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薩拉熱窩，2014年6月28日。在全市最好的酒店——?dú)W羅巴酒店，經(jīng)理奧馬爾(Omer)正在準(zhǔn)備迎接一個(gè)VIP外交代表團(tuán)。正值薩拉熱窩事件一百周年紀(jì)念，和平共處、互相理解的訴求應(yīng)該從這座城市出發(fā)。然而酒...
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) die
薩拉熱窩，2014年6月28日。在全市最好的酒店——?dú)W羅巴酒店，經(jīng)理奧馬爾(Omer)正在準(zhǔn)備迎接一個(gè)VIP外交代表團(tuán)。正值薩拉熱窩事件一百周年紀(jì)念，和平共處、互相理解的訴求應(yīng)該從這座城市出發(fā)。然而酒店的員工們卻另有擔(dān)心：因?yàn)楣べY已被拖欠數(shù)月，他們決定舉行罷工。在洗衣房工作的哈提查(Hatidza)被選為罷工領(lǐng)導(dǎo)者，雖然她在酒店前臺(tái)工作的女兒拉米扎(Lamija)堅(jiān)定反對(duì)大家罷工的決定。同時(shí)，在封鎖的總統(tǒng)套房中，一位法國(guó)客人正在排練演說(shuō)。還有一位電視記者正在制作關(guān)于一戰(zhàn)及其影響的采訪：1914年刺殺斐迪南大公的加夫里若·普林西普究竟是罪犯還是民族英雄？他的刺殺行為現(xiàn)如今還有哪些長(zhǎng)遠(yuǎn)影響？ 憑借《渺生一頁(yè)》于2013年入選柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元，導(dǎo)演丹尼斯·塔諾維奇此次講述了一則關(guān)于政治夢(mèng)想和夢(mèng)魘的諷刺寓言。從地下室走廊到陽(yáng)光明媚的陽(yáng)臺(tái)，導(dǎo)演細(xì)致地勾勒出酒店全貌。而這座歐羅巴酒店，也成為了希望、暴力和死亡相互角力的舞臺(tái)。
2 ) “薩拉熱窩之死”
以薩拉熱窩事件100周年紀(jì)念時(shí)的虛構(gòu)事件，揭開(kāi)波黑地區(qū)那個(gè)到現(xiàn)在也沒(méi)有完全愈合的傷口，反思百年來(lái)這一地區(qū)沖突不斷、流血不斷的原因。
影片用多條線索呈現(xiàn)了今日之薩拉熱窩，強(qiáng)化了戲劇設(shè)計(jì)，導(dǎo)演成功兼顧多個(gè)情節(jié)主線，幾條主線各自出彩，又環(huán)環(huán)相扣。影片情節(jié)發(fā)生在一天之內(nèi)，很復(fù)雜、很容易被講的分散，但在導(dǎo)演流暢的斯坦尼康運(yùn)動(dòng)鏡頭下，影片像有一個(gè)磁力漩渦，所有情節(jié)旋轉(zhuǎn)著被緊緊吸附在這個(gè)內(nèi)核周圍，愈陷愈深，旋轉(zhuǎn)越加急速，戲劇沖突越來(lái)越明顯，直至最后爆發(fā)。
導(dǎo)演劇構(gòu)能力非常強(qiáng)大。戲劇化設(shè)計(jì)痕跡很明顯，也妙趣橫生，讓這個(gè)并不輕松的話題有了可看性和娛樂(lè)性。不時(shí)出現(xiàn)的諷刺小段子，讓人忍俊不禁。既然是“薩拉熱窩之死”，就必然有死亡存在，影片并沒(méi)有刻意設(shè)置懸念，但隨著劇情推進(jìn)，觀眾自然而然惦記猜測(cè)這件事，誰(shuí)都有可能死亡，誰(shuí)都有殺人動(dòng)因。最后的結(jié)果在預(yù)料之外又在情理之中。
