想象一下，母胎單身的你即將跨過30歲門檻，卻意外獲得了“神奇超能力”——你觸碰別人就能聽到他人內(nèi)心的聲音。憑借超能力你發(fā)現(xiàn)你的“完美”同性同事居然深愛著你！

聽到這里，十有八九直男的反應(yīng)應(yīng)該都是"這是什么鬼？"

但如果聽眾是腐女，大多數(shù)的反應(yīng)是莫名的興奮加期待："啊！他們兩個人在一起了嗎？"

這就是最近在網(wǎng)絡(luò)上十分受歡迎的日劇《到了30歲還是處男的話，會變成魔法師》的開頭劇情。

男男CP、追組合摳糖已經(jīng)成為許多女性獲得心理滿足的方式。耽美這一小眾類型，在資本對女性心理的敏銳捕捉和互聯(lián)網(wǎng)傳播力之下成功破圈。

耽美，英文名為boy's love。簡稱BL；是一種主要由女性書寫，供女性閱讀的男男同性情愛敘事。形式主要包括漫畫、廣播劇、原創(chuàng)音樂、視頻等。

耽美劇的基本標準有二：其一，主要的男性角色要顏值在線，大多數(shù)較為年輕化，必須為俊男帥哥；其二，在兩人的互動上必須要“甜”，兩人無論是“曖昧”、“拉扯”、“調(diào)情”……必須要讓觀眾“有糖可吃”或“撒糖”。而觀察成功與失敗的“耽美劇”或“耽改劇”，其成功理由也無外乎是否達到了受眾的基本要求，既：“主角夠不夠美”以及“劇情夠不夠甜”。

而如果你稍加觀察就會發(fā)現(xiàn)，市面上成功的耽美劇或耽改劇一定符合這兩點要求。更多時候，主角的顏值和糖度超過了劇情邏輯的嚴謹性以及成片的質(zhì)量。

耽美劇這一亞文化小圈其創(chuàng)作者和消費者主要以女性為主，女性觀眾在觀看兩個男性“談戀愛”的過程中，將心理投身于“男性主體”而會暫時忘掉在現(xiàn)實中作為女性所面對的在看似公平的情感關(guān)系中，因為性別所帶來的不平等和隱秘的攻擊。抹除了“性別”的不平等后，女性才能完全地享受到愛情的美好、純粹、甜蜜和幸福。而隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，

今天我并不想討論耽美的形成原因以及其背后的社會問題以及兩性矛盾，我主要想以《30歲還是處男的話，就會變成魔法師》（之后會簡稱《魔法師》）討論在耽美劇中那些由“女性”創(chuàng)造以及活在女性意淫中的男人們，這些男性主角所投射出的特質(zhì)象征著女性在現(xiàn)實情感關(guān)系中渴望而不可得的部分。雖然是意淫，也是真實的訴求。

（1）呵護是在意加尊重

《魔法師》的男主角安達是一個平平無奇的白領(lǐng)，性格內(nèi)向有些軟弱，老實但自卑，對工作認真負責(zé)卻默默無聞。母胎單身直到30歲，卻因為是處男之身獲得了“超能力”——可以聽到別人內(nèi)心的聲音。在電梯間他聽到的了一向工作能力超強，待人接物完美的同事黑澤的心聲?！昂孟矚g他”。

安達發(fā)現(xiàn)黑澤對自己簡直“超級關(guān)注”，他到工位的時候，黑澤的視線始終是關(guān)注的，小心翼翼試探著安達的口味，給他送咖啡……借著一切能相處的機會相處，甚至借口等電梯太慢提出爬樓申請，配合安達讀心超能力，黑澤對安達的強烈喜歡溢于言表。

黑澤對安達的愛可謂呼之欲出，但在濃烈的愛之上的是對安達的尊重。“為了怕給所愛的人造成困擾”黑澤選擇壓抑自己的愛。在行動上表現(xiàn)得極為克制，幾乎任何行動都會考慮到安達的感受，唯恐讓所愛的人不舒服或者感覺到壓力。

黑澤和安達之間的感情，開始就是建立在“尊重”基礎(chǔ)上的。這種尊重帶著“性壓抑”和“自我犧牲”的成分。而這兩種方式，恰恰與現(xiàn)實中的兩性關(guān)系相反。在現(xiàn)實的男女關(guān)系中，女性更被動，更被壓抑和被要求自我犧牲。其中大多數(shù)都打著“愛”的名義，實則只是對女性價值的壓榨和否定。那么在耽美甜寵劇中，要求強勢的一方承擔(dān)“情感上弱勢”的功能，實則是對現(xiàn)實中關(guān)系的一種反叛和解構(gòu)。女性渴望在關(guān)系中獲得尊重和平等，這種尊重是你把我看做和你一樣的人，不是高一級的“女神或男神”，也不是第一級的“女性身體”、“欲望象征”，而是跟男人平等的女人。

當(dāng)然那些讓觀眾們“摳糖”的情節(jié)，不止于尊重。耽美中投射的關(guān)系仍然擺脫不了現(xiàn)實中兩性關(guān)系的陰影。仍然是有“攻”與“受”的權(quán)力關(guān)系。而讓女性們帶入的主角安達，就是被黑澤的愛情呵護的對象。黑澤用在意加尊重小心翼翼地呵護著安達，如獲至寶，捧在手心里怕碎了，含在嘴里怕化了。正是這種看似自相矛盾的“呵護”，讓無數(shù)女性觀眾欲罷不能。

愛得越深就越在意對方，越在意對方也就越無法說出心口之愛，怕不尊重對方。這種感情模式閉環(huán)使關(guān)系中的強者陷入“愛情”和“尊重”這一對立統(tǒng)一的選擇，從而將主動權(quán)交給了關(guān)系中的弱者，由弱者決定是否接受強者的愛。而這強弱權(quán)力關(guān)系的調(diào)轉(zhuǎn)，也展現(xiàn)了女性在兩性關(guān)系博弈中渴望“以弱制強”的欲望和野心。

（2）自我價值需要被肯定

黑澤與安達關(guān)系進展中重要的推動力是黑澤對安達自我價值的肯定。黑澤能看到默默無聞安達的閃光點，能看到他在工作中的努力和進步，幫他挺身而出反抗上司的不公平對待。而安達對黑澤的感情也在被肯定中加溫。

在耽美劇中，事業(yè)、工作或者學(xué)業(yè)成就是繞不開的情節(jié)。雖然很多都是“借著工作談情”，但主人公的社會價值已經(jīng)跟他們的自我價值緊密相連了。這也與現(xiàn)實中的女性廣泛參與生產(chǎn)密切相關(guān)，女性地位的提高也得益于女性廣泛參與社會生產(chǎn)，創(chuàng)造社會經(jīng)濟價值相關(guān)。一方面，女性參與工作，擁有了受教育機會、工作機會等等，但因身體、生育還有社會結(jié)構(gòu)的限制，女性的上升通道仍然十分艱難，而女性的價值評定也相當(dāng)割裂和苛刻：既用社會傳統(tǒng)將女性綁定在生兒育女、繁衍后代的職責(zé)上，又希望其能承擔(dān)起生產(chǎn)力的工作。在雙重體系的要求下，女性的經(jīng)濟價值或生育價值被強調(diào)，自我價值則被壓抑和忽略。

