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1 ) 《紅胡子》：我們沒(méi)有諾亞方舟
黑澤明先生在改編《紅胡子》劇本的時(shí)候無(wú)可救藥地喜歡上了這個(gè)故事，并且非常認(rèn)真地說(shuō)道“我想制造一些我的觀眾真正想看的東西，一些非常壯觀的東西，以至于觀眾不能不目瞪口呆地看著它們”。他當(dāng)然做到了這點(diǎn)，甚至看完電影后你會(huì)覺(jué)得《紅胡子》遠(yuǎn)超出了黑澤明自己的預(yù)期。這部電影不但讓觀眾目瞪口呆地“看到”了壯觀的東西，更讓人看到了“電影天皇”的真正偉大之處。
同樣是成長(zhǎng)故事，但《紅胡子》并不像《姿三四郎》一樣過(guò)多關(guān)注個(gè)人心境和技能的提升，而是始終保持著一幅俯瞰眾生的悲憫姿態(tài)。加山雄三飾演的年輕醫(yī)生更多的是以一個(gè)見(jiàn)證者的目光去目睹那些壯觀的東西。
之所以稱(chēng)之為壯觀，是因?yàn)殡娪暗墓适卤尘暗仉m然是個(gè)小鎮(zhèn)，但卻幾乎包羅了整個(gè)世間的慘劇，直若一幅人間煉獄圖。就如年輕醫(yī)生剛進(jìn)醫(yī)療所時(shí)他的前輩描述的那樣“這里可真艱苦......病人都是滿(mǎn)身跳蚤和虱子，全身膿包，臭氣可聞”，有什么比專(zhuān)門(mén)救助最底層窮苦百姓的醫(yī)療所更能見(jiàn)識(shí)到人間痛楚的呢。
必須要承認(rèn)的是這世間的大多數(shù)慘劇不是發(fā)生在羅密歐和茱麗葉那樣的貴族身上，而是專(zhuān)門(mén)留給了這些窮人?？峙录由叫廴栽诤髞?lái)與師傅紅胡子聊天的時(shí)候痛心疾首，說(shuō)自己是下流的家伙，是因?yàn)樗?jiàn)過(guò)了祿助和佐八的死亡，也知道了他們各自的慘劇。這已經(jīng)不是一個(gè)成長(zhǎng)那么簡(jiǎn)單的問(wèn)題。想起以前聽(tīng)過(guò)的一句話(huà)，大意是我在哀傷自己無(wú)法買(mǎi)到那雙美麗鞋子的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)有人失去了雙腳。只有真正目睹了世間的苦難，才能明白自己的幸福和幼稚，也會(huì)對(duì)整個(gè)世界產(chǎn)生更加現(xiàn)實(shí)更加悲憫的看法。
佛說(shuō)眾生皆苦，《紅胡子》里的妻離子散、逼良為娼、靈魂扭曲、人性變質(zhì)（因?yàn)楦F苦）、死亡、病痛摧殘等等沒(méi)有一樣不是人間悲劇。面對(duì)苦難，佛會(huì)慈悲地勸誡眾生向善，忍受磨難，償還業(yè)債以求早日超脫。但黑澤明不是佛，他只是個(gè)凡人，當(dāng)然他不是個(gè)懦弱悲觀的凡人，所以《紅胡子》不會(huì)像地?cái)倛?bào)紙一樣去哭訴悲慘，也不會(huì)單純讓觀眾去目睹傷痛，而是擺出一份積極的姿態(tài)來(lái)讓觀眾感受到希望。
紅胡子醫(yī)生給人的感覺(jué)很像魯迅，電影中有一幕非常動(dòng)人，當(dāng)看到自己的病人飽受疾病折磨的時(shí)候，他痛苦而憤怒的說(shuō)道“是貧窮！”，如此一針見(jiàn)血的批判并非是因?yàn)楹跐擅鞑僦^(guò)急，先給紅胡子醫(yī)生套上個(gè)階級(jí)斗士的大帽子，而是因?yàn)樗簧荚诰戎F苦人，見(jiàn)到了太多太多的不幸，同時(shí)他也會(huì)去給貴族看病，目睹了他們的奢侈腐敗，試問(wèn)一個(gè)游走于社會(huì)兩端的家伙，又怎能不對(duì)災(zāi)難有過(guò)于深刻的認(rèn)識(shí)。
