薩拉熱窩，2014年6月28日。在全市最好的酒店——?dú)W羅巴酒店，經(jīng)理奧馬爾(Omer)正在準(zhǔn)備迎接一個VIP外交代表團(tuán)。正值薩拉熱窩事件一百周年紀(jì)念，和平共處、互相理解的訴求應(yīng)該從這座城市出發(fā)。然而酒店的員工們卻另有擔(dān)心：因?yàn)楣べY已被拖欠數(shù)月，他們決定舉行罷工。在洗衣房工作的哈提查(Hatidza)被選為罷工領(lǐng)導(dǎo)者，雖然她在酒店前臺工作的女兒拉米扎(Lamija)堅定反對大家罷工的決定。同時，在封鎖的總統(tǒng)套房中，一位法國客人正在排練演說。還有一位電視記者正在制作關(guān)于一戰(zhàn)及其影響的采訪：1914年刺殺斐迪南大公的加夫里若·普林西普究竟是罪犯還是民族英雄？他的刺殺行為現(xiàn)如今還有哪些長遠(yuǎn)影響？ 憑借《渺生一頁》于2013年入選柏林電影節(jié)主競賽單元，導(dǎo)演丹尼斯·塔諾維奇此次講述了一則關(guān)于政治夢想和夢魘的諷刺寓言。從地下室走廊到陽光明媚的陽臺，導(dǎo)演細(xì)致地勾勒出酒店全貌。而這座歐羅巴酒店，也成為了希望、暴力和死亡相互角力的舞臺。

以薩拉熱窩事件100周年紀(jì)念時的虛構(gòu)事件，揭開波黑地區(qū)那個到現(xiàn)在也沒有完全愈合的傷口，反思百年來這一地區(qū)沖突不斷、流血不斷的原因。

影片用多條線索呈現(xiàn)了今日之薩拉熱窩，強(qiáng)化了戲劇設(shè)計，導(dǎo)演成功兼顧多個情節(jié)主線，幾條主線各自出彩，又環(huán)環(huán)相扣。影片情節(jié)發(fā)生在一天之內(nèi)，很復(fù)雜、很容易被講的分散，但在導(dǎo)演流暢的斯坦尼康運(yùn)動鏡頭下，影片像有一個磁力漩渦，所有情節(jié)旋轉(zhuǎn)著被緊緊吸附在這個內(nèi)核周圍，愈陷愈深，旋轉(zhuǎn)越加急速，戲劇沖突越來越明顯，直至最后爆發(fā)。

導(dǎo)演劇構(gòu)能力非常強(qiáng)大。戲劇化設(shè)計痕跡很明顯，也妙趣橫生，讓這個并不輕松的話題有了可看性和娛樂性。不時出現(xiàn)的諷刺小段子，讓人忍俊不禁。既然是“薩拉熱窩之死”，就必然有死亡存在，影片并沒有刻意設(shè)置懸念，但隨著劇情推進(jìn)，觀眾自然而然惦記猜測這件事，誰都有可能死亡，誰都有殺人動因。最后的結(jié)果在預(yù)料之外又在情理之中。

無主之地、哥倫比亞馬戲團(tuán)、行李，塔諾維奇絕對是個被低估的電影作者。其每一部作品，都那么愿意從故事獨(dú)創(chuàng)性和風(fēng)格表達(dá)上實(shí)現(xiàn)全新突破，卻又都直指民族諒解無望之悲觀核心。

《死于薩拉熱窩》就更以最強(qiáng)烈和密集的戲劇沖突，來達(dá)成巴爾干和歐羅巴之死的表達(dá)意圖。2014.6.28，歐盟各國高層領(lǐng)導(dǎo)人到訪1984冬奧接待酒店，在法國明星的演講下，集體紀(jì)念一戰(zhàn)爆發(fā)百周年。與此同時，電視臺關(guān)于刺殺事件的專題訪談?wù)谥谱?，酒店員工醞釀著罷工。這些既是劇作強(qiáng)設(shè)定也是現(xiàn)實(shí)中絕對可能事件。

訪談內(nèi)容，表現(xiàn)著巴爾干族群內(nèi)部，作為兇手/解放者的塞族和作為受害人/封建獨(dú)裁者的穆族克族溝通無望；演講內(nèi)容，表達(dá)著歐羅巴知識界對其邊緣地帶的恨鐵不成鋼與悲觀期許；酒店內(nèi)外，則是現(xiàn)在牢牢掐住薩拉熱窩市民咽喉的黑色資本力量。普林西比如果生在百年之后，或許只能失望地對自己開槍吧。對這位塞族人嚴(yán)重的解放者/穆族人乃至全歐洲人眼中的兇手的爭論，百年來從沒消停，雕塑被南斯拉夫建起又在分裂內(nèi)戰(zhàn)后被拆除，刺殺之橋一次次更名，電影中莫名空降的家族后人，也在新的“解放使命”中莫名殞命。

