在《走出非洲》獲得奧斯卡的巨大成功后，西德尼. 波拉克再次重回“非洲”，交出了這部同樣涉及非洲內(nèi)容的《翻譯風(fēng)波》。

但是，這一次的舞臺(tái)從非洲本土，來(lái)到了美國(guó)、以及聯(lián)合國(guó)。從成片質(zhì)量來(lái)看，這一個(gè)舞臺(tái)的切換、語(yǔ)境的升級(jí)，顯然讓波拉克有些思考力難以追上。作為導(dǎo)演，于技術(shù)環(huán)節(jié)，奧斯卡得主的他顯然毫無(wú)問(wèn)題，拍出了極高的工整度。但是，于思想環(huán)節(jié)，對(duì)于他自己拋出的主題，他卻難以給出一個(gè)過(guò)硬的說(shuō)服力答案，而讓影片的落腳點(diǎn)變成了一個(gè)虛無(wú)縹緲而軟弱無(wú)力的空中樓閣，毫無(wú)說(shuō)服力可言。

工整性體現(xiàn)在哪里呢？首先，波拉克采用了以點(diǎn)帶面、以小喻大的表達(dá)方式。他借用了男女主角的互動(dòng)交流狀態(tài)，來(lái)影射他的真正主題：當(dāng)今時(shí)代下各國(guó)、民族、膚色、人種之間的相處關(guān)系。男女主角互相猜疑的時(shí)候，對(duì)應(yīng)著各國(guó)間勾心斗角的政治斗爭(zhēng)——這在美國(guó)與馬托博代表的私下交易談判、馬托博總統(tǒng)逃避投票審判的計(jì)劃中，都得到了更加正面的表現(xiàn)。而隨著男女主角最后的打開(kāi)心扉，二人發(fā)現(xiàn)了彼此經(jīng)歷與人生的共性，而波拉克也就借此抒發(fā)了自己的美好愿望：愿天下和而不同，彼此坦誠(chéng)相待——電影里人種膚色各異、甚至用亞洲面孔飾演安全人員來(lái)湊齊主要膚色的選角設(shè)置，就已經(jīng)做了點(diǎn)明。

作為一名奧斯卡得主，波拉克于技術(shù)環(huán)節(jié)是無(wú)可置疑的。在電影里，他巧妙地找到了這樣一個(gè)故事最佳的舞臺(tái)背景：聯(lián)合國(guó)。影片一開(kāi)場(chǎng)，官員被疏散，安保人員一句“他們已經(jīng)進(jìn)入美國(guó)領(lǐng)土”，就已經(jīng)充分強(qiáng)調(diào)了聯(lián)合國(guó)的獨(dú)特性：各國(guó)的共有區(qū)域。而這樣一個(gè)存在，無(wú)疑是最符合波拉克天下和諧愿景的象征物——電影里的那句“在聯(lián)合國(guó)，大家用語(yǔ)言而不是暴力解決爭(zhēng)端”，正是最佳指示。

而波拉克對(duì)于聯(lián)合國(guó)的使用，也并非只有一個(gè)象征和概念那么簡(jiǎn)單。他抓住了聯(lián)合國(guó)中最大的特征：不同語(yǔ)言的并立，并將之發(fā)展成了影片主題的重要比喻。電影的一開(kāi)場(chǎng)，即是發(fā)表著演說(shuō)的嘴的特寫(xiě)，而后，鏡頭逐次推到了各國(guó)語(yǔ)言口譯官的席位上。而在電影的發(fā)展部，波拉克也多次用“美馬會(huì)談需要翻譯”、“非英語(yǔ)系民族的清潔工接受美國(guó)警察問(wèn)話需要翻譯”、大量的人物借助單詞活用和一詞雙關(guān)來(lái)斗嘴的文字游戲等片段，強(qiáng)化了一個(gè)信息：在聯(lián)合國(guó)這個(gè)“世界”的象征物場(chǎng)所中，人與人的交流，往往會(huì)被語(yǔ)言的不同所阻隔。而這種阻隔也就象征了文化歷史、意識(shí)形態(tài)、政治體制的不同。

因?yàn)檫@種不同，各國(guó)間無(wú)法形成合一，而聯(lián)合國(guó)的愿景和目標(biāo)也就僅僅是一種美好的希望，而無(wú)法變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。在開(kāi)場(chǎng)的疏散官員段落中，一個(gè)片段已經(jīng)充分說(shuō)明了這一點(diǎn)：黑人引導(dǎo)員對(duì)游客介紹著聯(lián)合國(guó)的理念，卻被匆忙而過(guò)的持槍安保人員打斷。