聽(tīng)他說(shuō)出這句臺(tái)詞的時(shí)候，完全能體會(huì)到當(dāng)年魯迅先生一怒之下棄醫(yī)從文的心境，畢竟當(dāng)一個(gè)一心救人的醫(yī)生意識(shí)到自己的局限和無(wú)力時(shí)，那種絕望的痛苦是無(wú)法言說(shuō)的。相信先生當(dāng)時(shí)應(yīng)該比紅胡子更加痛苦吧，畢竟紅胡子只是看到了社會(huì)的不公，而魯迅先生則是看到了國(guó)人無(wú)知麻木的精神。
紅胡子是電影中最具光芒的人物，盡管他表情嚴(yán)肅、不茍言笑，還常常去欺詐貴族，但他的身上無(wú)疑閃爍著最厚重的人性之光。他無(wú)私地救助窮人，無(wú)論他們多么“臟”、多么“困苦”，都會(huì)伸出援手。并且已經(jīng)從治病到了拯救心理創(chuàng)傷的地步。很感動(dòng)的是紅胡子喂小豐喝藥的片段，一次次的被打翻湯藥，但他表現(xiàn)出常人不可能擁有的耐心和愛(ài)心，那明顯不是單純?nèi)ブ委焸L(fēng)，而是在安撫小豐飽受摧殘的心。
最令人欣慰的是紅胡子散發(fā)著一種“善”的力量，并且他會(huì)用自己的善行去感染別人，最明顯的例子莫過(guò)于加山雄三。在喂小豐喝粥時(shí)，被打翻湯碗之后他哀傷地對(duì)小豐說(shuō)“你本來(lái)是個(gè)好孩子”，顯然此時(shí)的他已經(jīng)跟紅胡子一樣真正明白了底層百姓的傷痛，才會(huì)那樣難過(guò)?？上驳氖羌t胡子這種“善”的力量并非只是感染了某個(gè)人，而是呈鏈形傳播，像后來(lái)的小豐、女護(hù)士們、乃至是加山雄三的未婚妻都成了“善”的下一個(gè)傳播者。
這就是黑澤明的態(tài)度，苦海無(wú)邊，即使認(rèn)識(shí)到自己的渺小，完全改變不了現(xiàn)實(shí)，但也可以用善的力量去緩解痛苦。真善美本來(lái)就是世間最偉大的力量，黑澤明表明自己的這種積極姿態(tài)，也說(shuō)明他正是身兼這些美德的偉大之人，就如紅胡子、加山、祿助、佐八、小豐......
可悲的是《紅胡子》里那些發(fā)生在日本舊時(shí)代的人間慘劇至今仍能常常在國(guó)內(nèi)的報(bào)紙上出現(xiàn)，比如全家人因?yàn)樨毟F而一起服藥自殺的慘案。但我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中很難聽(tīng)說(shuō)有紅胡子那樣的醫(yī)生，頂多報(bào)紙上會(huì)寫(xiě)著某醫(yī)生急救時(shí)先檢查病人錢(qián)包。禮壞樂(lè)崩、物欲橫流、自私冷漠早已是這個(gè)時(shí)代已經(jīng)說(shuō)老了的詞語(yǔ)。
有時(shí)候就在想如果真的世界末日了，就算是建成了諾亞方舟又能如何呢？沒(méi)有信仰、沒(méi)有道德、沒(méi)處尋覓真善美，同樣見(jiàn)不到希望。因?yàn)槟悴豢赡苤竿切┠苌洗募一飩兩砩暇哂惺裁疵赖?，?012》中真正高尚的是那個(gè)留下來(lái)的總統(tǒng)。
更何況我們沒(méi)有諾亞方舟，可能有我們這些凡人也不可能知道吧，但可以確定紅胡子的醫(yī)療所只存在于電影中。
2 ) 愛(ài)與善良的傳承
這個(gè)是黑澤明溫暖感動(dòng)充滿(mǎn)人道主義關(guān)懷的電影，最后一部黑白片，紅胡子太偉大了，懸壺濟(jì)世，讓我想起了我的佛教上師銀巴，都是用工具救人的一個(gè)是用藥，一個(gè)是用佛教。最后電影在井里喊話(huà)，把人從地獄拉回來(lái)，太讓人動(dòng)容了。鏡頭翻轉(zhuǎn)那個(gè)井里眼淚，包含人對(duì)同類(lèi)對(duì)螻蟻一般人的所有美好情感！！如果讓我選擇一部來(lái)給所有生命教育做科普的話(huà)，我會(huì)選擇這一部，這個(gè)妓院的小孩子太好了，慢慢被人性感動(dòng)的過(guò)程非常動(dòng)容悲鳴?。。。。。。。。。。。?！
