在電影院觀看了電影《生存家族》。

《生存家族》是一部日本電影，片名聽起來絲毫不吸引人，像是一部描述苦難的文藝電影，但包裹在唬人的片名之下的是一部以硬科幻為背景的公路電影。由于我剛從滇藏線騎行歸來，所以，這部電影看起來更是別有一番滋味在心頭，似乎還能體會出幾分《轉(zhuǎn)山》里面張書豪的心情。同時，這部電影又是一部爆笑電影，所謂硬科幻只是提供了一個背景，這個背景在人們快節(jié)奏的生活當(dāng)中頗有些耐人尋味，有幾分高級黑的意味。黑的第一層境界是自嘲，大概目標(biāo)是福島核電站；黑的第二層境界是戲謔，人們過于依賴高科技產(chǎn)品，當(dāng)把這些高科技產(chǎn)品的源頭——電——消滅掉，看人們?nèi)绾紊?。俗話說得好，由儉入奢易，由奢入儉難，事實證明，在沒有電的世界，人們也一樣是可以生存下來的。

一家四口就這樣上路了。在沒有電的世界，礦泉水賣得越來越貴；在沒有電的世界，自行車成為了最為便捷的交通工具；在沒有電的世界，名牌手表和名牌汽車已經(jīng)派不上任何用場；在沒有電的世界，溫飽是唯一必須要解決的問題。沒有了電，沒有了那些高科技產(chǎn)品，反而讓原本疏離的一家四口更加緊密地連接在一起了。他們齊心協(xié)力，目標(biāo)統(tǒng)一?；貧w到大自然的懷抱，發(fā)現(xiàn)一切都沒那么重要了，上學(xué)還是上班？去他媽的吧！先填飽肚子再說吧！

藤原紀(jì)香在里面客串了一個騎行者的角色，自從出演了唐季禮導(dǎo)演的電影《雷霆戰(zhàn)警》之后，貌似好久沒有在電影里面見到她了。這部電影讓人想起很多另外的電影，比如《陽光小美女》什么的。一家四口歷經(jīng)一百余天跋山涉水來到了目的地，一家四口過了二年多沒有電的生活，一家四口擺脫了高科技產(chǎn)品給彼此之間帶來的隔閡，一家四口學(xué)會了在勞作中尋找快樂……突然想起羅大佑的一首歌《現(xiàn)象七十二變》里面的歌詞——眼看著高樓蓋得越來越高，我們的人情味卻越來越薄，朋友之間越來越有禮貌，只因為大家見面越來越少。

什么是好電影？我可以給出一個答案——在爆笑的同時還可以讓人思考的電影。好電影沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，這只是其中一種。遍地都是低頭族，他們走路的時候低頭看著手機，他們乘坐地鐵的時候低頭看著手機，他們無論他媽的在干什么都低頭看著手機。有一天，我走在路上被一個低頭族撞了一下，我說，你是瞎子嗎，這家伙瞟了我一眼，沒吱聲，默默地走掉了。我特別希望這些低頭族們能夠看一看這部電影，汲取一下電影當(dāng)中的營養(yǎng)，脫離手機的束縛，過上哪怕幾天沒有手機的生活都會讓他們受益匪淺。手機里面究竟有什么東西讓低頭族們?nèi)绱酥?？都說書中自有黃金屋、書中自有顏如玉，莫非手機里面也有嗎？希望我再次見到這些低頭族們的時候，他們手中捧著的不是手機，而是一本書。

貳零壹柒/零陸/貳貳

你殺過魚嗎？那抓過豬嗎？什么？活的豬都沒見過？那不玩手機總可以吧？堅持十分鐘？一小時？什么？！一天？！WTF！ Kill me！但這些在電影里是兩年。

在矢口史靖的新作《生存家族》中，因為未知原因，整個東京乃至整個世界都一夜之間失去了電力?！皼]關(guān)系，我家賣充電寶的?！笨蛇@不是停電，是完全失去電力，仿佛法拉第從未發(fā)現(xiàn)過電磁感應(yīng)現(xiàn)象。任何與電有關(guān)的器件統(tǒng)統(tǒng)失靈。人們起床之后幾乎每一句話都是以十個問號、感嘆號結(jié)尾，抱怨物業(yè)、抱怨政府?？烧嬉f引起恐慌，那是在一周之后還沒有恢復(fù)供電、開始有人死亡。每一個人都成為難民，在東京生活的鈴木一家也不得不加入逃亡大軍。

