這片的四星，可以全給了杜可風鏡頭下的張國榮。攝影是天才，遇到了這樣好的被寫體。 女主角鞏俐的表演非常不可信，完全沒有不諳世事的純真和任性，看不出哥哥飾演的忠良為何會在騎車段落突然陷入情網。 杜可風的鏡頭美呵，鏡子割裂的空間，慌張的特寫，非常適合上海灘的華麗和空虛。而蘇州園林的沉悶規(guī)矩我還是推崇老謀子的表達方法。 故事并無特殊之處，情節(jié)的處理也非常一般。像何賽飛演的瘋癲扭曲的姨太太出場次數(shù)太多，每次都哭天搶地，讓人厭煩。我個人還是很喜歡何賽飛的，但是只能說陳凱歌不會用。甚至于鞏俐，雖然我一直覺得她沒什么特別出色的代表作。而且民國裝沒有現(xiàn)代裝有氣勢。演員對于張藝謀來說就是個人肉道具，他能用得好，這就是本事。 后面如意叨叨問“你愛不愛我”，令人不勝其煩，而且我覺得以她的段位根本不可能說出“你怕”的總結來，簡直是敗筆，把本應讓觀眾做的作業(yè)答案公布出來。 看到了出露崢嶸的周迅，兩次出場，大有喧賓奪主之勢。第一次正是忠良春風得意，她剛剛下海，后來忠良落魄傷心，她正俏枝頭——想想正如這演藝圈，哥哥去世時可否知道迅哥后來何等威風？ ----------------------------------------------------------------------------------------- 當時看《如果·愛》的時候，我就覺得周迅演的老孫就是她自己。雖然毫無根據，但是就是有這樣強烈的感覺——即便手段有爭議，但是自己也是爭氣，有機會就能搏出頭。 片中如意的哥哥是周野芒飾演，給《成長的煩惱》里的爸爸配過音。

《風月》這部電影給人的感覺像是一個有些神經錯亂的詩人，他說的每一句話都好像很有道理，讓你回味無窮，但你卻無法對他這個人本身有個正?？陀^的評價。在這部電影中，你可能對背景中時隱時現(xiàn)的蟬聲蛙聲印象深刻，可能對打在人物臉上的一束燈光印象深刻，可能對張國榮的某個眼神印象深刻，可能對任何一個無關緊要的小配角的出場印象深刻，甚至可能對充當?shù)谰叩囊皇倒寤?、一桿煙槍印象深刻——這部影片有很多出彩的地方，因為它聚集了一個華麗到奢侈的制作陣容。但是，在看完整部電影后，我無法對電影的整體形成一個最起碼的認同和評價。用某個影評人評論陳凱歌的話說：“他只確定要做大，要做強，要做美，要做復雜。但是，要做什么？”這并不表示這部電影是沒有內容的，相反，它所要表現(xiàn)的內容是相當豐富并且很有深度的，只是不夠清晰罷了。

著眼到人物塑造上，每一個人物的塑造都是立體的和有深意的，但是人物之間的關系卻顯得淡薄和松散，人與人之間的糾葛并不夠深。用以表現(xiàn)影片內容的并不是故事情節(jié)和人物關系，而是每一個人物的生存背景和成長歷程以及演員對角色心理的把握和再現(xiàn)。

