電影濃墨重彩展現(xiàn)的是：不論是哪個(gè)社會(huì)層級(jí)級(jí)（兩個(gè)女主階級(jí)對(duì)比），都因?yàn)榕陨矸菔艿缴鐣?huì)枷鎖與無視，重責(zé)但無言。

就像簡(jiǎn)愛里的「閣樓上的瘋女人」是作為女性主義刨析父系社會(huì)的典型案例一樣，當(dāng)被指是「歇斯底里」「情緒起伏」，突然就可以被貼上瘋癲不理智的標(biāo)簽，被潦草不尊敬地對(duì)待，是典型的父權(quán)陷阱。電影中負(fù)責(zé)劇目宣發(fā)的工作女性在照顧事業(yè)與處理孩子撫養(yǎng)權(quán)，再到之后尋找孩子過程中，細(xì)數(shù)男性群像：前夫同樣在撫養(yǎng)上0存在，一邊認(rèn)為自己是醫(yī)生忙起來理所應(yīng)當(dāng)另一邊恬不知恥評(píng)判母親沒盡到職責(zé)；單位上司對(duì)單親職場(chǎng)女性公然職責(zé)；辯護(hù)律師以居高臨下的從未試圖換位與理解；警官在前期無關(guān)痛癢的「秉公」辦事，在無法提供合照時(shí)撇嘴，又蠢又瘋無法合作的判斷寫在臉上。 兩位婆婆完美脫模于「受害者成為加害者」，是父權(quán)社會(huì)下老一輩女性的悲哀寫照。同樣買妻的男性在目睹非人待遇時(shí)也選擇沉默，這種共犯式包容助力了多少現(xiàn)代社會(huì)的女性受害案件。

而女性這一身份再疊加種族等其他不公時(shí)，尤其悲愴易碎：金妍，寒梅，木蓮，似乎都不是自己，也一路上被斷了一頭長(zhǎng)發(fā)，被奪走一件臟器，也無法擁有社會(huì)話語(yǔ)。

女性權(quán)重的失蹤，社會(huì)健全的迷失。

由張藝謀的老同學(xué)、國(guó)內(nèi)著名電影攝影師兼導(dǎo)演呂樂執(zhí)導(dǎo)，姚晨、馬伊琍主演的《找到你》在今年國(guó)慶檔匆匆上映后，沒什么票房，倒是收獲了“現(xiàn)實(shí)主義題材佳作”的好口碑，尤其不少女性觀眾感慨自己從中找到了共鳴、“難得看到一個(gè)男性導(dǎo)演以女性視角的經(jīng)歷展現(xiàn)女性的經(jīng)歷”…… 但據(jù)我所知，《找到你》并不完全是原創(chuàng)電影，在它之前就有韓國(guó)原版，即2016年的《迷失：消失的女人》。當(dāng)然《找到你》并不是翻拍，更不是抄襲，而是和《迷失：消失的女人》一本兩拍，只是中國(guó)版劇本改編時(shí)間比較久才比較晚拍攝制作完成——很好奇那些“看哭了”的女性觀眾看了原版，會(huì)不會(huì)有些反悔，甚至驚覺“中國(guó)版那是什么鬼”？想想就好笑。

