電影濃墨重彩展現(xiàn)的是：不論是哪個社會層級級（兩個女主階級對比），都因為女性身份受到社會枷鎖與無視，重責(zé)但無言。

就像簡愛里的「閣樓上的瘋女人」是作為女性主義刨析父系社會的典型案例一樣，當(dāng)被指是「歇斯底里」「情緒起伏」，突然就可以被貼上瘋癲不理智的標(biāo)簽，被潦草不尊敬地對待，是典型的父權(quán)陷阱。電影中負(fù)責(zé)劇目宣發(fā)的工作女性在照顧事業(yè)與處理孩子撫養(yǎng)權(quán)，再到之后尋找孩子過程中，細(xì)數(shù)男性群像：前夫同樣在撫養(yǎng)上0存在，一邊認(rèn)為自己是醫(yī)生忙起來理所應(yīng)當(dāng)另一邊恬不知恥評判母親沒盡到職責(zé)；單位上司對單親職場女性公然職責(zé)；辯護(hù)律師以居高臨下的從未試圖換位與理解；警官在前期無關(guān)痛癢的「秉公」辦事，在無法提供合照時撇嘴，又蠢又瘋無法合作的判斷寫在臉上。 兩位婆婆完美脫模于「受害者成為加害者」，是父權(quán)社會下老一輩女性的悲哀寫照。同樣買妻的男性在目睹非人待遇時也選擇沉默，這種共犯式包容助力了多少現(xiàn)代社會的女性受害案件。

而女性這一身份再疊加種族等其他不公時，尤其悲愴易碎：金妍，寒梅，木蓮，似乎都不是自己，也一路上被斷了一頭長發(fā)，被奪走一件臟器，也無法擁有社會話語。

女性權(quán)重的失蹤，社會健全的迷失。

由張藝謀的老同學(xué)、國內(nèi)著名電影攝影師兼導(dǎo)演呂樂執(zhí)導(dǎo)，姚晨、馬伊琍主演的《找到你》在今年國慶檔匆匆上映后，沒什么票房，倒是收獲了“現(xiàn)實主義題材佳作”的好口碑，尤其不少女性觀眾感慨自己從中找到了共鳴、“難得看到一個男性導(dǎo)演以女性視角的經(jīng)歷展現(xiàn)女性的經(jīng)歷”…… 但據(jù)我所知，《找到你》并不完全是原創(chuàng)電影，在它之前就有韓國原版，即2016年的《迷失：消失的女人》。當(dāng)然《找到你》并不是翻拍，更不是抄襲，而是和《迷失：消失的女人》一本兩拍，只是中國版劇本改編時間比較久才比較晚拍攝制作完成——很好奇那些“看哭了”的女性觀眾看了原版，會不會有些反悔，甚至驚覺“中國版那是什么鬼”？想想就好笑。

