“如果這個(gè)世界上每個(gè)人都有鬼，但你沒有，那就是你的問題！”這是陳慧珊飾演的神探妻子對(duì)神探說的話，那眼神里分明有些憤怒與無奈。
神探是個(gè)有著所謂特異功能的人，他可以看到人內(nèi)心真實(shí)的想法，可以看到每個(gè)人不外露的壞東西，也就是所謂的每個(gè)人都有鬼，然而他自己呢？
每個(gè)人都有鬼，這似乎是影片所要傳遞的一個(gè)訊息。
類似于七宗罪，“暴食”、“貪婪”、“懶惰”、“嫉妒”、“驕傲”、“淫欲”、“憤怒”，這是人性七個(gè)黑暗面，每個(gè)人的內(nèi)心深處或多或少會(huì)存在這七個(gè)之中的某幾個(gè)。
影片里的高志偉，擁有著這所有的七重人格，神探說，他從沒看到過一個(gè)人能有這么多個(gè)鬼。
高志偉活得很辛苦，偷錢、掉槍、殺人，本來的他不過就是好吃懶做，但為了圓謊、為了掩蓋一個(gè)錯(cuò)誤、為了繼續(xù)做警察、為了繼續(xù)生存，他漸漸演化出七重人格，他這樣的人，可恨、可笑、可悲。
更可悲的是何佳安。
何佳安是個(gè)勤奮努力的警察，他為了破案求神探幫忙，但最后，僅僅因?yàn)樽约盒闹心懶〉娜觞c(diǎn)，犯下了連續(xù)的錯(cuò)誤，不相信神探、布置犯罪現(xiàn)場推卸責(zé)任，演化出內(nèi)心“膽小懦弱”、“謊言”的鬼。
神探的妻子，張美華，從頭至尾都有“自私”的鬼。
林熙蕾，是她的原有人格，善良、溫柔、為丈夫著想。
然而，為了自己的前途，她選擇遺棄自己的原有人格，只在需要破案尋求幫助的時(shí)候去找神探，利用他，卻又放棄他。
這是陳慧珊，是她演化出的“自私”的鬼，這是她的悲哀，也是神探的悲哀。
那個(gè)善良、美好、溫柔、為神探著想的原有人格，被徹底遺棄了，只留在神探身邊。
影片的最后，神探在開槍前自言自語，放下槍，否則你和別人沒分別。神探又說，我也是人，為什么要有分別？
沒錯(cuò)，神探也是人，神探也有鬼，他憑什么要和別人不一樣？神探最終也走向死亡。
每個(gè)人都有鬼，這是影片從頭至尾傳遞的訊息，殘忍、冷酷，卻真實(shí)，這就是現(xiàn)實(shí)的世界，貪婪、憤怒、自私......這是每個(gè)人心里或多或少存在的壞東西，這就是人性。

轉(zhuǎn)一個(gè)貼，分析得很到位


風(fēng)間隼 發(fā)布于： 2008-02-22 17:05
看完《神探》，你是否對(duì)以下問題感興趣？
 
第一，神探具備的超能力是什么？
第二，神探辦案的理念
第三，神探是個(gè)什么樣的人？
第四，神探身邊的妻子是什么？
第五，何家安是個(gè)什么樣的人？
第六，警槍的號(hào)碼和記錄
第七，槍是怎么換的？
第八，剪輯漏洞？
第九，神探到底講了一個(gè)什么故事？
第十，《神探》新在何處？
 
如果是的話，很好，請(qǐng)繼續(xù)往下讀。這篇文章里沒有真理，只有我的一家之言，但是或許可以幫助你享受到《神探》中的樂趣。
 
在《神探》中，陳桂彬教導(dǎo)何家安：“探案要用右腦，不要用左腦！”那么請(qǐng)問，理解《神探》，該用右腦還是左腦？我以為，要看懂這部電影非用左腦不可！而且要先用左腦，再用右腦，這樣才能真正進(jìn)入《神探》的世界。
 
《神探》無疑是過去十年來華語電影最亮的閃光點(diǎn)之一。韋家輝、歐健兒縝密而想象力橫溢的劇本加上手法日益嚴(yán)謹(jǐn)老到的杜琪峰，最后的成品未必華麗，但是完成度很高，極其精致。
 
圍繞一部商業(yè)電影衍生出無數(shù)討論的現(xiàn)象在西片中不少，在華語片中似乎還很少見，《大話西游》大約算一個(gè)，不過《大話西游》的故事雖然往返顛倒，并不難懂，圍繞其衍生出的文字多半是借影抒情之作?！渡裉健凡煌@首先是一部考驗(yàn)大腦的電影，要想深入到核心，必須先解讀片中信息量龐大的各種細(xì)節(jié)和內(nèi)心活動(dòng)。觀影樂趣由此而生，在這一點(diǎn)上，已經(jīng)有向《黑客帝國》、《妖夜荒蹤》等邪典電影邁進(jìn)的資質(zhì)。
 
因?yàn)榍楦袃?nèi)核被包裹在各種信息當(dāng)中，我認(rèn)為要解讀《神探》，應(yīng)該先用邏輯，再用情感，正好是將陳桂彬的話顛倒過來：“先用左腦，再用右腦”。如果影片的邏輯沒理清楚，就會(huì)要么是抱怨電影故弄玄虛，要么是憑一己好惡圍繞片中人物抒抒情了事，完全無視影片中的各種線索。而這，也正是網(wǎng)上現(xiàn)在流行的兩種基本傾向。
 
在開動(dòng)我無趣的左腦之前，我先要聲明，我對(duì)這部電影的理解受惠于cinopedia之處甚多，上面的一篇文章已經(jīng)引來了160多篇高水平的回帖，點(diǎn)擊過萬，在很多地方啟發(fā)了我。所以我在下文中有些地方會(huì)以回應(yīng)該貼的方式展開，有興趣的讀者可以參考一下：“神侃《神探》。
 
任何邏輯推論都少不了起點(diǎn)，這個(gè)起點(diǎn)不能憑借什么哲學(xué)和宗教預(yù)設(shè)，必須到影片中去找。我們從神探的神奇之處開始。
  
第一，神探具備的超能力是什么？
 
首先，他能看見“鬼”，他人的人格（英文字幕inner personality）。這個(gè)鬼不一定是壞的，例如樹林里的高志偉和神探身邊的張美華（有人認(rèn)為她是神探的幻想，我認(rèn)為不是，詳見下文），至若何家安的小孩人格，其實(shí)也沒有害過人。
 
這個(gè)能力要受到些限制，一是這個(gè)鬼必須來自活人，二是一人格被看到必須有兩個(gè)條件：顯現(xiàn)出來或者被拋棄。前者我們可以通過跟蹤高志偉的一出戲看到：
 
