這片的四星，可以全給了杜可風(fēng)鏡頭下的張國(guó)榮。攝影是天才，遇到了這樣好的被寫(xiě)體。 女主角鞏俐的表演非常不可信，完全沒(méi)有不諳世事的純真和任性，看不出哥哥飾演的忠良為何會(huì)在騎車(chē)段落突然陷入情網(wǎng)。 杜可風(fēng)的鏡頭美呵，鏡子割裂的空間，慌張的特寫(xiě)，非常適合上海灘的華麗和空虛。而蘇州園林的沉悶規(guī)矩我還是推崇老謀子的表達(dá)方法。 故事并無(wú)特殊之處，情節(jié)的處理也非常一般。像何賽飛演的瘋癲扭曲的姨太太出場(chǎng)次數(shù)太多，每次都哭天搶地，讓人厭煩。我個(gè)人還是很喜歡何賽飛的，但是只能說(shuō)陳凱歌不會(huì)用。甚至于鞏俐，雖然我一直覺(jué)得她沒(méi)什么特別出色的代表作。而且民國(guó)裝沒(méi)有現(xiàn)代裝有氣勢(shì)。演員對(duì)于張藝謀來(lái)說(shuō)就是個(gè)人肉道具，他能用得好，這就是本事。 后面如意叨叨問(wèn)“你愛(ài)不愛(ài)我”，令人不勝其煩，而且我覺(jué)得以她的段位根本不可能說(shuō)出“你怕”的總結(jié)來(lái)，簡(jiǎn)直是敗筆，把本應(yīng)讓觀眾做的作業(yè)答案公布出來(lái)。 看到了出露崢嶸的周迅，兩次出場(chǎng)，大有喧賓奪主之勢(shì)。第一次正是忠良春風(fēng)得意，她剛剛下海，后來(lái)忠良落魄傷心，她正俏枝頭——想想正如這演藝圈，哥哥去世時(shí)可否知道迅哥后來(lái)何等威風(fēng)？ ----------------------------------------------------------------------------------------- 當(dāng)時(shí)看《如果·愛(ài)》的時(shí)候，我就覺(jué)得周迅演的老孫就是她自己。雖然毫無(wú)根據(jù)，但是就是有這樣強(qiáng)烈的感覺(jué)——即便手段有爭(zhēng)議，但是自己也是爭(zhēng)氣，有機(jī)會(huì)就能搏出頭。 片中如意的哥哥是周野芒飾演，給《成長(zhǎng)的煩惱》里的爸爸配過(guò)音。

《風(fēng)月》這部電影給人的感覺(jué)像是一個(gè)有些神經(jīng)錯(cuò)亂的詩(shī)人，他說(shuō)的每一句話(huà)都好像很有道理，讓你回味無(wú)窮，但你卻無(wú)法對(duì)他這個(gè)人本身有個(gè)正?？陀^的評(píng)價(jià)。在這部電影中，你可能對(duì)背景中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的蟬聲蛙聲印象深刻，可能對(duì)打在人物臉上的一束燈光印象深刻，可能對(duì)張國(guó)榮的某個(gè)眼神印象深刻，可能對(duì)任何一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的小配角的出場(chǎng)印象深刻，甚至可能對(duì)充當(dāng)?shù)谰叩囊皇倒寤ā⒁粭U煙槍印象深刻——這部影片有很多出彩的地方，因?yàn)樗奂艘粋€(gè)華麗到奢侈的制作陣容。但是，在看完整部電影后，我無(wú)法對(duì)電影的整體形成一個(gè)最起碼的認(rèn)同和評(píng)價(jià)。用某個(gè)影評(píng)人評(píng)論陳凱歌的話(huà)說(shuō)：“他只確定要做大，要做強(qiáng)，要做美，要做復(fù)雜。但是，要做什么？”這并不表示這部電影是沒(méi)有內(nèi)容的，相反，它所要表現(xiàn)的內(nèi)容是相當(dāng)豐富并且很有深度的，只是不夠清晰罷了。