3 ) 回看經(jīng)典：紅胡子（1965）
黑澤明在接受采訪時(shí)被問(wèn)及能否對(duì)現(xiàn)在想要成為導(dǎo)演的年輕人提些建議。黑澤明重點(diǎn)談及了兩點(diǎn)，劇本和耐心，先要學(xué)會(huì)寫(xiě)劇本，一支筆和一張紙就能開(kāi)始，同時(shí)也得忍耐寫(xiě)作的枯燥。
很多人沒(méi)有堅(jiān)持下去的毅力，殊不知即便每天只能寫(xiě)出一兩句，日積月累也能成為著作，就像登山永遠(yuǎn)不要看向頂峰，不然容易半途而廢，而是要一步一個(gè)腳印努力向上爬才行，劇本是拍好一部電影的根本。
現(xiàn)在很多導(dǎo)演為了推陳出新，不再將重點(diǎn)放在劇本上，而是更加注重視聽(tīng)或更為形式化的元素，這也無(wú)可厚非，就像庫(kù)神說(shuō)的，要拍好一部電影比在碰碰車(chē)上寫(xiě)下《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》還要難。
直到最近看了黑澤明拍攝的最后一部黑白片《紅胡子》，才深刻體會(huì)到劇本依舊是能讓一部電影成為經(jīng)典并經(jīng)久不衰的魂。這部拍攝于1965年的電影，現(xiàn)在看來(lái)依舊具有深遠(yuǎn)的意義和反省意識(shí)。
故事其實(shí)非常的簡(jiǎn)單通俗，黑澤明十分關(guān)切當(dāng)時(shí)窮困潦倒的底層民眾的境況，透過(guò)醫(yī)者的視角來(lái)放大民眾的艱辛和苦難，呈現(xiàn)出令人痛心和不忍的眾生相。也很貼合當(dāng)下很多人經(jīng)常掛在嘴邊的話(huà)：興，百姓苦；亡，百姓苦。從古至今，從未改變。
片中三船敏郎扮演的紅胡子去給達(dá)官貴人看病的一段讓我記憶猶新。一個(gè)身材魁梧卻病懨懨毫無(wú)縛雞之力的貴族只因日用飲食太過(guò)重葷和豐盛而導(dǎo)致精神萎靡，和那些食不果腹的貧民形成鮮明的對(duì)比和殘酷的階級(jí)劃分，輕松糾正食譜后紅胡子毫不留情地獅子大開(kāi)口，這段是片中唯一讓我不禁抿嘴一笑的情節(jié)。
影片的拍攝視角和構(gòu)圖看似簡(jiǎn)潔卻極其講究，不難看出“美術(shù)特長(zhǎng)生”黑澤明無(wú)不在光影世界中展現(xiàn)出自己的美學(xué)修為和態(tài)度，光影的運(yùn)用更是盡顯神來(lái)之筆，處處顯現(xiàn)出構(gòu)思的精巧與別致，養(yǎng)眼而高級(jí)，隨便截圖都是一幅值得細(xì)細(xì)品味的畫(huà)卷。
這些深思熟慮的設(shè)計(jì)實(shí)則都是服務(wù)于內(nèi)容的綠葉，并沒(méi)有喧賓奪主，而是相輔相成。削弱或舍棄不必要的細(xì)節(jié)，側(cè)重的是對(duì)人的刻畫(huà)，并形成一種更加引人入勝的推動(dòng)力，加上配樂(lè)的渲染，牽引、調(diào)動(dòng)著觀眾的注意力和情緒。
三個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)竟一點(diǎn)也不會(huì)覺(jué)得漫長(zhǎng)或乏味，讓觀眾更加全身心的投入到影片中，看著加山三雄扮演的醫(yī)生學(xué)徒從一個(gè)一心想要朝上邁進(jìn)卻在紅胡子和周遭環(huán)境的影響下，體會(huì)到民不聊生的現(xiàn)實(shí)情況后愿意低頭思過(guò)改變自我觀念的過(guò)程。
那些吐槽官僚抑或傾訴家事深陷痛苦中的貧民們，從他們的舉動(dòng)和述說(shuō)中獲悉經(jīng)歷帶來(lái)的陰影、郁結(jié)和傷痛，自私悲愴或陰暗窮苦，構(gòu)成了他們寫(xiě)實(shí)的生存背景。其中也充滿(mǎn)了面對(duì)命運(yùn)的無(wú)力感，醫(yī)生并非萬(wàn)能，也有無(wú)可奈何的時(shí)候，見(jiàn)證慘痛死亡的瞬間，太令人難過(guò)了。