何謂自我價值，就是不為任何人，而是為了自己去產(chǎn)生的價值，被他人及社會所承認。男性對事業(yè)的追求大多數(shù)是一種“自我實現(xiàn)”。社會鼓勵成功，認定男性的成功大多用事業(yè)和金錢來評判，而到了女性則加多了“家庭”、“生兒育女”等條件。大多數(shù)成功屬于男性。更多的女性被“另一種成功”所束縛。用來評判社會價值的體系并不適用于女性。而評判女性的社會標準卻又自然地將其社會價值放到了較次要的位置上。這也讓女性從內(nèi)心真正渴望著自我價值被肯定。而不是只作為“生育機器”或者“生產(chǎn)力奴仆”。

在《魔法師》中，黑澤看到了安達的自我價值，這是在“尊重”與“在意”后面更加深了一步，那就是肯定。不僅是情感上的激情，不僅是超越性別的尊重，而且看到了被人看不到的我的閃光點。

“特殊性”是每個人都渴望的。而能看出并且鼓勵安達去實現(xiàn)自我價值的黑澤，無疑是將這種“特殊”做到了安達心坎里。

（3）好的關(guān)系需要讓雙方共同成長

在《魔法師》中，黑澤與安達并非改造或調(diào)教關(guān)系，而是共同成長。黑澤看似完美，工作能力強、人際關(guān)系好，但卻因為過度在意別人而壓抑真實的自我，就算受傷也會逞強。安達則是那個看到黑澤軟弱并且允許對方拋開假面，盡情軟弱的人。而看似一直被黑澤安慰和鼓勵的安達，往往卻在關(guān)鍵時刻充滿勇氣，成為打破僵局，跨出那一步的人。他們在情感關(guān)系中都獲得了突破和成長。安達因為黑澤的鼓勵而變得自信起來，開始做之前“想做而不敢做”的事。而黑澤由于安達的勇敢也慢慢克服著“過度討好”人格，也慢慢開始展露出更真實的一面，說出內(nèi)心真實的想法。

這也映射出女性渴望在關(guān)系內(nèi)得到的不僅是尊重、價值肯定，更希望能夠獲得成長?，F(xiàn)實世界中，男性的成長大多數(shù)從與外界的博弈和斗爭中獲得，情感關(guān)系更多被男性看做“棲息地”或者“港灣”，是儲能和獲得歸屬感的地方。女性的成長則伴隨著其身份和社會屬性的變化。從少女成為女人，再從人成為妻子，而后成為母親。這種變化更多是向內(nèi)的，伴隨著生理上的。這種成長是被動的，是始終需要有其他人參與的。因此當(dāng)女性渴望獲得成長，她所依賴的往往是能“打破現(xiàn)有關(guān)系和處境”的人，這也是為什么，大多數(shù)女性所理解的成長模式是“被引領(lǐng)”而非主動突圍。

在女性人生重大轉(zhuǎn)變當(dāng)中，男性作為始作俑者，推動著女性“境況”的變化，而往往在女性境況改變后，男性便向外突圍，追求實現(xiàn)自我價值和自我成長。女性則面臨著停留在原地的尷尬處境。維持感情的重要元素中除了尊重、愛、認同、信任還有就是“同頻認知”。當(dāng)男性面對繽紛的外部世界挑戰(zhàn)，女性困于家庭和較低的社會工作中。認知差距會逐步加大，最終導(dǎo)致無法溝通。

一段關(guān)系若想長久穩(wěn)定，需要雙方步調(diào)一致，互補差異。女性所渴望的“成長”是需要另一半去激發(fā)和帶領(lǐng)，這樣才有可能互相給予和分享。

二、想象為了逃避還是面對現(xiàn)實？

沉迷耽美的女性觀眾們給自己創(chuàng)造了一個“理想愛情夢”，但夢境越美好，也就會顯得現(xiàn)實越殘酷。

耽美劇固然是女性自我意識覺醒的產(chǎn)物，但他只是一套“想象”體系而非“解決方案”。

美貌的少年與撒糖的曖昧情節(jié)滿足了孤獨女性的情感空虛，資本市場也看中單身女性有消費“男色”的心理、情感需求，因此就連好萊塢都開始賣上了腐。

然而這場女性的狂歡終究制造了什么？耽美文化確實是女性群體的發(fā)聲，但在對耽美的沉迷和消費中，最終受損害的卻還是女性。

其一，過度美化的情感想象會更加激化“兩性”矛盾，加深男女隔閡。

在耽美故事中所展現(xiàn)的愛情一般是理想化的，完美無瑕，純潔凄美。男性形象也是女性“理想化男性”的形象，這在現(xiàn)實中難以實現(xiàn)。如果以劇中的標準去要求現(xiàn)實男性會大失所望，如果以劇中的愛情來定義愛情，那現(xiàn)實中就沒有完美愛情。劇集會通過潛移默化的方式“教化”觀眾，這會讓在現(xiàn)實中的女性對男性抱有更多不滿和偏見，對“容貌”“精神性”的要求也會不知不覺提高。如果不符合要求直接pass，對理想感情的追求會減少與現(xiàn)實男性接觸和建立溝通的機會，加深男女之間的隔閡、

其二，女性作為“男色”的消費者，實際上卻給更多男性發(fā)展空間，并不利于平權(quán)。

互聯(lián)網(wǎng)的推廣加上資本看上了女性消費潛力，耽美這一原本小眾的圈層成功破圈，女性群體也作為核心消費人群，國內(nèi)的《鎮(zhèn)魂》、《陳情令》，近期大火的《魔法師》、《以你的心詮釋我的愛》都是力作。但女性在“消費男色”的同時也在被“男色”所消費，因為這種趨勢，年少俊美男性獲得了更多的展示機會和工作機會，因為對“男色”的追捧，實際上更抬高了男性地位，給了更多男性發(fā)展空間，并不利于兩性的平等。

第三，耽美實質(zhì)上是對兩性權(quán)力關(guān)系的模仿，女性作為“上帝視角”/旁觀者是被排除在外，實質(zhì)上在“弱化”女性自我存在。

耽美故事中，女性作為“旁觀者”視角，被排除在耽美故事之外，耽美故事中的女性大多要么特立獨行要么被扁平化（純潔、圣母、一味付出的、煩人的）；在女性觀眾“摳糖”、“欣賞帥哥”的同時，實質(zhì)上是帶著對自我作為女性的厭棄和忽視的。難道作為女性就不能獲得尊重？非得要套上男性的殼子？難道作為女性就不能實現(xiàn)自我價值……耽美的性別選擇本身就是對“男性的美化而對女性的邊緣化”，在觀看中也會使女性進行“自我弱化”、“性別弱化”的趨勢，這種“弱化”、“邊緣化”和被“排除在外”的視角，不利于女性自我認知和構(gòu)建性別認同，反而帶有強烈的“厭惡自身是女性”的傾向。

三、調(diào)轉(zhuǎn)目光

我并不否認耽美劇或耽改劇好看，我本人也是忠實觀眾，也對里面描繪的情感模式心向往之。但我想這種美好的“想象”不應(yīng)該只停留在屏幕上，應(yīng)該也落實到真實世界中。

我們應(yīng)該建立起更為真實的情感關(guān)系，在現(xiàn)實中學(xué)會溝通。畢竟我們都不可能成為“魔法師”，一碰別人的身體就能聽到對方的心聲。而劇恰恰是規(guī)避了現(xiàn)實中最艱難的那步，只展現(xiàn)美好輕盈的一面。

“聽了那么多大道理，還是過不好這一生?！逼潢P(guān)鍵也許就在于并沒有好好地去實踐啊。想擁有理想的愛情，首先應(yīng)該鼓起勇氣面對男性。就算對方?jīng)]有你想得那么帥，那么體貼，但也總有值得發(fā)現(xiàn)的閃光點。不論是你還是他，你們都有各自價值，都值得被好好呵護、尊重和愛。