3 ) 塔諾維奇最具野心的波黑表述
無(wú)主之地、哥倫比亞馬戲團(tuán)、行李，塔諾維奇絕對(duì)是個(gè)被低估的電影作者。其每一部作品，都那么愿意從故事獨(dú)創(chuàng)性和風(fēng)格表達(dá)上實(shí)現(xiàn)全新突破，卻又都直指民族諒解無(wú)望之悲觀核心。
《死于薩拉熱窩》就更以最強(qiáng)烈和密集的戲劇沖突，來(lái)達(dá)成巴爾干和歐羅巴之死的表達(dá)意圖。2014.6.28，歐盟各國(guó)高層領(lǐng)導(dǎo)人到訪1984冬奧接待酒店，在法國(guó)明星的演講下，集體紀(jì)念一戰(zhàn)爆發(fā)百周年。與此同時(shí)，電視臺(tái)關(guān)于刺殺事件的專題訪談?wù)谥谱鳎频陠T工醞釀著罷工。這些既是劇作強(qiáng)設(shè)定也是現(xiàn)實(shí)中絕對(duì)可能事件。
訪談內(nèi)容，表現(xiàn)著巴爾干族群內(nèi)部，作為兇手/解放者的塞族和作為受害人/封建獨(dú)裁者的穆族克族溝通無(wú)望；演講內(nèi)容，表達(dá)著歐羅巴知識(shí)界對(duì)其邊緣地帶的恨鐵不成鋼與悲觀期許；酒店內(nèi)外，則是現(xiàn)在牢牢掐住薩拉熱窩市民咽喉的黑色資本力量。普林西比如果生在百年之后，或許只能失望地對(duì)自己開(kāi)槍吧。對(duì)這位塞族人嚴(yán)重的解放者/穆族人乃至全歐洲人眼中的兇手的爭(zhēng)論，百年來(lái)從沒(méi)消停，雕塑被南斯拉夫建起又在分裂內(nèi)戰(zhàn)后被拆除，刺殺之橋一次次更名，電影中莫名空降的家族后人，也在新的“解放使命”中莫名殞命。
4 ) 同一間酒店，有人反思一百年前刺殺事件，有人罷工，有人醉生夢(mèng)死
歐羅巴酒店，是全市最好的酒店，接待過(guò)很多大人物。
2014年6月28日，酒店的經(jīng)理奧馬爾正嚴(yán)陣以待迎接一個(gè)重要的外交代表團(tuán)。而酒店所在的城市薩拉熱窩，當(dāng)前并不太平。
就在這間酒店里，有人在爭(zhēng)論1914年的刺殺事件，有人在準(zhǔn)備演講，有人在準(zhǔn)備罷工，也有人在醉生夢(mèng)死。
電影《薩拉熱窩之死》講述了發(fā)生在這間酒店里的或大或小的事。
酒店的天臺(tái)上，一位電視記者正在制作關(guān)于第一次世界大戰(zhàn)及其影響的采訪：1914年刺殺斐迪南大公的加夫里洛·普林西普究竟是罪犯還是民族英雄？他的刺殺行為現(xiàn)如今還有哪些長(zhǎng)遠(yuǎn)影響？
該刺殺事件被稱為“薩拉熱窩事件”，是塞爾維亞民族主義者普林西普，刺殺了當(dāng)時(shí)奧匈帝國(guó)皇儲(chǔ)弗蘭茨·斐迪南大公和老婆索菲亞。
“薩拉熱窩事件”成為第一次世界大戰(zhàn)的導(dǎo)火索，而2014年是這個(gè)事件的一百周年，這個(gè)城市注定不平靜。
所以，面對(duì)記者的采訪，一位又一位受訪者對(duì)于“薩拉熱窩事件”以及19歲的普林西普熱烈地發(fā)表著自己的看法。
其中有一位來(lái)自塞爾維亞的青年人，他叫普林西普，與當(dāng)年那位刺殺青年同名。他的家族中，每一代都有個(gè)人叫普林西普。
他的發(fā)言引得記者中斷采訪，在鏡頭之外與他進(jìn)行辯論。兩人在語(yǔ)言上進(jìn)行了激烈的交鋒。
普林西普雖然帶著槍，但他說(shuō)自己什么都不知道，只知道沒(méi)有未來(lái)。
他問(wèn)記者：“加夫里洛是誰(shuí)？”記者說(shuō)：“一個(gè)孩子，一個(gè)理想主義者，一個(gè)浪漫主義者。”
