最后演播廳被齋藤用信任我這種話給說服，我也是醉了。你的覺悟呢！！播了總理丑聞，冤案想翻不是分分鐘？都有關(guān)鍵人物總理啊。兩邊可都是命案啊。

拍10集是太多了，電影即可。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

因被周刊拍到“街邊接吻”的緋聞，如日中天的王牌美女主播淺川恵那事業(yè)一落千丈，被迫從黃金時(shí)段降板，多年后的2018年，已經(jīng)步入30代的她淪為了一檔周五夜間資訊節(jié)目的單元主持。卻因同節(jié)目的年輕編導(dǎo)岸本拓朗的請(qǐng)求，卷入了一件疑似冤案的調(diào)查。

這便是《Elpis》的故事背景，也可以簡單稱為第一集的主要內(nèi)容?？此坪唵蔚膬?nèi)容，卻讓我把第一集來來回回看了三遍。因?yàn)殡m然盡是鋪墊，卻沒有一處廢筆。

在說劇情之前，本劇的創(chuàng)作背景也很值得聊一聊。

【編劇渡辺あや和制作人佐野亜裕美】

早在2016年，制作人佐野亜裕美就找到編劇渡辺彩，表示想請(qǐng)她寫一個(gè)愛情喜劇的劇本。作為一名劇作家，當(dāng)時(shí)的渡邊彩基本只給NHK寫過劇本，雖有《康乃馨》這樣優(yōu)質(zhì)的作品，但比起很多高產(chǎn)的編劇，她的作品數(shù)量只能算是寥寥。 有趣的是，在愛情喜劇這個(gè)題材上，兩位溝通無果，卻在當(dāng)今日本社會(huì)出現(xiàn)的報(bào)道自由，性別差異，司法制度改革的滯后，冤假錯(cuò)案以及對(duì)社會(huì)的忿忿上相談甚歡。于是次年，倆人構(gòu)思了Elpis這個(gè)企劃，而故事的主人公淺川恵那，也是一開始就鎖定了長澤雅美，并貼合她的形象進(jìn)行描寫創(chuàng)作的。

【靈感來源】

另外，與很多“本片純屬虛構(gòu)，如有雷同，實(shí)屬巧合不同”的劇集不同，《Elpis》的開頭就出現(xiàn)了這么一行字“本片靈感源自多個(gè)真實(shí)存在的案件，是以此為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的虛擬作品”，片尾更是打出了九部參考文獻(xiàn)，這在電視劇制作里堪稱前所未有（至少我沒見過）。 這些參考文獻(xiàn)分別是： 「冤罪　ある日、私は犯人にされた」（菅家利和）, 「訊問の罠　足利事件の真実」（菅家利和、佐藤博史）, 「殺人犯はそこにいる　隠蔽された北関東連続幼女誘拐殺人事件」（清水潔）, 「足利事件　冤罪を証明した一冊のこの本」（小林篤）, 「刑事弁護(hù)の技術(shù)と倫理　刑事弁護(hù)の心?技?體」（佐藤博史）, 「冤罪　足利事件『らせんの真実』を追った４００日」（下野新聞社編集局　編）, 「東電ＯＬ殺人事件」（佐野眞一）, 「偽りの記憶『本莊保険金殺人事件』の真相」（高野隆、松山馨、山本宜成、鍛冶伸明）, 「２１世紀(jì)の再審　えん罪被害者の速やかな救済のために」（日本弁護(hù)士連合會(huì)人権?fù)碜o(hù)委員會(huì)編） 僅僅叢書名便可知道，“足利事件”應(yīng)該就是本劇參考的真實(shí)事件中最主要的一個(gè)案件。

【足利事件】

“足利事件”發(fā)生在1990年。當(dāng)時(shí)日本櫪木縣足利市一名4歲的女童失蹤，后在附近的河岸上發(fā)現(xiàn)了她的尸體。經(jīng)過一年多的調(diào)查，一名叫菅家利和的幼兒園校車司機(jī)在DNA和招供的雙重證據(jù)下，被判無期徒刑。盡管曾一度招工，菅家利和卻在第一次公開審訊時(shí)開始，主張自己無罪，經(jīng)過長達(dá)幾十年的再上訴以及DNA的在鑒定，2009年，菅家利和無罪釋放。2010年再審結(jié)果，判定菅家利和無罪。菅家利和的父親深受打擊，在兒子被捕后不久就去世了。一直相信兒子無辜的母親也在他被釋放的兩年前去世了。