歐羅巴酒店，是全市最好的酒店，接待過很多大人物。

2014年6月28日，酒店的經(jīng)理奧馬爾正嚴(yán)陣以待迎接一個重要的外交代表團(tuán)。而酒店所在的城市薩拉熱窩，當(dāng)前并不太平。

就在這間酒店里，有人在爭論1914年的刺殺事件，有人在準(zhǔn)備演講，有人在準(zhǔn)備罷工，也有人在醉生夢死。

電影《薩拉熱窩之死》講述了發(fā)生在這間酒店里的或大或小的事。

酒店的天臺上，一位電視記者正在制作關(guān)于第一次世界大戰(zhàn)及其影響的采訪：1914年刺殺斐迪南大公的加夫里洛·普林西普究竟是罪犯還是民族英雄？他的刺殺行為現(xiàn)如今還有哪些長遠(yuǎn)影響？

該刺殺事件被稱為“薩拉熱窩事件”，是塞爾維亞民族主義者普林西普，刺殺了當(dāng)時奧匈帝國皇儲弗蘭茨·斐迪南大公和老婆索菲亞。

“薩拉熱窩事件”成為第一次世界大戰(zhàn)的導(dǎo)火索，而2014年是這個事件的一百周年，這個城市注定不平靜。

所以，面對記者的采訪，一位又一位受訪者對于“薩拉熱窩事件”以及19歲的普林西普熱烈地發(fā)表著自己的看法。

其中有一位來自塞爾維亞的青年人，他叫普林西普，與當(dāng)年那位刺殺青年同名。他的家族中，每一代都有個人叫普林西普。

他的發(fā)言引得記者中斷采訪，在鏡頭之外與他進(jìn)行辯論。兩人在語言上進(jìn)行了激烈的交鋒。

普林西普雖然帶著槍，但他說自己什么都不知道，只知道沒有未來。

他問記者：“加夫里洛是誰？”記者說：“一個孩子，一個理想主義者，一個浪漫主義者。”

當(dāng)普林西普發(fā)現(xiàn)記者偷偷錄音兩人的談話時，憤怒地奪走錄音筆并離去。

酒店的總統(tǒng)套房中，一位法國客人正在排練演說。他的演說內(nèi)容關(guān)于“薩拉熱窩事件”，其房門外面被派了安保人員監(jiān)視。

當(dāng)這位法國人穿上熨帖好的白襯衫出門后，剛才去廁所的安保人員匆匆趕來房門口，看到迎面走來的手上拿著槍的青年，也就是普林西普。

安保人員喝止一聲，普林西普舉起雙手。然而“砰”的一聲，普林西普中槍倒地。

記者剛從樓梯跑下，目睹了這一幕，只能沉默地跌坐在樓梯間。

拉米加是酒店經(jīng)理的得力助手。她妝容得體，穿著高跟鞋，忙忙碌碌地在酒店內(nèi)各個走道走來走去。

這份工作應(yīng)該讓她過得相對體面，工作上經(jīng)理賞識，生活上約會小鮮肉但無結(jié)婚的打算。

但實(shí)際上，一場罷工風(fēng)暴正在酒店員工之間醞釀，因?yàn)橐呀?jīng)兩個月沒有發(fā)工資了。人們都生活艱難，比如一位安保人員沒錢答應(yīng)妻子買一張沙發(fā)。