《生存家族》是一部科幻喜劇，盡管有著如此極端的腳本設(shè)定，但走的并不是諸如《后天》等災(zāi)難片的大片路子，而是傳統(tǒng)喜劇的搞笑加點溫情的調(diào)性。

電氣消亡前，家里的每一個人只在乎自己的事情。一家之主（小日向文世飾）忙于工作，只在乎年度報告還有自己的假發(fā)，從不真正關(guān)心妻兒。而妻子（深津繪里飾）也只知埋頭家務(wù)，對家里人唯唯諾諾，是典型日本家庭主婦的形象。女兒（葵若菜飾）和兒子（泉澤佑希飾）更是活在自己的世界里，對父母沒大沒小，離不開手機、耳麥和雙眼皮貼?？墒且驗橥蝗缙鋪淼摹巴ｋ姟?，才讓家人之間有了更多時間相處，沒有刷手機、沒有玩電腦、無法工作或做家務(wù)，而是站在陽臺上看星空，第一次發(fā)現(xiàn)“原來銀河真的存在”。隨著時間的推進，大家認(rèn)清這不是單純的電力故障，而是一場災(zāi)難，開始準(zhǔn)備逃亡。父親提出騎自行車到大阪，因為傳聞大阪有電。也不遠，就北京到鄭州吧。

在逃亡的過程中，每個人都開始有了自己的轉(zhuǎn)變。決定出走之時媽媽拿出私房錢（互聯(lián)網(wǎng)消失），第一次有了地位上的提升，之后買水又從3000日元一瓶砍到600，又一次展現(xiàn)了主婦的智慧，顯示了話語權(quán)的增加。在四人來到大阪，發(fā)現(xiàn)依舊沒電之后，全片的第一次矛盾爆發(fā)，每個人開始互相埋怨、爭吵，早就功能失調(diào)的家庭也就此完全曝光。暴風(fēng)雨之后，兒子丟掉了自己從不離身的手機，“你真的不要了？”他笑笑，將手機殼剪破用來黏補破掉的輪胎。

跌入低谷的家庭終于在瀕臨死亡的時候被之前自己一直嫌棄的農(nóng)戶所救。在此城市與農(nóng)村兩者仿佛對立、有高低之分實則不然的關(guān)系顯露出來。年輕一代移民美國的養(yǎng)豬倌看似蠻橫粗魯，實則渴望見到自己的家人，與之前鈴木一家嫌棄自己鄉(xiāng)下老人形成了鮮明的對比。因為這一次的“拯救”，一家四口之間的關(guān)系也被調(diào)整糾正，下定決心前往鄉(xiāng)下鹿兒島的外公家，至此故事基本實現(xiàn)角色的轉(zhuǎn)變。

在繼續(xù)逃亡的路上又遇到必須盲人帶路才能通過的隧道，大家對如此設(shè)計瞠目結(jié)舌的同時，也不禁讓人想到社會不同群體之間的差異，但每個人都有存在的意義。再到后來過河的時候，父親被大水沖走，兒子只找到父親的假發(fā)，全片達到了戲劇的高潮。直到最后父親在火車上丟掉了自己的假發(fā)，所有角色的轉(zhuǎn)變完全完成。還讓我覺得很有趣的一點是，失去父親的三人在繼續(xù)逃亡的過程中，遭到一群被遺棄的野犬的圍攻，才讓我恍然大悟——為什么之前導(dǎo)演要特別花好幾個鏡頭來表現(xiàn)逃亡的一家人將寵物狗鎖在家中。這樣的寵物到棄犬、狗由被動到主動的變換，讓我想到美國十九世紀(jì)的自然主義作家Jack London的名篇《To Build A Fire》。人和狗之間的地位從來不是絕對的，更別說自然了，就算有，那也是面對自然的人類毫無勝算。