圍繞本案的日本警方搜查逼供，刑事，司法手續(xù)等都受到了極大的抨擊，而這件冤案能夠翻盤的關(guān)鍵，正是媒體。日本電視臺(tái)2008年針對(duì)足利事件做了專題報(bào)道，并指出了DNA鑒定和菅家利和口供中的多處疑點(diǎn)，強(qiáng)烈要求有再次做DNA鑒定的必要。這個(gè)專題報(bào)道，在此后很長時(shí)間都做了循環(huán)放松，而報(bào)道的記者，正是報(bào)道過《 桶川跟蹤狂殺人事件 》的清水潔。

【回歸本劇角色】

本劇中由長澤雅美扮演的主角恵那已經(jīng)是一個(gè)喪失了所有欲望的人。她和一同被拍到的男友正一分手，面對(duì)職場的性騷擾和霸凌視若無睹，家中極簡到空空如也，打開冰箱除了功能果凍就只剩下水，即便如此，她還是睡不好覺，每一次進(jìn)食還是會(huì)讓發(fā)她感到惡心。這一切的根由還有那句“我要死了”究竟是事實(shí)還是比喻，也許還要在后面的故事中才能辨明。

雄霸之子二號(hào)眞栄田郷敦演了一個(gè)極其討人厭的普信男——岸本拓朗。盡管父親早逝，但年收過億的大律師母親，足以讓他從小就衣食無憂。即便只是一個(gè)低收視率的綜藝編導(dǎo)，他也依舊自我感覺良好，被抓住把柄不得不去調(diào)查冤案時(shí)，還會(huì)冠冕堂皇地裝作是與生俱來的正義感。一旦發(fā)現(xiàn)這是一潭水自己這樣的小嘍啰不可以去趟的渾水時(shí)，他的怯懦和丑態(tài)，讓人不齒。

和她同時(shí)被拍到的另一位當(dāng)事人，前男友斎藤正一在和惠那分手后，不僅事業(yè)沒有影響，更是平步青云，成了電視臺(tái)的王牌，更是官邸的首席記者。在與拓郎惠那三人討論案件調(diào)查方向時(shí)，導(dǎo)演極其巧妙地旋轉(zhuǎn)運(yùn)鏡，盡管正一如今風(fēng)生水起自信滿滿，言語間也似乎在和惠那交流，卻一秒也沒敢和惠那眼神交流。除開感情，他銜接了最重要的一環(huán)就是時(shí)任副總理的大門雄二——他曾經(jīng)是警察廳的長官。冤案一旦確定，他自然也會(huì)牽扯其中。

本片最關(guān)鍵的引子，是化妝師Cherry。她中學(xué)時(shí)期因不堪母親同居男友的虐待離家出走。被好心的工人大叔松本良夫收留，卻成了松本良夫就是誘殺少女罪犯的佐證。多年來她一直想要幫助大叔證明清白，在電視臺(tái)工作也許就是這個(gè)目的。

除去以上幾位主要角色，總制作人村井也是一個(gè)讓我印象深刻的角色。他形容自己制作的節(jié)目《Friday BonBon》就是牛肉飯上的紅姜，酒店里的大浴場，附帶的話挺高興，沒它也無所謂，簡而言之，可有可無。盡管如今的他只是一個(gè)只會(huì)職場性騷擾和霸凌的爛人。但他曾經(jīng)是新聞節(jié)目《NEWS8》的負(fù)責(zé)人。

【一些感慨】

近幾年我觀影感受最好的，是一部意大利影片。那是我在視頻網(wǎng)站無意點(diǎn)開的一部外語片，主角我一個(gè)都不認(rèn)識(shí)，故事簡介我也沒看。一切劇情發(fā)展都在我的意料之外。然而在訊息如此發(fā)達(dá)的現(xiàn)在，想要找一部一無所知的影片，實(shí)在是太難了。因此面對(duì)本季我期待值最高的日劇——《Elpis》，我除了CAST以外，在觀劇前沒有看任何的相關(guān)報(bào)道和介紹。在沒有任何預(yù)設(shè)的情況下看完第一集，收獲的是慢慢的驚喜。隨后再去看主創(chuàng)的訪談和背景調(diào)查，更是大為感動(dòng)。