人和人最艱難的恐怕就是理解，而想要達到理解，去真實地發(fā)生關(guān)系，去溝通聊天，敞開心扉。去主動了解別人，而不是被動等待也許才是最好的解決方案。

如果你真的很喜歡耽美劇，那么就拉上現(xiàn)實中的異性伙伴一起看看，一起聊聊。你可以跟他分享你的感受，他也許會反駁你，但不論如何，你可以讓真實的男性去看看，那些活在女性意淫中的男性和愛情的樣子。

補充了EP07的劇版截圖，末尾增加了一段算是總結(jié)和感想吧，主要想說明這篇評論全程對原作漫畫沒有任何惡意，喜歡原作的朋友如果認為對比得有失偏頗，歡迎【友好】討論。跟本片評論的直接關(guān)系不大，所以放最后了，方便大家跳過。

EP07更新

這次還是順著劇版的劇情走。

黑澤的“凡爾賽文學(xué)”與“社畜陪酒事件”

懷有“長得太帥了怎么辦”這樣迷之令人不爽（不）煩惱的黑澤，因為一次商業(yè)聚餐愛上安達。漫畫中，這段情節(jié)出現(xiàn)得非常早，緊接在“天臺吻”之后，用了大概1話的篇幅，從黑澤的角度回憶了那次事件。

從黑澤的回憶切入，從小就很有異性緣，因為長得帥享受了不少好處，然而同時又為此失落，仿佛自己只憑臉當(dāng)通行證，努力和付出被否定了

劇中為黑澤增加了一句臺詞：被花式告白后，黑澤問女生：“為什么喜歡我？”

我個人很喜歡這句臺詞。簡單的一句話，不僅表明黑澤“看透”了前來表白的女生且對此感到失望，女生們尷尬語塞的反應(yīng)也說明她們的確只是因為黑澤長得帥而喜歡他，對比“陪酒事件”安達安慰黑澤，并不是泛泛地停留在口頭上，說些“你已經(jīng)很努力了”“你表現(xiàn)得很好”之類的空話，而是每一句都言之有物：

認真地了解客戶，背熟了資料，幫我擋酒，你不完美的樣子讓我覺得很新鮮。難怪黑澤會覺得第一次被人撫觸到內(nèi)心。在獲得魔法之前，因為溫柔和細心，安達早就擁有了直擊人心的能力。

漫畫里的松浦社長年輕漂亮好多……

對比漫畫，劇中黑澤的表現(xiàn)比較像“青澀的社畜”。

當(dāng)年黑澤還是個初出茅廬的新人，為了擺脫“花瓶”的標簽而拼命工作。上司臨時邀請他去陪大客戶吃飯，黑澤非常高興，認為這是能力受到肯定的表現(xiàn)，然而緊接著發(fā)現(xiàn)其實上司看重的還是他的長相（這時候黑澤跟安達已經(jīng)有一點差距了，不管是因為帥還是因為能力，至少黑澤在上司面前擁有姓名，而上司提起安達則是“那個誰”，連小可愛姓什么都不記得）。

劇里，飯局上的黑澤各種嘴甜討好，這一段腳本和演員都很好，形象地表現(xiàn)出了“新人一方面在‘大佬’面前不自覺緊張，另一方面拼命想要留下好印象，導(dǎo)致稍微有點用力過猛“的感覺。對比在大阪出差期間游刃有余宣傳產(chǎn)品的黑澤，時間流逝感和“黑澤的成長”一下就很清晰了。

題外話：七年前安達的自稱還是僕，七年后就變成了俺??

漫畫中黑澤沒有那么青澀。畢竟漫畫設(shè)定黑澤只暗戀了安達一年，劇中則把暗戀時間拉長到了七年。單從“陪酒事件”來說，七年的設(shè)定比較合理：工齡一年左右的新人，能力還沒顯示出來，對各種“潛規(guī)則”沒有足夠心理預(yù)期，所以會被前輩看輕為“花瓶”，會在客戶的暗示下亂了陣腳。按照漫畫的設(shè)定，黑澤愛上安達時已經(jīng)工作了7年，拿了至少4次銷售冠軍，這種人精在面對客戶騷擾時理應(yīng)有更成熟圓滑的應(yīng)對，即使失態(tài)，也不太會因為一次失誤就被“打回原形”，成為同事口中“只能賣臉”的花瓶。

我不想討論“暗戀一個人長達七年”是否合理，自己也沒有這方面經(jīng)驗，盡管劇作相比漫畫更加現(xiàn)實，但畢竟基調(diào)是“都市童話”，適當(dāng)保留一點“愛情的理想化”也未嘗不可。

漫畫中，黑澤“搞砸”了客戶，獨自坐在長椅上休息，劇中則是喝高了暈過去被安達接住，安置在長凳上。雖然不一定有對應(yīng)關(guān)系，但是這里我立刻聯(lián)想到了第五集安達發(fā)燒暈倒被黑澤接住的鏡頭。

漫畫中的膝枕沒有了，黑澤枕的是安達的背包。

你的小可愛突然出現(xiàn)

個人非常喜歡劇中的這段處理。考慮到安達的性格和兩人不熟悉的程度，安達把自己的包給黑澤枕更加合理。他把休息用的長凳整個留給了黑澤，自己蹲在旁邊看護，很難不讓人想到他發(fā)燒的第二天早晨，一睜眼就看見黑澤在床邊彎腰看著他笑的畫面。而且那個拍著黑澤哄他入睡的動作，究竟是哪個天才想到的？看得人心都化了好嗎？

這一段兩人的對話，漫畫和劇中幾乎沒差，得益于演員的優(yōu)秀演繹，更加讓觀眾覺得“黑澤愛上安達”這件事無比自然，換誰誰不心動？！

前面提到過，“陪酒事件”在漫畫中出現(xiàn)得很早，交待完事件后，漫畫又拖了一個尾巴：黑澤在公司偶遇安達，忍不住伸手碰他的發(fā)梢并產(chǎn)生了一些在天朝不能播的想法。

大家可以回想一下“天臺吻未遂”以后兩個人的心態(tài)和關(guān)系。雖然說累了我還是要說，劇中黑澤太克制太有分寸感了（限雙箭頭表白前），從沒想過這樣明目張膽地以曖昧的姿態(tài)去觸碰安達，“同居”以后進退失據(jù)，立刻選擇“自殺式表白”來強迫自己切斷念頭，正是他對安達的愛護，才讓觀眾這么共情和心動吧。

劇中，整個“陪酒事件”被挪到“自殺式表白”以后，后續(xù)交待黑澤的心聲：自己對安達的感情注定是無望的暗戀，早就注定終有一天要畫下句號。觀眾代入黑澤的情緒，連貫而沉重，非常悲傷（當(dāng)然從二刷開始就悲傷不起來了。狗頭.jpg）。

突然發(fā)現(xiàn)黑澤右手袖子忘記貼網(wǎng)點了……

關(guān)于喜歡上安達，本以為可以安于同事身份，卻越來越貪心的內(nèi)心剖白也來自于漫畫，不過是在兩人表白心意以后，而且已經(jīng)電話約好了第一次約會的時間地點，所以相對來說深情感和悲傷感沒有劇中那么濃。而且漫畫中這段自白是黑澤掛上電話以后內(nèi)心所想，劇中則讓他當(dāng)著安達的面說了出來。雖然臺詞一樣，但經(jīng)過先后順序的調(diào)整，整個感情綿延得非常順暢，沉重就一直沉重下去，不會被相對輕松的情節(jié)沖淡情緒，編劇太懂怎么捅人刀子了。