《迷失：消失的女人》和《找到你》一樣，也是借驚悚懸疑片的框架，講了一個(gè)白領(lǐng)母親在尋找失蹤的寶貝女兒同時(shí)，發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)母親的不幸遭遇的故事，而且前者可是正兒八經(jīng)的女性創(chuàng)作者編劇兼執(zhí)導(dǎo)的。如果真的如其他影迷所述，那么這兩個(gè)版本大部分情節(jié)是相同的，除了《找到你》作了本土化的改編。《找到你》劇情是不是真的做到了本土化我不得而知，不過《迷失：消失的女人》有一個(gè)設(shè)定上的關(guān)鍵，是中國(guó)版復(fù)制不了的。 如果《找到你》可以起到所謂喚醒“女權(quán)主義”的作用，那么《迷失：消失的女人》更有資格，但無論在前期宣傳還是在成片情節(jié)，韓國(guó)版似乎都不在乎“弘揚(yáng)女權(quán)”。其實(shí)“弘揚(yáng)女權(quán)”和“破除封建迷信”本質(zhì)上是相似的，脫離實(shí)際喊口號(hào)、做行動(dòng)，今天表面上解決了問題，明天不良現(xiàn)象改頭換面出現(xiàn)在社會(huì)上，又怎么談得上“弘揚(yáng)”和“破除”呢？《迷失：消失的女人》的矛盾的根基，其實(shí)就是韓國(guó)的貧富差距，具體體現(xiàn)在在韓黑戶外國(guó)人的生存困境。 韓國(guó)其實(shí)和中國(guó)一樣，也面臨著貧富差距的問題，首爾江南區(qū)有多富，江北區(qū)就有多落后。經(jīng)濟(jì)水平稍微好點(diǎn)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)還好，朝韓邊界就真的窮困潦倒了?？赡苁鞘芙蠀^(qū)富麗堂皇的景象的誘惑，有不少發(fā)展中國(guó)家或貧困國(guó)家的人民會(huì)通過非法入境的方式到韓國(guó)謀生，結(jié)果要么棲身于城中村，要么流落于窮鄉(xiāng)僻壤。作為曾經(jīng)中原的附屬國(guó)，韓國(guó)的傳統(tǒng)思想觀念和中國(guó)有著太多相似的地方，而在韓國(guó)的偏僻地區(qū)，這種思想對(duì)人的束縛更甚，別說這些外籍黑戶人士，連當(dāng)?shù)厝艘参幢厥艿昧恕Ｉ顮顟B(tài)人不如狗的外籍黑戶在積壓了無數(shù)壓力后，難免會(huì)爆發(fā)負(fù)能量，就像普通群眾長(zhǎng)期受分配制度動(dòng)蕩影響后，把怒火向文化界、娛樂界的從業(yè)者宣泄一樣。 《迷失：消失的女人》中兩位母親的矛盾沖突就這么在那樣一個(gè)背景下產(chǎn)生了——處于事業(yè)上升期的白領(lǐng)母親愛女心切，卻不得不和已經(jīng)分離的醫(yī)生丈夫爭(zhēng)奪撫養(yǎng)權(quán)，還要面臨婆婆的刁難；來自中國(guó)的黑戶母親本身受人剝削，還因?yàn)樯伺畠焊邮芾渎?，女兒病了沒錢醫(yī)不說，還被攆出醫(yī)院。這已經(jīng)不只是單純的奪子戰(zhàn)，這是漏洞百出的社會(huì)機(jī)制下兩個(gè)負(fù)重階層的相互折磨。最后白領(lǐng)母親向黑戶母親求饒，其實(shí)就是較為富裕的階層的李代桃僵，本質(zhì)問題終究沒能解決。