這片里大牌云集，三船敏郎扮演的雖然只是一個(gè)小地方的醫(yī)生也難以掩蓋他身上震懾力十足的武士范兒，即便是以文戲?yàn)橹鳎踩滩蛔∩鞆堈x干凈利落的擺平了一群看似很有兩把刷子的草包，其強(qiáng)大的魅力真是很難有人與之抗衡，可惜這卻是三船敏郎和黑澤明的最后一次合作。加山三雄帥氣依舊，難怪女孩都對(duì)他傾慕。
重點(diǎn)提及一下片中內(nèi)心陰影難散而致精神失常的香川京子，短暫的出場(chǎng)卻足夠的驚為天人，前后的情緒把控和張力拿捏，太絕了。年輕時(shí)和年老后的山崎努簡(jiǎn)直判若兩人。包括兩個(gè)小孩的表演也足夠打動(dòng)人心。
偉大的導(dǎo)演似乎無(wú)形中會(huì)背負(fù)起某種責(zé)任和使命，電影不再只具有娛樂(lè)觀眾的表淺意義，同時(shí)具備跨時(shí)代的敏銳洞察力和警醒價(jià)值。片中除了表現(xiàn)底層民生之苦，也展現(xiàn)出了何為醫(yī)德，何為行醫(yī)之本。不單是醫(yī)生，生而為人，都應(yīng)具備最基本的憐憫和惻隱之心。
片中的很多片段還在腦海中閃現(xiàn)，從楚楚可憐到瘋狂想要?dú)⒑Ρ１咀罱K自殺的精神病女人，以及她決絕自私的父親；有情有義卻天不遂人愿的臨終男子；身世可憐逼不得已傷人的婦人。
從妓院接回診所治療的女孩，一開(kāi)始喂藥時(shí)極度抗拒的頻頻打翻，到為買(mǎi)自己打碎的碗而跪地乞討；捧雪給加山三雄降溫；和小男孩成為朋友，觀眾見(jiàn)證了她一步步的蛻變，體會(huì)到暖心的善意和誠(chéng)意后，改變了她對(duì)于人性之惡的偏見(jiàn)與認(rèn)知。
最后赴死的一家人，一群人對(duì)著井口拼命吶喊著想要喚回小男孩生命的一段堪稱(chēng)影史經(jīng)典。婦人質(zhì)問(wèn)紅胡子，為什么要救活他們？活著比死了更痛苦。那一刻想起了一句話(huà)：死后哪有什么地獄，我現(xiàn)在就身處地獄?？粗赃吅艉舸笏哪凶樱瑡D人說(shuō)：“他可能以為自己已經(jīng)死了，自從結(jié)婚后從未見(jiàn)他睡得如此安穩(wěn)。”令人不勝唏噓。
最后加山三雄扮演的保本放棄了他曾經(jīng)想要去大城市跟隨大人物的目標(biāo)，而執(zhí)意要留在紅胡子身邊繼續(xù)學(xué)習(xí)。紅胡子標(biāo)志性的捋了捋胡子，對(duì)著保本嚴(yán)厲呵斥說(shuō)他是傻瓜，帶有朝氣和生機(jī)的配樂(lè)響起， 看著傲嬌的紅胡子以及緊隨其后的保本，不免讓人會(huì)心一笑。
黑澤明似乎為充斥著陰暗和絕望的世界點(diǎn)亮了一盞燈，雖是微光，即便只能照亮一個(gè)小小的角落，帶去一絲希望，已屬難得。
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4 ) 《紅胡子》：悲喜人生劇
紅胡子有似這一類(lèi)，雖未見(jiàn)經(jīng)史記載，卻被黑澤明給挖了出來(lái)，或是說(shuō)創(chuàng)造了出來(lái)，就像羅大倫一心要把那些大醫(yī)從歷史的塵埃中翻檢出來(lái)。其中一個(gè)許叔微，平生看病從不收一文錢(qián)，乃是自小便發(fā)下的大愿。俗話(huà)說(shuō)，一個(gè)人做一件好事不難，難的是一輩子做好事。許叔微就做了一輩子。羅大倫在許叔微的故鄉(xiāng)無(wú)錫見(jiàn)到其后人，在一山上，物產(chǎn)豐美，多數(shù)人家有小汽車(chē)，似乎是祖先蔭庇的結(jié)果。
人能留給后人的，只有一種精神。人因?yàn)樗木?，而在后世口中傳頌得以永生，大致上是這么個(gè)理兒。