最后：漫畫中安達通過讀心，知道了黑澤喜歡上自己的契機，劇中則暫時不知道，不曉得后面會不會有類似情節(jié)。

黑澤的表白

黑澤表白是重頭戲，漫畫和劇版相比，主要差別在語言和動作。

語言上：

我摘一下漫畫中黑澤整個表白的臺詞：我喜歡你。不是作為同事或朋友的喜歡。（你）又認真，又笨拙，但是笑起來很可愛。我一直想，除了我誰都不要發(fā)現(xiàn)這些就好了。你可能已經(jīng)忘了，去年你細心照顧了喝得爛醉的我，從那時起我就一直喜歡你了。你可能會覺得，就是因為這種小事嗎？一直以來，所有人都只關(guān)注我的外表，我本以為這也是沒辦法的事，所以都放棄了。所以對我來說，這是很大的一件事，我有種被觸碰了心弦的感覺。這是第一次，我有了自己喜歡的人。

表白完以后：抱歉，說得這么突然。就算聽到這些，也不知道如何回復(fù)對吧？我今天就回自己家住吧。

對比劇中，黑澤沒有夸安達的優(yōu)點，沒有說明自己為何喜歡他，反而把漫畫后半才出現(xiàn)的自己的心路變化作了剖白：我喜歡你。不久前我還以為只要能呆在你身邊就夠了，但當(dāng)你近在咫尺，我有了欲望，不想當(dāng)什么同事或朋友，這還是我第一次，對一個人如此心動。雖是表白，其實每一句的潛臺詞都在跟安達道歉，對不起，是我逾越了，對不起，我不會再給你添麻煩，對不起，擅自喜歡你。

隨后，黑澤讓安達忘了這番表白，并說“我也會忘掉，我只是想傳達自己的心情，下次見面我們就回到原點吧”。劇中，黑澤根本沒有指望安達回復(fù)，甚至不需要安達思考該如何回復(fù)，就連“被拒絕”這件事，他都怕給安達造成困擾。

劇版的表白更精簡，也有更強的沖擊力。

動作上：

漫畫中，黑澤表白的全程都握著安達的手。

劇中則是表白完了才情難自禁地靠近，想要觸摸安達的臉，但是當(dāng)安達低頭避開他的目光，黑澤立刻垂下手，說出了“請忘掉我的表白”。

——愛是想觸碰卻又收回手。我讀《破碎故事之心》時都沒有被這句話如此打動過。

安達的猶豫

劇版安達比漫畫中更加堅定，劇中所有受到表白后安達的鏡頭都是在思考黑澤的事情，劇中則仍因為藤崎猶豫，且劇中安達對黑澤的優(yōu)秀從來都是羨慕，即使有一點點“負面”，也是擔(dān)心自己和黑澤的差距太大，絲毫沒有嫉妒的因素。劇中，安達也有和藤崎小姐搭檔工作的畫面，從黑澤的視角看來，是“安達喜歡清純型的女生，我不是早就知道嗎？”切到安達的角度時，觀眾卻發(fā)現(xiàn)安達不僅沒有像漫畫中那樣認為藤崎可愛，思考跟藤崎發(fā)展的可能性，甚至連工作本身都不專心，滿腦子只想著黑澤的事。

劇中兩個人對對方的感情都更加純粹了。

安達的表白

漫畫中安達對黑澤說出口的表白只有“我也喜歡你”，劇中則是把一大段心聲都講出來了。對黑澤來說，聽見小天使的完整剖白會更安心吧。我有過掙扎和猶豫，好的不好的方面都考慮過，最終，拋開所有外在因素，我還是喜歡你。

劇中，黑澤對安達的表白相比漫畫精簡了很多，安達對黑澤的表白卻更加豐富。首先是道歉：對不起我以前一味地逃避，傷害了你；接著訴說猶豫的原因“我們都是男的，當(dāng)同事更輕松”；然后話鋒一轉(zhuǎn)說“跟你相處很開心”；最后得出結(jié)論：不管怎樣，我喜歡你。可以說是整個把自己的心剖開給黑澤看了。相應(yīng)的，黑澤也得以給出層次更豐富的反應(yīng)。

講出心聲對黑澤而言太重要了，安達可以讀心，對黑澤的感情是確定一定以及肯定的；在黑澤的角度，其實前段時間安達的表現(xiàn)可以說“反復(fù)無?！保ㄟ@也間接造成了黑澤喪失分寸），安達完整的表白后，黑澤如果夠聰明，其實可以稍微反推一下安達的心路歷程（不過戀愛使人愚蠢。狗頭），多少可以肯定，安達不是被突如其來的表白感動而接受自己，是真的喜歡上了他。

我還蠻喜歡漫畫中明確把“感動”和“喜歡”區(qū)分開的，劇中其實也有表達，只不過比較含蓄委婉，不知道后面會不會圍繞這個話題再講一講。

題外話：黑澤聽見安達道歉，以為“完蛋了”，苦澀地想打斷安達的話頭，結(jié)果反而被安達打斷說“你先聽我講完”，看直播的時候簡直笑噴出來，太勇敢了小天使。

畫中安達表白時抓住了黑澤的衣襟，劇中則是始終保持一段距離，最后由黑澤激動地上前抱住安達。

兩個人都冷靜下來以后，安達開始不好意思，黑澤則為了“要不要放開安達”在內(nèi)心天人交戰(zhàn)（結(jié)論是不放）

跟黑澤一起出差的同事突然出現(xiàn)，黑澤再次慘被推開

擁抱非常有層次。黑澤聽見安達的表白后上前抱住他，可以算沖動行為，安達此時是僵硬的；感受到黑澤如潮水般涌來的感情后，安達慢慢回抱住黑澤；黑澤感受到安達的回應(yīng)，調(diào)整了擁抱的姿勢，這一刻兩人才算真正心意相通。最后，安達徹底放松和接受了黑澤的擁抱，說出了“也許我會擁有魔法，就是為了感受到

劇中兩人抱在一起以后作了留白，下一個鏡頭就轉(zhuǎn)場了。還是老話：觀眾的情緒沒有被打斷，感動就徹底的感動，要輕松搞笑就另起一行重新來。

漫畫中，黑澤作為社畜要趕回去處理出差后的事情，兩個人分開了，回家后通電話約定了下次見面。劇中則是一起往回走。從這里開始，漫畫和劇的節(jié)奏已經(jīng)開始分岔，沒有什么可比性啦，就單純感慨一下劇里兩個人的反應(yīng)太真實好笑了。

安達就是沒經(jīng)驗瞎緊張，下意識不想跟黑澤分開但是又不知道談戀愛應(yīng)該要干嘛，手足無措地問“接下來怎么辦”，這句話一出口黑澤的表情就不對了，安達還茫然無知地問“要不要去吃飯，還是說……”果然黑澤立刻順桿爬，提出“還是說我能到你家去”（當(dāng)然大概率是在逗安達），不愧是傳說中十幾歲就失去童貞的男人！虧我在隔壁帖子里說“愛是尊重與克制”，一旦雙箭頭立刻孔雀開屏，黑澤good job！