《怪物》

不用對(duì)比《找到你》，早在十幾年前，咱中國(guó)就有一部核心矛盾和《迷失：消失的女人》相似的電影，那就是香港導(dǎo)演鄭保瑞執(zhí)導(dǎo)的《怪物》。拋去外化的恐怖符號(hào)，影片也在講述兩個(gè)處境天差地別的母親的奪子戰(zhàn)，矛盾的基礎(chǔ)也是類似的“貧富差距+城市發(fā)展對(duì)底層小人物的損害”。或者咱們可以說，《迷失：消失的女人》簡(jiǎn)直就是《怪物》的精神翻拍。諷刺的是，《怪物》上映時(shí)，僅僅被當(dāng)成一部噱頭不夠的恐怖片，在內(nèi)地上映時(shí)還被刪減；《迷失：消失的女人》僅僅因?yàn)楹趹裟赣H是中國(guó)人就沒被引進(jìn)，經(jīng)過了“中國(guó)化”的版本卻順利上映，還被譽(yù)為“現(xiàn)實(shí)主義題材佳作”…… 能夠讓《迷失：消失的女人》成為這次的談資的還有孔孝真的演技。很多人知道孔孝真是因?yàn)樗悄Ｌ爻錾淼难輪T，是實(shí)力派演員柳承范的前女友，是銀幕上的喜劇專業(yè)戶。然而在這部電影里，你很難把《胡蘿卜小姐》中的傻大姐和《制作人》中的強(qiáng)勢(shì)PD聯(lián)系起來?？仔⒄骘椦莸暮趹裟赣H角色為了對(duì)寶貝女兒的愛，不惜鋌而走險(xiǎn)，影片抽絲剝繭的敘事也讓人逐漸看到她詭異神秘的行動(dòng)下破碎的溫情。而孔孝真剛好同時(shí)具有冷酷和溫和的氣質(zhì)，顏值不顯眼對(duì)這個(gè)角色而言也是優(yōu)勢(shì)。更別提人家為了飾演這個(gè)角色，把中文說流利了。可以說如果沒有孔孝真這種水平的表演對(duì)這個(gè)角色的詮釋，僅僅靠另一個(gè)媽媽的飾演者的表演死撐，不知道這部電影還有沒有看頭。相比之下《找到你》的馬伊琍哪怕是微笑，從銀幕效果看，也很難看出這是個(gè)會(huì)照顧人的媽媽。 說到《找到你》，也許有人說，韓國(guó)版中的核心矛盾在中國(guó)也存在啊，憑什么說中國(guó)人翻拍不了？你不知道，你不明白，長(zhǎng)期的思想壓抑已經(jīng)讓國(guó)內(nèi)從業(yè)者學(xué)會(huì)了自我閹割，哪怕官方不吭聲，自己還要怕三分，《我不是藥神》明明是小人物的自救故事，最后還要靠把小人物塑造成無私的大英雄才有票房，還要讓電影里法庭上的青天大老爺開恩才能過審，在這個(gè)前提下，還能怎么表達(dá)？還能怎么做到商業(yè)性和現(xiàn)實(shí)意義的結(jié)合？還是按胡總編說的，多曬曬太陽(yáng)吧！ 《迷失：消失的女人》展現(xiàn)了一對(duì)社會(huì)犧牲品的悲劇，卻在結(jié)尾以倉(cāng)促的大團(tuán)圓收?qǐng)?。如果影片在兩個(gè)母親對(duì)峙結(jié)束時(shí)戛然而止，或者結(jié)尾對(duì)這些核心矛盾進(jìn)行反思，或許影片還可以再上升一個(gè)高度。然并卵，即使是這種水準(zhǔn)的電影，或許今后中國(guó)電影從業(yè)者也很再難拍出來了。

（文章首發(fā)于公眾號(hào)“食夢(mèng)狂人”）

奔著懸疑片去看的，卻是講母愛的，有幾個(gè)鏡頭為了嚇人而設(shè)計(jì)實(shí)在是突兀，孔歐尼的演技點(diǎn)個(gè)贊！韓國(guó)人看了不知道會(huì)不會(huì)喚起他們對(duì)邊緣弱勢(shì)群體—被賣到韓國(guó)的中國(guó)或東南亞的新娘的關(guān)注。 有人說為啥一定是中國(guó)新娘的人設(shè)，而不是朝鮮族，片里有說啊！故意不給她學(xué)韓語(yǔ)，怕她跑了??！就是要一個(gè)不會(huì)韓語(yǔ)的人設(shè)，而且不要噴孔歐尼的發(fā)音，能學(xué)成這樣真心很不錯(cuò)了！最后孔歐尼跳海之后的中文臺(tái)詞，即感人發(fā)音又很美！

