似乎從2012的開始，復古和懷舊就瞬間變成電影圈的大時髦。怪蜀黍波頓也翻出了自己84年的同題短片和迪斯尼再續(xù)前緣，于是我們看到了這樣一部沒有基友德普和老婆海倫娜的鐵三角、甚至連彩色都沒有的黑白動畫。簡單，或者更不客氣的說，簡陋只剩下蒂姆·波頓殺手锏哥特元素的《科學怪狗》并沒有讓觀眾失望，當然也可以面對那些對《黑暗陰影》已經(jīng)無從吐槽的觀眾面前，《科學怪狗》幫波頓打了一個漂亮的翻身仗，我們仿佛又看到了《圣誕夜驚魂》那個童心不老的波頓和《僵尸新娘》那個溫情滿滿的波頓。只是對于一部迪斯尼的動畫片而言，無論主角再怎樣九九八十一難，觀眾閉著眼都知道結(jié)局必定是大團圓，所以就算是波頓，一旦被迪斯尼招安了也成不了例外。
　　
　　 《科學怪狗》是可以讓哥特電影的影迷興奮到尖叫，波頓把太多對成就了他的哥特的敬意融入到電影的角落里。在把僵尸狼人吸血鬼都玩兒過一遍之后，波頓回到了哥特的起點弗蘭肯斯坦，同樣是尖下巴和大得嚇人的眼鏡，只不過這一次故事的主角變成有輕度交流障礙的技術(shù)宅維克多和他的小狗sparky。spark這個詞本身就有“電火花”的意思，所以故事的脈絡也就變得非常清晰了。當然波頓那些小心思，只一個名字是絕對不夠的，sparky死后復生變成科學怪狗，脖子上兩顆螺絲釘一眼就能認出它活脫脫是科學怪人的翻版。小家伙和鄰居家的貴賓狗眉來眼去卻一不小心電流過猛，小母狗頭上多出一道閃電紋也戲仿了科學怪人的新娘。就連那個嗓音沙啞的駝背小子，也是弗蘭肯斯坦博士助手的標準造型。再比如維克多鄰居家的小姑娘叫范海辛，而結(jié)尾她又恰好被貓變成的吸血鬼蝙蝠攻擊正是致敬了經(jīng)典的吸血鬼類型片；復活的變異動物們大鬧小鎮(zhèn)，鬼斯拉在橫幅后一聲咆哮、市長情急之下躲進廁所，都是《侏羅紀公園》經(jīng)典的橋段。很多類似的小細節(jié)，未必對故事本身有多大的貢獻，卻能讓觀眾一次又一次喚起記憶中的驚喜，懷舊之意本沒必要拉大旗喊口號，細節(jié)的令人感動才是有誠意的懷舊。
　　
　　 無論是哥特文學還是哥特類型片長盛不衰，其中一個非常重要的原因就是恐怖感刺激下腎上腺素飆升的興奮。弗蘭肯斯坦在一干哥特故事中顯得非常另類，因為它不同于僵尸吸血鬼那樣純粹的虛構(gòu)，而是融入了科學元素。波頓借電影中老師之口對“科學”做了一番解讀，他說只有無知的人才會對未知的世界感到恐懼，科學家則不會。科學家會多問一個問題，也會去解決這個問題，而解決問題的方法往往會被無知的人無知的利用，于是造成很多意想不到的后果。