劇中除去冤案，女性的職場環(huán)境也叫我頗為觸動(dòng)。過了三十歲，一說身體不適，就會(huì)被吐槽是不是更年期到了。吃青春飯的背景板小藝人，面對(duì)職場的騷擾，不是立馬反抗，而是偷偷錄音用作將來萬一自己被辭退時(shí)要挾電視臺(tái)的資本...

在演員的表現(xiàn)方面，長澤雅美在劇中工作狀態(tài)和生活狀態(tài)的切換堪稱完美。作為主播時(shí)的播音腔，無論是停頓還是音色都給我一種專業(yè)主播的感覺。而在Friday BonBon里播報(bào)的狀態(tài)又和當(dāng)年播報(bào)新聞時(shí)，截然不同。麻醬現(xiàn)在真是一位超贊的女演員。

雄霸二子的鄉(xiāng)敦完美演繹了一個(gè)討人嫌的角色；鈴木亮平的前男友和麻醬真是配一臉，他這幾年真是越來越帥氣了；三浦透子去年出演的《駕駛我的車》大獲好評(píng)，只是我還沒看過，所以對(duì)她也不甚了解；三浦貴大，你胖了...

今晚就要播第二集了，待我細(xì)細(xì)品完接著說。

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至少和當(dāng)下女高生木村優(yōu)香那個(gè)案子有關(guān)系

所以她吃不好睡不好？

動(dòng)機(jī)是她不堪壓力又想謀求正義公平？

男主回憶自己盯著染血的雙手看 雖然也很可疑 但他倆和12年前的案子可能沒關(guān)系 都太小了

她前男友不止一次感嘆男主“有勇氣” 看來他喜歡勇敢坦率的人 什么鍋配什么蓋 麻醬做出什么都不奇怪

時(shí)間線是2018年 故事要講到現(xiàn)在 估計(jì)女主也沒伏罪

那這劇和10年前麻醬那部 高校入試 就一樣

也想聽聽大家的腦洞～

連環(huán)殺人案的真兇是本劇的麥格芬，謎底和真相當(dāng)然重要，非常重要，在冤屈和恐懼中等待死刑的囚犯，在自責(zé)和不甘中長大的少女，各色百態(tài)的受害人家屬，都需要這個(gè)真相。

但過程，確實(shí)是這個(gè)劇最核心要表達(dá)的。很多顯而易見不合邏輯的決策為什么被執(zhí)行又為什么難以推翻，這個(gè)過程之艱難被反復(fù)呈現(xiàn)，顯得劇情“拖沓”“遲緩”。主人公們也反復(fù)猶豫，想明哲保身，被圈套逼退，受背叛嘲諷。而這便是翻案冤罪的現(xiàn)實(shí)吧，很多時(shí)候甚至不知道自己在對(duì)抗些什么，還是被壓得喘不過氣，四下迷茫皆是死路。所以這個(gè)結(jié)局，已經(jīng)不錯(cuò)了，更多時(shí)候可能只能停留在秘書的“被病逝”。

我真的很吃大根仁的拍攝風(fēng)格。沒有很壓抑晦暗，悲傷也拍得很克制，很多黑色幽默。因?yàn)橹v得是媒體拍新聞，有很多鏡頭里的鏡頭，把“鏡頭語言”的魅力發(fā)揮的淋漓盡致。

麻醬的演技?jí)蛴茫悬c(diǎn)演不好歇斯底里，那在這里其實(shí)就是不大夠用了。尤其最后一集淺川去說服岸本那里，一通希望論有點(diǎn)兒捉襟見肘了。