《迷失：消失的女人》和《找到你》一樣，也是借驚悚懸疑片的框架，講了一個白領(lǐng)母親在尋找失蹤的寶貝女兒同時，發(fā)現(xiàn)了另一個母親的不幸遭遇的故事，而且前者可是正兒八經(jīng)的女性創(chuàng)作者編劇兼執(zhí)導(dǎo)的。如果真的如其他影迷所述，那么這兩個版本大部分情節(jié)是相同的，除了《找到你》作了本土化的改編?！墩业侥恪穭∏槭遣皇钦娴淖龅搅吮就粱也坏枚?，不過《迷失：消失的女人》有一個設(shè)定上的關(guān)鍵，是中國版復(fù)制不了的。 如果《找到你》可以起到所謂喚醒“女權(quán)主義”的作用，那么《迷失：消失的女人》更有資格，但無論在前期宣傳還是在成片情節(jié)，韓國版似乎都不在乎“弘揚(yáng)女權(quán)”。其實“弘揚(yáng)女權(quán)”和“破除封建迷信”本質(zhì)上是相似的，脫離實際喊口號、做行動，今天表面上解決了問題，明天不良現(xiàn)象改頭換面出現(xiàn)在社會上，又怎么談得上“弘揚(yáng)”和“破除”呢？《迷失：消失的女人》的矛盾的根基，其實就是韓國的貧富差距，具體體現(xiàn)在在韓黑戶外國人的生存困境。 韓國其實和中國一樣，也面臨著貧富差距的問題，首爾江南區(qū)有多富，江北區(qū)就有多落后。經(jīng)濟(jì)水平稍微好點的鄉(xiāng)鎮(zhèn)還好，朝韓邊界就真的窮困潦倒了。可能是受江南區(qū)富麗堂皇的景象的誘惑，有不少發(fā)展中國家或貧困國家的人民會通過非法入境的方式到韓國謀生，結(jié)果要么棲身于城中村，要么流落于窮鄉(xiāng)僻壤。作為曾經(jīng)中原的附屬國，韓國的傳統(tǒng)思想觀念和中國有著太多相似的地方，而在韓國的偏僻地區(qū)，這種思想對人的束縛更甚，別說這些外籍黑戶人士，連當(dāng)?shù)厝艘参幢厥艿昧?。生活狀態(tài)人不如狗的外籍黑戶在積壓了無數(shù)壓力后，難免會爆發(fā)負(fù)能量，就像普通群眾長期受分配制度動蕩影響后，把怒火向文化界、娛樂界的從業(yè)者宣泄一樣。 《迷失：消失的女人》中兩位母親的矛盾沖突就這么在那樣一個背景下產(chǎn)生了——處于事業(yè)上升期的白領(lǐng)母親愛女心切，卻不得不和已經(jīng)分離的醫(yī)生丈夫爭奪撫養(yǎng)權(quán)，還要面臨婆婆的刁難；來自中國的黑戶母親本身受人剝削，還因為生了女兒更加受冷落，女兒病了沒錢醫(yī)不說，還被攆出醫(yī)院。這已經(jīng)不只是單純的奪子戰(zhàn)，這是漏洞百出的社會機(jī)制下兩個負(fù)重階層的相互折磨。最后白領(lǐng)母親向黑戶母親求饒，其實就是較為富裕的階層的李代桃僵，本質(zhì)問題終究沒能解決。

《怪物》

不用對比《找到你》，早在十幾年前，咱中國就有一部核心矛盾和《迷失：消失的女人》相似的電影，那就是香港導(dǎo)演鄭保瑞執(zhí)導(dǎo)的《怪物》。拋去外化的恐怖符號，影片也在講述兩個處境天差地別的母親的奪子戰(zhàn)，矛盾的基礎(chǔ)也是類似的“貧富差距+城市發(fā)展對底層小人物的損害”。或者咱們可以說，《迷失：消失的女人》簡直就是《怪物》的精神翻拍。諷刺的是，《怪物》上映時，僅僅被當(dāng)成一部噱頭不夠的恐怖片，在內(nèi)地上映時還被刪減；《迷失：消失的女人》僅僅因為黑戶母親是中國人就沒被引進(jìn)，經(jīng)過了“中國化”的版本卻順利上映，還被譽(yù)為“現(xiàn)實主義題材佳作”…… 能夠讓《迷失：消失的女人》成為這次的談資的還有孔孝真的演技。很多人知道孔孝真是因為她是模特出身的演員，是實力派演員柳承范的前女友，是銀幕上的喜劇專業(yè)戶。然而在這部電影里，你很難把《胡蘿卜小姐》中的傻大姐和《制作人》中的強(qiáng)勢PD聯(lián)系起來?？仔⒄骘椦莸暮趹裟赣H角色為了對寶貝女兒的愛，不惜鋌而走險，影片抽絲剝繭的敘事也讓人逐漸看到她詭異神秘的行動下破碎的溫情。而孔孝真剛好同時具有冷酷和溫和的氣質(zhì)，顏值不顯眼對這個角色而言也是優(yōu)勢。更別提人家為了飾演這個角色，把中文說流利了?？梢哉f如果沒有孔孝真這種水平的表演對這個角色的詮釋，僅僅靠另一個媽媽的飾演者的表演死撐，不知道這部電影還有沒有看頭。相比之下《找到你》的馬伊琍哪怕是微笑，從銀幕效果看，也很難看出這是個會照顧人的媽媽。 說到《找到你》，也許有人說，韓國版中的核心矛盾在中國也存在啊，憑什么說中國人翻拍不了？你不知道，你不明白，長期的思想壓抑已經(jīng)讓國內(nèi)從業(yè)者學(xué)會了自我閹割，哪怕官方不吭聲，自己還要怕三分，《我不是藥神》明明是小人物的自救故事，最后還要靠把小人物塑造成無私的大英雄才有票房，還要讓電影里法庭上的青天大老爺開恩才能過審，在這個前提下，還能怎么表達(dá)？還能怎么做到商業(yè)性和現(xiàn)實意義的結(jié)合？還是按胡總編說的，多曬曬太陽吧！ 《迷失：消失的女人》展現(xiàn)了一對社會犧牲品的悲劇，卻在結(jié)尾以倉促的大團(tuán)圓收場。如果影片在兩個母親對峙結(jié)束時戛然而止，或者結(jié)尾對這些核心矛盾進(jìn)行反思，或許影片還可以再上升一個高度。然并卵，即使是這種水準(zhǔn)的電影，或許今后中國電影從業(yè)者也很再難拍出來了。