《生存家族》最先吸引人的自然是其腦洞之大。導(dǎo)演兼編劇矢口史靖將這種可能平常大家也會幻想的“如果沒有了XX我們會怎樣”的假設(shè)作為電影的前提設(shè)定，需要從上至下考慮極盡周全，盡可能發(fā)揮創(chuàng)意的同時避免難以自圓其說。作為喜劇，電影的搞笑元素也都不是屎尿屁的低俗笑點，反而經(jīng)常作為家庭成員之間關(guān)系的體現(xiàn)。但真正讓我欣賞的是在明顯的環(huán)保議題之外，導(dǎo)演關(guān)注到更多。他不是像《釜山行》之類的電影，想要表現(xiàn)在有限資源面前人性的丑惡或光輝，而是不忘生活中、社會上容易被人忽略的群體：家庭主婦、孤寡老人、盲人甚至流浪寵物。看似只是一部輕松喜劇，卻有著這樣的細膩與善良，想來這也是很多人喜歡日本電影的原因。

這部電影是去年個人最喜歡的日本電影了，原因很簡單，就是好看，觀感很舒服。馬上公映了，說兩句。

“行業(yè)劇之王”矢口史靖的電影一定要看，從《五個撲水少年》《搖擺少女》，再到《機器人大爺》《哪啊哪啊神去村》，矢大爺?shù)淖髌份p松幽默，生活氣息很強，角色菜鳥主題勵志，而且每部作品角度非常獨特，題材也是冷門。當(dāng)然行業(yè)特色也是很鮮明，花樣游泳、空姐、爵士樂隊、伐木工人這些題材拍得都很好看。

“行業(yè)劇之王”的特色

平心而論，矢大爺?shù)碾娪爸黝}，往往都是很有CULT風(fēng)格，但卻用主流的方式拍得很有趣。

★《搖擺少女》中不懂得演奏樂器女生們，還要組建爵士樂團；

★《五個撲水的少年》中對花樣游泳一竅不通的男生們的青春物語；

★《愉快的飛行》中綾瀨遙飾演的倒霉菜鳥空姐；

★《機器人大爺》獨居在家的大爺，還有一根筋迷戀機器人的女生；

★《哪啊哪啊神去村》個人最喜歡，落榜的高中生平野勇氣，到深山伐木進修，伐木工人賽高。

這樣的冷門題材和偏門故事，在矢口史靖的鏡頭下，格外的生動有趣。

當(dāng)然還有這部《生存家族》，從題材上來看，這是一部災(zāi)難片；但從內(nèi)容上來看，從未見過這樣的“災(zāi)難題材”，描述全球大斷電之后的故事；格局不大，主要是一家人的視角；有著傳統(tǒng)災(zāi)難電影的生離死別，但內(nèi)容卻是輕松詼諧。這樣一部怪味作品，結(jié)局溫暖治愈，大概是最“治愈”的災(zāi)難電影了。

這就是矢口史靖的特色，走偏門。其實別看《生存家族》是矢口史靖少見的“非行業(yè)劇”作品，但同樣的是劍走偏鋒，角度獨特，而且角色特征和故事情節(jié)轉(zhuǎn)換跟以往作品是一脈相承的。

比如老爸這個角色，可以參考《搖擺少女》中的竹中直人，后者演一位數(shù)學(xué)老師，對爵士樂情有獨鐘，卻對吹奏樂器一竅不通，沒想到最后卻歪打正著。《生存家族》里的老爸也是類似，雖然人設(shè)不同，但定位類似，死要面子活受罪的存在，好幾次一意孤行，結(jié)果最后卻通過自己的“遇難”，成全了家人。

還有一家四口抓豬的場面，可以對應(yīng)《搖擺少女》中女孩們在樹林遭遇野豬一幕。電影結(jié)尾在蒸汽火車上一家人大笑的場面，跟《神去村》結(jié)尾祭祀的過山車橋段異曲同工。

總之，《生存家族》是典型的矢口史靖風(fēng)格：

★在特殊化的題材之下，電影不時出現(xiàn)搞笑場面，但又極盡克制（抓豬）。

★人物表情夸張，靠靜滯定格鏡頭渲染效果（照片和一家人大笑的場面）。

★風(fēng)格貼切自然，出位又不失章法，不掩飾且產(chǎn)生脫力效果（吃貓糧、喝電瓶水）。

★電影中失意角色的設(shè)置（父親），用喜劇弱化對現(xiàn)實沖突（拉肚子，掉河里），利用戲劇化和超現(xiàn)實的方式，達成意愿（停電起因）。

★最終讓故事角色超越殘酷現(xiàn)實中的卑微與絕望，獲得的成長和自我價值的還原，給予觀眾以精神上的撫慰，勵志且治愈，這是電影主題。

最后，說下這部電影所要反映的現(xiàn)實問題，其實很簡單，就是通過這個“大斷電”方式，來反襯電氣文明下淡薄的人際關(guān)系，又用一家人的視角，來襯托極端環(huán)境下家庭的羈絆。

