在《走出非洲》獲得奧斯卡的巨大成功后，西德尼. 波拉克再次重回“非洲”，交出了這部同樣涉及非洲內(nèi)容的《翻譯風(fēng)波》。

但是，這一次的舞臺從非洲本土，來到了美國、以及聯(lián)合國。從成片質(zhì)量來看，這一個舞臺的切換、語境的升級，顯然讓波拉克有些思考力難以追上。作為導(dǎo)演，于技術(shù)環(huán)節(jié)，奧斯卡得主的他顯然毫無問題，拍出了極高的工整度。但是，于思想環(huán)節(jié)，對于他自己拋出的主題，他卻難以給出一個過硬的說服力答案，而讓影片的落腳點變成了一個虛無縹緲而軟弱無力的空中樓閣，毫無說服力可言。

工整性體現(xiàn)在哪里呢？首先，波拉克采用了以點帶面、以小喻大的表達(dá)方式。他借用了男女主角的互動交流狀態(tài)，來影射他的真正主題：當(dāng)今時代下各國、民族、膚色、人種之間的相處關(guān)系。男女主角互相猜疑的時候，對應(yīng)著各國間勾心斗角的政治斗爭——這在美國與馬托博代表的私下交易談判、馬托博總統(tǒng)逃避投票審判的計劃中，都得到了更加正面的表現(xiàn)。而隨著男女主角最后的打開心扉，二人發(fā)現(xiàn)了彼此經(jīng)歷與人生的共性，而波拉克也就借此抒發(fā)了自己的美好愿望：愿天下和而不同，彼此坦誠相待——電影里人種膚色各異、甚至用亞洲面孔飾演安全人員來湊齊主要膚色的選角設(shè)置，就已經(jīng)做了點明。

作為一名奧斯卡得主，波拉克于技術(shù)環(huán)節(jié)是無可置疑的。在電影里，他巧妙地找到了這樣一個故事最佳的舞臺背景：聯(lián)合國。影片一開場，官員被疏散，安保人員一句“他們已經(jīng)進(jìn)入美國領(lǐng)土”，就已經(jīng)充分強調(diào)了聯(lián)合國的獨特性：各國的共有區(qū)域。而這樣一個存在，無疑是最符合波拉克天下和諧愿景的象征物——電影里的那句“在聯(lián)合國，大家用語言而不是暴力解決爭端”，正是最佳指示。

而波拉克對于聯(lián)合國的使用，也并非只有一個象征和概念那么簡單。他抓住了聯(lián)合國中最大的特征：不同語言的并立，并將之發(fā)展成了影片主題的重要比喻。電影的一開場，即是發(fā)表著演說的嘴的特寫，而后，鏡頭逐次推到了各國語言口譯官的席位上。而在電影的發(fā)展部，波拉克也多次用“美馬會談需要翻譯”、“非英語系民族的清潔工接受美國警察問話需要翻譯”、大量的人物借助單詞活用和一詞雙關(guān)來斗嘴的文字游戲等片段，強化了一個信息：在聯(lián)合國這個“世界”的象征物場所中，人與人的交流，往往會被語言的不同所阻隔。而這種阻隔也就象征了文化歷史、意識形態(tài)、政治體制的不同。

因為這種不同，各國間無法形成合一，而聯(lián)合國的愿景和目標(biāo)也就僅僅是一種美好的希望，而無法變?yōu)楝F(xiàn)實。在開場的疏散官員段落中，一個片段已經(jīng)充分說明了這一點：黑人引導(dǎo)員對游客介紹著聯(lián)合國的理念，卻被匆忙而過的持槍安保人員打斷。