 
（我拿到的DVD是家庭錄影帶版的，兩邊有截屏，不過這段我相信是5個(gè)人）
 
人格先是5個(gè)，后是7個(gè)，說明了高志偉的心情逐漸放松的過程，各種人格逐漸一一浮出水面。但是陳桂彬并不能肯定他們是不是高人格的全部，所以要在廁所中刺激他，才能興奮地宣布發(fā)現(xiàn)了“一共七只！”。由此可見，陳并不能一眼看穿別人所有的人格。一個(gè)佐證是何家安問他“在我身上看到什么”時(shí)，他閉口不言，因?yàn)橄嗵幦諟\，未經(jīng)患難，無法肯定他身上有沒有鬼。
 
需要注意的是，影片承認(rèn)，這些人格實(shí)實(shí)在在地存在，絕對(duì)沒有一個(gè)人格是陳桂彬幻想出來的，只是外人看不見而已。這和妄想癖有本質(zhì)的差別，陳桂彬是神探，決不是神經(jīng)。這一點(diǎn)至關(guān)重要。
 
神探的第二個(gè)能力，可以感知到各種人格殘存下來的信息。根據(jù)劇本的設(shè)定，神探破案需要身臨其境，在犯罪現(xiàn)場模仿犯案過程。他在麻將館、便利店和運(yùn)鈔車附近可以很輕易地感受出是哪個(gè)人格犯的案，在箱子里可以直接指認(rèn)出罪犯，在土坑中甚至可以感受到“鬼”現(xiàn)在正在謀劃什么，甚至通過鬼視角看見別的鬼，預(yù)先知道他們打劫的人格會(huì)是個(gè)小孩子?？梢姡裉降母袘?yīng)能力是隨著仿真程度升高而上升的，最后一次甚至差點(diǎn)窒息。
 
神探能不能預(yù)知未來？這一點(diǎn)我無法肯定，如果把張美華看作他的幻想，那么“他（以及她）會(huì)害死你的”可以做如此解釋，后來看見眾鬼打劫小鬼也可以如此解釋，但是這樣的解釋無法說明他最后為什么沒有預(yù)見到何會(huì)槍擊自己，也無法解釋他臨死前嚴(yán)重的絕望和憤懣。而且我認(rèn)為“預(yù)見未來”這種功能嚴(yán)重破壞劇本里的其他設(shè)定，所以這里不取。當(dāng)然，我很歡迎有人提出基于這一假定上的別的理論。
 
另外很重要的一點(diǎn)，神探?jīng)]有讀心術(shù)。所謂鬼，不是“詭”，每個(gè)人心里的小算盤神探是看不出來的，一定要強(qiáng)大到可以獨(dú)立存在的人格神探才能看見，否則無法解釋為什么最后神探不先發(fā)制人干掉高與何。一開始便利店的小女孩可以認(rèn)為是已經(jīng)久存此心，人格足夠強(qiáng)大，所以才會(huì)被發(fā)現(xiàn)。
 
和“預(yù)見未來”一樣，“讀心術(shù)”也是嚴(yán)重犯規(guī)的功能，我認(rèn)為這個(gè)嚴(yán)密的劇本應(yīng)該不允許這樣萬能的膏藥出現(xiàn)。
 
另外，影片暗示，鬼是可以離開本尊獨(dú)立存在的。樹林里的高和神探身邊的張美華都是如此，或許是因?yàn)樗麄兌荚诒咀鹕砩洗嬖诹讼喈?dāng)長的時(shí)間，是相對(duì)穩(wěn)定的人格。所以被拋棄之后不會(huì)消失。
 
總結(jié)一下，關(guān)于“鬼”
1，鬼是相對(duì)穩(wěn)定獨(dú)立的內(nèi)在人格。會(huì)隨著環(huán)境和心情而交替顯現(xiàn)。
2，鬼會(huì)隨著人的心理變化而成形，也會(huì)被拋棄。
3，長時(shí)間穩(wěn)定下來的鬼被拋棄后可以獨(dú)立存在。
 
關(guān)于神探的超能力：
1，可以看見鬼，但看不見未成形的內(nèi)心活動(dòng)。
2，可以感受到鬼活動(dòng)的殘存信息，但需要身臨其境，并且無法預(yù)知未來。
 
第二，神探執(zhí)法的理念
 
最后一幕，神探的兩句話我至今還沒有完全明白。
“開槍的話，你跟別人就沒有分別?！?br>“我也是個(gè)人，為什么要有分別？”
可以讀作神探厭倦了自己的固執(zhí)么？他和張美華的分身是全片中最單純的兩個(gè)人（高雄伯伯暫時(shí)回避一下），神探是因?yàn)楣虉?zhí)和堅(jiān)定，“分身”是因?yàn)榧辛吮咀鹦愿裰幸徊糠帧Ｗ詈笠豢?，神探終于明白了什么對(duì)自己是最重要的，然而那已經(jīng)永遠(yuǎn)不再屬于自己，我把這話讀作一種懺悔。
 
可是這“分別”是什么？是自己不殺同僚，是自己只動(dòng)腦不動(dòng)手，還是自己從不連累同事？而證明“沒分別”為什么就要開這一槍？為什么不可以將高志偉逮捕？
 
現(xiàn)在混沌解開了，經(jīng)過兩天的思考，我終于恍然大悟，這個(gè)“分別”指的是他的辦案理念。
 
神探可以看見鬼，所以在他眼中警察“懲治罪犯”的目的有了質(zhì)的變化，不再是不分青紅皂白地將罪犯抓起來了事，而是區(qū)分他犯罪時(shí)到底是哪個(gè)人格在作祟，進(jìn)而消滅這個(gè)罪惡人格?！爸尾【热恕边@個(gè)理念用來形容神探真是一點(diǎn)不為過，從開頭喝退便利店里女學(xué)生身上的“鬼”就可以明白這一點(diǎn)。有兩場戲可以說明神探的這個(gè)理念，一是在激發(fā)出七個(gè)鬼之后，他興奮得連斷耳之痛都顧不上，只是不斷重復(fù)“有七個(gè)”，并猜測(cè)那只鬼代表什么人格。一是重現(xiàn)搶劫現(xiàn)場，他固執(zhí)地要分清到底是哪個(gè)人格在犯案。在弄清楚之后幸福地沖進(jìn)“天降”的甘霖里狂歡。
 
神探不排斥抓人，但是排斥從肉體上消滅罪犯，因?yàn)樵谒壑校總€(gè)人的肉體都只是載體，罪惡人格才是真正的兇手。神探的敵人不是犯罪，也不是罪犯，而是人身上的黑暗人格。他就像個(gè)鐘馗一樣巡視人間，緝拿鬼怪。他深邃的眼光注定了他必將走上一條荊棘遍布的黑暗道路，而且注定要以生命作賭注。要說宿命，這就是神探的宿命。
 