當(dāng)普林西普發(fā)現(xiàn)記者偷偷錄音兩人的談話時(shí)，憤怒地奪走錄音筆并離去。
酒店的總統(tǒng)套房中，一位法國(guó)客人正在排練演說(shuō)。他的演說(shuō)內(nèi)容關(guān)于“薩拉熱窩事件”，其房門外面被派了安保人員監(jiān)視。
當(dāng)這位法國(guó)人穿上熨帖好的白襯衫出門后，剛才去廁所的安保人員匆匆趕來(lái)房門口，看到迎面走來(lái)的手上拿著槍的青年，也就是普林西普。
安保人員喝止一聲，普林西普舉起雙手。然而“砰”的一聲，普林西普中槍倒地。
記者剛從樓梯跑下，目睹了這一幕，只能沉默地跌坐在樓梯間。
拉米加是酒店經(jīng)理的得力助手。她妝容得體，穿著高跟鞋，忙忙碌碌地在酒店內(nèi)各個(gè)走道走來(lái)走去。
這份工作應(yīng)該讓她過(guò)得相對(duì)體面，工作上經(jīng)理賞識(shí)，生活上約會(huì)小鮮肉但無(wú)結(jié)婚的打算。
但實(shí)際上，一場(chǎng)罷工風(fēng)暴正在酒店員工之間醞釀，因?yàn)橐呀?jīng)兩個(gè)月沒(méi)有發(fā)工資了。人們都生活艱難，比如一位安保人員沒(méi)錢答應(yīng)妻子買一張沙發(fā)。
拉米加的媽媽哈迪扎在酒店的洗衣房工作，且工作了很久。拉米加勸她的媽媽不要參與罷工，罷工也沒(méi)有用的，但她媽媽沒(méi)有聽(tīng)。
事情還發(fā)生了變化。拉米加無(wú)意中目睹了罷工的領(lǐng)導(dǎo)者被人毆打并抓走，她猜到是經(jīng)理的朋友——那幫在酒店開(kāi)地下俱樂(lè)部的人做的。
她沒(méi)有對(duì)別人透露這件事情，直到她媽媽被員工推舉為新的罷工領(lǐng)導(dǎo)人。她竭力阻止，但她媽媽決意要做自己認(rèn)為對(duì)的事情。
她媽媽當(dāng)罷工領(lǐng)導(dǎo)人的事情被酒店經(jīng)理知道后，她被酒店經(jīng)理毫不留情地解雇。
失去工作的拉米加傷心地跑去找媽媽，但是找不到。她意識(shí)到出事了，到處找媽媽而無(wú)果后，唯有去求助酒店經(jīng)理。
此時(shí)的酒店經(jīng)理，正頹廢地坐在辦公室里。拉米加來(lái)求他救出她媽媽時(shí)，他還意圖對(duì)拉米加不軌。
拉米加最終沒(méi)有選擇屈從，從辦公室跑了出來(lái)。
另一邊，她的媽媽確實(shí)是被地下俱樂(lè)部的人抓走，但是對(duì)她監(jiān)控不嚴(yán)，她得以趁亂跑了出來(lái)。
跑出來(lái)后，正當(dāng)她驚魂未定，靠在走廊上喘氣時(shí)，一陣高跟鞋的腳步聲傳來(lái)。她一看，是女兒從樓梯口走出來(lái)。
她趕緊叫住拉米加，兩母女抱頭痛哭。然后，兩人相互扶著，趕緊逃離這個(gè)是非之地。
最后，這個(gè)市里有名的酒店，各處地方都空空如也。
酒店經(jīng)理從辦公室里出來(lái)，獨(dú)自向大門走去。
人去樓空，各自逃命。
薩拉熱窩是一座古老的城市，經(jīng)歷過(guò)許多的暴力與戰(zhàn)爭(zhēng)。那片土地上的人們，有過(guò)仇恨，有過(guò)迷茫，有過(guò)抗?fàn)帯?/p>
“薩拉熱窩事件”過(guò)去一百多年，和平共處、互相理解的訴求雖然存在于這座城市，但是電影《薩拉熱窩之死》似乎也沒(méi)有答案。
歌手鄭秀文唱過(guò)一首歌《薩拉熱窩的羅密歐與朱麗葉》，唱的是一個(gè)真實(shí)的故事。