人類對電器的依賴，忽略了身邊最重要的人，一家人齊齊整整最值得珍惜，這些觀點就不再多言了，看了很多評論，大家都在聊這些話題。這里要說一個《生存家族》中容易被忽視、甚至被人誤讀的隱藏主題。

仰望星空？差點沒命！

這部電影并沒有“反電氣文明”，并沒有追求“返璞歸真”，因為電影中有一段情節(jié)，停電初期，一家人仰望星空，說這樣的生活還挺愜意，所以被很多觀眾刻意放大，認(rèn)為電影是在追求慢生活，回歸大自然，這是不對的（在這一點上，各類營銷號將這個傻B觀點發(fā)揮到極致）。

因為那只是停電初期，電影中的臺詞表示“偶爾這樣也挺美好”，僅僅是“偶爾”。隨后的故事，長期的斷電，跟愜意和返璞歸真一點關(guān)系也沒有，甚至平時看上去美麗的大自然，卻隱藏著無數(shù)兇險，差點要人命。

沒有生存技巧的一家人，差點活不下去。老爸喝溪水拉肚子，掉在水中差點淹死；老媽差點讓日常的寵物狗給收拾了。要不是農(nóng)場主、要不是蒸汽火車，這一家人的遠足，真會死人的。

瞅瞅這一家的德行，還有工夫仰望星空嗎？

所以，《生存家族》的隱藏主題就是，電氣文明不但讓人際關(guān)系淡薄，更讓人“變傻、變笨”。就像電影的片名一樣，過于依賴電器，一旦電器失效，就讓人們從生活變成了“生存”。

到野外連吃的都找不到，只能吃貓糧，這是多么大的諷刺?。?/span>

毫不夸張的說，假如外星人入侵，根本不用飛碟和高科技武器，把地球電一掐，人類自己就亂了。

還記得電影中，主角們遇到的幾組人嗎？米店拒絕勞力士的店主、帶領(lǐng)他們過隧道的盲人、養(yǎng)豬的農(nóng)場主、開蒸汽火車的司機，他們都有一個共同點，都是老人。甚至主角們的目的地，也是去投奔親戚，也是老人。

而且從農(nóng)場主的線索中可以推斷，這些人基本上等同于我們常說的“留守老人”。子女們都在大城市，只有他們在鄉(xiāng)間，身上還保持著相對舊派的生活習(xí)慣。

這就是問題，大城市的電氣文明下，人類對身邊情感的忽視，對電器的依賴，最終導(dǎo)致人們喪失了最基本的生活技能，平日里山水田園的大自然、甚至寵物狗都能要人命。最終幫人度過難關(guān)的，還是那些幾乎被遺忘的老人們，以及被遺忘的生活方式。

但《生存家族》并沒有反對“電氣文明”，一個很典型的例子，就是主角一行人遇到的藤原紀(jì)香為首的家庭，他們也是大城市來的人，也能看出這個家庭也有著野外生存技巧，所以他們身處于“電氣文明”之下，卻沒有依賴電器。所以斷電之后，他們與主角家庭的對比，一個仍然在生活，一個變成了生存。

最終，這樣的“生存”讓老爸扔掉假發(fā)放下自尊、讓老媽舍棄依賴、讓女兒摘掉假睫毛不在偽裝，讓兒子發(fā)現(xiàn)誰是身邊重要的人！最終這個生存家族，重新回歸質(zhì)樸的情感。當(dāng)然，在電影結(jié)尾，看似兇險的大自然，又變成了那副山水田園。

這就是本片的觀點，用夸張、超現(xiàn)實的手法，反襯了電氣文明下大部分人們的現(xiàn)狀，卻沒有反對當(dāng)代文明，也沒有一味的懷舊。電影在烘托治愈情感的同時，沒有夾帶任何觀點，就是用電氣文明下一個典型都市家庭的視角，來呈現(xiàn)他們的日常，是如何從“生活變成生存”，再由“生存回歸生活”的。