著眼到人物塑造上，每一個(gè)人物的塑造都是立體的和有深意的，但是人物之間的關(guān)系卻顯得淡薄和松散，人與人之間的糾葛并不夠深。用以表現(xiàn)影片內(nèi)容的并不是故事情節(jié)和人物關(guān)系，而是每一個(gè)人物的生存背景和成長(zhǎng)歷程以及演員對(duì)角色心理的把握和再現(xiàn)。

首先是如意。如意是龐府大宅中的大小姐，從小聞煙長(zhǎng)大。在這個(gè)趨向于沒(méi)落的封建大家庭中，由于時(shí)代的混亂，家道的沒(méi)落，父親和哥哥的荒淫無(wú)度，她沒(méi)有接受過(guò)多封建禮法的教育，從小就是個(gè)被縱容的叛逆者，她厭惡和背叛了由姨娘們構(gòu)成的，充斥著麻將聲和嗔笑聲的庸俗的女人的世界，卻也無(wú)法走入以祠堂為象征的男人的世界，這使得她從小就對(duì)男人的世界充滿(mǎn)了好奇和渴望，以及以對(duì)七公公的無(wú)理和對(duì)端午的耍弄為表象的對(duì)男人的世界的叛逆。如意從小就被寄托了未來(lái)掌管這個(gè)大家庭的秘密職責(zé)（可以從影片中一個(gè)很短暫的鏡頭：某個(gè)長(zhǎng)輩把一串鑰匙和一個(gè)鈴鐺掛在了小如意的后背），這使得她好像天然就有這份傲氣，在父親死后很自然地走上了龐家的當(dāng)家女主人的位置。身著一身白衣的如意從一群面無(wú)表情的黑衣男性族人面前走過(guò)，這矛盾鮮明的鏡頭很明顯的表現(xiàn)出導(dǎo)演的價(jià)值取向，同時(shí)暗示了這個(gè)封建大家庭倫理制度的崩塌。這樣一個(gè)奇女子旺盛的生命力足以把龐家大宅鬧得天翻地覆。但是當(dāng)一個(gè)對(duì)她來(lái)說(shuō)來(lái)自外面世界的陌生的男人——郁忠良出現(xiàn)之后，當(dāng)郁忠良信誓旦旦地向她描述了紅墻綠瓦的北京城之后，當(dāng)終于有個(gè)男人可以用不屑（雖然是偽裝的）的眼光看她之后，她的生命熱情終于找到了突破口，延展成為對(duì)于愛(ài)情的渴望以及使她進(jìn)一步成長(zhǎng)的動(dòng)力。這個(gè)女性形象，并不只是一個(gè)異類(lèi)，還寄予了導(dǎo)演對(duì)于女性本身的探索，從中我們可以看出女性共有的堅(jiān)定、固執(zhí)和探索的勇氣。在去到上海之后，面對(duì)著燈紅酒綠，光怪陸離的城市，這個(gè)女人沒(méi)有產(chǎn)生絲毫的動(dòng)搖和困惑，因?yàn)樗宄@并不是她所向往的紅墻綠瓦。這使得她可以不受干擾地，很明白地看清自己的位置，看清郁忠良的本質(zhì)，堅(jiān)定執(zhí)著地問(wèn)出：“你愛(ài)她嗎？”，“你愛(ài)我嗎？”這個(gè)實(shí)質(zhì)性的問(wèn)題。對(duì)于一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，對(duì)愛(ài)情的渴望即是對(duì)更大的世界的渴望。在少年時(shí)遭遇退婚而感到了巨大缺憾的如意終于又產(chǎn)生了對(duì)更大世界的渴望。在面對(duì)郁忠良的軟弱和游移時(shí)，如意更顯現(xiàn)出了巨大的生命能量，終于主動(dòng)放棄這段無(wú)果而終的感情，為自己挑選了更合適的新郎。電影公映后，觀眾紛紛指責(zé)片中如意的扮演者鞏俐并不適合這個(gè)角色，認(rèn)為她年齡偏大，而且演不出江南女子特有的韻味（鞏俐是山東人）。我認(rèn)為，如意那種不曉人世的單純眼神、這種單純中自然透漏出來(lái)的固執(zhí)和狠勁兒（最明顯的是在端午向景云揭穿如意與他及忠良的關(guān)系時(shí)如意毫不猶豫給他的那巴掌）、明顯流露出的欲望，以及獨(dú)立掌握一切的自負(fù)，至少在目前的中國(guó)，只有鞏俐演得出來(lái)。倒是江南女子中會(huì)不會(huì)真正產(chǎn)生如意這種性格，我表示懷疑。個(gè)人認(rèn)為，鞏俐習(xí)慣性的雙唇微張，雙眼睜大卻迷離的表情真的是絕了。后來(lái)的章子怡跟她相比，固執(zhí)和狠勁兒有余，單純和誘惑不足。