岸本就是一個(gè)很好哄的男青年，很容易垂頭喪氣也能很容易打雞血似的著橫沖直撞，從未一蹶不振。

村井始終對(duì)岸本十分照拂，是看到了年輕的自己，是個(gè)更幸運(yùn)的自己。村井演繹了這個(gè)劇最爆發(fā)的一段，怒砸news8演播室，在搖晃的鏡頭里，看到了他的憤怒、混亂、無能、無力。

一開始很吃麻醬和亮平湊的cp。但齋藤果然是個(gè)道貌岸然的政治家門客，到最后直播前來做說客，講出那一套政客“大局觀”的說辭時(shí)，竟然顯得鷹嘴鷂目，難看至極。

這部是本季或者本年度民放黃金檔最喜歡的劇了（很多限定詞）?？吹臅r(shí)候經(jīng)常聯(lián)想到當(dāng)下很多事情，所以有些寄情于劇了，就多說了一些。

有劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎下拉閱讀。

雖然有劇透，盡量不透露劇情的關(guān)鍵事件，只是說說主要角色們。

逃走還是戰(zhàn)斗，是日系作品喜歡的主題。選擇戰(zhàn)斗的人，不一定是勇氣過人，而是情非得已姑且先做。

《Elpis，希望抑或?yàn)?zāi)難》，講述一個(gè)末流電視節(jié)目檔的制作人員們，為揭發(fā)冤案而戰(zhàn)斗的故事，也是一群失敗者重啟希望的故事。

女主播，因緋聞下放到深夜節(jié)目，一邊忍受著職場暴力，一邊擠出笑容去播報(bào)沒營養(yǎng)的八卦。

小編導(dǎo)，自信爆棚卻不思進(jìn)取，縮在不成器的節(jié)目組里混日子。

老制作人，新聞從業(yè)數(shù)年后左遷到娛樂組，日?？跊]遮攔動(dòng)輒辱罵組員。

他們原本有著光明的前程，因觸犯了社會(huì)的“潛規(guī)則”而受到懲罰。他們是背負(fù)過錯(cuò)的丑角，被人奚落和取笑，每天渾渾噩噩度日，不知希望在何方。

沒有希望的人，自然不會(huì)出于正義感而去接不討好的活。片場撩騷的小編導(dǎo)，被化妝師抓住了把柄，保密的交換條件是要幫連環(huán)謀殺案犯人翻案。

當(dāng)一個(gè)可能揭發(fā)冤案的線索擺在他們這群人面前，就要選擇逃跑或者戰(zhàn)斗。

只是，如同神話中潘多拉的潘多拉魔盒，這個(gè)舉動(dòng)帶給他們的是希望還是災(zāi)難？

劇中主角團(tuán)，基本是贏家社會(huì)的“流放者”，因“過錯(cuò)”而來到了邊境之地。

三個(gè)人各有各的秘密和傷痛。他們犯的“錯(cuò)”都情有可原，甚至是不公正的受害者。但他們是唯一承擔(dān)著懲罰的人，不但是外界施加的流放，還有自我攻擊。

女主播談秘密戀愛的對(duì)象，是同臺(tái)的男記者。緋聞曝光后，男記者被保護(hù)隱私照樣風(fēng)光。女主播成為了唯一要承擔(dān)冷藏處罰的人，患上了厭食癥。

小編導(dǎo)當(dāng)年得知好友被霸凌而向母親求助，然而母親選擇了沉默。他也因此落下心病，嬉皮笑臉地假裝對(duì)人情世故一竅不通。

老制作人由于試圖揭發(fā)政客的性暴力丑聞，在電視臺(tái)的妥協(xié)屈服下被當(dāng)作炮灰踢出新聞組，斷送了職業(yè)前途，成為了一個(gè)油膩猥瑣的糟老頭。

說到底，就是回避了不公平的現(xiàn)實(shí)。因?yàn)橛X得自己無法對(duì)抗，無法爭取應(yīng)有的正義，只能被動(dòng)默認(rèn)了處罰。

“都是因?yàn)槲义e(cuò)了，才會(huì)遭受這樣的處罰，這是我自作自受?！?/p>

看似誠懇認(rèn)錯(cuò)，實(shí)質(zhì)也是逃避。

為何不敢承認(rèn)，自己受的處罰是不公的？“社會(huì)教我做人”嘛。如果這次不低頭，誰知道還會(huì)有什么更嚴(yán)重的“教育”等著呢？

固然不是人人都敢于反抗，心知肚明反抗者會(huì)有怎樣的下場。但連這點(diǎn)都不敢面對(duì)，還要用謊言來麻醉自己，欺騙自己說這個(gè)就是對(duì)的，那人不就沒救了嗎？