（文章首發(fā)于公眾號“食夢狂人”）

奔著懸疑片去看的，卻是講母愛的，有幾個鏡頭為了嚇人而設(shè)計實在是突兀，孔歐尼的演技點個贊！韓國人看了不知道會不會喚起他們對邊緣弱勢群體—被賣到韓國的中國或東南亞的新娘的關(guān)注。 有人說為啥一定是中國新娘的人設(shè)，而不是朝鮮族，片里有說啊！故意不給她學(xué)韓語，怕她跑了！！就是要一個不會韓語的人設(shè)，而且不要噴孔歐尼的發(fā)音，能學(xué)成這樣真心很不錯了！最后孔歐尼跳海之后的中文臺詞，即感人發(fā)音又很美！

《找到你》 現(xiàn)實真的有這么美好嘛？孩子成為兩位女性了解對方的橋梁，而看似尋找的過程，更是了解彼此、探尋自我的認(rèn)知之路。國產(chǎn)電影市場上少數(shù)的女性題材影片，展現(xiàn)在當(dāng)今這個飛速發(fā)展的時代，女性的諸多難處，家庭與事業(yè)好像永遠(yuǎn)是擺在她們面前的一道無解方程，任何一邊的略微傾斜都有可能造成整體的崩塌。影片有著一個很深刻的主題，但是故事情節(jié)本身與主題的契合程度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，李捷在尋找孩子的過程中已經(jīng)對孫芳有了足夠的了解，甚至說是理解，但在尋求之后的自我認(rèn)知只是通過片尾的一段旁白表述就顯得太淺了！孫芳在飽經(jīng)生活之苦后，對這個曾經(jīng)間接造成慘劇的李捷的孩子，竟沒有一絲怨念，是不是太過理想化了？雙女主的飚戲看來也沒有那么精彩，一個太過了，另一個太內(nèi)斂。6分。ps：影片改編自2016年韓國電影《迷失：消失的女人》，基本遵從原故事，鄙視國內(nèi)這種翻拍假裝原創(chuàng)的做法！

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第一次來這影評，實在是因為，我看了一部好的片子，習(xí)慣性來看影評，發(fā)現(xiàn)了真的讓我沒有辦法接受的觀點?。?！

我是先看了國內(nèi)版，然后，上網(wǎng)看影評，發(fā)現(xiàn)有韓版，然后看的韓版??！

覺得真心是個好片子，看了好多評價，真的不理解！拜托你們認(rèn)真看完電影再來評價吧！

1.寒梅的情人不是中國人?。。∮捌榻B的很清楚，只是因為他中文說的好，經(jīng)常做一些幫助外國人觸犯法律的事情！這里沒有黑中國，擺脫看電影認(rèn)真些??！

2.那個東北大媽那段，也可以理解的啊，可能之前沒有受到好的文化教育，在異國他鄉(xiāng)，一個女的，大半夜跟瘋了一樣敲你家門，你也聽不懂韓語，你們確定，不會想，這個大媽一樣嗎？我覺得很真實?。?！我們在這中國身邊也有很多這樣的人啊，不要把人家拍出來的真實的東西，一些憤青們，就認(rèn)為在黑什么中國！！