拉米加的媽媽哈迪扎在酒店的洗衣房工作，且工作了很久。拉米加勸她的媽媽不要參與罷工，罷工也沒有用的，但她媽媽沒有聽。

事情還發(fā)生了變化。拉米加無意中目睹了罷工的領(lǐng)導(dǎo)者被人毆打并抓走，她猜到是經(jīng)理的朋友——那幫在酒店開地下俱樂部的人做的。

她沒有對別人透露這件事情，直到她媽媽被員工推舉為新的罷工領(lǐng)導(dǎo)人。她竭力阻止，但她媽媽決意要做自己認(rèn)為對的事情。

她媽媽當(dāng)罷工領(lǐng)導(dǎo)人的事情被酒店經(jīng)理知道后，她被酒店經(jīng)理毫不留情地解雇。

失去工作的拉米加傷心地跑去找媽媽，但是找不到。她意識到出事了，到處找媽媽而無果后，唯有去求助酒店經(jīng)理。

此時的酒店經(jīng)理，正頹廢地坐在辦公室里。拉米加來求他救出她媽媽時，他還意圖對拉米加不軌。

拉米加最終沒有選擇屈從，從辦公室跑了出來。

另一邊，她的媽媽確實(shí)是被地下俱樂部的人抓走，但是對她監(jiān)控不嚴(yán)，她得以趁亂跑了出來。

跑出來后，正當(dāng)她驚魂未定，靠在走廊上喘氣時，一陣高跟鞋的腳步聲傳來。她一看，是女兒從樓梯口走出來。

她趕緊叫住拉米加，兩母女抱頭痛哭。然后，兩人相互扶著，趕緊逃離這個是非之地。

最后，這個市里有名的酒店，各處地方都空空如也。

酒店經(jīng)理從辦公室里出來，獨(dú)自向大門走去。

人去樓空，各自逃命。

薩拉熱窩是一座古老的城市，經(jīng)歷過許多的暴力與戰(zhàn)爭。那片土地上的人們，有過仇恨，有過迷茫，有過抗?fàn)帯?/p>

“薩拉熱窩事件”過去一百多年，和平共處、互相理解的訴求雖然存在于這座城市，但是電影《薩拉熱窩之死》似乎也沒有答案。

歌手鄭秀文唱過一首歌《薩拉熱窩的羅密歐與朱麗葉》，唱的是一個真實(shí)的故事。

當(dāng)年南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)時，塞維利亞軍隊圍攻薩拉熱窩。一對青年戀人攜手逃離危城，卻遭到軍隊射殺，最后兩人相擁而亡。

歌詞唱到“戰(zhàn)斗要把各樣民族劃開”，但是相戀“無民族爭拗”。

歷史上戰(zhàn)爭帶給人們的創(chuàng)傷，不計其數(shù)。

1、死於塞拉耶佛（Smrt u Sarajevu ，2016）從興起第一次世界大戰(zhàn)，乃至於引發(fā)二次大戰(zhàn)、民族運(yùn)動、獨(dú)裁主義、納粹屠殺等整整一個世紀(jì)歐洲紛亂最早的一條導(dǎo)火線——刺殺事件談起。然而人們從歷史的教訓(xùn)中學(xué)習(xí)而成熟了嗎？歐洲人文與理性主義的光輝恢復(fù)了嗎？還是，如電影所言，歐洲確實(shí)已死？

2、電影中所述的故事，似乎從發(fā)生在巴爾幹半島，約莫一個世紀(jì)以前開始。這樣的材料看似陌生，可是，實(shí)際上我們每一個人離它並不遙遠(yuǎn)（我感覺到電影考驗(yàn)的不僅是導(dǎo)演、編劇對於材料的處理，更加考驗(yàn)每一名觀眾的能耐與投入程度），試想，中國的政體在一個世紀(jì)之前改換，滿族雖是異族統(tǒng)治，然而最後匯流於中華民族的體系裡，然後，中國人又歷經(jīng)民族自決與對日抗戰(zhàn)的過程，甚至在臺灣，軍事強(qiáng)人的政權(quán)樹立又瓦解，迎之而來的是民主選舉與媒體的開放與紛亂，省籍情結(jié)還在發(fā)燒，勞資的抗?fàn)幦巛闭归_……，火藥味不曾間斷，而這些，無一不是我們進(jìn)入電影內(nèi)涵的一條同理管道。

3、電影中所表現(xiàn)的恐怖主義不僅在於槍火的持有，在當(dāng)今的社會裡，媒體才是最具毀滅性的武器：勞工階層想透過媒體的報導(dǎo)爭取福利，資本家想透過媒體來曝光以求周轉(zhuǎn)利益，對於主張與觀念異己之人，用訪談直播來質(zhì)疑、用竊聽盜錄取證攻訐。媒體利器在今日作為武器使用，至此，人與人之間非但不存在理性的空間，甚至連基礎(chǔ)信任都蕩失。唯有當(dāng)媒體不再是武器，回歸平臺的中性作用，悲劇才不會反覆釀成。

4、當(dāng)主播用尖銳的語調(diào)、不客氣的態(tài)度，對加夫里洛普林西波的同名後人猛烈抨擊的時候，那是一個令人傷心的時刻，是一場以「正義」為名的追殺。電影提出一種報應(yīng)式結(jié)果——加夫里洛普林西波的孫子被刺殺，然後，問觀眾：這樣才善罷干休嗎？（我不禁想起臺灣媒體對蔣友柏與蔣家後代經(jīng)常作出無情的提問。）事實(shí)上，那只是將自己限制在過去的經(jīng)驗(yàn)與情緒中，自囚為奴，作繭自縛罷了。

5、櫃臺女服務(wù)員一開始站在崇拜大老闆的資方立場，向罷工的母親抗議，後來當(dāng)資方的狼爪侵入她的罩衫時，已經(jīng)沒有同伴站出來幫助她了。德國神學(xué)家馬丁尼莫拉那首著名的「起初他們」的字句在我心中響起：

起初，納粹抓共產(chǎn)黨人的時候，我保持沉默， 因?yàn)槲也皇枪伯a(chǎn)黨人。 當(dāng)他們抓社會民主主義者的時候，我保持沉默， 因?yàn)槲也皇巧鐣裰髦髁x者。 當(dāng)他們抓工會成員的時候，我保持沉默， 因?yàn)槲也皇枪蓡T。 當(dāng)他們抓猶太人的時候，我保持沉默， 因?yàn)槲也皇仟q太人。 最後當(dāng)他們來抓我時， 再也沒有人站起來為我說話了。