EP06更新

總覺得這貼已經(jīng)過分長了……這次就按照劇集發(fā)展說吧。

“前女友”誤會的解除

劇中，除了開頭十幾秒博眼球的床咚，安達誤把黑澤姐姐當(dāng)作前女友的誤會光速解除，三個人前后對話不超過10句，大概也就30秒左右。

漫畫中誤會則綿延了比較久。經(jīng)過了黑澤去安達家探病——照顧他吃飯、量體溫——安達自問黑澤為什么會喜歡自己——黑澤表示能夠跟阿那交往的人很幸福，因為所有的體驗都會是第一次——安達差點沖動告白——姐姐突然出現(xiàn)打斷，這樣一個漫長的過程。

探病中

劇中刪掉了額頭量體溫的橋段。

有一句感想我已經(jīng)說膩了：劇的分寸感比漫畫要好。

床咚

漫畫中床咚的起因是姐姐強行要求黑澤借住安達家，黑澤替姐姐道歉并主動提出去住酒店，這時安達打了個噴嚏，黑澤怕他受涼，急急忙忙把人往屋里推，直接就推到了床上。

為什么把安達推下去以后，黑澤自己也會倒成那樣一個曖昧的姿勢，我不是很懂。

劇中則是黑澤被安達隨手扔在地上包絆了一下，兩個人意外倒在一起。

劇中原因相對合理。反正我是很難想象，推一個病人，從門口一直推倒屋里，而且兩個人一起倒在床上的話需要一定力度和慣性，就……這么對病人不是很合適吧。

“推倒”以后，黑澤內(nèi)心的天人交戰(zhàn)，劇中簡短含蓄了很多。

漫畫中有“眼睛濕漉漉的，皮膚粉嫩、汗津津”的描述，稍微帶一些性暗示。

劇中則是純情到“不配”在深夜檔播放的心跳加速

因為內(nèi)心妄想尺度的不同，安達也對黑澤給出了不同的評價。

劇中發(fā)了好人卡（不是），漫畫則是“從某種意義上講，黑澤這家伙也太厲害了”

總的來說，劇里黑澤的心思單純得多，所以安達會更多感受到他對自己的關(guān)心體貼，漫畫則可能偏重于“明明想襲擊我卻忍下來了，自制力好厲害”。

劇中增加的細節(jié)

劇中增加了黑澤晚上照顧安達的細節(jié)，以及第二天早上做早餐的情節(jié)（漫畫中黑澤也有做飯，不過是晚餐）。

這處調(diào)整可以起到兩個作用：一是讓情節(jié)合理。漫畫中安達不舒服請了一天假，休息后身體稍微恢復(fù)，趕到餓了，剛好黑澤下班后來探望，順便做了晚飯；劇中則是兩人一起下班回家，安達的身體狀況很不好，應(yīng)該沒有胃口吃飯。二是把黑澤照顧安達的種種細節(jié)用一組鏡頭串起來，安達早晨睜開眼睛，就看見黑澤溫柔地打招呼，接著回想起昨天晚上自己受他照顧的情景，最后看見并排掛在一起的衣服，桌上剛買來的藥和食材，廚房中黑澤忙碌的身影。

這組鏡頭完全從安達的主觀角度出發(fā)，是他想到、看到的，表示他體會到了黑澤的溫柔體貼，情緒連貫。

我太喜歡這個鏡頭了。第一 反應(yīng)是聯(lián)想到《斷背山》，第二反應(yīng)是“安達明明比黑澤小一號買的西裝卻比黑澤的還大”??

起床以后

漫畫里是安達先醒，黑澤趴在他床邊睡著了。安達想起自己曾經(jīng)讀到的腦內(nèi)妄想，決定惡作劇地“讓妄想變成現(xiàn)實”，于是推醒黑澤，用黑澤曾經(jīng)想象過的方式笑著叫他起床（雖然最后反被黑澤撩了）。

劇里純情溫馨得不行。安達一睜眼就看見黑澤彎腰在床前關(guān)心地盯著自己，問他感覺怎么樣，要不要喝粥，接著便注意到黑澤照料他的種種細節(jié)。

發(fā)展到這里，漫畫和劇中安達的心境已經(jīng)有了很大不同。

前面提過，漫畫里，黑澤上門探病后準備告辭，這時候兩人關(guān)于“前女友”的誤會還沒有接觸，安達情緒比較低落，不明白黑澤為什么會喜歡自己。黑澤感覺到安達的情緒不對，兩人又談到了安達沒有交過女朋友的事，于是黑澤表示“跟你交往的人會很幸?！薄?/p>

對此，安達大受感動，甚至認為“把我的第一次全部交給黑澤也可以”。

劇里安達顯然想得沒有這么遠。比起漫畫的半推半就，劇里安達雖然主動邀請黑澤借住，但他根本沒有多想，基本在憑本能做事——他朦朦朧朧地意識到了對黑澤的好感，因為這份好感，希望跟黑澤有更多的接觸。

主動邀請黑澤住下

明明碗和勺子就在面前，還等黑澤盛給他，自己高興地晃來晃去，完全是在喜歡的人面前無意識撒嬌。

面對黑澤，此時的安達已經(jīng)完全放松、信任，并且有意無意想要靠近了，奈何兩個人的進度條完完全全不一樣。

發(fā)現(xiàn)黑澤把自己的邀請當(dāng)作同居宣言，放松了一早上的安達愣住了

母胎單身的安達遲鈍到什么程度呢？被打斷的天臺吻之后過了兩個星期，他才慢慢想明白自己當(dāng)初的發(fā)言一般會被解讀成什么意思。這次邀請黑澤“想住多久住多久”，顯然也沒有仔細過腦子，就像小孩子一樣，我喜歡你，想跟你多待一會兒，自然而然就這么說了。在安達而言，這種邀請還停留在“互有好感的兩個人你來我往相互試探”的階段，沒想到黑澤腦內(nèi)已經(jīng)一路狂飆跑出幾百公里了。

客觀來說，兩個人的進展非常非常快：安達是10月份的生日——就算10月1日吧——生日后一星期才發(fā)現(xiàn)黑澤暗戀自己，10月28日兩個人就“同居”了，前前后后才20天，中間他還躲了黑澤倆禮拜。這種推進速度，安達不被嚇到是不可能的。

反過來看漫畫，漫畫安達因為對自己的心意已經(jīng)比較了解，所以同樣是“不愿跟黑澤一起下班回家”，漫畫中的理由是“怕發(fā)生點什么”。

劇中則是有點被黑澤三倍速的進展嚇到。類似于“我想嘗試跟你開始約會，你卻連我們孩子在哪上幼兒園都想好了”。

漫畫中安達其實也表示了“我需要多一點時間”，只不過這里的“時間”偏向于給自己做心理建設(shè)，讓自己接受同性關(guān)系，劇中安達則需要時間理清思緒，他其實已經(jīng)準備好接受黑澤的愛，但還需要時間追上黑澤的進度。

被刪掉的電車

漫畫里有段情節(jié)是黑澤留宿后，兩人一起搭電車上班，早高峰人太多，黑澤不小心壁咚了安達。劇里把這段情節(jié)刪掉了。

可能是時長限制，對感情推動幫助不大的劇情就盡量精簡了吧。這里刪掉也可以理解，畢竟第一集就說了，安達獲得魔法后，為了避免“讀心”給自己的困擾，會早起避開高峰期。

章魚燒

章魚燒前半部分變化不大，都是六角突然插足，二人世界變成三個人的電影，黑澤秀廚藝暗戳戳要贏過六角之類的。

改動的地方有這么幾處：

一、刪掉了“章魚燒輪盤賭”