而在這樣的情況下，波拉克也就帶出了各國(guó)間的真實(shí)狀態(tài)：完全的對(duì)立。語(yǔ)言所象征的障礙導(dǎo)致無(wú)法合一，就在行為上具象成了對(duì)抗和戰(zhàn)爭(zhēng)——陰處的謀劃，或明面的武斗。在表現(xiàn)這一部分的時(shí)候，波拉克再次給出了一種工整。首先，貫穿全篇，波拉克頻繁地使用大量的平行剪輯——如公交車上表達(dá)著自由目標(biāo)的馬托博政客與持槍殺入恐怖分子住宅的美國(guó)警探的交叉，以及高潮部分中，敘述著和平理念的馬托博總統(tǒng)演講與二樓中打斗的交叉——來(lái)強(qiáng)化聯(lián)合國(guó)初衷與四海和平的名存實(shí)亡。并且，波拉克借用了槍這一象征物，讓它指代對(duì)抗——女主角從拿著槍，到家人死亡放下槍，再到復(fù)仇火焰燃燒而重新拿起槍指向馬托博總統(tǒng)，最后和男主角一起放下槍，對(duì)應(yīng)了她成為武裝組織成員，到加入聯(lián)合國(guó)投身和平理想，再到理想破滅與重燃的心理過(guò)程。

甚至，波拉克對(duì)工整性的追求，到了一種刻意過(guò)度的地步。在電影里，西恩潘飾演的男主角，其與主題的聯(lián)系并沒(méi)有妮可基德曼的女主角來(lái)得緊密。在大部分時(shí)間里，他更多地只是一個(gè)表層劇情的推進(jìn)著，維持幫襯著電影在類型化上“探案”“懸疑”的標(biāo)簽，從而確保著影片的商業(yè)性和娛樂(lè)性。而就對(duì)這樣一個(gè)角色，波拉克也要從開(kāi)始部分就投下筆墨，刻畫(huà)男主角妻子外遇離世、他悲痛之下想要?dú)⒌裟蟹降男木常瑸榈木褪亲屗軌蛐纬膳c喪失親人、想要對(duì)馬托博總統(tǒng)復(fù)仇的女主角構(gòu)成人生經(jīng)歷與心理狀態(tài)的百分百一致，從而用這種嚴(yán)絲合縫的統(tǒng)一去解釋最后高潮中二人的心靈共通、交流無(wú)礙。甚至，波拉克為了表現(xiàn)男主角對(duì)妻子的心傷，還要安排一個(gè)瞬間來(lái)讓他拒絕暗示愛(ài)意的女上司，頗有點(diǎn)無(wú)厘頭的意味。顯然，波拉克對(duì)于工整的要求，已經(jīng)到了有點(diǎn)讓作品臃腫累贅的地步。

而更大的問(wèn)題，還產(chǎn)生在影片的主題落腳點(diǎn)上。男女主角靠著彼此在人生和心境上的完全一致，方形成了交流達(dá)心的程度。但是，這只屬于一種天作之合一般的奇跡，并不具備任何的普世意義。正常狀態(tài)下的各國(guó)與各民族，如何能夠形成這種狀態(tài)？波拉克也給出了自己的解法：靠信念。高潮部分中，馬托博總統(tǒng)朗讀著年輕時(shí)代自己的著作，并對(duì)失去了的年輕理想表露出懷念：即使是最細(xì)微的耳語(yǔ)，也能超越戰(zhàn)爭(zhēng)。波拉克將一切又回到了“語(yǔ)言”上，對(duì)交流寄托以和平的希望。但是，此前的語(yǔ)種問(wèn)題顯然并不能得到解決。我們靠什么才能讓語(yǔ)言的力量超越“語(yǔ)種”的局限？看男女主角那含情脈脈的勁頭，波拉克似乎也只是給了我們一個(gè)老俗的答案：靠情感的交互，靠信念，靠愛(ài)。

顯然，這不能解決任何實(shí)際障礙。波拉克給出的答案，正像是他在電影里反對(duì)的那些政客的語(yǔ)言——虛假的、掩藏的、各自牟利的演講——一樣，不具備任何說(shuō)服力與現(xiàn)實(shí)價(jià)值。他倒是在無(wú)意間又締造了一對(duì)比喻象征組合：靠信念與愛(ài)不可超越的語(yǔ)種限制，就像無(wú)法靠理想實(shí)現(xiàn)烏托邦的現(xiàn)實(shí)障礙。

本片與《走出非洲》在質(zhì)量上的巨大差異，就像是電影開(kāi)頭展現(xiàn)的民風(fēng)質(zhì)樸非洲大陸一樣——對(duì)波拉克來(lái)說(shuō)，比起簡(jiǎn)單直接的非洲，西方世界，顯然是太過(guò)于復(fù)雜了。

受口譯前輩推薦，看完懸疑老片《翻譯風(fēng)波》，不僅能夠一覽非洲蠻荒風(fēng)光、觀看到聯(lián)合國(guó)總部實(shí)景以及壯觀的聯(lián)合國(guó)大會(huì)會(huì)場(chǎng)，也喚醒了腦海里那曾經(jīng)關(guān)于紐約市景的記憶……妮可基德曼扮演的同聲傳譯員也很有口譯女神的氣質(zhì)，又美又颯，各種心理變化的演技很不錯(cuò)。男主角看起來(lái)略顯蒼老，但看得出來(lái)還是很有當(dāng)年男神的風(fēng)采，依舊很有魅力。