《找到你》 現(xiàn)實(shí)真的有這么美好嘛？孩子成為兩位女性了解對(duì)方的橋梁，而看似尋找的過程，更是了解彼此、探尋自我的認(rèn)知之路。國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)上少數(shù)的女性題材影片，展現(xiàn)在當(dāng)今這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，女性的諸多難處，家庭與事業(yè)好像永遠(yuǎn)是擺在她們面前的一道無解方程，任何一邊的略微傾斜都有可能造成整體的崩塌。影片有著一個(gè)很深刻的主題，但是故事情節(jié)本身與主題的契合程度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，李捷在尋找孩子的過程中已經(jīng)對(duì)孫芳有了足夠的了解，甚至說是理解，但在尋求之后的自我認(rèn)知只是通過片尾的一段旁白表述就顯得太淺了！孫芳在飽經(jīng)生活之苦后，對(duì)這個(gè)曾經(jīng)間接造成慘劇的李捷的孩子，竟沒有一絲怨念，是不是太過理想化了？雙女主的飚戲看來也沒有那么精彩，一個(gè)太過了，另一個(gè)太內(nèi)斂。6分。ps：影片改編自2016年韓國(guó)電影《迷失：消失的女人》，基本遵從原故事，鄙視國(guó)內(nèi)這種翻拍假裝原創(chuàng)的做法！

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第一次來這影評(píng)，實(shí)在是因?yàn)?，我看了一部好的片子，?xí)慣性來看影評(píng)，發(fā)現(xiàn)了真的讓我沒有辦法接受的觀點(diǎn)！??！

我是先看了國(guó)內(nèi)版，然后，上網(wǎng)看影評(píng)，發(fā)現(xiàn)有韓版，然后看的韓版??！

覺得真心是個(gè)好片子，看了好多評(píng)價(jià)，真的不理解！拜托你們認(rèn)真看完電影再來評(píng)價(jià)吧！

1.寒梅的情人不是中國(guó)人?。?！影片介紹的很清楚，只是因?yàn)樗形恼f的好，經(jīng)常做一些幫助外國(guó)人觸犯法律的事情！這里沒有黑中國(guó)，擺脫看電影認(rèn)真些?。?/p>

2.那個(gè)東北大媽那段，也可以理解的啊，可能之前沒有受到好的文化教育，在異國(guó)他鄉(xiāng)，一個(gè)女的，大半夜跟瘋了一樣敲你家門，你也聽不懂韓語(yǔ)，你們確定，不會(huì)想，這個(gè)大媽一樣嗎？我覺得很真實(shí)?。?！我們?cè)谶@中國(guó)身邊也有很多這樣的人啊，不要把人家拍出來的真實(shí)的東西，一些憤青們，就認(rèn)為在黑什么中國(guó)??！

3.女主作為中國(guó)人設(shè)，強(qiáng)烈的展現(xiàn)了偉大的母愛，甚至不惜賣腎，賣身等等，這也是在宣傳中國(guó)女性的偉大?。。?/p>

4.影片很寫實(shí)的寫出了，韓國(guó)存在的社會(huì)問題，比喻利用職務(wù)便利就可以欺負(fù)底層人士??！這跟污染國(guó)家沒有什么關(guān)系的！！反而，拍出了真實(shí)感??！

我想說，每個(gè)人都有一個(gè)愛國(guó)的心，但不要總是凌駕在道德觀念的制高點(diǎn)，跟風(fēng)說一些自己沒有用心去體會(huì)影片的話，只要，我們?nèi)绾芜M(jìn)步？？我們難道不應(yīng)該去想，為什么韓國(guó)版的，在劇情節(jié)奏，線索邏輯，現(xiàn)實(shí)寫照方面，都做的比國(guó)內(nèi)版好呢？？想想如何學(xué)習(xí)他們的優(yōu)點(diǎn)，別想著做鍵盤俠，沒事就上升到國(guó)家和民族的高度?。?/p>

有時(shí)間在網(wǎng)絡(luò)傳播暴力和負(fù)能量，不如從自己做起，提高自身素質(zhì)，走出國(guó)門也嚴(yán)格要求自己，真的作為一個(gè)中國(guó)人，好好的維護(hù)我們中國(guó)人的形象，讓其他國(guó)家人民看到中國(guó)人有素質(zhì)，有文化的一面，我認(rèn)為這樣才是愛國(guó)?。〔灰焐险f愛國(guó)，出國(guó)以后，做一些損害中國(guó)人形象的事情??！請(qǐng)問，那些說黑中國(guó)的熱血青年噴子們，你們捫心自問一下，走出國(guó)門的時(shí)候，真的，時(shí)刻以維護(hù)國(guó)家形象要求自己?jiǎn)幔浚?/p>