紅胡子是個(gè)大醫(yī)，還很狡猾，比如對(duì)富人從不手下留情，獅子大張口，但他并沒(méi)有在自己身上享受的意思，也不過(guò)是劫富濟(jì)貧，拿錢(qián)去資助窮人。他看起來(lái)挺嚴(yán)肅，可是心很善良。他會(huì)把一幫無(wú)賴(lài)打個(gè)屁滾尿流，過(guò)后也反省。三船敏郎沒(méi)有慣做的夸張的表演，除了喜歡捋捋那標(biāo)志性的紅胡子，那姿勢(shì)也特別，往往從左至右橫著捋，常讓人擔(dān)心會(huì)不會(huì)胡子長(zhǎng)成向一邊飛揚(yáng)狀。第一次見(jiàn)到保本就肯說(shuō)，還是叫我紅胡子吧，本名拗口。完全不客套，直來(lái)直去，對(duì)于帶有譏諷的綽號(hào)不以為意，還真是一個(gè)爽快人。
這世界上有兩種人，一種人喜歡跟有權(quán)有勢(shì)的套近乎，還有一種喜歡在窮人堆里混。本片的兩個(gè)主人公都是后者。在我們這時(shí)代，自然還是有這么兩種人。有人會(huì)覺(jué)得后一種人沒(méi)出息，可是后一種呢，卻也看不起前一種人。保本就看中了紅胡子，非得跟著他，可算得上是臭味相投。紅胡子本來(lái)不想耽誤年輕人的前途，保本在幕府找到了好職位卻不去，可是誰(shuí)讓這小伙子跟他是一類(lèi)人呢。自然，看的人還是挺心生歡喜的。雖然紅胡子還是假意的哼了一聲，可我知道他的心里也挺美的。
這部電影令三船敏郎得了威尼斯電影節(jié)男主角獎(jiǎng)。但我看電影的時(shí)候，卻覺(jué)得他是不顯的，并沒(méi)有幾個(gè)病人來(lái)的濃墨重彩?；蛟S也正是這一動(dòng)一靜，使得影片格外有張力。
每個(gè)配角都是那么的精彩。他們的臉部的特寫(xiě)也很多，而且是化了大濃妝，感覺(jué)頗有借鑒能劇的味道，是在這部寫(xiě)實(shí)電影里，一個(gè)跳跶的音符。比如第一個(gè)故事里，變態(tài)女對(duì)保本的進(jìn)攻，用燭光陰影營(yíng)造恐怖效果，你來(lái)我往頗有舞臺(tái)架勢(shì)，無(wú)聲處也頗為驚心動(dòng)魄。那女子得手后見(jiàn)有人來(lái)，眼睛上翻，白眼甚多，很是可怖。最后一個(gè)故事的12歲女孩起初也是畫(huà)的舞臺(tái)妝，表現(xiàn)她的病態(tài)，還有她的僵硬的擦地板動(dòng)作與斜眼看人的表情，都是頗有似舞臺(tái)劇的夸張的效果。
電影里也有非常令人振奮的場(chǎng)景。并不是沒(méi)完沒(méi)了的壓抑、疾病與窮苦。比如有一個(gè)早上，小女孩逐漸解開(kāi)心防，開(kāi)始照顧病倒的保本，她還是像以往那樣擦地板，動(dòng)作已經(jīng)變得柔和，這也反映了她的轉(zhuǎn)變，擦到窗子的時(shí)候，她拉開(kāi)窗門(mén)，這時(shí)窗外正下著紛紛的雪，這雪一下子就讓畫(huà)面歡快了起來(lái)。雪不像是真的，它們都是那么大朵，富有節(jié)奏的落下，而這時(shí)候音樂(lè)響起，是輕快的俏皮的，婉轉(zhuǎn)反復(fù)，配合著那徐徐有致的雪，真是令人的心房一下子就開(kāi)朗了。真是會(huì)捕捉生活之美的導(dǎo)演。
還有我們的老朋友——大風(fēng)，那黑澤明的電影里總少不了的元素。還有大雨，同樣也在他的電影里屢見(jiàn)不鮮。而狂風(fēng)暴雨中我們的主人公就這樣百煉成鋼。把人放到惡劣的環(huán)境中加以錘煉，方見(jiàn)真本色。我想起最近看的楊絳的書(shū)，她回顧了一生的諸多遭遇后，得出了一個(gè)結(jié)論，好鋼是要煉的。楊絳先生節(jié)儉至極，她與錢(qián)鐘書(shū)稿費(fèi)不少，但并不用于自身，大筆的錢(qián)都拿去做基金會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金。自己平時(shí)常吃粥，也不添衣服，家里還是水泥地與陳舊的家具。凡人與他們的境界相差太多。他們都是屬于傳奇似的人物。值得我們永遠(yuǎn)記著他們?？吹剿麄兊墓适拢矔?huì)覺(jué)得振奮。只有他們是不枉此生的吧。