再來(lái)看郁忠良。這是一個(gè)比如意更加概念化的人物，我覺(jué)得在他身上集中體現(xiàn)了一個(gè)人永遠(yuǎn)也無(wú)法逃脫的命運(yùn)。他的命運(yùn)是在那個(gè)他乘著小船從一片滿(mǎn)是躁動(dòng)蟬聲的荷塘中靠近龐府的夜晚開(kāi)始的，那個(gè)夜晚，姐姐對(duì)她說(shuō)：“書(shū)帶了嗎？你姐夫說(shuō)，不讀書(shū)的時(shí)候，學(xué)著給他燒煙吧。”從此，他離“讀書(shū)”的生活越來(lái)越遠(yuǎn)，卻被鴉片的毒氣籠罩了一生，被愛(ài)與不愛(ài)的難題困惑至死。忠良小的時(shí)候大概是一個(gè)單純的少年，喜歡讀書(shū)，對(duì)姐姐有著美好的感情，這些留在了他童年記憶的深處，是無(wú)法泯滅的。但自從來(lái)到了龐府，開(kāi)始了給姐夫燒煙的生活，在變態(tài)的姐夫和神經(jīng)質(zhì)的姐姐，還有整個(gè)龐府淫靡潮濕的氣氛下度過(guò)了青少年，這個(gè)單純的孩子終于發(fā)生了質(zhì)的變化，“愛(ài)”這個(gè)字眼在他心里已經(jīng)變得骯臟渾濁。他毒了姐夫，想要逃走，逃到他夢(mèng)想中紅墻綠瓦的北京，但沒(méi)想?yún)s逃到了一個(gè)更大的風(fēng)月場(chǎng)——上海。他成為白拆黨人，以欺騙女人為手段干著不為人知的勾當(dāng)。我們可以從張國(guó)榮入木三分的表演中看出這時(shí)郁忠良的情感變化。在干著勾當(dāng)時(shí)，忠良是不情愿的，因?yàn)檫@勾當(dāng)總讓他回想起不愉快的童年，而且他從心底討厭和鄙視這些貴婦人；但又透著痛快淋漓的報(bào)復(fù)的快感，因?yàn)榇丝趟莆罩鲃?dòng)權(quán)，并且可以冷眼旁觀地看著女人們一個(gè)個(gè)愚蠢地深陷；在成功得手后，他仿佛能夠暫時(shí)忘卻不快的經(jīng)歷，風(fēng)風(fēng)火火志得意滿(mǎn)顯得十分瀟灑。但這些風(fēng)光和瀟灑只是一層一撕就破的紙。他的心中始終還是那個(gè)自卑的，猶豫的少年忠良。一旦他動(dòng)了凡心，露出了真心，就會(huì)顯得十分的痛苦和不自信。