《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士（EVA）》開頭，就給男主設(shè)置了選擇題：要么選擇臨危受命，登上初號(hào)機(jī)去打怪物；要么選擇做縮頭烏龜，讓重傷的原駕駛員繼續(xù)出陣送死。

男主神經(jīng)質(zhì)念叨著“不能逃”，硬著頭皮爬進(jìn)駕駛艙。看上去一點(diǎn)也不帥氣，還很狼狽，最后還捅了個(gè)大簍子。

很多人的邏輯是有問題的。知道一件事有危險(xiǎn)，知道一件事應(yīng)該做，知道要保全自己，這三件事可以同時(shí)存在。而人作出選擇的動(dòng)力，從來不是先因?yàn)閷?duì)錯(cuò)，而是面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣。

在ELPIS這部劇的海報(bào)上，最右邊的是和女主播搞緋聞的男記者。海報(bào)的布局讓人誤以為是這三人去徹查冤案，其實(shí)男記者和他們并非同一陣線。

以從政為目標(biāo)的男記者，在仕途和職業(yè)使命間，選擇了前者。對(duì)女主播受的委屈，他略有惻隱，也會(huì)在其怯弱的時(shí)候張開溫情的懷抱。然而得知對(duì)方的行動(dòng)將會(huì)損害自己的政壇靠山時(shí)，男記者毫不猶豫將她再度踢開。

出于自利的選擇，站在強(qiáng)勢方的選擇，并不能說錯(cuò)。只是這個(gè)選擇，最終也導(dǎo)致了他的崩壞。女主播與其在演播廳對(duì)峙，他甚至不得不低頭接受女主的交換條件。那個(gè)場景里，他盡管語帶殺氣和威脅，身體卻是虛弱的。

不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)，將錯(cuò)誤奉為正理，當(dāng)然可以好好活，但是，做人的自我也必然會(huì)崩壞掉。邏輯無法一直自洽，到最后就會(huì)錯(cuò)亂。

在故事的最后，選擇面對(duì)現(xiàn)實(shí)而戰(zhàn)斗的三位“流放者”，重新開始了人生。他們不但拯救了無辜者，也讓自己重獲新生——他們找回了曾經(jīng)迷失的自我。

Elpis-希望、或者災(zāi)難，如果單純當(dāng)做一部推理懸疑劇無疑是不合格的作品，但編劇顯然志不在此，這部社會(huì)派作品拷問的是每個(gè)人的良心，是安心做組織的棋子名利雙收還是對(duì)成為組織幫兇良心不安，是因袖手旁觀他人被霸凌而噩夢連連還是與霸凌者繼續(xù)交好維持假象，被虐待而離家出走的少女有什么錯(cuò)，卻為冤獄的發(fā)生內(nèi)疚一生，被家暴的妻子遲了十來年的自白充滿愧疚，還有顧及妻兒會(huì)被連累而畏縮的內(nèi)部舉報(bào)人，明明犯下罪行包庇罪行作偽證的是其他人，不斷被拷問良心的卻是他們，就如古時(shí)候告御狀要滾頂板，要做個(gè)好人是要付出巨大代價(jià)如同真理般被所有人認(rèn)同，每當(dāng)良心蠢蠢欲動(dòng)就會(huì)想起就會(huì)退步，如果人可以視而不見聽而不聞緘口不言，每日每日地任由組織吞噬咀嚼排泄， 無疑是可以安全又快樂地過完一生，除非疑惑的種子在內(nèi)心發(fā)芽茁壯到自己無法忽視的程度，或者像岸本一樣被意外推著走上了懸崖，但出身好、沒吃過苦、沒有負(fù)累、年輕，最重要是年輕，會(huì)讓岸本完全忘卻了身在何處背對(duì)的是何強(qiáng)敵，“希望、或者災(zāi)難”是在開名為“人”的盲盒。