不得不說(shuō)韓國(guó)電影已經(jīng)快超越日本，走在亞洲前列。但是相對(duì)于日本電影的邏輯性，韓國(guó)的電影在邏輯上顯得有些混亂。
大愛(ài)韓國(guó)的懸疑片，就我而言，甚至感覺(jué)任何國(guó)家無(wú)法媲美。它有它獨(dú)特的調(diào)調(diào)，正中我的口味。正如此片，設(shè)下兩處懸疑，第一個(gè)犯罪入網(wǎng)時(shí)當(dāng)時(shí)已經(jīng)很詫異了，但導(dǎo)演還是沒(méi)那么容易放過(guò)觀眾，另一個(gè)犯罪的揭曉又讓大家目瞪口呆。原來(lái)。。。這一切一切的驚訝，都是我愛(ài)上韓國(guó)懸疑片的理由。
回到電影本身。親情，是這世界上最寶貴的物價(jià)之寶。特別對(duì)于父親母親而言，自己的孩子比任何一件東西都要寶貴。抱著女兒的尸體，嚴(yán)正花撕心裂肺地哭了，我也任憑止不住的淚水模糊雙眼。
“你結(jié)婚了嗎？你有養(yǎng)過(guò)孩子嗎？孩子生病了，快要死去了，你有過(guò)這樣的孩子嗎？小臉都青了，整晚呻吟睡不著，我去束手無(wú)策，我只能這樣看著她。你能理解嗎？”是的，原本應(yīng)該同情的對(duì)象卻把自己無(wú)法忍受的同樣加害復(fù)制到他人身上，如果有良心，會(huì)這樣做嗎？小人物組成錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)，有些人過(guò)的起起伏伏，有些則平平淡淡，究竟如何能使生活安定，怎樣去平衡心態(tài)成了關(guān)鍵。在此也不想評(píng)述太多，我也是個(gè)小人物，無(wú)法解析大道理。只能說(shuō)換位思考，或許能豁然開(kāi)朗吧！
電影最后，女主角要為小女孩拍照，意識(shí)中卻看見(jiàn)了女兒，跪地痛哭起來(lái)，女兒輕輕撫摸媽媽的頭，導(dǎo)演想表達(dá)她得到了寬恕吧。

嚴(yán)正花《奧羅拉公主》之后8年再度扮演絕望母親，金相慶更是《殺人回憶》十年后重拾警察角色。
奔著這句話(huà)看的《???》。
新片沒(méi)幾個(gè)影評(píng)，我就來(lái)吐槽幾句。
說(shuō)剪輯太亂，大概是開(kāi)頭那段吧。
又一個(gè)小學(xué)語(yǔ)文沒(méi)學(xué)好的，都不知道什么叫首尾呼應(yīng)，照應(yīng)標(biāo)題。
先說(shuō)首尾呼應(yīng)。
開(kāi)頭是記憶碎片，是媽媽的夢(mèng)，不破碎凌亂就奇怪了。
為的是呼應(yīng)最后金相慶與兇手的那段對(duì)話(huà)，他說(shuō)了那么一大堆，被這案件折磨了15年是為什么，只是因?yàn)闆](méi)抓到罪犯，孩子遇害，就糾結(jié)了15年，沒(méi)那么簡(jiǎn)單。
他們兩個(gè)為什么那么恨？
一個(gè)眼睜睜看著自己孩子在自己面前沒(méi)呼吸，一個(gè)眼睜睜看著兇手拿錢(qián)走人，自己卻困屎在車(chē)?yán)?，孩子母親抱著孩子尸體崩潰在路邊哀嚎，自己無(wú)能為力。
所以?xún)纱沃貜?fù)的放孩子?jì)屧诠飞夏嵌?，烘托氣氛啊，制造氛圍啊?br>這段情節(jié)的不重點(diǎn)描述怎么行，所以放在開(kāi)頭，讓觀眾看完影片再聯(lián)想到開(kāi)頭能醒悟，更加理解導(dǎo)演所要表達(dá)的情感。
至于剪輯亂，節(jié)奏快，呵呵，這種懸疑的劇情片，慢悠悠的講故事，觀眾慢慢的思索，再慢慢的品位啊，搞笑。
再說(shuō)照應(yīng)標(biāo)題。
蒙太奇，麻煩去百度一下。
不要都不知道什么是蒙太奇就來(lái)犯傻。
最后吐槽一下關(guān)于有人說(shuō)那老人跑的好快啊，像個(gè)小伙子。
一個(gè)為了自己女兒可以干綁架勾搭，最后被拆穿還能正義凜然的對(duì)警察說(shuō)為了自己孩子可以不顧一切，那為了自己的孫女，被恐嚇，被綁架，不就跑的快了點(diǎn)有啥想不通的，要是真一個(gè)老人家那種慢悠悠的跑還演啥啊？
而且能不能算一下那大爺?shù)哪昙o(jì)，他女兒15年前還是個(gè)12歲孩子，那他能多老，就個(gè)50多歲，現(xiàn)在人50多，為了自己孫女在拼老命，跑快點(diǎn)怎么了。
而且，他是個(gè)兇手，雖然15年都沒(méi)被抓到，但是會(huì)恐懼被警察抓到吧？
那么平時(shí)多鍛煉鍛煉也可以理解啊。