3.女主作為中國人設(shè)，強(qiáng)烈的展現(xiàn)了偉大的母愛，甚至不惜賣腎，賣身等等，這也是在宣傳中國女性的偉大?。?！

4.影片很寫實的寫出了，韓國存在的社會問題，比喻利用職務(wù)便利就可以欺負(fù)底層人士??！這跟污染國家沒有什么關(guān)系的??！反而，拍出了真實感??！

我想說，每個人都有一個愛國的心，但不要總是凌駕在道德觀念的制高點，跟風(fēng)說一些自己沒有用心去體會影片的話，只要，我們?nèi)绾芜M(jìn)步？？我們難道不應(yīng)該去想，為什么韓國版的，在劇情節(jié)奏，線索邏輯，現(xiàn)實寫照方面，都做的比國內(nèi)版好呢？？想想如何學(xué)習(xí)他們的優(yōu)點，別想著做鍵盤俠，沒事就上升到國家和民族的高度?。?/p>

有時間在網(wǎng)絡(luò)傳播暴力和負(fù)能量，不如從自己做起，提高自身素質(zhì)，走出國門也嚴(yán)格要求自己，真的作為一個中國人，好好的維護(hù)我們中國人的形象，讓其他國家人民看到中國人有素質(zhì)，有文化的一面，我認(rèn)為這樣才是愛國！！不要嘴上說愛國，出國以后，做一些損害中國人形象的事情??！請問，那些說黑中國的熱血青年噴子們，你們捫心自問一下，走出國門的時候，真的，時刻以維護(hù)國家形象要求自己嗎？？

我感覺這個片子挺深刻的，情感什么的刻畫也特別好，說一般懸疑片的可能是男人吧，就和片中冷漠的男人們一樣，說什么一貫的瘋女主……

讓我想起歐洲以前的歇斯底里癥，就是說女人情緒太多，極端的情況要割掉子宮的。而這些情況，大多是要求平等和尊重。

兩個女主都盡力演，特別是一些極端的劇情，演出了很多情感，特別是作為女性無助和壓抑的情感，讓我感同身受。

這個片子并沒有黑中國而是黑韓國啊。

結(jié)局有一點不喜歡，不過是因為我不喜歡悲劇結(jié)局?，F(xiàn)實中比這慘一萬倍的也有，希望藝術(shù)作品能多給點安慰，勇敢的表明立場，而不只是激發(fā)思考而已。 但這已經(jīng)是很不錯了，特別是亞洲地區(qū)，圍繞底層女性的生活和現(xiàn)狀的并不多，我覺得值得高分啊，看到評論對這個的惡評，就可以看出人們并不珍惜關(guān)心女性和底層人們的作品，重點都是在夠不夠懸疑,也可以看出冷漠了。 另外就是劇情也很流暢，插敘或者叫回憶做的也不錯，既不會覺得拖劇情，也給了觀眾也就是我足夠的空間去串聯(lián)起劇情。 總之，值得四星，結(jié)尾的合理性稍微有點不夠飽滿，但是沖那么多惡評，我得打5星勻一下。

這個片子選擇中國女人做背景本身就是一個背景，沒有黑任何國家。劇情本來就是描述的一個極端的情況，那么離韓國最近的國家，同時窮人也特別多的，那不是中國么……如果是個韓國女人的話，那么她的無助得配合大量臺詞，而且可能就不那么無助了。如果不能求助警察，而且又是最底層的，那求助黑幫妓院什么的也十分合理呀，不知道覺得黑中國的人是覺得中國沒有壞人和妓女么……

重男輕女是整個亞洲地區(qū)以及全球的問題，但是虐待女兒為了要兒子的在亞洲，不論是中國還是韓國都屢見不鮮。保護(hù)婦女兒童，特別是保護(hù)女童這件事真的需要更多的關(guān)注。

中國是一個勞動力便宜的國家，9億農(nóng)民，底層人民特別特別多，但是描述他們的作品又特別特別少，而且現(xiàn)有的零星作品也都是特別單一的角度。所以，我覺得這個角度的作品挺良心的。