不得不說這聽起來怎么都像對我們自己的一種毫不留情的嘲諷，就像你與其去罵愛因斯坦的質(zhì)能方程反映原子彈的工作原理，為什么就不罵那些濫用核武器的國家呢？人因為借助了科學的力量便無知的更加肆無忌憚，無知的去挑戰(zhàn)自然界原本的規(guī)律，就像電影里的小孩子有意無意的說，自從小鎮(zhèn)建了風車就每天雷雨閃電不斷。科學的話題被放置在越來越多的電影中，很多導演都試圖探討科學究竟能給人類帶來什么，還是科學潛藏著摧毀一切的能量，波頓最終給了“科學”一種浪漫的理解，之所以相同的科學實驗會有不同的結(jié)果，因為你賦予科學本身的情感不同，情感本身也是一道試劑，愛加科學才能等于成功。
　　
　　 我很喜歡波頓的電影就是因為無論他看起來怎么哥特，內(nèi)心世界永遠是一個長不大的孩子。波頓電影里的主人公似乎總會有一些共同點，不怎么愛和別人交流、表面看起來木訥實則心地善良、多半還會用心靈手巧的一面，維克多也是這樣一個典型被波頓化的geek男孩。他和那些波頓孤獨癥侯群的成員一樣沉浸在自己的小世界里，只有唯一的朋友sparky，所以sparky意外遭遇車禍才有那么大的動力去驅(qū)動他為它做這樣一個起死回生的嘗試。當然我們只有在看一部動畫片的時候才會相信也愿意相信sparky最終一定能夠活過來，現(xiàn)實生活中同樣養(yǎng)過寵物的我在它離開之后只能祈禱它在屬于它的世界一切都好。維克多的媽媽說，那些離開我們的并沒有真正離開，而是永遠的住進我們心里一個特別的地方，我想這就是波頓非常獨特的魅力所在，他能夠讓我們在虛構(gòu)的世界里開心與感動的流淚，也能讓我們在回到我們生活的現(xiàn)實世界時帶著眼淚微笑。他即使穿著黑色的斗篷，也單純的相信愛、相信美好，喜歡童話并不是一種幼稚，而是一種堅守美好的執(zhí)著，波頓的黑色童話游離在理性與感性之間，現(xiàn)實著也美好著。
　　
　　 如果一部動畫片能看出如此多的門道，并且不是我的過度闡釋，那么我們就應該相信這部動畫片本身是制作者的用心之作。在幾部大場面大制作動畫片連番轟炸之后，黑白單格的《科學怪狗》帶著返璞歸真的清新讓觀眾忽略色彩的炫目效果只簡簡單單的聽故事。至于它突破重圍高歌猛進殺入各大獎項提名，得獎之路上幾個對手也都是不容小覷的實力派，最終花落誰家其實并不那么重要，能在80分鐘和家人一起聽完蒂姆·波頓講故事，不正像電影的開始，維克多一家的生活那樣，簡單、溫馨又美好。