我感覺這個(gè)片子挺深刻的，情感什么的刻畫也特別好，說一般懸疑片的可能是男人吧，就和片中冷漠的男人們一樣，說什么一貫的瘋女主……

讓我想起歐洲以前的歇斯底里癥，就是說女人情緒太多，極端的情況要割掉子宮的。而這些情況，大多是要求平等和尊重。

兩個(gè)女主都盡力演，特別是一些極端的劇情，演出了很多情感，特別是作為女性無助和壓抑的情感，讓我感同身受。

這個(gè)片子并沒有黑中國(guó)而是黑韓國(guó)啊。

結(jié)局有一點(diǎn)不喜歡，不過是因?yàn)槲也幌矚g悲劇結(jié)局?，F(xiàn)實(shí)中比這慘一萬倍的也有，希望藝術(shù)作品能多給點(diǎn)安慰，勇敢的表明立場(chǎng)，而不只是激發(fā)思考而已。 但這已經(jīng)是很不錯(cuò)了，特別是亞洲地區(qū)，圍繞底層女性的生活和現(xiàn)狀的并不多，我覺得值得高分啊，看到評(píng)論對(duì)這個(gè)的惡評(píng)，就可以看出人們并不珍惜關(guān)心女性和底層人們的作品，重點(diǎn)都是在夠不夠懸疑,也可以看出冷漠了。 另外就是劇情也很流暢，插敘或者叫回憶做的也不錯(cuò)，既不會(huì)覺得拖劇情，也給了觀眾也就是我足夠的空間去串聯(lián)起劇情。 總之，值得四星，結(jié)尾的合理性稍微有點(diǎn)不夠飽滿，但是沖那么多惡評(píng)，我得打5星勻一下。

這個(gè)片子選擇中國(guó)女人做背景本身就是一個(gè)背景，沒有黑任何國(guó)家。劇情本來就是描述的一個(gè)極端的情況，那么離韓國(guó)最近的國(guó)家，同時(shí)窮人也特別多的，那不是中國(guó)么……如果是個(gè)韓國(guó)女人的話，那么她的無助得配合大量臺(tái)詞，而且可能就不那么無助了。如果不能求助警察，而且又是最底層的，那求助黑幫妓院什么的也十分合理呀，不知道覺得黑中國(guó)的人是覺得中國(guó)沒有壞人和妓女么……

重男輕女是整個(gè)亞洲地區(qū)以及全球的問題，但是虐待女兒為了要兒子的在亞洲，不論是中國(guó)還是韓國(guó)都屢見不鮮。保護(hù)婦女兒童，特別是保護(hù)女童這件事真的需要更多的關(guān)注。

中國(guó)是一個(gè)勞動(dòng)力便宜的國(guó)家，9億農(nóng)民，底層人民特別特別多，但是描述他們的作品又特別特別少，而且現(xiàn)有的零星作品也都是特別單一的角度。所以，我覺得這個(gè)角度的作品挺良心的。

這個(gè)片確實(shí)差最近的《摔跤吧，爸爸》很多很多，但是這種東亞的面孔和作品值得鼓勵(lì)，也值得贊賞，更何況本身拍的也不差。

本片那種壓抑的感覺更符合儒家文化下女性被逼迫，無助的感覺。

在宗教國(guó)家，有很多儀式，所以可以特別凸顯弱勢(shì)群體受壓迫的情況，當(dāng)你反抗的時(shí)候，可以通過反抗儀式本身突出焦點(diǎn)。但是在中日韓這一片區(qū)域，對(duì)女性的壓迫和歧視是悄聲無息和理所當(dāng)然的，甚至女性自己也被洗腦成為男人的幫兇。