劇中雖然六角也提出來往章魚燒里面加辣椒，看哪個倒霉蛋吃到，但后續(xù)發(fā)展沒有拍。漫畫里則是安達讀到黑澤的想法：黑澤自己不能吃辣，也不想安達吃到。安達有點感動，本來想用讀心能力作弊，讓六角吃，結(jié)果又發(fā)現(xiàn)黑澤想得比較多——

于是“懲罰”黑澤吃了超辣章魚燒。黑澤·卒。

可以說，漫畫里黑澤對安達稍有“冒犯”的想法，劇中都刪得干干凈凈。劇里黑澤對安達，簡直像對待一件易碎品。

二、大學(xué)時代的六角

大學(xué)時代，六角曾經(jīng)參加街舞社團。漫畫中，六角對安達講述這段經(jīng)歷時，黑澤被辣翻了沒聽到，劇中則是三人都在場。

隨后，漫畫與劇中安達都對六角“半途而廢的夢想”表示了安慰，但漫畫處理得比較簡單。

劇中，安達簡直是小天使本使。

而且可以看到，對于安達安慰六角的前半段發(fā)言：你現(xiàn)在有了新的夢想，重新出發(fā)也很好啊。黑澤是笑著在聽的，一直到安達開始自我貶低，黑澤的笑容才消失了。這段擺在后面跟黑澤“自殺式”告白一起說。

三、洗碗池背后抱

漫畫里有這樣一段劇情：六角吃完飯就睡了，安達一個人去洗碗。洗到一半，之前被辣倒的黑澤走過來，安達便和他聊起六角參加街舞社團的事，然后被黑澤背后抱，并聽見黑澤的心聲：我不想聽你提六角的事，我絕對比六角好多了。

而且這一段有個前提：安達被黑澤關(guān)于“跟你交往的人一定很幸福，因為所有體驗都是第一次”的發(fā)言感動，曾打算沖動告白，結(jié)果被黑澤姐姐打斷，于是黑澤就趁此機會追問安達當(dāng)時沒說完的話是什么（再次被六角打斷）。

劇中刪去這段，一是安達的感情還沒有進展到這一步，二是劇里的黑澤對安達的“分寸感”完全不同，做不出這樣的舉動，他如果這樣做了，那么隨后半夜里那段刀刀捅人心口的表演，以及“自殺式告白”的動機就根本不成立。

四、關(guān)于床鋪

漫畫里，三人就床鋪怎么安排各懷心思（主要是安達和黑澤想法太多）。

劇中沒有這些橋段。本來就是單人床，安達是主人，又剛剛病愈，讓他單獨睡床上更合理。

安達的動搖

三人吃章魚燒的第二天，漫畫和劇的發(fā)展開始有了比較大的分歧。

漫畫中，直到此時，安達才誤會藤崎小姐喜歡自己，并且為此心動，甚至開始懷疑自己之前對黑澤的感情究竟是出于喜歡還是感動。

說實話，我個人挺不能接受這段的。我認為安達需要好好思考自己對黑澤的感情到底是何種類型，漫畫讓安達把“心動”和“感動”區(qū)分開，是非常周到的考慮，但是區(qū)分的契機我不太能接受，好像安達成了一個“不管誰表白都可以”的人，是不是他先發(fā)現(xiàn)藤崎喜歡自己的話，自我攻略一陣子，就會完全接受藤崎了呢？（而且漫畫里有個大前提就是安達一直對藤崎有好感）

反觀劇版，安達誤會藤崎喜歡自己以后，雖然得意，但是馬上意識到“沒有想象中心動的感覺”，跟漫畫里的表現(xiàn)可以說完全相反。可能還是我對感情有點潔癖，類似于“所有歷史可以既往不咎，但是兩個人開始發(fā)展了（特別是漫畫已經(jīng)發(fā)展到離表白只差一步），必須要求絕對忠誠”，當(dāng)然這只是我個人的一點偏好。

劇中，安達的情緒則完全跟著黑澤在走。這次不用讀心，他也關(guān)注到了黑澤的變化，并且為黑澤的低落、心不在焉而惴惴不安。

收到黑澤的回復(fù)，整個人肉眼可見地開心了，然后才結(jié)束摸魚開始安心工作

結(jié)伴下班的路上，安達一開始是開心的，努力打開話題，如果黑澤此刻情緒正常，兩個人之間的氛圍應(yīng)該是前所未有的好，熟悉、親近、熱烈，然而黑澤心事重重地醞釀著自殺式表白，回應(yīng)有點敷衍，安達很快發(fā)現(xiàn)不對勁，他在黑澤面前還是不夠有自信，于是又回到了畏縮的狀態(tài)。

一路上，安達應(yīng)該都在擔(dān)心自己是不是太過“沉重”，給黑澤造成了負擔(dān)?！俺林亍边@個詞其實不能完整傳達出準確的意思，但又確實很難精準翻譯出來。日本人“不給他人添麻煩”的性格好像已經(jīng)刻到基因里了，比如第一集前輩告訴藤崎小姐“今天是安達的生日”，收到生日祝福的安達，第一反應(yīng)是道歉而不是道謝。

這種感情非常微妙。在安達看來，可能擅自表達“除了家人以外，你是第一個對我這么好的人”，給黑澤帶來了壓力，黑澤沒有預(yù)料中的積極反饋，讓他懷疑自己是不是對兩人的關(guān)系預(yù)期值太高，也許兩個人還沒有好到肆無忌憚，無話不說的程度，所以后半段，安達一直仔細到甚至有點小心翼翼地觀察黑澤的反應(yīng)，仿佛自己做錯了事。

劇中，安達的情緒不像漫畫里是以“我”為中心，而是以黑澤為中心起伏。

黑澤的表白

終于說到了重點中的重點。必須用大號字體才能表達我的心情。

先簡單放一下漫畫的表白場景。

怎么說呢……漫畫里黑澤表白的前后情緒是斷的，這跟敘事節(jié)奏有關(guān)系。先理一下漫畫脈絡(luò)：黑澤上門探病——發(fā)表“所有戀愛體驗都是第一次，跟你交往的人很幸?！毙浴策_感動幾乎告白——被姐姐促成“同居”——床咚——擠電車上班——和六角一起，三人吃章魚燒——安達得知六角曾參加街舞社團——洗碗池背后抱，黑澤心聲“不想聽你提六角的事，你都沒有夸獎過我”——黑澤追問安達沒說出口的話是什么，被六角打斷——三人討論床鋪分配——安達誤會藤崎喜歡自己并為此心動——黑澤表白。

拉拉雜雜寫了一長串，可以看到，整條線的情緒是起起伏伏，而且以“起”為主的，全程只有黑澤吃六角的醋那里，心情有一點down，然而讀者情緒很快又被分床位這段比較搞笑的情節(jié)沖淡了，更不要提中間還穿插著安達“心猿意馬”的橋段。這種情況下，黑澤表白的必要性似乎不是很強，要說促成其表白的動因，大概就是對六角/藤崎的嫉妒？結(jié)果就是雖然表白了，但沖擊力不如劇版。

接下來下來詳細說下劇版的黑澤告白。跟漫畫不同，從安達貶低自己來安慰六角開始，黑澤的情緒就是一路往下走的，中間安達試圖活躍氣氛沒有成功，反而被影響得自我懷疑起來，這也使得觀眾的情緒一路連貫地鋪墊下去。