好多人說他江郎才盡了，哎。其實他一直都還是個小孩而已啊，他只是一直都在做夢。華麗的哥特風格，溫馨的童話橋段，他幾十年如一日地在用自己的方式給我們講故事，也許他失敗過，但是從來沒有停止，更沒有放棄過。他的定格動畫真的拍的好不容易，一周才拍了五秒。好多人都不認可他，真的是因為不了解。
我記得《大魚》里面Edward對馬戲團團長“變身”一事說過一句話：“當你覺得最邪惡最壞的事情，其實只是孤獨，缺乏融洽的個性?！睂Π?，他只是用了一種小眾的藝術(shù)方式來詮釋他自己的藝術(shù)風格， 他就是《Vincent》，別人眼中的freak，但是我眼中的神啊!!!!
大部分的人敘述故事，只會平鋪直敘，那既不復雜也不有趣，TIM就是喜歡拐彎抹角，他也許一個很多片子都給主角起相同的名字（Vincent和Edward最為常用，了解他的人都知道艾德伍德和普萊斯是TIM最崇拜的人），他也許把一個橋段放在很多的片子里（有人說《Vincent》《小科學怪人》《僵尸新娘》還有現(xiàn)今的《科學怪狗》等都用了相同的橋段，但是其實將TIM的電影聯(lián)系起來你就會知道他的電影其實都是相互關(guān)聯(lián)?！稊囝^谷》的風車與《科學怪狗》【《小科學怪人》】里的風車，僵尸狗也出現(xiàn)在多部動畫中，《Vincent》里V想象著自己的新娘埋在后院與《僵尸新娘》等），可是這就是才盡了嗎？他也讓同一個演員演過很多的角色啊。（在TIM的電影里我們看到的JOHNNY DEPP是擁有特別強烈的個人風格，了解JD的人應該知道JD在電影中與很多的形象，可是TIM電影中的JD是只有JD遇到TIM才產(chǎn)生的化學反應吧。我們無法知道TIM當時找到D的時候是多么的欣喜若狂，TIM風格的完美載體）道理其實都是一樣的，他從來沒有生搬硬套，反而他展現(xiàn)出來的東西都恰到好處。
一個人一輩子可以做好多的夢，可以崇拜好多的人，也可以喜歡好多的風格，可是能堅持的到底有幾個？
他的電影里總是有那么幾個creepy kids，詭譎的氣氛，異樣的環(huán)境，《科學怪狗》也是同樣，并且作為翻拍20年前自己的片子顯得沒有新意。但是片中酷似Vincent Price的自然老師也說：做實驗重要的就是有“心”。所以《科》依然還是很有心意的電影，還是能打動不少的人，他總是這樣，濃郁的哥特范兒配上很溫情的故事，結(jié)局永遠都是那么完美，讓人雞皮疙瘩掉一地，他的片子儼然一部部哥特童話。誰能說他是邪惡的，也許他的風格是，但是我沒有看過比TIM的片子還美的童話。
曾經(jīng)《Vincent》被封殺，可是那個時候的TIM很年輕，為這樣的短片貼上自己的標簽形成自己的色彩。傾向性極強，他就這樣慢慢走向了哥特的路，永不回頭。他從一個喜歡Allan Poe的男孩到現(xiàn)在的大導演，他在《Vincent》中讓Vincent Price配音（那時候聽到VP的聲音真的是太好聽了）到后來VP去世后TIM將他的形象融匯到了自己的電影中。他曾經(jīng)只敢想，可是漸漸地他在努力做，向那么多的電影致敬，（《科》中大概有《科學怪人》《哥斯拉》斯蒂芬金的《寵物墳場》等我不了解的很多），一個creepy boy慢慢在長大，他心中一直藏著一個無法被世界理解但是怎么都不愿意放棄的夢，他不知道能做多久但是他一直很堅持。
現(xiàn)在的電影有多少毫無商業(yè)性質(zhì)的？電影本身其實就是一種商業(yè)的代表，只是我們把它看得太藝術(shù)。TIM也要養(yǎng)家糊口啊，畢竟家里還有個血腥大頭。他一直都很認真的在做電影，做自己的哥特效應，在電影界為自己奠定足夠堅實的基礎。也許有時候開開小差吧，我們何嘗不是常常犯錯呢，無需責怪，無需抱怨，我們應該慶幸我們只需要花上一些閑暇的時間去看TIM做了一輩子的夢，堅持了一輩子的事。無論怎么樣我們權(quán)當一部部片子是一個個夢境，夢游吧。NO TIM NO DREAM