5 ) 我對(duì)《紅胡子》的五點(diǎn)看法（短評(píng)又盛不下了）
1.《紅胡子》就是黑澤明版本的日式“怪談”故事集，凸顯了其“哀吾民之多艱”的悲憫情懷。
2.黑澤明骨子里應(yīng)該是托爾斯泰式而非陀思妥耶夫斯基式的民族文化“旗艦”，即看起來(lái)拍的都是日本的故事，但其憑借形式及創(chuàng)作心態(tài)卻多以西方為尺度，就像影片里的“紅胡子”，看似傳統(tǒng)鄉(xiāng)醫(yī)，但心態(tài)與理念上卻更加接近現(xiàn)代西醫(yī)。
3.余華的創(chuàng)作一定一定受到過(guò)黑澤明《紅胡子》的影響：“喊井”之于《許三觀賣(mài)血記》，“一女二夫”之于《文城》。
4.小女孩真的是“天使”一般的存在，影片中兩處使我頭皮發(fā)麻通身戰(zhàn)栗：小女孩的“哭聲”和替小老鼠“喊井”。
5.《紅胡子》文本的原創(chuàng)性極強(qiáng)，而后來(lái)也果真被拍成了“迷你劇”，重點(diǎn)是其“病例”人物的典型選取體現(xiàn)了“我們時(shí)代的神經(jīng)癥人格”癥候群，極具現(xiàn)代性意義，相當(dāng)敏銳而超前，對(duì)表現(xiàn)現(xiàn)代化前夜日本底層民生群像的捕捉刻畫(huà)令人著迷。
學(xué)醫(yī)也救不了日本人。紅胡子心里一清二楚，依然頂著惡醫(yī)名聲我行我素；忍不住身體力行教導(dǎo)后生，看后生放棄唾手可得的榮華追隨自己反而連聲怒斥；對(duì)丑惡的成年人不假辭色，對(duì)乖僻的少女心事溫柔包容。成長(zhǎng)型的后生也很有意思，本質(zhì)哭包，首尾倒也又臭又硬。說(shuō)不出這片子1/10的可愛(ài)，要是能改成展現(xiàn)醫(yī)館眾生相的tv動(dòng)畫(huà)單元?jiǎng)。Ｍt胡子是賢雄的聲音（夢(mèng)里什么都有。18.11.25 @中國(guó)電影資料館
正經(jīng)地說(shuō)，我覺(jué)得廚娘們的仁心最觸動(dòng)我；不正經(jīng)地說(shuō)：片子中的白學(xué)場(chǎng)景也很有趣。另外，我還想說(shuō)一點(diǎn)為什么要在電影院看劇情片：片中有一處場(chǎng)景，豐子故意打翻了保本的碗，保本痛苦地扭過(guò)身去落淚。影院中一陣笑聲——笑保本突然如同被欺負(fù)的小姑娘一般竟然落下男兒淚；但在接下來(lái)的一秒，保本說(shuō)：“可憐的小姑娘，竟被折磨成這樣?！彼⒉皇窃跒樽约何?，而是在同情豐子的心病。一種巨大的人道關(guān)懷和悲天憫人的氣氛瞬間籠罩了整個(gè)觀眾席，觀眾們立刻停止了笑聲。這是獨(dú)自一人在家對(duì)著電腦無(wú)法獲取的觀演體驗(yàn)。
#資料館留影##黑澤明回顧展#這大概是心中最有感覺(jué)與共鳴的一部澤皇佳作了。近三個(gè)半小時(shí)的篇幅卻不會(huì)有冗長(zhǎng)之感，醫(yī)者仁心，三船的紅胡子更是能文能武扶世濟(jì)民，四個(gè)病人四段高光人生。尤喜最后一個(gè)小男孩偷粥的故事，看的一直淚目，不被善待的善良的少女，可愛(ài)的少年心，他來(lái)與心上人訣別，不忘說(shuō)句“讓我再多看你一眼”。澤皇的少年心和悲憫之心盡覽無(wú)遺。
好爽一片，就是小故事有股知音味兒……最喜歡佐八那段，由于承受了不配得到的幸福而選擇死亡。印象最深的臺(tái)詞是“粥和糖不一樣”?！静实绑抑潜姡B黑澤明電影里嫁女兒也要拉嫁女專(zhuān)業(yè)戶(hù)出場(chǎng)??
