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1 ) 《紅胡子》：我們沒有諾亞方舟
黑澤明先生在改編《紅胡子》劇本的時候無可救藥地喜歡上了這個故事，并且非常認真地說道“我想制造一些我的觀眾真正想看的東西，一些非常壯觀的東西，以至于觀眾不能不目瞪口呆地看著它們”。他當然做到了這點，甚至看完電影后你會覺得《紅胡子》遠超出了黑澤明自己的預期。這部電影不但讓觀眾目瞪口呆地“看到”了壯觀的東西，更讓人看到了“電影天皇”的真正偉大之處。
同樣是成長故事，但《紅胡子》并不像《姿三四郎》一樣過多關注個人心境和技能的提升，而是始終保持著一幅俯瞰眾生的悲憫姿態(tài)。加山雄三飾演的年輕醫(yī)生更多的是以一個見證者的目光去目睹那些壯觀的東西。
之所以稱之為壯觀，是因為電影的故事背景地雖然是個小鎮(zhèn)，但卻幾乎包羅了整個世間的慘劇，直若一幅人間煉獄圖。就如年輕醫(yī)生剛進醫(yī)療所時他的前輩描述的那樣“這里可真艱苦......病人都是滿身跳蚤和虱子，全身膿包，臭氣可聞”，有什么比專門救助最底層窮苦百姓的醫(yī)療所更能見識到人間痛楚的呢。
必須要承認的是這世間的大多數慘劇不是發(fā)生在羅密歐和茱麗葉那樣的貴族身上，而是專門留給了這些窮人?？峙录由叫廴栽诤髞砼c師傅紅胡子聊天的時候痛心疾首，說自己是下流的家伙，是因為他見過了祿助和佐八的死亡，也知道了他們各自的慘劇。這已經不是一個成長那么簡單的問題。想起以前聽過的一句話，大意是我在哀傷自己無法買到那雙美麗鞋子的時候，卻發(fā)現有人失去了雙腳。只有真正目睹了世間的苦難，才能明白自己的幸福和幼稚，也會對整個世界產生更加現實更加悲憫的看法。
佛說眾生皆苦，《紅胡子》里的妻離子散、逼良為娼、靈魂扭曲、人性變質（因為窮苦）、死亡、病痛摧殘等等沒有一樣不是人間悲劇。面對苦難，佛會慈悲地勸誡眾生向善，忍受磨難，償還業(yè)債以求早日超脫。但黑澤明不是佛，他只是個凡人，當然他不是個懦弱悲觀的凡人，所以《紅胡子》不會像地攤報紙一樣去哭訴悲慘，也不會單純讓觀眾去目睹傷痛，而是擺出一份積極的姿態(tài)來讓觀眾感受到希望。
紅胡子醫(yī)生給人的感覺很像魯迅，電影中有一幕非常動人，當看到自己的病人飽受疾病折磨的時候，他痛苦而憤怒的說道“是貧窮！”，如此一針見血的批判并非是因為黑澤明操之過急，先給紅胡子醫(yī)生套上個階級斗士的大帽子，而是因為他一生都在救助窮苦人，見到了太多太多的不幸，同時他也會去給貴族看病，目睹了他們的奢侈腐敗，試問一個游走于社會兩端的家伙，又怎能不對災難有過于深刻的認識。
聽他說出這句臺詞的時候，完全能體會到當年魯迅先生一怒之下棄醫(yī)從文的心境，畢竟當一個一心救人的醫(yī)生意識到自己的局限和無力時，那種絕望的痛苦是無法言說的。相信先生當時應該比紅胡子更加痛苦吧，畢竟紅胡子只是看到了社會的不公，而魯迅先生則是看到了國人無知麻木的精神。
紅胡子是電影中最具光芒的人物，盡管他表情嚴肅、不茍言笑，還常常去欺詐貴族，但他的身上無疑閃爍著最厚重的人性之光。他無私地救助窮人，無論他們多么“臟”、多么“困苦”，都會伸出援手。并且已經從治病到了拯救心理創(chuàng)傷的地步。很感動的是紅胡子喂小豐喝藥的片段，一次次的被打翻湯藥，但他表現出常人不可能擁有的耐心和愛心，那明顯不是單純去治療傷風，而是在安撫小豐飽受摧殘的心。
最令人欣慰的是紅胡子散發(fā)著一種“善”的力量，并且他會用自己的善行去感染別人，最明顯的例子莫過于加山雄三。在喂小豐喝粥時，被打翻湯碗之后他哀傷地對小豐說“你本來是個好孩子”，顯然此時的他已經跟紅胡子一樣真正明白了底層百姓的傷痛，才會那樣難過。可喜的是紅胡子這種“善”的力量并非只是感染了某個人，而是呈鏈形傳播，像后來的小豐、女護士們、乃至是加山雄三的未婚妻都成了“善”的下一個傳播者。
這就是黑澤明的態(tài)度，苦海無邊，即使認識到自己的渺小，完全改變不了現實，但也可以用善的力量去緩解痛苦。真善美本來就是世間最偉大的力量，黑澤明表明自己的這種積極姿態(tài)，也說明他正是身兼這些美德的偉大之人，就如紅胡子、加山、祿助、佐八、小豐......