首發(fā)于公號：電影文酷

dreamcrowflim

被丟棄在家的寵物狗，聽到隔壁鑰匙關(guān)門聲，以為是主人回來了而大叫…應(yīng)該是沒有活下來吧。

電梯停電，無力爬樓孤單死掉的獨居老人…

只為了可以給小孩泡奶粉喝，半夜去偷水的中年父親…后來小孩活下來了嗎？

一個人住在農(nóng)村獨身老頭，真的不會遇到霸占他地盤的“強盜”嗎？

每一次他們把自行車停在超市門口，我都在想真的不會有人來偷車嗎？

世界失去秩序，導(dǎo)演和編劇善良地給出了有秩序版本的世界，其實怎么樣，美劇《行尸走肉》里面，也許是那樣吧…

善良的讓這一家人獲得自行車，挺過爸爸的高燒，媽媽的骨折，也讓一家人再次團聚……

其實呢…我們可能哪一個苦難也都熬不過去。

1、

如果沒有電會怎么樣？

小到電飯煲、手機、熱水器，中到地鐵、交通工具，大到水電站……所有和現(xiàn)代化有關(guān)的一切都形同虛設(shè)，現(xiàn)代化生活陷入癱瘓。6月22日上映的《生存家族》，就以全球性斷電的一個災(zāi)難性設(shè)定開始。

故事開始于某一天，整個東京的電力設(shè)備突然失效。

最開始人們以為只是一場簡單的停電事故，用不了多久就能恢復(fù)，然而事情并沒有這么簡單，持續(xù)性斷電下，超市水糧售空，交通癱瘓，整個東京的都市生活全線停擺。

生活在東京的鈴木一家四口，任勞任怨操持著家務(wù)的家庭婦女媽媽，忙于工作冷淡家庭生活的中年公司職員爸爸，愛美愛打扮過分虛榮的妹妹，和沉默寡言的宅男哥哥。

停電對一家四口的生活造成了巨大的影響。

媽媽的家庭工作——洗衣做飯完全歇菜，爸爸無法乘坐電車到達公司，無法使用電腦正常工作，兩個青春期的孩子更是無法使用手機、游戲機等賴以生存的電子設(shè)備。

堅持?jǐn)?shù)日之后他們決定逃離東京，去找鹿兒島打魚為生的外公。然而停電導(dǎo)致交通的癱瘓，讓他們只能騎行，于是一家四口帶上幾件衣服和僅有的現(xiàn)金，開始了一場“生存大作戰(zhàn)”。

然而就是在這樣一場逃離東京的“人生巡禮”中，一家四口從互相指責(zé)推諉到重拾返璞歸真的親情，懂得了家人之間不拋棄不放棄的伴隨與羈絆。

2、

從是枝裕和到山田洋次，《步履不?！返健缎⊥导易濉?，日本電影市場上，以家族關(guān)系為題材的片子此消彼長，在平淡中展現(xiàn)家族情感，把家庭關(guān)系刻畫得入木三分，《生存家族》也不例外。

電影以一家人面對鹿兒島的外公寄來的海魚，妻子膽小不敢切魚，女兒嫌棄抱怨，兒子一臉冷漠，而丈夫視若無睹，家庭成員之間互不理解、彼此疏離嫌棄開場?，嵥榈纳钭屸從疽患宜目诘募彝リP(guān)系趨于平淡甚至冷淡，彼此之間似乎存在著無法跨越的疏離冷漠。

電影中的爸爸是一個心胸狹窄的小男人，

他自以為是，不顧家人的勸告堅持喝溪水，卻在第二天生病拉肚子；

非要鉆木取火卻生不起火，沒法把食物搞熟；

他獨斷專行地發(fā)號施令，說著“跟著我就對了”天南地北地瞎指揮，卻從來不對結(jié)果負(fù)責(zé)。家人對他的抱怨隨著行程不斷累積，妻子的無奈、女兒的頂撞、兒子的沉默，終于在彈盡糧絕后爆發(fā)。

“你們還不明白嗎，你們的爸爸就是這樣一個人啊”，媽媽的維護更是讓他尊嚴(yán)盡失。

然而即使這樣，即使抱怨和指責(zé)不斷升級，一家四口依然一起面對，從沒想過分崩離析。

而在電影后半段，爸爸終于完成了角色的成長，成為了“全家的希望“。

在一家人沒有獲得水族館分發(fā)的食物，要面子的爸爸跪下來央求“請給兩個孩子一點吃的吧“的時候，

在面對橫亙在路上的河流，爸爸第一個動手想出解決方案，說著”先把你們媽媽送到對面，我再去運自行車“，暴風(fēng)雨來臨的時候?qū)ο胍獛兔Φ呐畠赫f”你給我到岸上去“，身材瘦小的爸爸和兒子一起撐起托著三輛自行車的竹筏的時候。

