒，巨大的欲望，巨大的空洞，卻不是孤臣孽子，只一出普通市民家庭在時(shí)代陰影下的黑色悲劇，但想法有余，力道不足，哪怕是最高潮也喪了那股勁，爆不出來(lái)，風(fēng)平浪靜，屬實(shí)可惜。不過(guò)這部算是本屆少見(jiàn)直接以“口罩”時(shí)代為背景的片子。2020年春季，一家戲院，一輛機(jī)車(chē)，彼時(shí)的我剛剛出關(guān)，還沒(méi)從心理上和島嶼告別，頻頻夢(mèng)到海那邊。謝謝《兜兜風(fēng)》造夢(mèng)，讓我看到離島后的島嶼故事，哪怕只有一點(diǎn)點(diǎn)。7.28
#16th FIRST# 離異的夫妻，疏遠(yuǎn)的父子，少男求愛(ài)傷心事，普通市民家庭的瑣碎煩惱，疫情沖擊下的社會(huì)壓抑，兩岸關(guān)系的糾葛，就主題而言，并不新鮮。值得關(guān)注的地方主要有兩點(diǎn)，首先是作為長(zhǎng)片首作，整體完成度很高，人物、劇作、視聽(tīng)都有可圈點(diǎn)的地方。同時(shí)，也沒(méi)有把“青春故事＋社會(huì)問(wèn)題”的組合講成一個(gè)指向明確的成長(zhǎng)故事，當(dāng)然這也是影片在觀感上最有爭(zhēng)議的地方，“無(wú)力”的究竟是故事還是故事被講述的方式？結(jié)尾長(zhǎng)鏡頭，兒子背起不斷滑下去的爹開(kāi)始成為新的“父親”，父親望著兒子，兒子看著遠(yuǎn)方，與其說(shuō)是父子關(guān)系的“修復(fù)”，不如說(shuō)是修復(fù)不了的“重復(fù)”。對(duì)影片來(lái)說(shuō)，重要的并不是與人物共情，而是人物如何嵌入全球性困境中，成為青年形象的新“鏡像”。
完成度高，影像語(yǔ)言自然流暢。有點(diǎn)兒像蔡明亮早期影片《青少年哪吒》。離異家庭下的奶孫三代，內(nèi)置父與子，形成一組人物對(duì)照關(guān)系，他們不盡相同，但又十分相似，在生活里掙扎。生活流式敘事，平淡美好。少年暗戀，被「不喜歡」的應(yīng)答擊垮，第一次嘗試愛(ài)的失敗。不在場(chǎng)的母親形象，分離的原生家庭，大陸與臺(tái)灣關(guān)系的隱晦指涉、隱喻。面對(duì)昔日朋友的離去，前往臺(tái)北，駐留小城的青年，仍然過(guò)著循規(guī)蹈矩的生活。這不正是我們生活的常態(tài)，沒(méi)有戲劇化的強(qiáng)事件，也沒(méi)有羅曼蒂克的小鎮(zhèn)愛(ài)情故事。
今年西寧“我的廢物老爹”系列又一力作，去年可是《濁水漂流》代表港臺(tái)啊，今年來(lái)這個(gè)誰(shuí)頂?shù)米 ?/p>
臺(tái)灣繼盛產(chǎn)喪樂(lè)隊(duì)之后，又盛產(chǎn)喪電影，但這部喪電影比起陽(yáng)光普照，力度和細(xì)節(jié)還是差了很多，浮于表面了。
【16屆FIRST】屬于疫情時(shí)代的作者電影，觀感比較兩極，有些類(lèi)似于《瀑布》和《陽(yáng)光普照》的混搭，探討疫情背景下一對(duì)父子間的情感崩塌與瓦解，視聽(tīng)設(shè)計(jì)很好，帶有鮮明的臺(tái)灣新電影的風(fēng)格，緩慢克制，看得出導(dǎo)演深受侯孝賢鐘孟融的風(fēng)格影響，那場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)的影院親密接觸和商場(chǎng)內(nèi)戴面具的父親的突然暴力，很具有沖擊力，聲音設(shè)計(jì)一流，只是在劇作完成度上不佳，二十分鐘的短片體量被強(qiáng)行拉長(zhǎng)成九十分鐘的長(zhǎng)片，故事太過(guò)散漫，最后父子關(guān)系的修復(fù)太過(guò)強(qiáng)行，只能說(shuō)作為新人導(dǎo)演處女作，看得出創(chuàng)作的態(tài)度和想法，但整體只是半部好戲
感受型電影，沒(méi)什么實(shí)質(zhì)內(nèi)容。
全片充斥著對(duì)《亡命駕駛》的模仿和化用，故事上同樣圍繞一個(gè)木訥的男主角展開(kāi)，他平時(shí)從事電影相關(guān)，偶爾做做不法生意，和一個(gè)落魄的老男人相依為命，暗戀新認(rèn)識(shí)的短發(fā)女生。甚至連錘子和面具的暴力隱喻都很相似。但是吧，高雄和洛杉磯就算氣候相像，氣質(zhì)也是大相徑庭的。多少有點(diǎn)畫(huà)虎不成了。
父親：雖然我酗酒、家暴、賭博負(fù)債，但我很痛苦委屈，我被逼無(wú)奈；兒子：我對(duì)你一見(jiàn)鐘情，我跟蹤、偷拍，我知道你有男朋友，你能不能做我女朋友，你不答應(yīng)是不是因?yàn)槟憔拖矚g外國(guó)人？（我不能理解這是在干嘛……
生活啊，就他媽的操蛋。帶著臺(tái)灣新電影的餘溫，尤其像蔡明亮，前半段像蔡明亮前期作品，後半段像蔡明後期作品，詹凱迪的視聽(tīng)語(yǔ)言有著其魅力，但是奈何演員不太撐得起來(lái)，尤其是黃劭揚(yáng)，和他多年前在《甜·祕(mì)密》《蘋(píng)果男孩》並沒(méi)有多少長(zhǎng)進(jìn)，童星成給一個(gè)有魅力的演員真的是一條漫長(zhǎng)的路啊！