個(gè)人認(rèn)為，整部電影中張國(guó)容表演的最出彩的地方就是這些不經(jīng)意間露出的痛苦和不自信的表情，其中最明顯的是周迅的兩次出場(chǎng)。周迅扮演的這個(gè)白紙一張似的跑龍?zhí)椎娜宋锏淖饔么蟾啪褪且屩伊荚谶@個(gè)真假莫辨的大上海風(fēng)月場(chǎng)上赤裸裸地兩次暴露出真實(shí)的感情。有了對(duì)他的感情的基本的認(rèn)識(shí)，就很好理解他對(duì)待天香里女人以及如意的矛盾的猶疑不定的態(tài)度。雖然我仍然無(wú)法確定忠良是不是真正的對(duì)如意和天香里女人產(chǎn)生了愛(ài)情，但毫無(wú)疑問(wèn)，天香里女人讓忠良動(dòng)了真心，如意則用自己強(qiáng)烈和毫不掩飾的愛(ài)情徹底撕破了忠良那個(gè)志得意滿(mǎn)的假面目，這些情感變化，大大看得一清二楚，所以才會(huì)痛心地宣布：“忠良廢了！”的確，撕去了那層假面目的忠良只不過(guò)是一個(gè)自卑懦弱的沒(méi)有能力騙錢(qián)也沒(méi)有能力愛(ài)的人而已。他是用戴了面具的自己吸引到了天香里女人和如意，但要用面具后面那個(gè)孱弱卑微的心去愛(ài)這兩個(gè)女人卻是他做不到的。即使最后他終于下定決心毒了如意，他也還是不得不逃走了又回來(lái)，無(wú)法面對(duì)自己的行為所帶來(lái)的后果?？梢哉f(shuō)，龐莊的一切是忠良想要逃避卻無(wú)法逃避的，就好像即使他厭惡和鄙視龐莊，卻還是注定要愛(ài)上一個(gè)龐莊的女人；就好像雖然對(duì)龐小姐的衣服和書(shū)籍大加嘲笑但卻打從心里十分喜歡，愛(ài)惜地?fù)崦嬓〗阌喿龅牟剂?。在看似高傲地，?yán)厲地面對(duì)如意的背后，藏著深深的自卑。他在對(duì)姐姐的話(huà)中明確地說(shuō)出：“一個(gè)龐府的小仆人，敢去愛(ài)一位大小姐么？…一個(gè)整天伺候大少爺大少奶奶的小仆人，誰(shuí)會(huì)跟他好呢？”。張國(guó)榮在電影拍攝完畢接受采訪(fǎng)的時(shí)候不止一次地向記者表示郁忠良這個(gè)角色是他接觸過(guò)的最有難度的角色，他演得很辛苦。的確，這部電影對(duì)演員的演技的考驗(yàn)是在是有些過(guò)分的高，很難想象除張國(guó)榮外的任何一個(gè)演員接拍這部電影會(huì)有什么樣的結(jié)果。