不知道是碰巧還是導(dǎo)演故意的，這片子用了這兩位演員。
個(gè)人認(rèn)為導(dǎo)演專(zhuān)門(mén)找了這個(gè)劇本，還找這兩位演員來(lái)演，是對(duì)奧羅拉和殺人回憶致敬。
看過(guò)殺人回憶都會(huì)想抓住兇手，一定要抓住他，必須抓住他，沒(méi)抓到不甘心??！
看奧羅拉，會(huì)和母親一起恨，恨那個(gè)綁架孩子的罪犯，想復(fù)仇，報(bào)復(fù)那喪盡天良的魂淡！
所以，導(dǎo)演就拍了這部電影，用殺人回憶和奧羅拉的套路，改變結(jié)局，創(chuàng)造一部自己的作品。
七分。

有提問(wèn)的，見(jiàn)回復(fù)。
怎么確定兇手就是老爺爺呢 ？
小女孩被奇怪阿姨抱跑之后沒(méi)逃跑？
見(jiàn)回復(fù)。

韓國(guó)電影在犯罪題材上，已經(jīng)形成了一條生產(chǎn)流水線(xiàn)，別管具體犯罪是什么，骨架都差不離，特長(zhǎng)是將視角投放到個(gè)體上去，通過(guò)犯罪案件中警察、受害人各自的表現(xiàn)，深入挖掘人性，在人為受害人扼腕的時(shí)候，也對(duì)高明冷血的罪犯恨的咬牙切齒?？赡軞⑷嘶貞洸コ鰰r(shí)，罪犯也在某個(gè)陰暗角落觀看自己的杰作。

犯罪背景往往設(shè)置在某個(gè)看似民風(fēng)淳樸的村鎮(zhèn)，不是處處車(chē)水馬龍，警力也相對(duì)層次不高，以粗俗大叔為主，中午吃碗炸醬面了事，基本沒(méi)有整容臉。受害人方面往往是一位或多位年輕女性，抑或是幼童。說(shuō)實(shí)話(huà)假如大老爺們被咔嚓了，顯然沒(méi)有妹紙被奸殺后棄尸荒野凄涼，咱們國(guó)內(nèi)著名的小百合碎尸案，國(guó)外著名的黑色大麗花案，綠河殺手案，受害人都是年輕女性。一來(lái)她們有色，二來(lái)她們無(wú)力。且犯罪分子多為生活中的loser，幼年起就處于不招人待見(jiàn)的社會(huì)地位，也沒(méi)幾個(gè)姑娘正眼瞧他們，這致使他們心理扭曲，原本本應(yīng)通過(guò)正常社交得到認(rèn)可的需求通過(guò)虐殺被囚女性得到滿(mǎn)足。暴力色情不分家呦~案件多位惡性奸殺，或手段殘忍，或連環(huán)殺人。抑或綁架幼童，最終或找到尸骸，或自此人間蒸發(fā)。而且案件跨度較長(zhǎng)，訴訟時(shí)效多長(zhǎng)，一部電影就可以追溯多長(zhǎng)。