而在這樣的情況下，波拉克也就帶出了各國間的真實狀態(tài)：完全的對立。語言所象征的障礙導(dǎo)致無法合一，就在行為上具象成了對抗和戰(zhàn)爭——陰處的謀劃，或明面的武斗。在表現(xiàn)這一部分的時候，波拉克再次給出了一種工整。首先，貫穿全篇，波拉克頻繁地使用大量的平行剪輯——如公交車上表達(dá)著自由目標(biāo)的馬托博政客與持槍殺入恐怖分子住宅的美國警探的交叉，以及高潮部分中，敘述著和平理念的馬托博總統(tǒng)演講與二樓中打斗的交叉——來強化聯(lián)合國初衷與四海和平的名存實亡。并且，波拉克借用了槍這一象征物，讓它指代對抗——女主角從拿著槍，到家人死亡放下槍，再到復(fù)仇火焰燃燒而重新拿起槍指向馬托博總統(tǒng)，最后和男主角一起放下槍，對應(yīng)了她成為武裝組織成員，到加入聯(lián)合國投身和平理想，再到理想破滅與重燃的心理過程。

甚至，波拉克對工整性的追求，到了一種刻意過度的地步。在電影里，西恩潘飾演的男主角，其與主題的聯(lián)系并沒有妮可基德曼的女主角來得緊密。在大部分時間里，他更多地只是一個表層劇情的推進(jìn)著，維持幫襯著電影在類型化上“探案”“懸疑”的標(biāo)簽，從而確保著影片的商業(yè)性和娛樂性。而就對這樣一個角色，波拉克也要從開始部分就投下筆墨，刻畫男主角妻子外遇離世、他悲痛之下想要殺掉男方的心境，為的就是讓他能夠形成與喪失親人、想要對馬托博總統(tǒng)復(fù)仇的女主角構(gòu)成人生經(jīng)歷與心理狀態(tài)的百分百一致，從而用這種嚴(yán)絲合縫的統(tǒng)一去解釋最后高潮中二人的心靈共通、交流無礙。甚至，波拉克為了表現(xiàn)男主角對妻子的心傷，還要安排一個瞬間來讓他拒絕暗示愛意的女上司，頗有點無厘頭的意味。顯然，波拉克對于工整的要求，已經(jīng)到了有點讓作品臃腫累贅的地步。

而更大的問題，還產(chǎn)生在影片的主題落腳點上。男女主角靠著彼此在人生和心境上的完全一致，方形成了交流達(dá)心的程度。但是，這只屬于一種天作之合一般的奇跡，并不具備任何的普世意義。正常狀態(tài)下的各國與各民族，如何能夠形成這種狀態(tài)？波拉克也給出了自己的解法：靠信念。高潮部分中，馬托博總統(tǒng)朗讀著年輕時代自己的著作，并對失去了的年輕理想表露出懷念：即使是最細(xì)微的耳語，也能超越戰(zhàn)爭。波拉克將一切又回到了“語言”上，對交流寄托以和平的希望。但是，此前的語種問題顯然并不能得到解決。我們靠什么才能讓語言的力量超越“語種”的局限？看男女主角那含情脈脈的勁頭，波拉克似乎也只是給了我們一個老俗的答案：靠情感的交互，靠信念，靠愛。

顯然，這不能解決任何實際障礙。波拉克給出的答案，正像是他在電影里反對的那些政客的語言——虛假的、掩藏的、各自牟利的演講——一樣，不具備任何說服力與現(xiàn)實價值。他倒是在無意間又締造了一對比喻象征組合：靠信念與愛不可超越的語種限制，就像無法靠理想實現(xiàn)烏托邦的現(xiàn)實障礙。

本片與《走出非洲》在質(zhì)量上的巨大差異，就像是電影開頭展現(xiàn)的民風(fēng)質(zhì)樸非洲大陸一樣——對波拉克來說，比起簡單直接的非洲，西方世界，顯然是太過于復(fù)雜了。

受口譯前輩推薦，看完懸疑老片《翻譯風(fēng)波》，不僅能夠一覽非洲蠻荒風(fēng)光、觀看到聯(lián)合國總部實景以及壯觀的聯(lián)合國大會會場，也喚醒了腦海里那曾經(jīng)關(guān)于紐約市景的記憶……妮可基德曼扮演的同聲傳譯員也很有口譯女神的氣質(zhì)，又美又颯，各種心理變化的演技很不錯。男主角看起來略顯蒼老，但看得出來還是很有當(dāng)年男神的風(fēng)采，依舊很有魅力。