在談到《風(fēng)月》是一部怎樣的電影的時(shí)候，導(dǎo)演陳凱歌是這樣回答的：“《風(fēng)月》是一部溫和的女權(quán)主義電影?！蓖瑫r(shí)，《風(fēng)月》又是一部表現(xiàn)“想逃避卻又無(wú)法逃避的電影?！?我想，這大概就是對(duì)如意和忠良這兩個(gè)人物的塑造意圖的精辟的概括吧。

另一個(gè)很重要的人物是端午。這是一個(gè)像是背景般存在的人物。管家龐安的那句“咱們龐家沒(méi)男人了！”就是對(duì)端午說(shuō)的，那個(gè)時(shí)侯的端午還不是個(gè)男人，只是個(gè)跟在大小姐身后的惟命是從的小仆人。但男人是可以培養(yǎng)出來(lái)的，只要有充分的養(yǎng)料。這些養(yǎng)料是：大小姐的無(wú)視所帶來(lái)的對(duì)自尊心的傷害，上海的荒淫生活對(duì)視覺(jué)的沖擊，族長(zhǎng)們兇殘的打罵和鮮血。一個(gè)男人最有可能在占有女人并受挫的過(guò)程中發(fā)生變化，因?yàn)閷?duì)異性的占有自遠(yuǎn)古以來(lái)就是用以彰顯男性本質(zhì)生命力的最有力量的表現(xiàn)。端午就是在對(duì)大小姐的追逐的過(guò)程中成長(zhǎng)成為一個(gè)組長(zhǎng)們眼中真正的“男人”，即從一個(gè)順從的人變?yōu)橐粋€(gè)畸形的，充滿(mǎn)仇恨的施暴的人，而這正是一個(gè)封建大家庭所需要的領(lǐng)袖必備的特質(zhì)。

除了這些主要角色外，影片中還有很多角色都是很出彩的，這主要依賴(lài)于眾多“老戲骨”的傾力出演。比如說(shuō)何賽飛扮演的忠良的姐姐秀儀，婷婷的江南腔，神經(jīng)質(zhì)的表演，裊娜的走路的步子，在對(duì)一個(gè)江南女子的表現(xiàn)上，何賽飛無(wú)疑超過(guò)了鞏俐。還有謝添扮演的大大，讓人看了不寒而栗…眾多戲癡聚在一起的表演難免會(huì)讓人感到做作，矯情。然而這卻是這部影片所要傳達(dá)給我們的東西所必需要的元素，是為了營(yíng)造與觀眾有著距離感的氣氛所不得不付出的代價(jià)。為我們構(gòu)造了一幅很難能夠再現(xiàn)的圖景。

影片對(duì)環(huán)境的塑造是讓人十分叫絕的。蟬聲，蛙聲，鳥(niǎo)叫聲，端著的煙壺由于緊張而發(fā)出的磕磕碰碰的聲音，小如意奔跑躲藏時(shí)身上掛著的鈴鐺發(fā)出的叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)捻懧?，陰暗潮濕的房屋，昏暗詭異的燈光，凌亂散落的白紙燈籠，散落著麻將的破圓桌…我們仿佛可以看到一個(gè)將要頹敗的大家庭最后的聲嘶力竭的喘息。還有魚(yú)龍混雜的大上海，大家光明正大地干著各種見(jiàn)不得人的勾當(dāng)，男男女女相擁舞蹈縱情狂歡，整個(gè)中國(guó)仿佛被鴉片的毒氣籠罩，迷失，癲狂，卻又孕育著新的生機(jī)。每個(gè)人都仿佛神經(jīng)質(zhì)般地緊緊抓著身邊的人，為生活，為欲望，卻惟獨(dú)不是為了愛(ài)情。

導(dǎo)演在兩小時(shí)的影片中向我們傳達(dá)了這么多東西，連他自己都無(wú)法用簡(jiǎn)單的話(huà)語(yǔ)來(lái)概括。我被影片營(yíng)造出的氛圍感染，欽佩演員高超的演技，對(duì)一個(gè)個(gè)小細(xì)節(jié)心有領(lǐng)會(huì)，但總覺(jué)得好像缺少一個(gè)突出的點(diǎn)，讓我多年之后還能回想起這部電影，記得它曾經(jīng)帶給我什么東西。這部電影也許是關(guān)于男性和女性的，也許是關(guān)于成長(zhǎng)的，也學(xué)是關(guān)于報(bào)復(fù)的，也許是關(guān)于變態(tài)心理的，似乎連導(dǎo)演都無(wú)法給出一個(gè)肯定的答案。也許這正是這部影片的藝術(shù)魅力，但我卻覺(jué)得，花了這么大心血拍出來(lái)的片子，卻沒(méi)有辦法把其中一個(gè)問(wèn)題闡釋地比較透徹和獨(dú)到，著實(shí)有點(diǎn)可惜。

（09年6月上大學(xué)時(shí)候的一篇習(xí)作，貼到豆瓣上留作紀(jì)念吧。）