女性不是弱者。更多的時(shí)候是習(xí)得性無助。比如說女生不認(rèn)路，我自己一點(diǎn)障礙都沒有，而且一群人里面即便有男生一般也是我最認(rèn)路。至于我為什么認(rèn)路，因?yàn)橐粋€(gè)人上街比較多，自然就認(rèn)路了，練習(xí)幾次很快就會(huì)掌握了。但是，我讓周圍女生學(xué)看地圖，教她們我認(rèn)路的小竅門的時(shí)候，很多人會(huì)說女生是路癡啊，其他女生也會(huì)附和說我是路癡，她也是路癡什么的，然后大家都覺得女生是路癡本身很有認(rèn)同感，同時(shí)又莫名其妙的有點(diǎn)萌，所以大家就直接不學(xué)……

這種情況發(fā)生在生活上的小事其實(shí)沒什么問題，但是這不是個(gè)例，見微知著，在生活，在工作，在交往，在學(xué)習(xí)上，這些都在發(fā)生。人們鼓勵(lì)女生變成弱者，人們都說女生是弱者，以至于沒有人需要拿出證據(jù)證明每個(gè)女生是弱者，而你要說女生不是弱者，卻要解釋每個(gè)現(xiàn)象，每個(gè)小事，拿出能夠撼天動(dòng)地的證據(jù)。

每個(gè)人都說女生是弱者，這已經(jīng)不是一種觀點(diǎn)了，這已經(jīng)是一種恐嚇了。如果你要證明自己不是弱者，只要出一點(diǎn)點(diǎn)問題別人就說我早說了吧，你就是不行什么的，你不僅弱你還壞，而且你不聽勸告我還可以罵你蠢。反之看社會(huì)對(duì)男生，犯錯(cuò)的時(shí)候大家都會(huì)說這正常沒什么大不了的，下次注意，再犯也沒關(guān)系到時(shí)候再說，以后肯定會(huì)好的。

這么說比較抽象，但是你看看不同人出軌的結(jié)局，就知道這樣可怕的歧視時(shí)時(shí)發(fā)生，然而人們都意識(shí)不到這件事，男的幾乎都是這樣，女的呢也大多都忽略了這明顯的歧視。

所以說，這個(gè)片子那種發(fā)不出聲音的無助感其實(shí)真的好生動(dòng)，是其他文化下難以描述的痛苦和壓抑。

沒人會(huì)關(guān)心你，因?yàn)槟氵@樣的女人，瘋女人這樣的結(jié)局很正常，因?yàn)橛泻枚喁偱诉@樣，所以她們都沒人幫，也不需要幫你，因?yàn)檫@個(gè)社會(huì)默認(rèn)你該承受這些，原因是你不夠完美，你不能順了每個(gè)人的心意，你不能生男孩，你不能升職加薪，你不是一個(gè)完美的媽媽，孩子哭了是因?yàn)槟?，孩子病了，調(diào)皮了是因?yàn)槟?，老公跑了也是也因?yàn)槟悖驗(yàn)槟悴荒芡瑫r(shí)做個(gè)好媽媽，又同時(shí)在不給你機(jī)會(huì)的職場(chǎng)上升職加薪，又不能同時(shí)在明明不比其他同事少干活少加班的時(shí)候，干更多的活，因?yàn)槟悴荒茉趧e人說黃色笑話的時(shí)候做出他想要的反應(yīng)破壞氣氛，因?yàn)槟慵影嗟酵碌臅r(shí)候不夠美，即便是一個(gè)星期沒洗澡穿著大褲衩的男人也可以這么說你，所有所有，你只要出一點(diǎn)岔子就是你的錯(cuò)，別人白養(yǎng)你了，你占了別人的便宜，你不配當(dāng)媽媽，你不配當(dāng)妻子，你不配當(dāng)女兒，你不知感恩，你咎由自取。

然而這些責(zé)備和折磨他們用的理所當(dāng)然，你竟然找不到一個(gè)焦點(diǎn)去反駁去反抗，因?yàn)槠缫曀繒r(shí)每刻都圍繞在你周圍。你說你受到歧視就像是在說一門外語(yǔ)，沒人聽懂，聽懂了也毫不在意……你只能在沉默中滅亡，因?yàn)槟惆l(fā)出的聲音都消散在空氣中……

所以我們需要更多的作品幫我們找出焦點(diǎn)，幫我們發(fā)出聲音