關(guān)于黑澤的表白，第一遍看時，我認為是出于嫉妒，嫉妒藤崎可以給安達整理頭發(fā)，嫉妒六角可以毫無負擔(dān)地喂安達吃東西，給他擦嘴，本以為自己終于和安達拉近了劇里，卻發(fā)現(xiàn)原來和其他人沒什么兩樣，就像黑澤的心理剖白——對我而言，安達是特殊的——那么對安達而言，我是不是特殊的呢？黑澤得到苦澀的答案：不是。這份痛苦的心情無法壓抑，最終決定自殺式表白來結(jié)束這一切。

然而就在截圖準備更新的時候，我突然改變了想法。黑澤的表白不是出于嫉妒，至少嫉妒只占很小很小一部分因素，而恰恰是出于克制，出于對安達的保護。

這里，黑澤已經(jīng)非常清楚地表示，他收拾好了心情，意識到自己對藤崎、六角的吃醋其實沒什么道理，需要更加放松，給自己多一點余裕。接下來的劇情就是安達安慰六角，正如前面所說，安達說話的時候黑澤一直面帶微笑，直到安達自我貶低，黑澤的臉色才嚴肅起來。

我認為，黑澤完全沒有因為安達安慰六角而吃醋、難過，跟“喂飯”之類的親密舉動不同，安達對六角的寬慰，出于他溫柔善良的性格，這一點黑澤是最為了解和欣賞的，他不至于狹隘到要求安達“只準對我一個人溫柔”。如果安達不對世界散發(fā)善意，恐怕也不會是黑澤喜歡的樣子了。

黑澤無法接受的，是安達過低的自我評價，從第一集他就表明了，安達在他眼里閃閃發(fā)光，有那么多優(yōu)點，偏偏安達自己意識不到，黑澤對此是心疼的。

半夜，黑澤起身原本也不是奔著安達去的，而是臨時起意打算幫安達蓋好被子，然后想起之前發(fā)生的事情。

全程，黑澤的動作都透著珍而重之和小心翼翼，他也許心疼安達總是給自己過低的評價，意識不到自己有多特別，希望能將自己眼中安達的可貴傳達給對方，給安達鼓勵和肯定，。黑澤幾乎帶著夢幻般的表情向安達伸出手——隨即被驚醒。

這一刻，黑澤意識到，一個月來跟安達的距離迅速拉近，已經(jīng)讓他喪失分寸感，但是安達能否給出他渴望的回應(yīng)呢？在黑澤的角度，也許不能。安達確實跟自己走得近了，但同時也跟藤崎、跟六角走近，安達確實做出了改變，但黑澤不知道，這份改變是源自于他。

這份暗戀從開始的一刻，就注定無果而終，黑澤也許根本沒想過告白，也不是大家開玩笑說的“溫水煮青蛙”，相反的，他簡直小心翼翼地控制著水溫，唯恐“青蛙”覺得太燙了。

他只想克制、靜默地守著自己的感情，不與人說，直至安達與某位女性組成家庭，一無所知地為黑澤的暗戀畫上句點。但是安達的魔法打亂了黑澤的計劃，一步一步地，他開始想要更多，直到今晚猛然驚醒，自己劃定的界限已經(jīng)消磨，再往前可能會對安達造成傷害。

這段臺詞挪到告白前講出口，簡直太扎心了

黑澤已經(jīng)處于失控狀態(tài)，連退回同事界限都做不到了，他唯有孤注一擲、不管不顧，懷著必死的絕望表白——與其說是表白，倒不如說是坦白：我已經(jīng)不能自控，無法把握距離，因為怕這份失控會傷害你，所以我選擇向你發(fā)出警告，讓你遠離我、傷害我。

讓我無法忍受的不是你，甚至不是在希望和失望被反復(fù)拉扯，而是我可能就此失去分寸。

EP05更新

第五集是我第一次追直播，作為日語半吊子，起碼一半的精力放在了“聽得懂”上面，當(dāng)時看完的直接感受是正面的，所以后來發(fā)現(xiàn)大家對第五集有比較大的爭議，部分人認為第五集質(zhì)量明顯下滑，對我而言比較意外。今天又刷了兩遍熟肉，第五集確實有不足之處，但肯定不到“令人失望”甚至“徘徊在棄劇邊緣”的地步。

還是從劇作和漫畫改編的不同之處入手，談一點個人感想。

算上發(fā)布，這篇影評已經(jīng)是第三次更新，要對比下去其實挺難的，因為劇作對原作的改編，是“基本采用漫畫的主要事件，但對時間順序做出大幅度調(diào)整，并且加入相當(dāng)一部分的原創(chuàng)細節(jié)”，因此單獨對比事件，會發(fā)現(xiàn)二者差不多，但因為時間線和細節(jié)的變動，人物狀態(tài)又有很大不同。

以第五集為例，除去副CP，這一集其實只講了兩件事：安達幫黑澤搞定客戶+安達偶遇疑似黑澤前女友并為此吃醋，都是原作既有情節(jié)。

一、擺平客戶

這個情節(jié)在漫畫中出現(xiàn)得很早，黑澤幫助安達加班做資料，安達的上司因此要求安達請黑澤吃飯過后，黑澤就遭遇了“難纏的客戶”，換算到劇里，差不多等于第三集前半就該上演了。這就是我前面說的，看似是同一件事，但兩人的“感情基礎(chǔ)”其實完全不一樣。這部分一時半會兒分析不清楚，必須整理出主要事件的時間線，這里先按下不表，還是從細節(jié)入手對比。

1.首先就是我一直心心念念的“客戶生氣的原因”，本來以為有了第四集“買蛋糕”的鋪墊，這里不會改了，沒想到編劇真的作了合理化改編，看直播的時候我的心情簡直可以用“欣慰”來形容??

漫畫里客戶生氣的理由是“沒吃到蛋糕”

劇中的理由合理了不只一星半點。商人確實會有奇奇怪怪的迷信，但是又不好對合作伙伴講出來（顯得很不專業(yè)，而且有種“說破就不靈了”的心理）。因為這一單兆頭不好，懷疑要虧本而一個人生悶氣，像是土老板會有的操作，而漫畫里“吃不上蛋糕就生氣”，只能說是幼兒園孩子的操作。

2.其次是黑澤事后的道謝。

漫畫里，黑澤當(dāng)著公司人的面貼近安達耳邊道謝。前面說過，這段情節(jié)在漫畫中出現(xiàn)很早，安達對黑澤仍然以回避態(tài)度為主，再考慮到當(dāng)時環(huán)境，黑澤道謝的方式有點過于親昵，分寸感不太好。

劇中黑澤事后的反應(yīng)層次要豐富很多：

先是興奮地跑回辦公室找安達，告訴安達“客戶非常滿意”，相當(dāng)于肯定安達的幫助；然后詢問客戶消氣的原因，這既是一般人都會有的好奇心，更是作為金牌銷售的業(yè)務(wù)素養(yǎng)；最后在觀察到安達給出較為積極的回饋時，提出請安達吃飯，進一步拉近距離。

這組鏡頭里，兩人間的距離跟前幾集相比顯著縮短，特別是安達，完全放任黑澤走進自己的安全距離（一直到黑澤無意涉及到“讀心”的話題，安達才微微走開一步，但也沒有以前畏縮和回避的態(tài)度，而是出于對自己秘密的保護），心理上兩個人更加親近，但是又不超出“同事”和“朋友”的范疇。

3.安達對客戶讀心。

漫畫里只用了一格來表現(xiàn)：

放茶杯時碰到客戶的手

劇中在這里做了很多擴展，安達嘗試了三次，第四次才偶然成功。

這一處改編我覺得功過相抵：看直播時的確非常好笑，而且也可以側(cè)面反映出安達的勇氣和決心，但考慮到一集20分鐘的時長，這部分其實可以做些縮減，把時間讓給更重要的情節(jié)。