受害人假如是年輕的女子，那么拍攝重點(diǎn)將鎖定在警察身上，這里需要至少三名警察鞍前馬后撲騰，或戲份相當(dāng)，采用四兩撥千斤方式點(diǎn)出各自性格特征，或突出一人重點(diǎn)刻畫(huà)。韓國(guó)犯罪片里的警察通常都給人一種跑斷腿、磨破嘴、昏天黑地忙的像鬼的屌絲印象。他們和韓劇里西裝革履檢察官形象大為迥異，能有幾身?yè)Q洗衣服就不錯(cuò)了，眼袋下垂，不修邊幅，皮膚通常較為黝黑，顯然是長(zhǎng)期在田間地頭展開(kāi)工作，雖然言語(yǔ)粗魯，但工作熱情非常高。在前后十幾年的未破懸案里，他們像個(gè)真正的人民公仆，日夜惦記，未破案件變成一塊心病，讓他們隨時(shí)都能青筋暴，拍案而起（而且通常是拍領(lǐng)導(dǎo)的桌子）。他們體力驚人、毅力驚人，讓人納悶為什么如此敬業(yè)，十多年過(guò)去了，還沒(méi)混上一官半職。

受害人假如是幼童，那么拍攝重點(diǎn)需要花開(kāi)兩朵各表一枝了，一方面是受害人家屬：這里通常是年輕媽媽?zhuān)浑p淚眼，一把哭嗓，分分鐘讓觀眾體驗(yàn)什么叫肝腸寸斷，遭受重創(chuàng)的女人宛如受傷的母狼，戰(zhàn)斗力完爆警察局所有警員，哪怕她不吃不喝不眠不休都能追查下去，她能十年磨一劍，忍住一口惡氣，清算了對(duì)手。要的就是這股綿里藏針的狠勁。另一方面是警察，他們的表現(xiàn)除了如前所述之外，還要充分展示面對(duì)受害人家屬的愧疚、責(zé)任，但是哪怕孤男寡女，卻從沒(méi)有過(guò)一對(duì)因破案走到一起的。明明是風(fēng)雨同舟之情??！

狡猾的犯罪分子則永遠(yuǎn)是藏頭露尾，大白天的也愛(ài)穿的一身黑，戴個(gè)鴨舌帽，難道這種低調(diào)的打扮不是反而無(wú)比夸張嗎？好像衣服上貼了：我是壞人這樣的標(biāo)記。。。他們可能全片都只給觀眾留下一個(gè)黑乎乎的身影，比如殺人回憶，或者直到案件最后，才露出廬山真面目比如我是殺人犯，或者從頭到尾，他就是一個(gè)象形符號(hào)，比如放學(xué)后，總之大隱隱于市的功夫，沒(méi)人比得過(guò)他們。恰如殺人回憶里疑似見(jiàn)過(guò)兇手的小女孩那句：就是個(gè)普通人的樣子。

片子偏愛(ài)用冗長(zhǎng)追擊鏡頭，巷道穿梭戰(zhàn)、鬧市追擊戰(zhàn)，離罪犯只有一個(gè)身長(zhǎng)，但就是抓不到，眼見(jiàn)煮熟的鴨子飛了，令觀眾急的拍大腿。這種與罪犯擦肩而過(guò)的情景已經(jīng)數(shù)度遇過(guò)，以至于看到本片里的擦肩戲碼就知道又是導(dǎo)演在犯“沒(méi)圖還要說(shuō)個(gè)pennis”的毛病了。

與歐美注重血腥殘忍犯罪情節(jié)的重點(diǎn)不同，韓國(guó)犯罪片與亞洲恐怖片風(fēng)格保持一致：抓住人心脆弱點(diǎn)，然后狠狠捅過(guò)去：至親被害后生者絕望、道德與法律難以?xún)扇睦Ь场惱淼氖Ц?，讓人既為喪心病狂的罪犯氣的跳腳，又為茍活于世的家屬黯然銷(xiāo)魂，哪怕是不能釋?xiě)训木焓迨澹寄敲吹臓縿?dòng)人心。