當(dāng)年南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)時(shí)，塞維利亞軍隊(duì)圍攻薩拉熱窩。一對(duì)青年戀人攜手逃離危城，卻遭到軍隊(duì)射殺，最后兩人相擁而亡。
歌詞唱到“戰(zhàn)斗要把各樣民族劃開(kāi)”，但是相戀“無(wú)民族爭(zhēng)拗”。
歷史上戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的創(chuàng)傷，不計(jì)其數(shù)。
5 ) 死於塞拉耶佛（Smrt u Sarajevu ，2016）
1、死於塞拉耶佛（Smrt u Sarajevu ，2016）從興起第一次世界大戰(zhàn)，乃至於引發(fā)二次大戰(zhàn)、民族運(yùn)動(dòng)、獨(dú)裁主義、納粹屠殺等整整一個(gè)世紀(jì)歐洲紛亂最早的一條導(dǎo)火線——刺殺事件談起。然而人們從歷史的教訓(xùn)中學(xué)習(xí)而成熟了嗎？歐洲人文與理性主義的光輝恢復(fù)了嗎？還是，如電影所言，歐洲確實(shí)已死？
2、電影中所述的故事，似乎從發(fā)生在巴爾幹半島，約莫一個(gè)世紀(jì)以前開(kāi)始。這樣的材料看似陌生，可是，實(shí)際上我們每一個(gè)人離它並不遙遠(yuǎn)（我感覺(jué)到電影考驗(yàn)的不僅是導(dǎo)演、編劇對(duì)於材料的處理，更加考驗(yàn)每一名觀眾的能耐與投入程度），試想，中國(guó)的政體在一個(gè)世紀(jì)之前改換，滿族雖是異族統(tǒng)治，然而最後匯流於中華民族的體系裡，然後，中國(guó)人又歷經(jīng)民族自決與對(duì)日抗戰(zhàn)的過(guò)程，甚至在臺(tái)灣，軍事強(qiáng)人的政權(quán)樹(shù)立又瓦解，迎之而來(lái)的是民主選舉與媒體的開(kāi)放與紛亂，省籍情結(jié)還在發(fā)燒，勞資的抗?fàn)幦巛闭归_(kāi)……，火藥味不曾間斷，而這些，無(wú)一不是我們進(jìn)入電影內(nèi)涵的一條同理管道。
3、電影中所表現(xiàn)的恐怖主義不僅在於槍火的持有，在當(dāng)今的社會(huì)裡，媒體才是最具毀滅性的武器：勞工階層想透過(guò)媒體的報(bào)導(dǎo)爭(zhēng)取福利，資本家想透過(guò)媒體來(lái)曝光以求周轉(zhuǎn)利益，對(duì)於主張與觀念異己之人，用訪談直播來(lái)質(zhì)疑、用竊聽(tīng)盜錄取證攻訐。媒體利器在今日作為武器使用，至此，人與人之間非但不存在理性的空間，甚至連基礎(chǔ)信任都蕩失。唯有當(dāng)媒體不再是武器，回歸平臺(tái)的中性作用，悲劇才不會(huì)反覆釀成。
4、當(dāng)主播用尖銳的語(yǔ)調(diào)、不客氣的態(tài)度，對(duì)加夫里洛普林西波的同名後人猛烈抨擊的時(shí)候，那是一個(gè)令人傷心的時(shí)刻，是一場(chǎng)以「正義」為名的追殺。電影提出一種報(bào)應(yīng)式結(jié)果——加夫里洛普林西波的孫子被刺殺，然後，問(wèn)觀眾：這樣才善罷干休嗎？（我不禁想起臺(tái)灣媒體對(duì)蔣友柏與蔣家後代經(jīng)常作出無(wú)情的提問(wèn)。）事實(shí)上，那只是將自己限制在過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)與情緒中，自囚為奴，作繭自縛罷了。
5、櫃臺(tái)女服務(wù)員一開(kāi)始站在崇拜大老闆的資方立場(chǎng)，向罷工的母親抗議，後來(lái)當(dāng)資方的狼爪侵入她的罩衫時(shí)，已經(jīng)沒(méi)有同伴站出來(lái)幫助她了。德國(guó)神學(xué)家馬丁尼莫拉那首著名的「起初他們」的字句在我心中響起：
起初，納粹抓共產(chǎn)黨人的時(shí)候，我保持沉默， 因?yàn)槲也皇枪伯a(chǎn)黨人。 當(dāng)他們抓社會(huì)民主主義者的時(shí)候，我保持沉默， 因?yàn)槲也皇巧鐣?huì)民主主義者。 當(dāng)他們抓工會(huì)成員的時(shí)候，我保持沉默， 因?yàn)槲也皇枪?huì)成員。 當(dāng)他們抓猶太人的時(shí)候，我保持沉默， 因?yàn)槲也皇仟q太人。 最後當(dāng)他們來(lái)抓我時(shí)， 再也沒(méi)有人站起來(lái)為我說(shuō)話了。
6 ) 獻(xiàn)給戰(zhàn)爭(zhēng)、沖突、迷惘與未來(lái)
《薩拉熱窩之死》是波黑導(dǎo)演丹尼斯·塔諾維奇的第七部劇情長(zhǎng)片,十四年前他即憑處女作《無(wú)人之地》斬獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng), 然而這卻是他第一次全程取景于自己的家鄉(xiāng)——波黑首都薩拉熱窩。
《薩拉熱窩之死》是一則巧妙的影像寓言,電影的所有場(chǎng)景都 發(fā)生在一家薩拉熱窩的豪華酒店之內(nèi)。這家極具標(biāo)志性的酒店是為了 1984 年冬奧會(huì)的接待工作而興建的,見(jiàn)證了波黑歷史上許多關(guān)鍵時(shí)刻。電影開(kāi)頭,酒店的經(jīng)理 Omer 正在焦頭爛額地籌備著一場(chǎng)歐盟晚會(huì)的籌備工作。為紀(jì)念“薩拉熱窩事件一百周年”,歐盟主要領(lǐng)導(dǎo)人都將悉數(shù)到場(chǎng)。為了配合這一重要的紀(jì)念活動(dòng), 當(dāng)?shù)仉娨暸_(tái)正在酒店天臺(tái)上錄制一檔特別節(jié)目,言辭犀利的女記者和一名與一百年前刺殺費(fèi)迪南大公兇手普林西普同名的嘉賓發(fā)生了激烈的辯論。與此同時(shí),酒店的底層職工們則緊鑼密鼓地策劃著一場(chǎng)罷工。兩個(gè)月沒(méi)有領(lǐng)到工資的他們,希望借由歐盟晚宴的契機(jī),引起更多媒體的關(guān)注......在這危機(jī)四伏的時(shí)刻,酒店中一觸即發(fā)的緊張空氣,似乎也折射著當(dāng)今歐洲政治格局的荒謬與脆弱。
解讀《薩拉熱窩之死》與對(duì)巴爾干半島這一永恒的地緣政治中 心的了解密不可分,這個(gè)俗稱歐洲火藥庫(kù)的區(qū)域匯集了多樣人種和宗教,一向以紛爭(zhēng)不斷戰(zhàn)亂頻發(fā)聞名。人種混居所帶來(lái)的社會(huì)問(wèn)題 從未真正得到解決,人們面臨著艱難的抉擇:是與同民族、同宗教的人更為親近,還是與拿著同樣護(hù)照的同胞更為親近?南斯拉夫解 體后爭(zhēng)執(zhí)血腥事件頻發(fā),這個(gè)地區(qū)似乎沒(méi)有過(guò)安寧的時(shí)刻。在波黑, 苦痛的歷史、人性的悲劇仿佛并沒(méi)有讓多少人認(rèn)真地思考未來(lái)—— 如今巴爾干地區(qū)國(guó)家相繼獨(dú)立,但這個(gè)不甚穩(wěn)定的過(guò)渡時(shí)期還要持 續(xù)多久?如何在未來(lái)達(dá)成理想的和平共處?
電影隱含的暗諷元素可以從法國(guó)貴賓、知名演員雅克·韋伯的演講中窺探一二。演講稿直接摘自Bernard-Henri Levy的劇作《歐洲大飯店》,該劇也正是導(dǎo)演的靈感來(lái)源。誤裝監(jiān)控器這一情節(jié)記錄 雅克的準(zhǔn)備過(guò)程,這種略詼諧的呈現(xiàn)方式或許又是一種深刻的反思: 以歐盟為典型案例的各國(guó)交流,尤其是近年來(lái)東歐國(guó)家的加入,看 似是各國(guó)放下舊恨合作共贏的絕好契機(jī),實(shí)際卻是荊棘遍布的危險(xiǎn)地帶。甚至有人質(zhì)疑這不過(guò)是技術(shù)專家官員倒弄的權(quán)貴俱樂(lè)部,在 多大程度上能夠?qū)崿F(xiàn)愿景與初衷仍是巨大的問(wèn)號(hào)。演講臺(tái)詞總能令人熱血沸騰,但隔著監(jiān)控器觀察卻有了反諷色彩。歷史橫亙?cè)谘矍? 好像一場(chǎng)永不停播的戲,人們尚未清理地上的血跡,就渴望鋪就一條通往未來(lái)的星光大道。
影片的另一條線索是酒店普通員工策劃的罷工事件。以大堂領(lǐng)班 Lamija 為代表的年輕人,雖然外表看上去是充滿熱血、渴望變革的新一代,面對(duì)困境卻往往無(wú)能為力。他們?yōu)橹畩^斗的不是所謂 的美好愿景,而往往是一念私心——干練的 Lamija 面對(duì)經(jīng)理近乎委曲求全,而小伙子更是在聽(tīng)到經(jīng)理對(duì) Lamija 預(yù)謀不軌時(shí)心生恐 懼選擇逃離。老一輩習(xí)慣了沉默不語(yǔ),機(jī)會(huì)主義卻又盛行于年輕群體,急需變革的波黑社會(huì)面臨的挑戰(zhàn)不僅來(lái)自歷史,更來(lái)自這些活生生的個(gè)體,他們究竟該如何應(yīng)對(duì)個(gè)人及社會(huì)的危機(jī)。
天臺(tái)上女主持人 Vedrana 和普林西普的對(duì)話為影片添加了一絲批判思考的色彩。第一個(gè)受訪者是個(gè)掉書(shū)袋的歷史專家,與普林西普的激進(jìn)的性格形成鮮明對(duì)比。他們討論的話題離不開(kāi)對(duì)普林西普歷史定位的爭(zhēng)議,塞爾維亞族人堅(jiān)稱他是英雄,是先驅(qū),是民族 國(guó)家的捍衛(wèi)者,然而另一方卻認(rèn)為他不過(guò)是魯莽暴力的恐怖分子。Vedrana的回答某種程度上表達(dá)了導(dǎo)演的希冀,普林西普就是一個(gè)孩子、一個(gè)理想主義者,天真執(zhí)著地相信刺殺不義的占領(lǐng)者可以改變一切、可以帶來(lái)正義,殊不知世界不會(huì)因此變好,人性使然。
導(dǎo)演并非要植入意識(shí)形態(tài),而是希望在觀眾心中掀起波瀾,正如Vedrana和普林西普的熱烈討論,歷史無(wú)法忘卻,而當(dāng)下所需要的是觀點(diǎn)碰撞與相互理解,去直面而非逃避,即使這一切令人痛苦難忍。普林西普誤死的結(jié)局似乎暗喻著宿命輪回,犧牲者常常是最直率的,因?yàn)樗麄冃叛鲎兏?而幕簾背后的人總能迂回地找到生存之道。比如 Omer,當(dāng)看到監(jiān)控中的他走出辦公室、穿過(guò)酒店大堂時(shí),鬧劇散場(chǎng)了,留下無(wú)需細(xì)解的荒謬。影片通過(guò)監(jiān)控影像巧妙地體現(xiàn)時(shí)間進(jìn)度,故事全部發(fā)生在 85 分鐘之內(nèi),這種緊張感為觀賞性加分不少。
中國(guó)觀眾對(duì)于巴爾干地區(qū)糾結(jié)的歷史相對(duì)陌生,《薩拉熱窩之 死》就像是一把鑰匙,巧妙地為之開(kāi)啟一扇關(guān)聯(lián)歷史與現(xiàn)實(shí)的大門。沒(méi)有人能夠與過(guò)去脫離,更別說(shuō)一個(gè)國(guó)家、一個(gè)地區(qū)。導(dǎo)演所希望的,是觀眾在看完片后,有那么一絲深度思考,有那么一點(diǎn)嚴(yán)肅展望, 不僅是關(guān)乎薩拉熱窩,關(guān)乎波黑未來(lái),更是關(guān)乎這個(gè)因全球化而緊密相連的世界。
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3.5 劇本初衷有非常好的立意和結(jié)構(gòu)，一座酒店從上到下形形色色的各階級(jí)各民族的群戲，映射出了巴爾干半島的政治民族紛爭(zhēng)，一個(gè)法國(guó)人的政治表演則諷刺了歐盟的局外人身份?？上?dǎo)演功力不足，高潮戲張力不足，氣力盡泄。
劇本很好，野心太大，多線敘事，樓頂那條線看得我一臉懵逼，因?yàn)橹R(shí)淺薄，罷工那條線也拍的亂七八糟。。。 可惜這樣的一個(gè)故事了
歷史與當(dāng)下，人如螻蟻。當(dāng)一切失控，戛然而止。
歐洲火藥桶歷史、民族、宗教沖突滿是瘡痍至今仍扯不清，由紀(jì)念節(jié)目娓娓道來(lái)，酒店折射當(dāng)下歐洲內(nèi)部的僵局與分裂，歐盟都是花架子的演員，歐債危機(jī)下經(jīng)理努力維持運(yùn)營(yíng)，下層剝削下艱難求存，各自都有理各自都有或結(jié)構(gòu)性或瑣碎的負(fù)擔(dān)，神經(jīng)崩到最緊一觸即發(fā)。但窗外那穿白袍的外來(lái)者才是最危險(xiǎn)的信號(hào)。
就依托酒店講故事這件事來(lái)說(shuō)，和布達(dá)佩斯大飯店差太多···
薩拉熱窩事件的噱頭有點(diǎn)大了，本質(zhì)上只是類似《撞車》一般種族政治沖突羅列，虎頭蛇尾，大量的長(zhǎng)鏡頭跟拍傷神，群戲看著很沒(méi)勁。
@balmes 明明只有85分鐘，卻無(wú)聊得像好幾個(gè)小時(shí)。群像多線，歷史現(xiàn)實(shí)映照，real time手法，局限空間與時(shí)間，一遍又一遍重復(fù)的走路長(zhǎng)鏡頭（真的太低級(jí)了），劇作和技術(shù)上的意圖都過(guò)于明顯，毫無(wú)引人入勝和令人回味之處。
劇作確實(shí)不錯(cuò)，基本是個(gè)real time film，用兩種頗為知識(shí)分子的“話語(yǔ)”（辯論、臺(tái)詞）把這個(gè)故事的政治歷史線提出來(lái)（當(dāng)然著實(shí)地說(shuō)教），同時(shí)又明白無(wú)誤地把社會(huì)主義遺產(chǎn)的今日狀態(tài)通過(guò)酒店空間本身（如奧林匹克餐具）和人物（三十年，工運(yùn)傳統(tǒng)）呈現(xiàn)出來(lái)。可惜長(zhǎng)鏡頭太笨，訪談那條線又牽強(qiáng)。
意外！竟然好看！群體意識(shí)今昔對(duì)照，一邊是值得懷疑的論點(diǎn)，一邊罷工事件，由對(duì)一名要員的安保進(jìn)行交叉，“歐洲酒店”瞬即成為微縮歐羅巴。這種對(duì)照所需要的各色人物齊備，故事及表演都很出色，但女領(lǐng)班的戲份多過(guò)了作用，試展開(kāi)定性分析的姿態(tài)讓它略像故作深沉。改成舞臺(tái)劇也會(huì)很好。三星半。
3.5。三條線勾勒出酒店明里暗里的全貌，還帶出了歷史背景和政治經(jīng)濟(jì)局勢(shì)，最后交匯得有點(diǎn)意思。安排的不錯(cuò)，就是結(jié)尾太倉(cāng)促了…可能也是導(dǎo)演的意圖？戛然而止來(lái)個(gè)意猶未盡？臺(tái)詞劇本不錯(cuò)，覺(jué)得高潮差點(diǎn)事兒…略心塞
歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)照是全片最大的價(jià)值點(diǎn)所在。然而稍嫌流于表面。
6.5，本是個(gè)不錯(cuò)的故事，但廢話太多，結(jié)局太倉(cāng)促
女領(lǐng)班的戲份多過(guò)了作用
今天趕了兩場(chǎng)電影，一場(chǎng)都沒(méi)看全，醉醉的。
民族矛盾與社會(huì)沖突的死結(jié)，百年來(lái)問(wèn)題只是被強(qiáng)權(quán)所掩蓋，此人之肉彼人之毒而且連雞湯都不留。
劇作基礎(chǔ)好，特別微觀社會(huì)以小見(jiàn)大，太適合當(dāng)范文來(lái)講了。
費(fèi)迪南大公反殺普林西普
薩拉熱窩大酒店。
的確沒(méi)有看懂，快速的對(duì)話下還來(lái)不及看字幕，更不提背后的歷史文化了