意不在醫(yī)者圣手，在仁心；不在救治身體，在救苦救難。通過(guò)門(mén)診與出診，看遍世間悲苦，救不得所有，能救一個(gè)便是一個(gè)。黑澤明就是那個(gè)不厭其煩一勺一勺給時(shí)代和社會(huì)喂藥的人，只是他不需要像魯迅棄醫(yī)從文，他的電影所產(chǎn)生的“藥效”更大。他通過(guò)7歲的小老鼠描繪出的那個(gè)理想世界把我聽(tīng)哭了，后來(lái)他在自己的《夢(mèng)》中用絢麗的彩色將它繪制了出來(lái)（小老鼠的演員也出演了夢(mèng)）。只是你不得不感慨唏噓，就在這部電影拍完后，黑澤明本人經(jīng)歷了怎樣的人生磨難，以及現(xiàn)在還有多少人會(huì)看他的電影。井口喚魂的鏡頭，人間映照地獄。心存大愛(ài)的黑澤明，擔(dān)得起電影天皇的稱(chēng)號(hào)。公子哥保本與紅胡子，星二代加山雄三與三船敏郎，銀幕內(nèi)外的小小互文。
影，門(mén)，窗，橫移，縱深，分割，配樂(lè)（節(jié)奏），后景跑動(dòng)的人（社會(huì)環(huán)境），天氣（風(fēng)，雪），兩人、三人、多人時(shí)人物的站位，能學(xué)的太多了。
《我不是藥神》有句臺(tái)詞“其實(shí)只有一種病，窮?。 ? 《紅胡子》里醫(yī)生：“病人無(wú)錢(qián)看病，貧窮是政治問(wèn)題，政客們又為此做了什么?”兩句話(huà)對(duì)《藥神》揣著明白裝糊涂的問(wèn)題發(fā)出錐心質(zhì)問(wèn)。相比之下，大陸現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)電影倒更像是在與政府完成一場(chǎng)宣傳話(huà)語(yǔ)的合謀。
1三船敏郎真是個(gè)了不起的演員，看他演的每個(gè)角色都會(huì)讓人忘了三船敏郎這個(gè)人 2偉大的odyssey，每個(gè)章節(jié)都充滿(mǎn)了辛辣和悲憫 3“貧窮和疾病都是政治問(wèn)題” @中國(guó)電影資料館藝術(shù)影院小西天店
★★★★☆ 有多牛逼不用說(shuō)了，男主和小丫頭談了這么久戀愛(ài)最后還是和門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的姑娘結(jié)婚了也太真實(shí)了吧。
原來(lái)是一部黑澤明集大成的博愛(ài)之作，醫(yī)百病觀民間之苦救體治心，大夫會(huì)武術(shù)根本擋不住然后還能幫你驗(yàn)傷。直面感受死亡認(rèn)知生命意義，摒棄過(guò)去悔恨救贖獲得新生成長(zhǎng)，罪不因人而是環(huán)境。依舊一老一少雙男主搭配有傳承以及必不可少的團(tuán)結(jié)，甚至還拉來(lái)了小津宇宙的嫁女專(zhuān)業(yè)戶(hù)笠智眾。前半段入戲較慢，對(duì)山崎努真是偏愛(ài)加了那么多戲。后半段小女孩出現(xiàn)完全值個(gè)五星，井下那一個(gè)鏡頭簡(jiǎn)直太棒了。資料館2K修復(fù)版。
黑澤明的人道主義幫助農(nóng)民、同情窮人，卻并不憐憫女人?！噶_生門(mén)」里遭辱的妻子拍得如紅顏禍水，「亂」里被殺父奪城的夫人刻畫(huà)得陰狠毒辣，「蜘蛛巢城」里妻子是丈夫弒君的原因，其他片子里女人不是懵懂無(wú)知就是累贅到底，到了「紅胡子」童年遭男人侵犯而發(fā)瘋的女人被“很多女人都遭遇過(guò)”一句帶過(guò)。