可悲的是《紅胡子》里那些發(fā)生在日本舊時代的人間慘劇至今仍能常常在國內的報紙上出現，比如全家人因為貧窮而一起服藥自殺的慘案。但我們在現實中很難聽說有紅胡子那樣的醫(yī)生，頂多報紙上會寫著某醫(yī)生急救時先檢查病人錢包。禮壞樂崩、物欲橫流、自私冷漠早已是這個時代已經說老了的詞語。
有時候就在想如果真的世界末日了，就算是建成了諾亞方舟又能如何呢？沒有信仰、沒有道德、沒處尋覓真善美，同樣見不到希望。因為你不可能指望著那些能上船的家伙們身上具有什么美德，《2012》中真正高尚的是那個留下來的總統。
更何況我們沒有諾亞方舟，可能有我們這些凡人也不可能知道吧，但可以確定紅胡子的醫(yī)療所只存在于電影中。
2 ) 愛與善良的傳承
這個是黑澤明溫暖感動充滿人道主義關懷的電影，最后一部黑白片，紅胡子太偉大了，懸壺濟世，讓我想起了我的佛教上師銀巴，都是用工具救人的一個是用藥，一個是用佛教。最后電影在井里喊話，把人從地獄拉回來，太讓人動容了。鏡頭翻轉那個井里眼淚，包含人對同類對螻蟻一般人的所有美好情感??！如果讓我選擇一部來給所有生命教育做科普的話，我會選擇這一部，這個妓院的小孩子太好了，慢慢被人性感動的過程非常動容悲鳴?。。。。。。。。。。。。?/p>
3 ) 回看經典：紅胡子（1965）
黑澤明在接受采訪時被問及能否對現在想要成為導演的年輕人提些建議。黑澤明重點談及了兩點，劇本和耐心，先要學會寫劇本，一支筆和一張紙就能開始，同時也得忍耐寫作的枯燥。
很多人沒有堅持下去的毅力，殊不知即便每天只能寫出一兩句，日積月累也能成為著作，就像登山永遠不要看向頂峰，不然容易半途而廢，而是要一步一個腳印努力向上爬才行，劇本是拍好一部電影的根本。
現在很多導演為了推陳出新，不再將重點放在劇本上，而是更加注重視聽或更為形式化的元素，這也無可厚非，就像庫神說的，要拍好一部電影比在碰碰車上寫下《戰(zhàn)爭與和平》還要難。
直到最近看了黑澤明拍攝的最后一部黑白片《紅胡子》，才深刻體會到劇本依舊是能讓一部電影成為經典并經久不衰的魂。這部拍攝于1965年的電影，現在看來依舊具有深遠的意義和反省意識。
故事其實非常的簡單通俗，黑澤明十分關切當時窮困潦倒的底層民眾的境況，透過醫(yī)者的視角來放大民眾的艱辛和苦難，呈現出令人痛心和不忍的眾生相。也很貼合當下很多人經常掛在嘴邊的話：興，百姓苦；亡，百姓苦。從古至今，從未改變。
片中三船敏郎扮演的紅胡子去給達官貴人看病的一段讓我記憶猶新。一個身材魁梧卻病懨懨毫無縛雞之力的貴族只因日用飲食太過重葷和豐盛而導致精神萎靡，和那些食不果腹的貧民形成鮮明的對比和殘酷的階級劃分，輕松糾正食譜后紅胡子毫不留情地獅子大開口，這段是片中唯一讓我不禁抿嘴一笑的情節(jié)。
影片的拍攝視角和構圖看似簡潔卻極其講究，不難看出“美術特長生”黑澤明無不在光影世界中展現出自己的美學修為和態(tài)度，光影的運用更是盡顯神來之筆，處處顯現出構思的精巧與別致，養(yǎng)眼而高級，隨便截圖都是一幅值得細細品味的畫卷。
這些深思熟慮的設計實則都是服務于內容的綠葉，并沒有喧賓奪主，而是相輔相成。削弱或舍棄不必要的細節(jié)，側重的是對人的刻畫，并形成一種更加引人入勝的推動力，加上配樂的渲染，牽引、調動著觀眾的注意力和情緒。
三個小時的時長竟一點也不會覺得漫長或乏味，讓觀眾更加全身心的投入到影片中，看著加山三雄扮演的醫(yī)生學徒從一個一心想要朝上邁進卻在紅胡子和周遭環(huán)境的影響下，體會到民不聊生的現實情況后愿意低頭思過改變自我觀念的過程。