這個片確實差最近的《摔跤吧，爸爸》很多很多，但是這種東亞的面孔和作品值得鼓勵，也值得贊賞，更何況本身拍的也不差。

本片那種壓抑的感覺更符合儒家文化下女性被逼迫，無助的感覺。

在宗教國家，有很多儀式，所以可以特別凸顯弱勢群體受壓迫的情況，當(dāng)你反抗的時候，可以通過反抗儀式本身突出焦點。但是在中日韓這一片區(qū)域，對女性的壓迫和歧視是悄聲無息和理所當(dāng)然的，甚至女性自己也被洗腦成為男人的幫兇。

女性不是弱者。更多的時候是習(xí)得性無助。比如說女生不認(rèn)路，我自己一點障礙都沒有，而且一群人里面即便有男生一般也是我最認(rèn)路。至于我為什么認(rèn)路，因為一個人上街比較多，自然就認(rèn)路了，練習(xí)幾次很快就會掌握了。但是，我讓周圍女生學(xué)看地圖，教她們我認(rèn)路的小竅門的時候，很多人會說女生是路癡啊，其他女生也會附和說我是路癡，她也是路癡什么的，然后大家都覺得女生是路癡本身很有認(rèn)同感，同時又莫名其妙的有點萌，所以大家就直接不學(xué)……

這種情況發(fā)生在生活上的小事其實沒什么問題，但是這不是個例，見微知著，在生活，在工作，在交往，在學(xué)習(xí)上，這些都在發(fā)生。人們鼓勵女生變成弱者，人們都說女生是弱者，以至于沒有人需要拿出證據(jù)證明每個女生是弱者，而你要說女生不是弱者，卻要解釋每個現(xiàn)象，每個小事，拿出能夠撼天動地的證據(jù)。

每個人都說女生是弱者，這已經(jīng)不是一種觀點了，這已經(jīng)是一種恐嚇了。如果你要證明自己不是弱者，只要出一點點問題別人就說我早說了吧，你就是不行什么的，你不僅弱你還壞，而且你不聽勸告我還可以罵你蠢。反之看社會對男生，犯錯的時候大家都會說這正常沒什么大不了的，下次注意，再犯也沒關(guān)系到時候再說，以后肯定會好的。

這么說比較抽象，但是你看看不同人出軌的結(jié)局，就知道這樣可怕的歧視時時發(fā)生，然而人們都意識不到這件事，男的幾乎都是這樣，女的呢也大多都忽略了這明顯的歧視。

所以說，這個片子那種發(fā)不出聲音的無助感其實真的好生動，是其他文化下難以描述的痛苦和壓抑。

沒人會關(guān)心你，因為你這樣的女人，瘋女人這樣的結(jié)局很正常，因為有好多瘋女人這樣，所以她們都沒人幫，也不需要幫你，因為這個社會默認(rèn)你該承受這些，原因是你不夠完美，你不能順了每個人的心意，你不能生男孩，你不能升職加薪，你不是一個完美的媽媽，孩子哭了是因為你，孩子病了，調(diào)皮了是因為你，老公跑了也是也因為你，因為你不能同時做個好媽媽，又同時在不給你機(jī)會的職場上升職加薪，又不能同時在明明不比其他同事少干活少加班的時候，干更多的活，因為你不能在別人說黃色笑話的時候做出他想要的反應(yīng)破壞氣氛，因為你加班到吐的時候不夠美，即便是一個星期沒洗澡穿著大褲衩的男人也可以這么說你，所有所有，你只要出一點岔子就是你的錯，別人白養(yǎng)你了，你占了別人的便宜，你不配當(dāng)媽媽，你不配當(dāng)妻子，你不配當(dāng)女兒，你不知感恩，你咎由自取。

然而這些責(zé)備和折磨他們用的理所當(dāng)然，你竟然找不到一個焦點去反駁去反抗，因為歧視它每時每刻都圍繞在你周圍。你說你受到歧視就像是在說一門外語，沒人聽懂，聽懂了也毫不在意……你只能在沉默中滅亡，因為你發(fā)出的聲音都消散在空氣中……

所以我們需要更多的作品幫我們找出焦點，幫我們發(fā)出聲音