PS：要說大學有什么遺憾，我最大的遺憾就是我的畢業(yè)論文不能談TIM，連一點點的致敬都做不到，哎。
PPS：sry，我是TIM的腦殘粉。

感覺就是他早期兩部短片的加工再創(chuàng)作。模棱兩可帶著個人投射的主人公，淡淡的柔和情緒，風格化形象的保持，化簡為繁的故事情節(jié)都讓人感覺回到一個簡單的波頓。

外表黑暗，內(nèi)心溫暖，這就是一直喜歡他的原因，即便最后貌似演變成“侏羅紀公園”，Sparky不能免俗的再次復活，但卻成為10年來，《大魚》后個人最喜歡的蒂姆·波頓 Tim Burton電影。

一句話評論

影片的人物設定出色，拍攝精良，完全體現(xiàn)出了導演的個人品味和水準。而且，黑白看上去也很有感覺。

——《綜藝》

波頓這幾年最出色的電影，雖然有些似曾相識，但是它還是能讓你感到能量、熱情。這是有生命的動畫。

——完全電影

想象力不錯，但是表現(xiàn)方式卻過于繁瑣。

——《好萊塢報道者》

幕后制作

　　蒂姆·波頓的未竟之愿

　　《科學怪狗》這部動畫是波頓在迪士尼拍攝的第二部3D電影，前一部是《愛麗絲夢游仙境》?！犊茖W怪狗》是一部翻拍的電影，其原作是波頓的同名真人短片。而在計劃翻拍的討論中，這部電影被波頓定為“黑白的定格動畫”。影片早早就立項了，2005年，喬思安·麥克吉本就為影片撰寫了初稿的劇本，后來，這個劇本得到了波頓和約翰·奧古斯特的精心打磨。要把《科學怪狗》用定格動畫的方式搬上銀幕，一直是波頓的一個心愿，因為在他的眼中，如果把《科學怪狗》這個故事拍攝成一部真人長片的話，會顯得有些夸張。他說：“對我來說，拍攝《科學怪狗》的動畫，一直是一件大事。我覺得定格動畫、黑白是這個題材最好的表現(xiàn)方式。故事里的人物、動物和怪物，都可以恰如其分地被表現(xiàn)出來。如果是真人電影，則會顯得有些過頭。雖然這是一個老題材、老故事，但是當我重新在這些內(nèi)容上工作的時候，還是會有全新且特殊的感受?！?br>
　　無論從故事題材、人物設定還是電影樣式上來說，《科學怪狗》是一部典型的波頓電影，里面有波頓式的人物、波頓式的情節(jié)還有波頓式的風格。對于影片，波頓說：“這部電影里有的，都是我所表現(xiàn)過很多次的人物。有的時候，面對著自己的人物，我會不知所措，所以我就會從生活中、從自己以往的作品用借用人物出來。在創(chuàng)作這部電影的時候，我就回想起了自己的同學，那些奇奇怪怪的老師和家里的鄰居之類的。而且，為了找到影片所要呈現(xiàn)出的那種恐怖片的特色，我又翻出了很多我小時候看的環(huán)球公司的恐怖片，希望從中找到靈感，這些諸如《弗蘭肯斯坦的房子》、《德萊庫拉的房子》這樣的影片給了我很多的提示。我很喜歡這樣的恐怖片，也很喜歡這種哥特、黑暗和喜劇混搭的感覺。這個故事其實是從瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》的小說中演變來的，我把它安排在了一個孩子的身上，放在了一個家庭的背景下講述，在恐怖之余，更多了很多家庭、溫馨的內(nèi)容。這些，都是我最愛的素材?！?br>
　　定格動畫再現(xiàn)影壇

　　這幾年，定格動畫作品幾乎是“爆炸式”地出現(xiàn)在影壇之上，從阿曼德公司的《超級無敵掌門狗》開始，這兩年影壇上數(shù)得過來的定格動畫作品就有《瑪麗和馬克思》、《鬼媽媽》、《了不起的狐貍爸爸》、《通靈男孩諾曼》等等等等。而且，這也不是波頓第一次制作定格動畫了，2005年的僵尸新娘，就是一部定格動畫。

　　《科學怪狗》2010年在倫敦開拍，劇組為了這部影片建造了巨大的工作間，在這個工作間里，他們創(chuàng)造了一個家庭閣樓、一片墓地和一所高中校園的內(nèi)景。在安排好工作項目并分配好人員之后，整個攝影棚被分成了30個獨立的區(qū)域，分塊拍攝影片的情節(jié)和鏡頭。影片的主角－－小狗火花的玩偶被制作得相當“巨大”－－和影片中的人物玩偶的大小相比，火花的體積是非常駭人的。在制作人物的時候，波頓使用的是和拍攝《僵尸新娘》時一樣的方法，先用不銹鋼做骨架，然后再在骨架外面用硅膠制作身體，最后再用布料和毛發(fā)覆蓋。拍攝出來的靜態(tài)圖片被導入電腦之后，再用CG的方式進行處理，才能得到一幀圖像。因為很多人物的關(guān)節(jié)非常細小，所以市面上沒有現(xiàn)成的螺栓和螺母可以購買，劇組專門請來了一位瑞士的鐘表師，讓他用自己的工具和技術(shù)手工制作螺栓和螺母。

　　和波頓合作多年的藝術(shù)指導里克·海恩里奇斯全程參與了設計場景、制作玩偶和后期制作的全部過程，他說：“這部影片中的很多場景，比如說小鎮(zhèn)、街道，都是極其復雜的場景。我們既要表現(xiàn)出真實感，又要在片中展示出一種波頓式的黑暗感來，這是很復雜的。在制作玩偶上，我們除了放大了小狗火花的比例外，其他的一切都是嚴格按照人物的比例來制作的。這個小鎮(zhèn)的設計靈感，來自波頓所長大的地方，確切地說，這是戰(zhàn)后西南美國的常見小鎮(zhèn)。有些超現(xiàn)實的設施和物件的設計，來自于《剪刀手愛德華》?！?br>
花絮

·這是蒂姆·波頓第一次翻拍自己的作品。影片的原作是1984年的短片《科學怪狗》。
·這是從《大魚》以來，波頓的第一部沒有約翰尼·德普的影片；是自《斷頭谷》以來，第一部沒有海倫娜·伯翰·卡特的影片。
·這是薇諾娜·瑞德第三次和蒂姆·波頓合作，他們的上一次合作還是21年前的《剪刀手愛德華》。
·影片讓波頓、薇諾娜·瑞德和凱瑟琳·歐·哈拉重新聚首，這三個人上一次合作還是在1988年的《甲殼蟲汁》之中。
·約翰·奧古斯特2006年就為影評重新撰寫了部分劇本，可是他直到2009年1月才和劇組簽約。
·本片中，著名演員克里斯托弗·李扮演了一個叫做德古拉的角色，這是36年以來，他第一次在銀幕上扮演德古拉。在此之前最近的一次，克里斯托弗·李扮演德古拉，還是在1976年的法國電影《德古拉和兒子》中。而在《德古拉和兒子》之前，克里斯托弗·李幾乎是那個年代里扮演德古拉的唯一人選。
·影片在拍攝過程中，一共制作了200多個玩偶，每個人物大致有40-45個關(guān)節(jié)，小狗火花的全身大致有300個部分組成。

    只有一個孩子的家庭，是應該養(yǎng)只狗的。它能成為一個好的玩伴朋友，也能讓你的孩子更有責任感。
    影片開始是Victor的自拍電影，作為除了他的手之外，唯一出境的演員Sparky對他的意義顯然不言而喻。
    Mr. Rzykruski是個關(guān)鍵人物，他帶給了Victor靈感，讓Sparky復活。又在這個腐朽的地方第一個發(fā)出了對這些愚蠢人類的怒吼。即便在他卷鋪蓋走人的時候也預言了科學無好壞，但科學的結(jié)果卻不盡然。這暗合了，同樣方式復活，其他生靈卻全然不具備Sparky的美好心靈。
    讓Sparky身體復活的或許是科技，但讓它心靈復活的卻是Victor的眼淚。Mr. Rzykruski問，你愛你的作品嗎？閃電只是借尸，愛才讓它還魂。
    這種哥特到暗黑的風格實在不適合兒童觀看。雖然蒂姆·波頓是因這種風格成長為一代大師，但一百個人里也不一定會出一個蒂姆·波頓。就如同Mr. Rzykruski說的，電影的風格無好壞，但看后留在你心中是光明還是陰影就不一定了。
    愚昧小鎮(zhèn)趕走科學老師，追殺Sparky，這是蒂姆·波頓風格。Sparky救出Victor，然后全鎮(zhèn)人用汽車發(fā)動機，救回Sparky，這是迪士尼風格。

花絮：
    1.這是繼2003年《大魚》之后，Tim Burton第一部沒有Johnny Depp參與的影片；也是繼1999年《斷頭谷》之后第一部沒有Helena Bonham Carter參與的影片。
    2.是Tim Burton和Winona Ryder的第三次合作，上一次是1990年的《剪刀手愛德華》。
    3.影片中被復活的烏龜墓碑上的名字叫Shelley。Mary Shelley所著的《科學怪人》，是本片的靈感之一。從影片和主角的名字可見一般。
    4.Tim Burton另一個御用演員Christopher Lee沒有參與本片。但在影片中Victor父母在客廳看了一部電影，是1958年拍攝的《德古拉》，是由他主演的。
    5.Mr. Rzykruski的形象很像已故演員Vincent Price，他的電影對Tim Burton影響很大。