那些吐槽官僚抑或傾訴家事深陷痛苦中的貧民們，從他們的舉動和述說中獲悉經歷帶來的陰影、郁結和傷痛，自私悲愴或陰暗窮苦，構成了他們寫實的生存背景。其中也充滿了面對命運的無力感，醫(yī)生并非萬能，也有無可奈何的時候，見證慘痛死亡的瞬間，太令人難過了。
這片里大牌云集，三船敏郎扮演的雖然只是一個小地方的醫(yī)生也難以掩蓋他身上震懾力十足的武士范兒，即便是以文戲為主，也忍不住伸張正義干凈利落的擺平了一群看似很有兩把刷子的草包，其強大的魅力真是很難有人與之抗衡，可惜這卻是三船敏郎和黑澤明的最后一次合作。加山三雄帥氣依舊，難怪女孩都對他傾慕。
重點提及一下片中內心陰影難散而致精神失常的香川京子，短暫的出場卻足夠的驚為天人，前后的情緒把控和張力拿捏，太絕了。年輕時和年老后的山崎努簡直判若兩人。包括兩個小孩的表演也足夠打動人心。
偉大的導演似乎無形中會背負起某種責任和使命，電影不再只具有娛樂觀眾的表淺意義，同時具備跨時代的敏銳洞察力和警醒價值。片中除了表現底層民生之苦，也展現出了何為醫(yī)德，何為行醫(yī)之本。不單是醫(yī)生，生而為人，都應具備最基本的憐憫和惻隱之心。
片中的很多片段還在腦海中閃現，從楚楚可憐到瘋狂想要殺害保本最終自殺的精神病女人，以及她決絕自私的父親；有情有義卻天不遂人愿的臨終男子；身世可憐逼不得已傷人的婦人。
從妓院接回診所治療的女孩，一開始喂藥時極度抗拒的頻頻打翻，到為買自己打碎的碗而跪地乞討；捧雪給加山三雄降溫；和小男孩成為朋友，觀眾見證了她一步步的蛻變，體會到暖心的善意和誠意后，改變了她對于人性之惡的偏見與認知。
最后赴死的一家人，一群人對著井口拼命吶喊著想要喚回小男孩生命的一段堪稱影史經典。婦人質問紅胡子，為什么要救活他們？活著比死了更痛苦。那一刻想起了一句話：死后哪有什么地獄，我現在就身處地獄?？粗赃吅艉舸笏哪凶?，婦人說：“他可能以為自己已經死了，自從結婚后從未見他睡得如此安穩(wěn)?！绷钊瞬粍龠駠u。
最后加山三雄扮演的保本放棄了他曾經想要去大城市跟隨大人物的目標，而執(zhí)意要留在紅胡子身邊繼續(xù)學習。紅胡子標志性的捋了捋胡子，對著保本嚴厲呵斥說他是傻瓜，帶有朝氣和生機的配樂響起， 看著傲嬌的紅胡子以及緊隨其后的保本，不免讓人會心一笑。
黑澤明似乎為充斥著陰暗和絕望的世界點亮了一盞燈，雖是微光，即便只能照亮一個小小的角落，帶去一絲希望，已屬難得。
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4 ) 《紅胡子》：悲喜人生劇
紅胡子有似這一類，雖未見經史記載，卻被黑澤明給挖了出來，或是說創(chuàng)造了出來，就像羅大倫一心要把那些大醫(yī)從歷史的塵埃中翻檢出來。其中一個許叔微，平生看病從不收一文錢，乃是自小便發(fā)下的大愿。俗話說，一個人做一件好事不難，難的是一輩子做好事。許叔微就做了一輩子。羅大倫在許叔微的故鄉(xiāng)無錫見到其后人，在一山上，物產豐美，多數人家有小汽車，似乎是祖先蔭庇的結果。
人能留給后人的，只有一種精神。人因為他的精神，而在后世口中傳頌得以永生，大致上是這么個理兒。
紅胡子是個大醫(yī)，還很狡猾，比如對富人從不手下留情，獅子大張口，但他并沒有在自己身上享受的意思，也不過是劫富濟貧，拿錢去資助窮人。他看起來挺嚴肅，可是心很善良。他會把一幫無賴打個屁滾尿流，過后也反省。三船敏郎沒有慣做的夸張的表演，除了喜歡捋捋那標志性的紅胡子，那姿勢也特別，往往從左至右橫著捋，常讓人擔心會不會胡子長成向一邊飛揚狀。第一次見到保本就肯說，還是叫我紅胡子吧，本名拗口。完全不客套，直來直去，對于帶有譏諷的綽號不以為意，還真是一個爽快人。
這世界上有兩種人，一種人喜歡跟有權有勢的套近乎，還有一種喜歡在窮人堆里混。本片的兩個主人公都是后者。在我們這時代，自然還是有這么兩種人。有人會覺得后一種人沒出息，可是后一種呢，卻也看不起前一種人。保本就看中了紅胡子，非得跟著他，可算得上是臭味相投。紅胡子本來不想耽誤年輕人的前途，保本在幕府找到了好職位卻不去，可是誰讓這小伙子跟他是一類人呢。自然，看的人還是挺心生歡喜的。雖然紅胡子還是假意的哼了一聲，可我知道他的心里也挺美的。
這部電影令三船敏郎得了威尼斯電影節(jié)男主角獎。但我看電影的時候，卻覺得他是不顯的，并沒有幾個病人來的濃墨重彩?；蛟S也正是這一動一靜，使得影片格外有張力。
每個配角都是那么的精彩。他們的臉部的特寫也很多，而且是化了大濃妝，感覺頗有借鑒能劇的味道，是在這部寫實電影里，一個跳跶的音符。比如第一個故事里，變態(tài)女對保本的進攻，用燭光陰影營造恐怖效果，你來我往頗有舞臺架勢，無聲處也頗為驚心動魄。那女子得手后見有人來，眼睛上翻，白眼甚多，很是可怖。最后一個故事的12歲女孩起初也是畫的舞臺妝，表現她的病態(tài)，還有她的僵硬的擦地板動作與斜眼看人的表情，都是頗有似舞臺劇的夸張的效果。
電影里也有非常令人振奮的場景。并不是沒完沒了的壓抑、疾病與窮苦。比如有一個早上，小女孩逐漸解開心防，開始照顧病倒的保本，她還是像以往那樣擦地板，動作已經變得柔和，這也反映了她的轉變，擦到窗子的時候，她拉開窗門，這時窗外正下著紛紛的雪，這雪一下子就讓畫面歡快了起來。雪不像是真的，它們都是那么大朵，富有節(jié)奏的落下，而這時候音樂響起，是輕快的俏皮的，婉轉反復，配合著那徐徐有致的雪，真是令人的心房一下子就開朗了。真是會捕捉生活之美的導演。
還有我們的老朋友——大風，那黑澤明的電影里總少不了的元素。還有大雨，同樣也在他的電影里屢見不鮮。而狂風暴雨中我們的主人公就這樣百煉成鋼。把人放到惡劣的環(huán)境中加以錘煉，方見真本色。我想起最近看的楊絳的書，她回顧了一生的諸多遭遇后，得出了一個結論，好鋼是要煉的。楊絳先生節(jié)儉至極，她與錢鐘書稿費不少，但并不用于自身，大筆的錢都拿去做基金會獎學金。自己平時常吃粥，也不添衣服，家里還是水泥地與陳舊的家具。凡人與他們的境界相差太多。他們都是屬于傳奇似的人物。值得我們永遠記著他們。看到他們的故事，也會覺得振奮。只有他們是不枉此生的吧。
5 ) 我對《紅胡子》的五點看法（短評又盛不下了）
1.《紅胡子》就是黑澤明版本的日式“怪談”故事集，凸顯了其“哀吾民之多艱”的悲憫情懷。
2.黑澤明骨子里應該是托爾斯泰式而非陀思妥耶夫斯基式的民族文化“旗艦”，即看起來拍的都是日本的故事，但其憑借形式及創(chuàng)作心態(tài)卻多以西方為尺度，就像影片里的“紅胡子”，看似傳統鄉(xiāng)醫(yī)，但心態(tài)與理念上卻更加接近現代西醫(yī)。
3.余華的創(chuàng)作一定一定受到過黑澤明《紅胡子》的影響：“喊井”之于《許三觀賣血記》，“一女二夫”之于《文城》。