亂世醫(yī)俠少，懸壺濟(jì)世忙。鐵面紅胡子，行善熱心腸。窮年憂(yōu)黎元，悲憫渡世殤。日影執(zhí)牛者，還得看天皇。
無(wú)所不能的與無(wú)能為力的醫(yī)生
短暫的「休憩」過(guò)后，每個(gè)鏡頭都在突破我的心防。如果說(shuō)前兩個(gè)小時(shí)情緒還處于難以進(jìn)入的狀態(tài)，那么最后一小時(shí)整個(gè)人都被吸進(jìn)銀幕了——仿佛自己也受盡悲苦又被全然撫慰。所有對(duì)人間懷抱惡意的人都袒露出內(nèi)心最真實(shí)、最柔軟的一面，原以為的冗長(zhǎng)的鋪墊開(kāi)始展現(xiàn)出創(chuàng)作者的良苦用心。醫(yī)者仁心，此言不虛。每部黑澤明散場(chǎng)后就立馬決定將來(lái)要拉片，因?yàn)槌蹩锤緛?lái)不及仔細(xì)咀嚼視聽(tīng)的偉大。說(shuō)一個(gè)印象深刻的鏡頭：五個(gè)女工對(duì)著水井吶喊，為“小老鼠”招魂，攝影機(jī)向井底快速下?lián)u仿佛跟隨喊聲的傳遞。我被這個(gè)鏡頭的表現(xiàn)力驚呆了，以至于想不到最后它會(huì)如何結(jié)束——最后畫(huà)面停留在井底水面的倒影上，是那五張滿(mǎn)含深情的臉，然后一滴水落下，攪亂水面的平靜，那應(yīng)該是一滴淚。之前不知道自己的共情能力如此滿(mǎn)溢，后來(lái)明白其實(shí)是導(dǎo)演的移情做得出色。
男主角被瘋女人誘惑那一場(chǎng)戲，畫(huà)面切換到全身，構(gòu)圖是一人在左一人在右，中間的蠟燭表示危險(xiǎn)的臨界點(diǎn)，也是制造人物陰影和全場(chǎng)氛圍的絕佳設(shè)置。劇本里沒(méi)有這么寫(xiě)，可是就因?yàn)檫@個(gè)蠟燭，整場(chǎng)引誘戲的張力十足。不愧是大師，細(xì)節(jié)之處見(jiàn)功力。
東方哲思與師徒關(guān)系，杜琪峰應(yīng)該多看看紅胡子，別老看七武士
滿(mǎn)分五星的話(huà)，我要給六星。生、老、病、死、怨憎會(huì)、愛(ài)別離、求不得，人生苦者皆陣列在前。站在地獄門(mén)前，唯有最悲觀之人閱盡百態(tài)，方知何為救助何為解脫。最后的黑澤明的三船敏郎，從始至終眼中噙著淚光，或是悲憫、或是憤怒、或是不舍、或是離愁，都記錄在最后的黑白影像之中。
黑澤天皇此生最后的一部黑白電影，同時(shí)也是三船演技巔峰的告別作。在之前拍了不少帶有娛樂(lè)性的大作之后，黑澤明終于又回歸了嚴(yán)肅話(huà)題，進(jìn)行著強(qiáng)烈的人道主義宣揚(yáng)，在這部電影之中，可以感受到大悲與大愛(ài)，從絕望中找到希望，樹(shù)立了美好的人格，人文關(guān)懷色彩很濃。在此之后，天皇告別黑白世界，也告別了同創(chuàng)輝煌的三船敏郎，開(kāi)始了新的旅程。
情節(jié)夠國(guó)內(nèi)導(dǎo)演導(dǎo)出十個(gè)電影了
充滿(mǎn)悲天憫人情懷的一部電影，有許多非常震撼的生與死的描述，可以說(shuō)是一出浮世紀(jì)實(shí)。好的電影或者書(shū)可以改變?nèi)?，我相信紅胡子就是這樣的電影。該片對(duì)治療中二病療效顯著，就像三船所笑的，他不是病了，只是看到了太多人間真相嚇住了 XD