破案對(duì)神探來說不是難事，難的是實(shí)現(xiàn)他心中的執(zhí)法理念。他付出了大量心血，甘之如飴，把執(zhí)行這種理念的重任一肩扛了下來，可是也因此不能見容于平常人，包括自己的妻子。他為此犧牲了自己的幸福。
 
至此，最后兩句話的含義就很明了了。在目睹高志偉殺人滅口、栽贓嫁禍的罪行之后，他開始明白人性之惡超出自己的想象，或者說他已經(jīng)對(duì)滅鬼救人的理念產(chǎn)生了懷疑，或者說他已經(jīng)承認(rèn)這個(gè)重?fù)?dān)不是自己一個(gè)人擔(dān)負(fù)得起的，總而言之，他累了，開始放棄自己的信念。這與樹林里的高志偉一樣，分裂出一個(gè)新的自我。這兩句話就是兩個(gè)人格之間的對(duì)話（這從另一個(gè)側(cè)面說明了“鬼”不一定是惡的）?！盀槭裁匆蟹謩e？”是的，為什么不可以一槍干掉這個(gè)壞蛋，干凈利索。
 
第三，神探是個(gè)什么樣的人？
 
神探的超能力往往讓觀眾忘記了探尋他的性格?？墒莿e忘了，“瘋子”只是外界對(duì)他的評(píng)價(jià)，在他看來他的生活正常得很，只是跟別人不同罷了。他跟別人一樣，也是個(gè)人。那么他是個(gè)什么樣的人？
 
仔細(xì)端詳這個(gè)人物，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)警匪片中慣常的設(shè)定，神探是個(gè)一心撲在“捉鬼”事業(yè)上的警察，對(duì)妻子有虧欠，有歉疚，但是一旦任務(wù)來了會(huì)毫不猶豫地出擊。其實(shí)如果擺脫了靈異的設(shè)定的話，陳桂彬的家庭是個(gè)正常得不能再正常的香港警察家庭。
 
從片中陳桂彬的言行來看，他非常自傲，非常偏執(zhí)。便利店里對(duì)妻子的態(tài)度大約就體現(xiàn)了這種偏執(zhí)。割耳朵則是表現(xiàn)了天才性格中的狂傲，而不是瘋。他知道自己有超能力，而且樂于運(yùn)用他幫助別人，與此同時(shí)又被這種超能力折磨得非常辛苦。所以他對(duì)何家安說“做我很辛苦！”這既是自白，也是自矜。
 

 
在張美華的分身離開他后，他崩潰了，因?yàn)橐庾R(shí)到再也不可能與妻子共同生活。于是內(nèi)心人格出現(xiàn)分裂，最后打死高后，發(fā)現(xiàn)自己一心要救的何家安原來也已經(jīng)心魔纏身，于是抱恨死去。
 
這就是陳桂彬的心理變化過程。
 
總結(jié)一下：
 
除了有超能力之外，陳桂彬在其他方面與正常人沒有不同。他是一個(gè)搖擺于事業(yè)與家庭之間的警察，最終事業(yè)幻滅，走向自我懷疑。
  
第四，神探身邊的妻子是什么？
 
前面我說過，神探身邊的張美華不是他的幻想，而是張美華遺落的人格。他們的感情經(jīng)歷我們可以推斷出來：
 
王國柱2006年3月14日出事，18個(gè)月后是2007年9月，這就是故事發(fā)生的時(shí)間。阿寶說認(rèn)識(shí)陳7、8年，也就是在1999-2000年間，之后沒多久陳離婚。張美華自稱1996年與陳結(jié)婚?？梢妰扇嗽诨楹蠖冗^了大約4年的蜜月期，然后張受不了神探而離異。這一舉措無疑加重了神探的病情（或許也加強(qiáng)了他的超能力？），這可以解釋為什么張美華的分身要對(duì)本尊說：“他就是被你這種東西害死的”
 

 而長期形成的賢妻人格留下來和神探在一起。
 
這種解釋面對(duì)著另一種反對(duì)意見。即這個(gè)妻子其實(shí)只是神探幻想出來的，是他的人格的一部分，所有說的話都是神探代說的，所以別人也能聽見。即“神探人格分裂說”
 
理由之一是大旗虎皮提出的，在餐館一段，張美華說陳桂彬無駕照，于是何主動(dòng)說“我載你”。說明何肯定是聽得到的。我又看了一遍，認(rèn)為未必：
 

 
以陳的神態(tài)，其實(shí)不用聽到張說話，何應(yīng)該也猜得出來張不讓陳去的。于是主動(dòng)提出駕車。
 
所以我認(rèn)為，兩種說法都講得通，但是我比較喜歡“張美華人格遺落說”，因?yàn)檫@樣比較符合鏡頭的交代，畢竟沒有任何一次神探代替老婆說話的暗示。我們可以從三方面來檢驗(yàn)兩說：首先是很難解釋這個(gè)人格為什么那么鮮活，他/她與神探本尊的對(duì)話比影片中見到的任何其他人格都要活潑，如果取“神探人格分裂說”的話，得說神探的人格比其他任何人都有分裂性，如果取“張美華人格遺落說”的話，那就是兩人之間的對(duì)話，比較好解釋。其次是陳桂彬日常的動(dòng)作，“神探人格分裂說”要假設(shè)陳佳彬“一人分飾兩角”，顯得比較累贅，而且從形體上也不太好想象。而“張美華人格遺落說”就比較自然。再次是結(jié)尾的幾場戲，“神探人格分裂說”把與妻子分手一場就讀解成神探與自己的另一人格決裂，然后在最后決戰(zhàn)中又孕育出一個(gè)新人格?！皬埫廊A人格遺落說”則假設(shè)此時(shí)張美華與自己遺落的人格重新合二為一，轉(zhuǎn)身離去，于是神探徹底孤獨(dú)，最終在決戰(zhàn)里發(fā)生分裂。
 
比較起來，雖然都可行，我還是認(rèn)為“張美華人格遺落說”能解釋得更圓滿些。特別是在車場分手一段里，這種解釋更有根據(jù)，可以試著從鏡頭和情節(jié)分析，為方便起見，分別稱其為“遺落人格”和“本尊”。
 
鏡頭：先是神探看到了不認(rèn)識(shí)的女人（本尊），然后遺落人格過來拉神探走，
劇情：此時(shí)的本尊充滿了破案的欲望， 遺落人格不希望他再受到本尊的傷害，也害怕自己會(huì)回歸本尊。
 
鏡頭：神探與遺落人格上車，本尊上車，遺落人格退到后座，與本尊理論，神探問“這人是誰？”
劇情：本尊此時(shí)只想破案，根本不想念舊，也不愿受到遺落人格的妨礙。遺落人格則極力阻止。
 