在這場“生存大作戰(zhàn)”中，媽媽用自己的生存之道找到了價值感，而兩個孩子也開始關(guān)心父母，女兒不再自私抱怨，兒子不再沉默，在經(jīng)歷了暴風(fēng)雨和彈盡糧絕，經(jīng)歷了全家一起齊心協(xié)力抓豬熏肉之后，每個人從獨立冷漠到重新認(rèn)識了自己和對方，每個人都變得與過去的自已不同起來，學(xué)會了家庭生活中的擔(dān)當(dāng)、包容和理解。盡管大家都有各自的缺點，但依然是彼此的依靠和獨一無二的存在。

家庭的核心是什么？陪伴、伴隨，共同面對生活的酸甜苦辣，互相容納和理解，大概就是維系一個家庭的核心，也就是所謂的羈絆吧，是緣分，也是深厚的情意。

3、

影片最后，一家人來到鹿兒島，爸爸和兒子學(xué)會了打魚，當(dāng)初百般不情愿回鹿兒島的女兒也學(xué)會了紡紗織布，媽媽不再害怕切魚，一家人陪伴著外公，自給自足，融入了當(dāng)?shù)氐纳?。在返璞歸真的生活中，發(fā)現(xiàn)食物的珍貴，重拾刻骨銘心的親情。

災(zāi)難片的設(shè)定，如果在歐美大片中，大概是《生化危機》、《明日邊緣》這樣的大片，而《生存家族》卻以災(zāi)難片的設(shè)定，看似平淡低調(diào)的鏡頭，講述了一個關(guān)于回歸和羈絆的故事，透過溫情的故事，又反映著司空見慣的社會問題。

電影開篇獨居?xùn)|京的老人，無依無靠，在斷電斷水中死去，然而只有等到逝世，才換來兒女的陪伴；

一家人逃亡過程中在鄉(xiāng)村里遇到的，孩子在美國的獨居老農(nóng)，為孩子們準(zhǔn)備好了睡衣卻一直派不上用場；

沒有電和水就失去了自理能力的城市人，反而是在原本的社會中逐漸被遺忘的老一輩人群，以自己獨特的生存方式，重新散發(fā)出光芒，

“城市病”、“留守老人”等，在電影中被刻畫得細膩又深刻。

總而言之，電影不煽情，不說教，娓娓道來看似平淡的故事，卻有觸動人心的力量，值得pick。

雖然《求生家族》明年2017年才在日本上映，但是幸運的是前天12月12日就在澳門國際影展上觀看了這部電影的首映，港澳地區(qū)的譯名是《求生走佬大家庭》，這名字尷尬的我發(fā)朋友圈的時候都只發(fā)了它的英文譯名，而沒有發(fā)港澳譯名。

我也不是什么專業(yè)的影評人，純粹說說我作為一個觀眾，觀看這部電影的感受吧。

這部電影的導(dǎo)演和演員我在此之前一概不認(rèn)識，甚至在他們自我介紹的時候我都沒有認(rèn)真聽，影片是用英文全程播放的，我在最開始好幾次想

要離開，可后來的扣人心弦的劇情讓我這英文亂七八糟的人也坐在椅子上不想移動，也多虧這是電影不是相聲，這電影導(dǎo)演想表達的東西很簡單，就是“環(huán)?！焙汀凹彝ァ?，只不過再沉重的話題都讓導(dǎo)演用很幽默的方式敘述出來了，在場的觀眾全世界都有，可85%的笑點大家都很統(tǒng)一，整場電影下來影院里笑聲接二連三，笑完后大家又會去思考一些東西，讓你在笑聲中思考一些東西比在哭聲中思考我覺得來的技術(shù)高明多了。

影片放完全場給主演和導(dǎo)演極其熱烈的掌聲，久經(jīng)未息，也包括我，我不怎么看電影，也不知道怎么樣才屬于專業(yè)意義上的好電影，但是在我心中，《生存家族》就是好電影

老師送我的電影票，感謝老師