4.小女孩真的是“天使”一般的存在，影片中兩處使我頭皮發(fā)麻通身戰(zhàn)栗：小女孩的“哭聲”和替小老鼠“喊井”。
5.《紅胡子》文本的原創(chuàng)性極強，而后來也果真被拍成了“迷你劇”，重點是其“病例”人物的典型選取體現了“我們時代的神經癥人格”癥候群，極具現代性意義，相當敏銳而超前，對表現現代化前夜日本底層民生群像的捕捉刻畫令人著迷。
學醫(yī)也救不了日本人。紅胡子心里一清二楚，依然頂著惡醫(yī)名聲我行我素；忍不住身體力行教導后生，看后生放棄唾手可得的榮華追隨自己反而連聲怒斥；對丑惡的成年人不假辭色，對乖僻的少女心事溫柔包容。成長型的后生也很有意思，本質哭包，首尾倒也又臭又硬。說不出這片子1/10的可愛，要是能改成展現醫(yī)館眾生相的tv動畫單元劇，希望紅胡子是賢雄的聲音（夢里什么都有。18.11.25 @中國電影資料館
正經地說，我覺得廚娘們的仁心最觸動我；不正經地說：片子中的白學場景也很有趣。另外，我還想說一點為什么要在電影院看劇情片：片中有一處場景，豐子故意打翻了保本的碗，保本痛苦地扭過身去落淚。影院中一陣笑聲——笑保本突然如同被欺負的小姑娘一般竟然落下男兒淚；但在接下來的一秒，保本說：“可憐的小姑娘，竟被折磨成這樣?！彼⒉皇窃跒樽约何?，而是在同情豐子的心病。一種巨大的人道關懷和悲天憫人的氣氛瞬間籠罩了整個觀眾席，觀眾們立刻停止了笑聲。這是獨自一人在家對著電腦無法獲取的觀演體驗。
#資料館留影##黑澤明回顧展#這大概是心中最有感覺與共鳴的一部澤皇佳作了。近三個半小時的篇幅卻不會有冗長之感，醫(yī)者仁心，三船的紅胡子更是能文能武扶世濟民，四個病人四段高光人生。尤喜最后一個小男孩偷粥的故事，看的一直淚目，不被善待的善良的少女，可愛的少年心，他來與心上人訣別，不忘說句“讓我再多看你一眼”。澤皇的少年心和悲憫之心盡覽無遺。
好爽一片，就是小故事有股知音味兒……最喜歡佐八那段，由于承受了不配得到的幸福而選擇死亡。印象最深的臺詞是“粥和糖不一樣”。【彩蛋笠智眾，連黑澤明電影里嫁女兒也要拉嫁女專業(yè)戶出場??
意不在醫(yī)者圣手，在仁心；不在救治身體，在救苦救難。通過門診與出診，看遍世間悲苦，救不得所有，能救一個便是一個。黑澤明就是那個不厭其煩一勺一勺給時代和社會喂藥的人，只是他不需要像魯迅棄醫(yī)從文，他的電影所產生的“藥效”更大。他通過7歲的小老鼠描繪出的那個理想世界把我聽哭了，后來他在自己的《夢》中用絢麗的彩色將它繪制了出來（小老鼠的演員也出演了夢）。只是你不得不感慨唏噓，就在這部電影拍完后，黑澤明本人經歷了怎樣的人生磨難，以及現在還有多少人會看他的電影。井口喚魂的鏡頭，人間映照地獄。心存大愛的黑澤明，擔得起電影天皇的稱號。公子哥保本與紅胡子，星二代加山雄三與三船敏郎，銀幕內外的小小互文。
影，門，窗，橫移，縱深，分割，配樂（節(jié)奏），后景跑動的人（社會環(huán)境），天氣（風，雪），兩人、三人、多人時人物的站位，能學的太多了。
《我不是藥神》有句臺詞“其實只有一種病，窮??！” 《紅胡子》里醫(yī)生：“病人無錢看病，貧窮是政治問題，政客們又為此做了什么?”兩句話對《藥神》揣著明白裝糊涂的問題發(fā)出錐心質問。相比之下，大陸現在的現實電影倒更像是在與政府完成一場宣傳話語的合謀。
1三船敏郎真是個了不起的演員，看他演的每個角色都會讓人忘了三船敏郎這個人 2偉大的odyssey，每個章節(jié)都充滿了辛辣和悲憫 3“貧窮和疾病都是政治問題” @中國電影資料館藝術影院小西天店