鏡頭：本尊打遺落人格，神探說出兇手。
劇情：張美華極力壓抑心中對(duì)神探的感情，神探則希望早點(diǎn)打發(fā)走她的本尊。
 

 
鏡頭：本尊走后，回來說“所有人都有鬼，就你沒有，那說明你有問題?！?br>劇情：此時(shí)的面貌依舊是本尊，但目的達(dá)到，已經(jīng)開始喚起對(duì)神探的同情。
 
鏡頭：遺落人格追出車外說“他就是被你這種東西害死”，神探說“她看不到也聽不到你的?！?br>劇情：本尊念及自己曾傷害過神探，心存內(nèi)疚。神探的話等于在指責(zé)她背棄了自己的感情。
 
鏡頭：遺落人格說“保重”。音樂響起，張美華回復(fù)原來面貌離開。
劇情：張美華舊情涌動(dòng)，重新拾起了當(dāng)年自己的人格。然而她明白自己不可能重新忍受神探，只能帶著對(duì)他的愛離開。這也帶走了神探身邊惟一的藉慰。
 

 

 
最后一段極其重要，如果用“神探人格分裂說”的話，這里的戲等于是說神探徹底放棄了對(duì)前妻的幻想，張美華徹底絕情。這不但與前面循序漸進(jìn)的鋪墊不符，也與最后柔情的音樂不符。不過倒是可以解釋最后神探孤獨(dú)的身影。矛盾之處主要來自張美華內(nèi)心的糾結(jié)，實(shí)在無法兩全其美，所以只能聽任兩種解釋并存了。
 
歸納一下，對(duì)于神探身邊的張美華，我傾向于“遺落人格說”。主要原因是1，比較簡潔；2，可以較清晰地說明神探的心理變化；3，與鏡頭語言之間存在的矛盾??；4，個(gè)人原因，覺得比較溫暖。
 
第五，何家安是個(gè)什么樣的人？
 
這一點(diǎn)基本沒什么爭議。何家安的性格從一開始就打下了伏筆，他碰到困難時(shí)總是在想象，如果神探在，會(huì)怎樣破案，說明他比較有依靠他人的傾向。整部電影基本就是他不停地尋求依靠不同他人的過程，最后當(dāng)然是倒向了那個(gè)女性人格的懷抱。
 
這里順便說一句，有人（就我所見都是男士，對(duì)男士們的性別意識(shí)致敬?。?duì)壞蛋的主導(dǎo)人格都是中年女性頗有微詞，認(rèn)為有父權(quán)主義恐女癥的嫌疑。我部分同意，但覺得這么設(shè)定也有其道理，這些女性人格可能是母親的形象。仔細(xì)看，這些多重人格的出現(xiàn)其實(shí)都是經(jīng)歷了一個(gè)恐懼的過程，例如高志偉在樹林里殺同僚一場，恐懼-暴怒-穩(wěn)定的三個(gè)人格出現(xiàn)次序非常能說明問題，何家安的少年人格顯然也是恐懼的化身。早在《幽靈的威脅》中，尤達(dá)大師就一眼看穿了安納金的能量不穩(wěn)定，說：“恐懼產(chǎn)生憤怒，憤怒帶來邪惡”，雖然是科幻肥皂劇，這番話放在這里還是很合適的?？謶值臅r(shí)候自然會(huì)去尋找一個(gè)穩(wěn)定的依靠，這個(gè)依靠對(duì)任何人來說都只能是母親。所以這些邪惡的中年女性其實(shí)是他們心中母親的化身，只是他們?cè)谄渖砩贤渡淞俗约旱男皭憾选?br> 
何家安的轉(zhuǎn)變是在被埋之后開始的，在此之前，他崇拜神探，與他那看不見的妻子說話，主動(dòng)請(qǐng)纓下土坑，其實(shí)都是小孩子盲目崇拜大人的表現(xiàn)。但是他不成熟的心理決定了這種崇拜是脆弱的，一旦起來發(fā)現(xiàn)神探不見了，立即陷入恐懼。這種恐懼在被狼人襲擊之后達(dá)到高潮（花花說得對(duì)，追逐時(shí)街道上的巨大陰影暗示了他心魔的崛起。）此后他與琪琪的對(duì)話很有意思。琪琪問何家安為什么在行動(dòng)時(shí)溜走。他的回答居然是“我被泥封住，好辛苦，我被陳佳彬拿走我的槍，他不肯還給我。我見到陳佳彬老婆，原來她沒死。我被人用槍指著我的頭”。琪琪讓他冷靜點(diǎn)，問“誰拿槍指住你的頭？”?！安恢?，我連警員證都沒了，他一口咬定是高志偉，他用我的槍去殺人怎么辦？不行，我要向警司匯報(bào)?！贝藭r(shí)他已經(jīng)完全被恐懼控制住了。
 
暴怒階段的他與高志偉產(chǎn)生了沖突，遭到挫折后，聰明的高志偉適時(shí)給他提供了依靠，于是他倒向了高。哪怕此時(shí)他心中的恐懼還是沒有消失。最后決戰(zhàn)中他還在怕，我覺得他向神探開槍不是因?yàn)樾帕烁咧緜サ脑?，把神探?dāng)作壞人，此時(shí)他已經(jīng)把善惡放到次要位置去了，雙方的話他都不敢相信，他所擔(dān)心的是神探用自己的槍殺高志偉，要盡早把他擊倒，至于琪琪的槍會(huì)不會(huì)留下案底，反而又是次要的考慮了。
 
最后兩個(gè)偶像都倒下了，于是新的人格被激發(fā)出來，他在內(nèi)心給自己造出了一個(gè)人格來掌控一切。
 
總結(jié)一下，關(guān)于何家安。我認(rèn)為他是一個(gè)心理不夠成熟的人，容易被恐懼擊倒，因?yàn)闆]有信念，最終為了保存自己而犧牲了所有人（這一點(diǎn)下文說得更清楚），走上高志偉的道路。
 
第六，警槍的號(hào)碼和記錄
 
這一點(diǎn)沒什么好說的，網(wǎng)上已經(jīng)基本上討論明白了，我綜合一下各家的意見。
 
高志偉在奪得王國柱的槍之后，立即修改了號(hào)碼。一位網(wǎng)友指出，$$$$$的號(hào)碼代表了金錢和貪婪，這很有可能。但是光修改記錄是不管用的，警槍的膛線、槍號(hào)和警員身份肯定有對(duì)應(yīng)的記錄，所以高志偉在這里改的應(yīng)該不是總局的記錄，而是地方分局的記錄，這樣足以應(yīng)對(duì)例行公事的檢查，而根據(jù)彈頭檢驗(yàn)出的膛線數(shù)據(jù)是交到總局去，地方派出所看不到。這樣才能造成罪犯奪槍行兇，而自己安然無事的局面。
 