首先是如意。如意是龐府大宅中的大小姐，從小聞煙長大。在這個趨向于沒落的封建大家庭中，由于時代的混亂，家道的沒落，父親和哥哥的荒淫無度，她沒有接受過多封建禮法的教育，從小就是個被縱容的叛逆者，她厭惡和背叛了由姨娘們構成的，充斥著麻將聲和嗔笑聲的庸俗的女人的世界，卻也無法走入以祠堂為象征的男人的世界，這使得她從小就對男人的世界充滿了好奇和渴望，以及以對七公公的無理和對端午的耍弄為表象的對男人的世界的叛逆。如意從小就被寄托了未來掌管這個大家庭的秘密職責（可以從影片中一個很短暫的鏡頭：某個長輩把一串鑰匙和一個鈴鐺掛在了小如意的后背），這使得她好像天然就有這份傲氣，在父親死后很自然地走上了龐家的當家女主人的位置。身著一身白衣的如意從一群面無表情的黑衣男性族人面前走過，這矛盾鮮明的鏡頭很明顯的表現(xiàn)出導演的價值取向，同時暗示了這個封建大家庭倫理制度的崩塌。這樣一個奇女子旺盛的生命力足以把龐家大宅鬧得天翻地覆。但是當一個對她來說來自外面世界的陌生的男人——郁忠良出現(xiàn)之后，當郁忠良信誓旦旦地向她描述了紅墻綠瓦的北京城之后，當終于有個男人可以用不屑（雖然是偽裝的）的眼光看她之后，她的生命熱情終于找到了突破口，延展成為對于愛情的渴望以及使她進一步成長的動力。這個女性形象，并不只是一個異類，還寄予了導演對于女性本身的探索，從中我們可以看出女性共有的堅定、固執(zhí)和探索的勇氣。在去到上海之后，面對著燈紅酒綠，光怪陸離的城市，這個女人沒有產生絲毫的動搖和困惑，因為她清楚這并不是她所向往的紅墻綠瓦。這使得她可以不受干擾地，很明白地看清自己的位置，看清郁忠良的本質，堅定執(zhí)著地問出：“你愛她嗎？”，“你愛我嗎？”這個實質性的問題。對于一個女人來說，對愛情的渴望即是對更大的世界的渴望。在少年時遭遇退婚而感到了巨大缺憾的如意終于又產生了對更大世界的渴望。在面對郁忠良的軟弱和游移時，如意更顯現(xiàn)出了巨大的生命能量，終于主動放棄這段無果而終的感情，為自己挑選了更合適的新郎。電影公映后，觀眾紛紛指責片中如意的扮演者鞏俐并不適合這個角色，認為她年齡偏大，而且演不出江南女子特有的韻味（鞏俐是山東人）。我認為，如意那種不曉人世的單純眼神、這種單純中自然透漏出來的固執(zhí)和狠勁兒（最明顯的是在端午向景云揭穿如意與他及忠良的關系時如意毫不猶豫給他的那巴掌）、明顯流露出的欲望，以及獨立掌握一切的自負，至少在目前的中國，只有鞏俐演得出來。倒是江南女子中會不會真正產生如意這種性格，我表示懷疑。個人認為，鞏俐習慣性的雙唇微張，雙眼睜大卻迷離的表情真的是絕了。后來的章子怡跟她相比，固執(zhí)和狠勁兒有余，單純和誘惑不足。

再來看郁忠良。這是一個比如意更加概念化的人物，我覺得在他身上集中體現(xiàn)了一個人永遠也無法逃脫的命運。他的命運是在那個他乘著小船從一片滿是躁動蟬聲的荷塘中靠近龐府的夜晚開始的，那個夜晚，姐姐對她說：“書帶了嗎？你姐夫說，不讀書的時候，學著給他燒煙吧?！睆拇耍x“讀書”的生活越來越遠，卻被鴉片的毒氣籠罩了一生，被愛與不愛的難題困惑至死。忠良小的時候大概是一個單純的少年，喜歡讀書，對姐姐有著美好的感情，這些留在了他童年記憶的深處，是無法泯滅的。但自從來到了龐府，開始了給姐夫燒煙的生活，在變態(tài)的姐夫和神經質的姐姐，還有整個龐府淫靡潮濕的氣氛下度過了青少年，這個單純的孩子終于發(fā)生了質的變化，“愛”這個字眼在他心里已經變得骯臟渾濁。他毒了姐夫，想要逃走，逃到他夢想中紅墻綠瓦的北京，但沒想卻逃到了一個更大的風月場——上海。他成為白拆黨人，以欺騙女人為手段干著不為人知的勾當。我們可以從張國榮入木三分的表演中看出這時郁忠良的情感變化。在干著勾當時，忠良是不情愿的，因為這勾當總讓他回想起不愉快的童年，而且他從心底討厭和鄙視這些貴婦人；但又透著痛快淋漓的報復的快感，因為此刻他掌握著主動權，并且可以冷眼旁觀地看著女人們一個個愚蠢地深陷；在成功得手后，他仿佛能夠暫時忘卻不快的經歷，風風火火志得意滿顯得十分瀟灑。但這些風光和瀟灑只是一層一撕就破的紙。他的心中始終還是那個自卑的，猶豫的少年忠良。一旦他動了凡心，露出了真心，就會顯得十分的痛苦和不自信。個人認為，整部電影中張國容表演的最出彩的地方就是這些不經意間露出的痛苦和不自信的表情，其中最明顯的是周迅的兩次出場。周迅扮演的這個白紙一張似的跑龍?zhí)椎娜宋锏淖饔么蟾啪褪且屩伊荚谶@個真假莫辨的大上海風月場上赤裸裸地兩次暴露出真實的感情。有了對他的感情的基本的認識，就很好理解他對待天香里女人以及如意的矛盾的猶疑不定的態(tài)度。雖然我仍然無法確定忠良是不是真正的對如意和天香里女人產生了愛情，但毫無疑問，天香里女人讓忠良動了真心，如意則用自己強烈和毫不掩飾的愛情徹底撕破了忠良那個志得意滿的假面目，這些情感變化，大大看得一清二楚，所以才會痛心地宣布：“忠良廢了！”的確，撕去了那層假面目的忠良只不過是一個自卑懦弱的沒有能力騙錢也沒有能力愛的人而已。他是用戴了面具的自己吸引到了天香里女人和如意，但要用面具后面那個孱弱卑微的心去愛這兩個女人卻是他做不到的。即使最后他終于下定決心毒了如意，他也還是不得不逃走了又回來，無法面對自己的行為所帶來的后果?？梢哉f，龐莊的一切是忠良想要逃避卻無法逃避的，就好像即使他厭惡和鄙視龐莊，卻還是注定要愛上一個龐莊的女人；就好像雖然對龐小姐的衣服和書籍大加嘲笑但卻打從心里十分喜歡，愛惜地撫摸著龐小姐訂做的布料。在看似高傲地，嚴厲地面對如意的背后，藏著深深的自卑。他在對姐姐的話中明確地說出：“一個龐府的小仆人，敢去愛一位大小姐么？…一個整天伺候大少爺大少奶奶的小仆人，誰會跟他好呢？”。張國榮在電影拍攝完畢接受采訪的時候不止一次地向記者表示郁忠良這個角色是他接觸過的最有難度的角色，他演得很辛苦。的確，這部電影對演員的演技的考驗是在是有些過分的高，很難想象除張國榮外的任何一個演員接拍這部電影會有什么樣的結果。