★★★★☆ 有多牛逼不用說了，男主和小丫頭談了這么久戀愛最后還是和門當戶對的姑娘結婚了也太真實了吧。
原來是一部黑澤明集大成的博愛之作，醫(yī)百病觀民間之苦救體治心，大夫會武術根本擋不住然后還能幫你驗傷。直面感受死亡認知生命意義，摒棄過去悔恨救贖獲得新生成長，罪不因人而是環(huán)境。依舊一老一少雙男主搭配有傳承以及必不可少的團結，甚至還拉來了小津宇宙的嫁女專業(yè)戶笠智眾。前半段入戲較慢，對山崎努真是偏愛加了那么多戲。后半段小女孩出現完全值個五星，井下那一個鏡頭簡直太棒了。資料館2K修復版。
黑澤明的人道主義幫助農民、同情窮人，卻并不憐憫女人?！噶_生門」里遭辱的妻子拍得如紅顏禍水，「亂」里被殺父奪城的夫人刻畫得陰狠毒辣，「蜘蛛巢城」里妻子是丈夫弒君的原因，其他片子里女人不是懵懂無知就是累贅到底，到了「紅胡子」童年遭男人侵犯而發(fā)瘋的女人被“很多女人都遭遇過”一句帶過。
亂世醫(yī)俠少，懸壺濟世忙。鐵面紅胡子，行善熱心腸。窮年憂黎元，悲憫渡世殤。日影執(zhí)牛者，還得看天皇。
無所不能的與無能為力的醫(yī)生
短暫的「休憩」過后，每個鏡頭都在突破我的心防。如果說前兩個小時情緒還處于難以進入的狀態(tài)，那么最后一小時整個人都被吸進銀幕了——仿佛自己也受盡悲苦又被全然撫慰。所有對人間懷抱惡意的人都袒露出內心最真實、最柔軟的一面，原以為的冗長的鋪墊開始展現出創(chuàng)作者的良苦用心。醫(yī)者仁心，此言不虛。每部黑澤明散場后就立馬決定將來要拉片，因為初看根本來不及仔細咀嚼視聽的偉大。說一個印象深刻的鏡頭：五個女工對著水井吶喊，為“小老鼠”招魂，攝影機向井底快速下搖仿佛跟隨喊聲的傳遞。我被這個鏡頭的表現力驚呆了，以至于想不到最后它會如何結束——最后畫面停留在井底水面的倒影上，是那五張滿含深情的臉，然后一滴水落下，攪亂水面的平靜，那應該是一滴淚。之前不知道自己的共情能力如此滿溢，后來明白其實是導演的移情做得出色。
男主角被瘋女人誘惑那一場戲，畫面切換到全身，構圖是一人在左一人在右，中間的蠟燭表示危險的臨界點，也是制造人物陰影和全場氛圍的絕佳設置。劇本里沒有這么寫，可是就因為這個蠟燭，整場引誘戲的張力十足。不愧是大師，細節(jié)之處見功力。
東方哲思與師徒關系，杜琪峰應該多看看紅胡子，別老看七武士
滿分五星的話，我要給六星。生、老、病、死、怨憎會、愛別離、求不得，人生苦者皆陣列在前。站在地獄門前，唯有最悲觀之人閱盡百態(tài)，方知何為救助何為解脫。最后的黑澤明的三船敏郎，從始至終眼中噙著淚光，或是悲憫、或是憤怒、或是不舍、或是離愁，都記錄在最后的黑白影像之中。
黑澤天皇此生最后的一部黑白電影，同時也是三船演技巔峰的告別作。在之前拍了不少帶有娛樂性的大作之后，黑澤明終于又回歸了嚴肅話題，進行著強烈的人道主義宣揚，在這部電影之中，可以感受到大悲與大愛，從絕望中找到希望，樹立了美好的人格，人文關懷色彩很濃。在此之后，天皇告別黑白世界，也告別了同創(chuàng)輝煌的三船敏郎，開始了新的旅程。
情節(jié)夠國內導演導出十個電影了
充滿悲天憫人情懷的一部電影，有許多非常震撼的生與死的描述，可以說是一出浮世紀實。好的電影或者書可以改變人，我相信紅胡子就是這樣的電影。該片對治療中二病療效顯著，就像三船所笑的，他不是病了，只是看到了太多人間真相嚇住了 XD