高志偉真正開始打劫，是看見南亞人用警槍打劫麻將館之后，他全力追緝那個(gè)南亞人，一方面是為了追回自己的槍，另一方面也是怕他開槍暴露了自己的丟槍的事情，更是為了殺人滅口。
 
捎帶說一句，何家安在開始換槍的時(shí)候已經(jīng)相信了神探告訴自己的上述來龍去脈，所以在他心目中王國柱和高志偉的槍是符合實(shí)情的，夜里弄明白這一點(diǎn)之后我大大松了一口氣，否則要按何心目中錯(cuò)誤的槍支來擺放，更不知要?dú)⑺牢叶嗌僮竽X細(xì)胞了。
 
這些外圍的細(xì)節(jié)基本澄清之后，我們要進(jìn)入高潮部分了，那就是最后的換槍一段。
 
第七，槍是怎么換的？
 
要明白最后的換槍，難度不亞于做一道GRE的邏輯題（我心想得虧哥們我還練過），不但牽涉到每把槍的主人，殺死的人，還有各種擺法后面隱藏的說辭和意圖，直接影響到對(duì)人物和結(jié)局理解。第一次看完的時(shí)候只覺得平平無奇，后來越看越心驚，最后驀然發(fā)現(xiàn)，原來真正的結(jié)局根本就沒有拍出來，而是全都蘊(yùn)含在這道迷題中了。
 
在何家安開始換槍之前，高志偉給自己的槍換了子彈。6槍開完，南亞人中1槍，何1，陳4。
 
高志偉計(jì)劃的故事：陳桂彬（與南亞人）殺王國柱，奪槍作案。分贓不勻殺南亞人，高與何趕到擊斃南亞人與陳，槍戰(zhàn)中何被南亞人用王國柱的槍打死。自己則拿回自己的槍。
 
在一番槍戰(zhàn)之后，初始情況如下：
南亞人：高志偉的槍。一彈未發(fā)。
高志偉：王國柱的槍。殺押款員、店員、南亞人、陳，傷何。
陳桂彬：何家安的槍。殺高志偉。
何家安：琪琪的槍，殺陳桂彬。
 
第一次換槍：
將陳桂彬手中的槍收回（殺高志偉）。
叫GG來證明開槍。開南亞人的手銬。
將南亞人手中高志偉的槍給陳桂彬（一彈未發(fā)）。
將高志偉手中王國柱的槍給南亞人（殺押款員、店員、南亞人、陳，傷何）。
故事：南亞人奪王國柱的槍犯案，何、高、陳、琪琪來緝捕，南亞人殺死陳，傷何。
意圖：犧牲南亞人，保全警隊(duì)聲譽(yù)。
破綻：何家安為何殺高志偉？南亞人為何殺死自己？琪琪為何殺死陳？
 
第二次換槍：
將高志偉手中王國柱的槍放到陳手中（殺押款員、店員、南亞人、陳，傷何）。
將南亞人手中高志偉的槍給高志偉（一彈未發(fā)）。
故事：陳桂彬奪了王國彬的槍犯案，與南亞人同伙，何家安與高志偉琪琪趕到，陳殺死南亞人，打傷何，琪琪打死陳桂彬。
意圖：犧牲瘋子陳桂彬，保全自己和高志偉。
破綻：陳為何殺死自己？何家安為何殺高志偉？
 
第三次換槍：
將南亞人手中高志偉的槍還給南亞人（一彈未發(fā)）。
故事：還是南亞人奪了高志偉的槍，陳桂彬奪了王國柱的槍犯案。何家安和高志偉、琪琪趕到，陳殺死南亞人，打傷何，琪琪打死陳桂彬。
意圖：犧牲瘋子陳桂彬，高志偉有失槍之罪，保全自己。
破綻：一樣。而且兩起搶槍案，更難服人。
 
直到銀幕漸黑，換槍依然沒有結(jié)束，然而我們通過上面的分析已經(jīng)可以看到，把何自己的槍和琪琪的槍收起來的話，別的槍無論怎么擺都是不成立的。5個(gè)人4把槍不是問題，因?yàn)殛惞鸨虮緛砭蛻?yīng)該沒有槍的。關(guān)鍵在于，何家安的槍為何殺了高志偉。琪琪的槍為何殺了陳桂彬。
所以我們可以推測(cè)出何家安唯一的，也是對(duì)他最有利的結(jié)局：最后高志偉必須是壞人，琪琪和陳桂彬必有一個(gè)是同謀，一個(gè)是好人。
如果１，琪琪是好人，陳是同謀。無法解釋高為何殺陳。
如果２，陳是好人，琪琪是同謀。只要琪琪來了，將槍還給她，再用何家安的槍殺了琪琪，就是大義滅親。不能用高或王的槍，因?yàn)槎荚诟呤种?，開槍邏輯不通。
 
最后的方案應(yīng)該是：
何家安：何家安的槍（殺高）。
琪琪：琪琪的槍（殺陳）。
高志偉：高的槍（一彈未發(fā)），王的槍（殺押款員、店員、南亞人、陳，傷何）。
 
所以最后的結(jié)局只有一個(gè)，那就是何家安講的故事：
高志偉伙同琪琪奪王的槍犯案，何家安和陳桂彬得到南亞人線報(bào)趕到，高殺南亞人、陳。琪琪也向陳開了槍。自己殺了高和琪琪。
 
在上面的推衍中，我排除了“內(nèi)訌”的因素，否則也可以將南亞人算到高與琪琪一伙，讓他拿一把槍。不過這都不要緊，關(guān)鍵是要滿足“高志偉是壞人”和“琪琪與陳桂彬一好一壞”兩個(gè)條件。
 
這就是最后的結(jié)局。可以看出，不斷換槍的過程正是何家安逐漸入魔的過程，從保全警隊(duì)，到保全自己和琪琪，再到犧牲所有人保全自己。何家安的心魔越來越強(qiáng)大，邪惡人格越來越突出，最后變成了另一個(gè)高志偉。神探眼中憤懣又絕望的神情，正因?yàn)樗吹阶约荷崦ゾ鹊娜藦氐讐櫬淞艘粋€(gè)魔鬼。
 
第八，剪輯漏洞？
 
繼續(xù)開動(dòng)左腦，回應(yīng)帖子上的一個(gè)說法，即所有的剪輯都很嚴(yán)謹(jǐn)，只是在何家安與高志偉同車的鏡頭上存在一個(gè)漏洞：
 

 
我認(rèn)為不是漏洞，仔細(xì)看的話其實(shí)這種鏡頭在全片中不少。例如：
 

 
與后來何家安與群鬼在車?yán)锏溺R頭一樣，此處神探在跟蹤，這個(gè)鏡頭從何而來？還有下面這個(gè)：
陳桂彬和妻子在同一場景中
 

 
這個(gè)鏡頭更是離奇，明顯不是從任何人的視角看。
 

 
我不是學(xué)電影的，不過以我的直覺而論，在這部片子中不止有客觀鏡頭和主觀鏡頭，還有一類鏡頭，我姑且叫它“認(rèn)同鏡頭”，其實(shí)是導(dǎo)演將神探心目中的世界展現(xiàn)給觀眾看，讓觀眾認(rèn)同他的看法的鏡頭。這并非剪輯上的漏洞，而是有意為之。事實(shí)上我們?cè)诳吹竭@些鏡頭時(shí)，也確實(shí)會(huì)忍不住贊同陳桂彬的眼界，乃至對(duì)他產(chǎn)生同情。至少筆者在看到陳桂彬載妻子兜風(fēng)那一段時(shí)，覺得浪漫溫馨，陳桂彬能生活在這種世界里也沒什么不好。
 
第九，神探到底講了一個(gè)什么故事？
 
將所有邏輯上的疑團(tuán)解釋通順之后，我的左腦已經(jīng)鍛煉得異常發(fā)達(dá)（另一個(gè)我說：其實(shí)是死傷大半），現(xiàn)在終于可以歇息一下了（另一個(gè)我說：終于可以安息了）。現(xiàn)在讓我開動(dòng)（另一個(gè)我說：殘存的）右腦，來體會(huì)在這些紛繁復(fù)雜的線索之下，導(dǎo)演要講的是個(gè)什么故事。
 
我想這里有兩條線索，一是人性，一是愛情。人性的一條線索通過何家安展開，講述這個(gè)貌似強(qiáng)大的督察是如何在面對(duì)自己內(nèi)心的恐懼時(shí)一步步陷入分裂的。在這個(gè)意義上可以把何家安與高志偉看作一個(gè)人，他們都重復(fù)了同樣的心路歷程，恐懼-暴怒-沉著，區(qū)別只是高更貪婪而已。
 
至于愛情的一條線自然是陳佳彬和妻子了。與很多抱怨《神探》“黑暗”的觀眾相反，我恰恰為《神探》中的溫馨而感動(dòng)。神探的妻子愛過他很長時(shí)間，以至于這種人格無法磨滅，神探也愛她的妻子，以至于在妻子離開后依然滿足于與她的一部分共同生活。電單車兜風(fēng)一幕，是近期港片中少有的真正浪漫的場景，讓我們感受到在這片黑暗的世界上，神探與她之間的單純和幸福。那一刻我甚至有種感覺，希望他們永遠(yuǎn)這樣旅行下去。
 
車場一幕，按照我的解讀，張美華對(duì)神探的愛復(fù)蘇了，只是這種復(fù)蘇的代價(jià)非常慘重，它等于把神探拉回到沉甸甸的黑暗世界面前，獨(dú)自一個(gè)人去面對(duì)天才的代價(jià)。
 
 
第十，《神探》新在何處？
 
在左腦和右腦都用完之后，我的身上出現(xiàn)了另一個(gè)人格，攛掇著我這個(gè)沒學(xué)過電影，看片也有限的影迷大膽胡謅一下《神探》的新穎之處。這個(gè)主導(dǎo)人格是如此的冷靜、狡詐而充滿主導(dǎo)欲……看！她，也是個(gè)中年婦女！
 
幾乎所有人都承認(rèn)，《神探》中的各種元素都不新鮮?！翱匆姽怼边@個(gè)創(chuàng)意在《第六感》中出現(xiàn)過。多人飾演一角，表現(xiàn)人格分裂在《妖夜荒蹤》中出現(xiàn)過。而用鏡片折射人格、靈異探案等更是驚悚片中的家常便飯。問題是，這些“餿哏”湊到一起，怎么就能迸發(fā)出火花四濺來呢？我斗膽說一句，因?yàn)樗_辟了電影表現(xiàn)人物心理的一個(gè)全新維度，與以往所有的“近親”們有著質(zhì)的區(qū)別！
 
眾所周知，影像藝術(shù)最大的缺陷就是難以表現(xiàn)人物內(nèi)心，這種缺陷在改編文學(xué)作品時(shí)暴露得尤其明顯，拙劣者如《紅玫瑰與白玫瑰》，更打出滿銀幕文字來糊弄觀眾。高明的電影制作者懂得利用各種手段來克服或回避這一缺陷。要克服的話，演員的表演自然可以展現(xiàn)內(nèi)心，色調(diào)、布光、道具、服裝等等部門都可以被當(dāng)作各種符號(hào)，外化人物的內(nèi)心世界，要說回避的話，干脆發(fā)揮影像表現(xiàn)造型之長，將漫畫英雄搬上銀幕，造型高于一切?？墒菑膩頉]有一部電影，象《神探》這樣來表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，兼具鮮明與微妙，并高度符合電影的影像本質(zhì)。
 
看得見鬼的偵探碰見人格分裂患者，這個(gè)點(diǎn)子聽來無聊，細(xì)想想，卻并非簡單的《第六感》+《妖夜荒蹤》，這“見鬼”與“多重人格”的遭遇，開啟了描寫人物內(nèi)心的一扇大門。試想，一位演員的表情再豐富再細(xì)膩，總也有限，內(nèi)心情緒的微妙，如何能一下傳達(dá)出來？“能被看見的多重人格”這一設(shè)定，一下放開了束縛，我們大可以用好幾個(gè)演員來同時(shí)表現(xiàn)一個(gè)人內(nèi)心的多重情緒！試想一文字秀虎眼見城堡被親生兒子圍攻的一霎那，如果是七個(gè)演員同時(shí)上場，穿不同衣服，分別表現(xiàn)秀虎這一刻的驚詫、悔恨、狂怒、痛惜、豪勇、尊嚴(yán)和恐懼，那該是何等強(qiáng)大的視覺沖擊力？
 
總而言之，我覺得《神探》的這一設(shè)定非常之牛，雖然未必可以大規(guī)模批量復(fù)制，但作為一個(gè)思路，卻是非常有爆發(fā)力的。作為一名中國影迷，躬逢其盛，又一部電影讓我感覺到，生活在這個(gè)時(shí)代還是挺值得自豪的，否則我早就移民到火星去了（為什么是火星/還是月球好一點(diǎn)/你前面說的是時(shí)代/那就去南朝/今晚去看電影吧/外面真黑會(huì)不會(huì)有鬼/對(duì)面的小妞很漂亮/我是不是病了/杜琪峰一幫人會(huì)不會(huì)是火星來的/他們?yōu)槭裁匆小般y河”映像/我也想吃魚翅撈飯/你想不想/跟飯還是跟意粉呢？）

    這實(shí)在是一部燒腦的電影。第一遍看的云里霧里。明明是一個(gè)人走著走著變成了七個(gè)人，這個(gè)人在吃飯一會(huì)又變成了那個(gè)人，一會(huì)男一會(huì)女，還說著同樣的話。。。繞來繞去，完全不明就里。再看第二遍第三遍，哦。。。終于明白了，原來神探所以神是因?yàn)樗芸吹絼e人心中的不同的“鬼”，而那些不斷變來變?nèi)サ囊粫?huì)有一會(huì)沒的人其實(shí)是神探看到的那些人心中的“鬼”（并不是真實(shí)世界的人）。高志偉的身上有七個(gè)“鬼”，貪婪、享受、膽小、暴力。。。其實(shí)就是他性格中的不同面。而何家安在神探的眼中只是個(gè)小孩紙，膽小、懦弱。。。
    可能看多了中國式的電影結(jié)尾要表現(xiàn)主人公的高尚，所以對(duì)這個(gè)結(jié)尾很失望，何警察誤殺了好人竟然不主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任而是要偽造現(xiàn)場企圖嫁禍他人。。。不過仔細(xì)想想這樣才更真實(shí)，這才是真正的人的本性啊

離開韋家輝幾年的杜琪峰，雖然保持水準(zhǔn)不過大有形式主義的傾向，就算游乃海歐健兒司徒錦源再怎么強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，還是抵不過一個(gè)韋家輝。
離開杜琪峰的韋家輝這幾年大想一轉(zhuǎn)二人在一塊頹廢絕望的人生觀，但是一個(gè)把【義不容情】【大時(shí)代】寫得慘絕人寰的監(jiān)制拍喜劇，簡直是殺雞用牛刀，結(jié)果慘淡收?qǐng)觥?br>杜琪峰這幾年的突破是雖然形式桎梏依舊，不過醉心突破尋求電影文學(xué)性；韋家輝的突破是悲觀主義在幾部胡鬧喜劇后略有改觀，不再像【暗花】那么絕望，而禪機(jī)越重。
【神探】借徐步高事件，說的是一念天堂一念地獄的道理，意志改變命運(yùn)而意志通常是復(fù)雜的，就連神探自己最后也免不了心中有鬼。這部戲韋家輝棄用愛徒游乃海而與歐健兒聯(lián)手，把游乃海的理性因素完全拋棄，戲劇結(jié)構(gòu)癲狂異常，想象力卓著，是【一個(gè)字頭的誕生】后韋家輝靈魂的精彩重現(xiàn)！
作為骨肉相連的一個(gè)整體，杜琪峰的敘事框架和韋家輝的天馬行空劇本配合得相當(dāng)適宜，像林家棟以及其七個(gè)鬼的活動(dòng)相互剪切，在【神探】中進(jìn)行得有條不紊神采飛揚(yáng)，重現(xiàn)當(dāng)初【柔道龍虎榜】中酒吧多人談話的靈光，除了杜琪峰這樣擅長多人物敘事的導(dǎo)演有能力駕馭真是想不到第二人，；而杜琪峰將其擅長的明暗強(qiáng)烈對(duì)比畫面帶入這樣的一個(gè)故事之中，是最佳選擇，在結(jié)尾鏡戰(zhàn)中再次爆發(fā)老杜故技重施的玩樂之心，人物眾多，鏡像復(fù)雜，槍火齊鳴，精彩！
喜歡佛謁禪機(jī)的韋家輝在【鬼馬狂想曲】中也不忘借物詠志一番，更何況是【神探】這樣的電影，韋家輝利用人心叵測(cè)這一概念將“多重意志”分化出來多人飾演，將銀河的舊將和TVB戲骨一網(wǎng)打盡，鬼的意志在電影中成為一種團(tuán)體力量，矛盾迭起，并且將人物自身的內(nèi)心斗爭外化，戲味突出，特別是劉錦玲的演出相當(dāng)出彩，且利用鬼的未知性制造無數(shù)懸念，出人意表。而惡念與善念的斗爭一貫是韋家輝的電影主題，【神探】貌似和【暗花】一樣是徹底的黑色絕望，結(jié)果連安志杰也反骨出現(xiàn)谷祖琳的鬼，但實(shí)際上【神探】是繼承【大只佬】的寬恕主題，劉青云飾演的神探專注于別人的心中之鬼，執(zhí)著于各種感情，結(jié)果卻還是死在自己的意志之下，而結(jié)尾的俯拍鏡頭長達(dá)一分多鐘顯示安志杰對(duì)于如何將手槍放置的徘徊和猶疑，正是全片的希望之在。
他最后將槍放在南亞人和林家棟手中，是僅存的善念，余味無窮。
【神探】之后，韋家輝越來越像個(gè)樂觀的悲觀主義者了，而杜琪峰的大家風(fēng)范則是越演越烈。

本文含有劇情透露，可能降低您的觀片樂趣，請(qǐng)選擇觀看。

本文無意討論幻覺與真實(shí)的情況，如果本片看不懂，請(qǐng)先看《fight club》等精神分裂初級(jí)片入門。

什么是真實(shí)，什么是虛幻，這種騙小孩的玩藝，杜琪峰與韋家輝才沒有興趣搞呢?！渡裉健吩?1:23:30就打光了該打的子彈，孰死孰生的結(jié)局也揭示了。但是，當(dāng)觀眾準(zhǔn)備收衣服離開電影院的時(shí)候，影片的真正高潮才剛剛開始。

那就是何家安警員開始換槍！

我們先整理一下01:23:30之前的情況

1）南亞佬手中拿著高志偉在森林中丟了的槍，此槍沒有殺人，僅僅打劫了麻將館，沒有被案件記錄
2）高志偉手中拿著在森林中從王國柱搶來的槍，這槍高志偉用它殺了三個(gè)押鈔員，一個(gè)女店員，一個(gè)南亞佬
3）陳佳彬手中拿著何家安的槍，這槍殺了高志偉
4）何家安手中拿著gigi的槍，這槍殺了陳佳彬

進(jìn)入鋪墊
01:23:30 何家安的女性心魔出現(xiàn)，簡稱心魔女。
01:24:45 何家安手中拿著自己的槍，和gigi的槍，陳佳彬手中沒槍。

好，我們開始換槍。換槍分三步，第一次把冰箱門打開，第二次把大象放進(jìn)去。。。不對(duì)。


01:25:00 第一次換槍
1）南亞佬手中的槍放到了陳佳彬手中，這槍之前說了，是高志偉丟的“好人槍”，（忘了的讀者馬上看上文?。┻@樣做的意思是：陳佳彬拿了高志偉的槍。但是沒做壞事，他應(yīng)該是好市民。
2）高志偉手中的槍到了南亞佬手中，我們不妨叫“惡人槍”。這樣做就是讓高志偉的誣陷成真，意思是：南亞佬在森林中搶了王國柱的槍，然后犯案，南亞佬是大壞蛋。
3）高志偉手中沒有槍，他是好警察，追到此處查案。

這樣做是很好的保護(hù)了警察的聲譽(yù)，但是矛盾是，南亞佬恰好死于自己手中的槍，同時(shí)，高志偉、陳佳彬這兩個(gè)好警察為何會(huì)被何家安與gigi打死？這樣的矛盾沒有辦法解釋。于是

01:25:52 第二次換槍
1）南亞佬手中的“惡人槍”放到了陳佳彬手中，陳佳彬成了搶警槍，殺多人的壞人。
2）陳佳彬手中的“好人槍”回到了高志偉手中，物貴原主，高志偉徹底無辜，好警察

這樣，南亞佬應(yīng)該是陳佳彬的共犯，被陳佳彬殺人滅口，gigi趕到現(xiàn)場，擊斃陳佳彬，但是這樣依然沒有解決一個(gè)問題——何家安的槍為何打死了高志偉？看來，無論如何，高志偉都必須是壞人。所以，

01:26:50 第三次換槍
1）高志偉手中的“好人槍”到了南亞佬手中

這一步實(shí)在是妙，南亞佬無論如何都是壞人，但是高志偉要涂黑就不好辦，所以要把“好人槍”拿走，那么，故事就變成了這樣。高志偉、陳佳彬、南亞佬三人是這一系列活動(dòng)的共犯，高志偉甚至在警局修改record來企圖瞞天過海，但是法網(wǎng)恢恢，在三人起內(nèi)訌的那天，陳佳彬開槍殺死南亞佬，何家安與gigi兩名警員即時(shí)趕到，將兩名余犯繩之于法。這個(gè)驚天大案終于被警界的未來之星——何家安警員解決，升職在望，前途光芒，當(dāng)然，伴隨著他的還有心魔女，永遠(yuǎn)在一起。

好文讓你更深入的理解這本經(jīng)典影片
原貼 http://starbuster.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=901537
可能打不開了，摘自GOOGLE緩存


本來覺得這篇太長，不太願(yuàn)意寫下來，看到那麼多對(duì)故事的誤解與質(zhì)疑，終於還是下筆。神探有那麼難懂嗎？一切都在於你懂不懂問問題。
細(xì)節(jié)的粗疏與對(duì)製作要求不夠嚴(yán)謹(jǐn)，幾乎成了韋家輝電影的特式。督察何家安(安志杰)居然在疑犯的單位內(nèi)，徒手拾起證物，甚至用手去抹上面的灰塵。陳桂彬的假耳朵厚如豬大腸，就像「喜瑪拉雅星」的瑜伽特技那麼不堪入目。然而，完整而意義深遠(yuǎn)的劇本，始終是韋家輝的強(qiáng)項(xiàng)，沒有理由去懷疑他是失手了。

解讀「神探」，我認(rèn)為有三個(gè)問題必須要問。首先，是很多人都問過的：陳桂彬(劉青雲(yún))為什麼要割下自己的耳朵？雖然電影之中，陳桂彬也解答過說──因?yàn)榇骃ir沒有鬼，可是為什麼沒有鬼就要送他禮物？就要自殘身體？

第二個(gè)問題，是陳桂彬既然把自己代入，埋在土裏就能想到犯罪的過程，那麼陳桂彬在故事之中，不斷追蹤高志偉(林家棟)那七隻鬼，又有甚麼意思？有人甚至認(rèn)為是劇本的失敗，無故繞了一個(gè)大圈。

第三個(gè)問題，也許不會(huì)太多人去問，卻其實(shí)是整齣電影的關(guān)鍵。解答了這個(gè)問題，前面兩個(gè)問題也會(huì)出現(xiàn)答案。

既然陳桂彬能夠看到別人心中的鬼，那麼他心中又有沒有鬼？ 如果你認(rèn)為那幻想中的林熙蕾，就是陳桂彬的鬼，那可是大錯(cuò)特錯(cuò)。要知道，看到鬼是異能，看到幻覺是精神分裂，一個(gè)人是可以同時(shí)擁有異能及精神分裂的。真正的陳桂彬前妻，已經(jīng)在片中明確的對(duì)陳桂彬說：那是你在離婚之後幻想出來的。而且，在陳桂彬?qū)孟蟠蠼小杆床坏侥愕摹怪?，陳桂彬自己也「醒悟」過來了，幻覺也自已退去了。

那麼，究竟陳桂彬心中有沒有鬼？這一齣電影名為「神探」，正是向大家展示陳桂彬心中的鬼，查案的過程，也是向大家展現(xiàn)陳桂彬心中的鬼。以為這電影是偵探片的，肯定是完全忽略了宣傳的訊息；懷疑劇本的無故繞了一個(gè)大圈的，更是中了韋家輝的計(jì)。

劇本之中，鬼是人的劣性。張兆輝是「粗暴」，劉錦玲是「狡滑」……陳桂彬的鬼，是「神探」，是那種自命為神探的自大。且將以下這些片段貫穿：

電影開首，陳桂彬刀刺豬、躺在皮箱中，只需代入就能想出兇手。

陳桂彬在街上，跟幻覺的林熙蕃邊走邊說：他有看到鬼的異能，他希望能用這異能做點(diǎn)事。

陳桂彬在開槍射殺高志偉之前，首次自己跟自己講話，「神探」說：「不要開槍，你開了槍就跟其他人一樣了」。陳桂彬說：「我本來就是普通人?！?

電影開首已經(jīng)向大家說明了陳桂彬查案是不用看到鬼的。這個(gè)神探的執(zhí)著與自大，讓他一直去研究別人的鬼，最後，正如幻覺的林熙蕾所說，他被鬼害死了。最後一場，他被槍擊倒地之後，才看到他疏忽了、那躲在間處中的鬼谷祖琳。

我們甚至可以說，我們從此至終所看到的陳桂彬，其實(shí)是陳桂彬的鬼「神探」，只有被扯下了假耳朵，變得有缺憾的陳桂彬，才是真正的陳桂彬本人──一個(gè)普通人。陳桂彬送耳朵給大Sir，是向另一個(gè)自己，一個(gè)完美典範(fàn)的致敬。

韋家輝要帶我們看的，不是別人心中的鬼；別人的劣性，我們誰都看得到。這故事向我們展示的，是一個(gè)人怎樣自高自大，總看到別人心中的鬼，卻自己心生暗鬼而不知。在這其中，我們看到一個(gè)作者，從鞭撻別人，進(jìn)而反思自己的過程。