在談到《風月》是一部怎樣的電影的時候，導演陳凱歌是這樣回答的：“《風月》是一部溫和的女權主義電影。”同時，《風月》又是一部表現(xiàn)“想逃避卻又無法逃避的電影?！?我想，這大概就是對如意和忠良這兩個人物的塑造意圖的精辟的概括吧。

另一個很重要的人物是端午。這是一個像是背景般存在的人物。管家龐安的那句“咱們龐家沒男人了！”就是對端午說的，那個時侯的端午還不是個男人，只是個跟在大小姐身后的惟命是從的小仆人。但男人是可以培養(yǎng)出來的，只要有充分的養(yǎng)料。這些養(yǎng)料是：大小姐的無視所帶來的對自尊心的傷害，上海的荒淫生活對視覺的沖擊，族長們兇殘的打罵和鮮血。一個男人最有可能在占有女人并受挫的過程中發(fā)生變化，因為對異性的占有自遠古以來就是用以彰顯男性本質生命力的最有力量的表現(xiàn)。端午就是在對大小姐的追逐的過程中成長成為一個組長們眼中真正的“男人”，即從一個順從的人變?yōu)橐粋€畸形的，充滿仇恨的施暴的人，而這正是一個封建大家庭所需要的領袖必備的特質。

除了這些主要角色外，影片中還有很多角色都是很出彩的，這主要依賴于眾多“老戲骨”的傾力出演。比如說何賽飛扮演的忠良的姐姐秀儀，婷婷的江南腔，神經質的表演，裊娜的走路的步子，在對一個江南女子的表現(xiàn)上，何賽飛無疑超過了鞏俐。還有謝添扮演的大大，讓人看了不寒而栗…眾多戲癡聚在一起的表演難免會讓人感到做作，矯情。然而這卻是這部影片所要傳達給我們的東西所必需要的元素，是為了營造與觀眾有著距離感的氣氛所不得不付出的代價。為我們構造了一幅很難能夠再現(xiàn)的圖景。

影片對環(huán)境的塑造是讓人十分叫絕的。蟬聲，蛙聲，鳥叫聲，端著的煙壺由于緊張而發(fā)出的磕磕碰碰的聲音，小如意奔跑躲藏時身上掛著的鈴鐺發(fā)出的叮叮當當?shù)捻懧?，陰暗潮濕的房屋，昏暗詭異的燈光，凌亂散落的白紙燈籠，散落著麻將的破圓桌…我們仿佛可以看到一個將要頹敗的大家庭最后的聲嘶力竭的喘息。還有魚龍混雜的大上海，大家光明正大地干著各種見不得人的勾當，男男女女相擁舞蹈縱情狂歡，整個中國仿佛被鴉片的毒氣籠罩，迷失，癲狂，卻又孕育著新的生機。每個人都仿佛神經質般地緊緊抓著身邊的人，為生活，為欲望，卻惟獨不是為了愛情。

導演在兩小時的影片中向我們傳達了這么多東西，連他自己都無法用簡單的話語來概括。我被影片營造出的氛圍感染，欽佩演員高超的演技，對一個個小細節(jié)心有領會，但總覺得好像缺少一個突出的點，讓我多年之后還能回想起這部電影，記得它曾經帶給我什么東西。這部電影也許是關于男性和女性的，也許是關于成長的，也學是關于報復的，也許是關于變態(tài)心理的，似乎連導演都無法給出一個肯定的答案。也許這正是這部影片的藝術魅力，但我卻覺得，花了這么大心血拍出來的片子，卻沒有辦法把其中一個問題闡釋地比較透徹和獨到，著實有點可惜。

（09年6月上大學時候的一篇習作，貼到豆瓣上留作紀念吧。）