　　以一個(gè)錯(cuò)誤去懲治另外一個(gè)錯(cuò)誤的情節(jié)構(gòu)思，非常出彩；沉案中的罪犯和受害者在15年后的翻版另案中角色互換的人物設(shè)定也是亮點(diǎn)。是“連環(huán)犯罪”還是“模仿犯罪”這一懸念在情節(jié)推進(jìn)中的剝繭抽絲，的確代入了“蒙太奇”的節(jié)奏。所以我更喜歡該片的直譯片名《蒙太奇》，因?yàn)橛捌堑靡嬗跀⑹陆Y(jié)構(gòu)上的蒙太奇手法。
　　同時(shí)，竊以為本片也失之于細(xì)節(jié)上的“蒙太奇”表達(dá)：影片看完總覺(jué)得缺少點(diǎn)什么，細(xì)細(xì)想來(lái)應(yīng)該是人物形象扁平欠豐滿(mǎn)。主要角色的內(nèi)心糾結(jié)，挺身向惡的心路歷程沒(méi)有表達(dá)出來(lái)——沉案兇手“外公”，在被審訊中發(fā)出詰問(wèn)“你養(yǎng)過(guò)孩子沒(méi)？”已經(jīng)拋出了當(dāng)年犯罪的動(dòng)機(jī)。但是影片沒(méi)有把他為救自己孩子而加害無(wú)辜的這一從矛盾到?jīng)Q然的心理過(guò)程刻畫(huà)出來(lái)；沉案中受害者，那位凄苦無(wú)助的媽媽轉(zhuǎn)為一名冷靜縝密的兇手，她與被綁架的孩子共處期間其母性與冷血如何平衡交織等等。這些心理矛盾都是很有戲的，完全可以用幾組凌厲的鏡頭切換，完成鋪墊輔助性敘事，并對(duì)樹(shù)立人物、激化矛盾起到推波助瀾的作用。
　　外公，當(dāng)年“完美犯罪”的原作者。為醫(yī)治病重女兒而涉險(xiǎn)綁架并攜贖金全身而退，可見(jiàn)其的智商之高和情感之深。所以十五年后其被“復(fù)制犯罪”綁架挾持的過(guò)程中，他憑借對(duì)外孫女情感、對(duì)作案手法步驟的熟悉，以及其高智商，是能且必須爆發(fā)出與綁架者的互動(dòng)作為。如此雙方都是換位后的反戈一擊，其間的斗智斗勇應(yīng)該會(huì)大大加強(qiáng)影片的緊張程度和觀賞性。而這一切，如采取蒙太奇手法，將他主動(dòng)實(shí)施到被動(dòng)執(zhí)行的細(xì)節(jié)反差巧妙的展示出來(lái)，堪稱(chēng)妙筆點(diǎn)睛。
　　所以，《蒙太奇》這個(gè)部影片的得與失，恰恰是精于結(jié)構(gòu)上的蒙太奇，而疏于細(xì)節(jié)上的蒙太奇。
再幾點(diǎn)吐槽：
1，十五年前，罪犯混跡于統(tǒng)一著裝的軍人堆里，在站臺(tái)上完成贖金的收取這一橋段本設(shè)計(jì)得巧妙，但是，罪犯得手后卻選擇了脫離人群這一“保護(hù)色”單獨(dú)反向逃匿實(shí)在是舍易就難，匪夷所思！他是要挑戰(zhàn)行動(dòng)難度系數(shù)呢；還是挑戰(zhàn)警察們對(duì)火車(chē)站的布控不嚴(yán)這樣的低級(jí)錯(cuò)誤？
2、外孫女被解救出來(lái)，難道不舉報(bào)是誰(shuí)綁架她的么？
3、銀行對(duì)VIP的客戶(hù)進(jìn)行實(shí)名制答謝回禮就只送把傘。著實(shí)小氣；銀行出賣(mài)公民個(gè)人信息，后果的確很?chē)?yán)重......