安達的幾次嘗試都比較刻意，反而不如漫畫自然。比如這里稍微挪一下名片的位置，換左手放茶杯，就直接可以比較自然地碰到客戶的手了，前后幾次不成功單獨嘗試可以刪掉，省點時間。

4.劇作的“加法”。

作為第四集安達“想要改變”的延伸，劇中對安達“出面幫助黑澤”的情節(jié)前后都做了不少加法，把漫畫里3、4頁畫完的情節(jié)擴充到了將近10分鐘的長度。

比如幫忙前的短暫退縮，成功幫忙并收獲黑澤感謝的雀躍等等。

而且事件結(jié)束后還有兩段尾聲：一段是六角因“蛋糕事件”想到聚會上安達拜托他去買胃藥，是幫他創(chuàng)造出門透氣的機會，所以請安達吃便當(dāng)作為回禮，兩人關(guān)系拉近；另一段是安達收到黑澤的小甜點作為禮物，一直高興到下班，并且感覺自己有所成長。

這些大段添加的戲份，個人認為大多是有必要的，對情節(jié)、人物都有幫助，但也有可以精簡，加快節(jié)奏的部分，后面再詳細說。

二、疑似前女友

主要改動有三處。一是偶遇的地點。

漫畫里是跟發(fā)小吃完飯在街上偶遇

劇中是神秘女子到公司樓下堵人，下班時被撞見

二是安達的反應(yīng)

漫畫和劇中小天使都很失落，并且為此淋雨回家生了場病，兩邊都有做夢的情節(jié)，但漫畫中安達夢見的是不愿回首的暗戀史，劇中則夢見了黑澤跟神秘女子“回家后的故事”。放在劇中的壞境，我覺得這里的改編還是比較不錯的，一則安達的人設(shè)有所變化，至少從目前來看，他并非有心理創(chuàng)傷才遲遲無法戀愛，而是本身就比較享受單身生活，有一些安于現(xiàn)狀的因素，漫畫里這一段“背景故事”不補完也不影響劇情和人物完整性；二是劇中安達夢見的內(nèi)容信息量巨大，實在太能反應(yīng)他潛意識的變化了，簡直可以單開一帖詳細分析。

三是神秘女子第二次出現(xiàn)。

漫畫中是在黑澤身上裝了GPS，直接跟到了安達家。

劇中依然是在公司樓下堵人，撞見黑澤準備送生病的安達回家，更加合理

異同基本對比完，簡單說幾句我對第五集的看法：

目前我看到的對第五集的不滿（其實也有一點第四集），主要是覺得不必要的劇情占比多導(dǎo)致黑澤、安達互動減少，特別是黑澤的戲份明顯下降，認為打亂了整部劇的節(jié)奏。

我個人不是非常同意上述觀點，反而認為兩集“慢節(jié)奏”的鋪墊很有必要。

第四、第五集是緊密聯(lián)系的，內(nèi)核就是安達的成長，也正因為把重心放在了安達的成長線上，感情互動線必然減少，畢竟時長限制擺在那里。如果刪去成長線，專心拍兩人互動呢？恐怕這部劇就會變成狗血劇，所謂的“我們要莫名其妙地疏遠、和好，再疏遠、再和好，然后我才能和你在一起”——而不是像現(xiàn)在這樣，劇情雖然遵循套路，但是有邏輯不狗血。

安達和黑澤之間牽著紅線，兩人各執(zhí)一端，黑澤只能決定放下或拿起紅線，只有安達能縮短紅線間的距離。

要縮短距離，安達必須成長。

第四集，安達意識到世界并非如同他的固有印象：比如藤崎小姐笑臉下的煩惱，比如黑澤的不完美，他受到鼓舞，嘗試著邁出舒適區(qū)，給世界以積極反饋；第五集，安達正式打破窠臼，勇敢地為黑澤邁出了第一步，不僅因此收獲了六角的尊敬，更重要的是安達開始意識到“我也可以”：我也可以幫到黑澤，我也可以影響他人，我也可以獲得認同。

有人認為第五集“讀心魔法”的元素完全消失，違背了這部劇的基本設(shè)定，我倒覺得這樣設(shè)計挺好的：安達不是每一次都被黑澤的心聲感動，再被感動推著走，而是通過魔法獲得內(nèi)心的力量，即使沒有外界刺激，也主動想要改變和成長。

安達的自我評價提高了，開始認識到“我是值得被愛的”，只有如此，安達才能逐漸平視黑澤，在感情中獲得對等的地位，而不是單方面認為自己被喜歡是“黑澤的恩賜”。

總結(jié)：為什么黑澤戲份變少，因為這一階段他是“無力”的，安達沒有心理上的成長與變化，黑澤努力與不努力，兩人的關(guān)系都只會原地打轉(zhuǎn)，必須給出足夠的鋪墊，才能讓安達繼續(xù)推動關(guān)系向前發(fā)展。

當(dāng)然，這并不是說第五集完美無缺，相比前面幾集，特別是在時長特別有限的情況下，第五集確實顯得有點冗余，一些細節(jié)處理得不好。

舉幾個例子：

公主抱

看劇照的時候我很開心和期待，不過真正看完前因后果，反而覺得這段劇情有點突兀。安達暈倒也就一瞬間的事情，幾乎黑澤把他抱起來的同時就醒了，后面也是自己上出租車的，這么短時間，扶一下、架一下，在懷里摟一下都可以，不要說安達秒醒，就算不醒，難道黑澤還能把他橫抱上車或是一路抱去醫(yī)院嗎？這部劇令我喜歡的地方就是相較原作增加了很多“現(xiàn)實感”，所以這里真的沒必要為發(fā)糖而發(fā)糖，自然甜才是真的甜。

六角和安達的互動

互動本身是必要的，但是篇幅偏長。別的不說，單就請吃完便當(dāng)再一樣樣從塑料袋里拿零食就稍顯多余，這段劇情完全可以到六角提出要向安達學(xué)習(xí)就終止。

閃回鏡頭偏多

個人揣測也許是為了卡點（到計程車戲份就切片尾曲）湊時長，所以塞了不少閃回鏡頭。雖然是周播劇，適當(dāng)閃回可以幫助觀眾回憶劇情，但第五集閃得著實多了些，比如六角和安達的對手戲，已經(jīng)通過語言提示了“便當(dāng)是‘買胃藥事件’的回禮”，劇中卻依然兩次用閃回畫面回憶了詳細事件。

刪掉一些回憶鏡頭，適當(dāng)多拍一些新鏡頭新細節(jié)，整集觀感會好很多，畢竟一集只有20分鐘，每一秒都很寶貴。

黑澤對安達的“忽視”

劇中主要有兩處，一是黑澤去倒水，安達就在旁邊，黑澤卻毫無反應(yīng)；二是安達生病早退，兩人在門口遇見，黑澤沒注意到安達。

第二處個人覺得是合理、不突兀的。

可以看見，黑澤進門時在低頭看文件，而且直接擦著門邊快速走向工位，這時候離安達還有一定距離。雖然黑澤對安達格外關(guān)注，但這份關(guān)注肯定不可能隨時隨地、不間斷保持，黑澤再喜歡安達，也有自己的工作和生活，安達是他的重心，但不是全部。如果黑澤不專心工作，全天候精準定位安達才是人設(shè)崩塌。而且劇中黑澤立刻聽出了安達打招呼的聲音，腿還在慣性地往前走，身體已經(jīng)轉(zhuