藍(lán)色房間 La chambre bleue

藍(lán)色房間是法國(guó)著名演員Mathieu Amalric執(zhí)導(dǎo)的第三部作品，本片改編自1964年Georges Simenon的同名懸疑小說(shuō)。本次入圍了戛納一種關(guān)注單元的本片，在整體風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，能被看做一部佳作。和今年入圍了戛納競(jìng)賽單元的Xavier Dolan相比，前者可謂是風(fēng)頭極勁，而Mathieu則實(shí)屬厚積薄發(fā)型。看Dolan的電影，畫面可以，故事可以，敘事也可以，唯獨(dú)那濃重的魁北克口音，讓我無(wú)法忍受，還有Dolan的演技水平并不如他作為導(dǎo)演的掌控能力。而Mathieu，多年的從演經(jīng)歷，斯皮爾伯格眼里最好的法國(guó)演員, 于是乎對(duì)于這部?jī)H75分鐘的電影來(lái)說(shuō)，你可以說(shuō)它故事結(jié)構(gòu)單薄，人物設(shè)定不深刻，或者情節(jié)剪輯過(guò)于跳躍，但是對(duì)于Mathieu的演技呢，想來(lái)沒(méi)有人會(huì)去質(zhì)疑什么。而這而往往是許多演而優(yōu)則導(dǎo)的導(dǎo)演們的缺陷所在.

電影敘述的是法國(guó)中西部小鎮(zhèn)里發(fā)生的一起殺妻疑案，男主人公是在當(dāng)?shù)剞r(nóng)用機(jī)械公司工作的中層管理，一份收入不錯(cuò)的工作，還有個(gè)看似和睦的家庭—漂亮的金發(fā)妻子和可愛(ài)的女兒。而在幾個(gè)月前，男主人公邂逅后了早年的同學(xué)Esther，經(jīng)不起女方的挑逗，順理成章地走上了偷情的不歸路。完美的性愛(ài)，為Julien的平淡生活添了一筆激情，也拉開(kāi)了中年危機(jī)的序幕。兩人第八次偷情在酒店的藍(lán)色房間里，男女間看似輕佻的情話，埋下了血腥的種子，日后則逐漸侵蝕了Julien的生活。
女人天生的敏感，讓妻子逐漸意識(shí)到，與男人的關(guān)系處在分崩離析中。家庭旅行，看似輕松愉快，海邊嬉戲，男人一個(gè)小小的過(guò)激舉動(dòng)，便讓女人惶恐不安。確實(shí)，在時(shí)間線里，危險(xiǎn)在靠近。
一日J(rèn)ulien得知Esther的老公斃命，開(kāi)始不再與Esther見(jiàn)面，而昔日舊同學(xué)，今日的炮友，卻對(duì)Julien不放手，不停地寄信，留卡片給他。那些言語(yǔ)似調(diào)情又更似恐嚇，Julien開(kāi)始覺(jué)察到些許恐懼。而這日后的故事，那激情就像夏日般遠(yuǎn)去不在，取代的是陰雨綿綿的深秋和冬天，寒冷慢慢地侵蝕日光，床榻上曾經(jīng)的愛(ài)侶如陰影般逐漸籠罩了他的工作和生活。妻子在家中毒身亡，而他被當(dāng)成第一嫌疑犯被逮捕，接受著繁復(fù)的司檢調(diào)查程序。而所謂的真相在Julien口供中，一點(diǎn)點(diǎn)地被還原。

用雙線敘事結(jié)構(gòu)來(lái)鋪開(kāi)劇情，通過(guò)男主人Julien做口供的對(duì)話，和他的回憶來(lái)展開(kāi)。這兩條不同主線的交織遞進(jìn)故事情節(jié)，大致是有野心的導(dǎo)演的常用手法。而從本片的兩條線索來(lái)說(shuō)，Julien做口供這條線蘊(yùn)含著大多數(shù)可以預(yù)見(jiàn)的故事矛盾點(diǎn)，且須要需要通過(guò)對(duì)話去推進(jìn), 相對(duì)來(lái)說(shuō)這條線的整體感覺(jué)顯得更像話劇，不倫是從人物的特寫鏡頭，或是幾個(gè)場(chǎng)景過(guò)度來(lái)說(shuō)。另一條線，聚焦Julien的回憶，雜糅在第一條線里，精致的構(gòu)圖和色彩美工，為整部電影鋪上了一層藍(lán)灰色的憂郁面紗。

故事開(kāi)始,鏡頭從走廊里掠過(guò)，空無(wú)一人的房間，帶著痕跡的床，卻環(huán)繞著男女的呻吟聲,電影開(kāi)頭就把疑問(wèn)拋向了觀眾。一滴血下落，染紅了白布, Julien拿著布擦著自己的嘴角, 而床上躺著一位高挑的女人. 女人似挑逗，更似追問(wèn)地，與男人在對(duì)話。這是空氣里彌漫著黏濁的夏日傍晚，危險(xiǎn)即將奏響，此時(shí)兩條線索若影若無(wú)地纏繞在一起。特寫的鏡頭在女人的身體上游走，高挑的雙腿不時(shí)翻動(dòng)著遮掩下體，挺立的乳房，依舊姣好的身材，女人還在等著答案。這是Julien對(duì)那天的回憶 -- 落荒而逃的一個(gè)傍晚。偷嘗的果子，總是帶著些許危險(xiǎn)，又總能給人一絲僥幸，而日常的生活，卻如繁瑣的司法程序般，重復(fù)在“問(wèn)與答”間，就如那些必須重復(fù)的，又耗盡時(shí)間的平淡生活一般。

用古典音樂(lè)配樂(lè)的懸疑片，很難不讓人想到希胖子，不論是人物的出場(chǎng)，情節(jié)的遞進(jìn)，矛盾的沖突，都著實(shí)押到觀眾的點(diǎn)上。本片的配樂(lè)把整部片子的風(fēng)格塑捏成一體 — 細(xì)膩，陰暗，壓抑。
主人公Julien與妻子看電影那場(chǎng)戲的場(chǎng)景過(guò)度，則幾乎是在向胖子致敬。而選擇用4：3的畫面比，和特寫鏡頭的運(yùn)用，或多或少，總讓我想給這個(gè)藍(lán)色的房間貼上一個(gè)新浪潮的標(biāo)簽。

還有從貫穿其中的蜜蜂這個(gè)暗喻，Mathieu Amalric這次可是頗有野心。

你不要?jiǎng)用鄯洌遣粫?huì)主動(dòng)蟄你的。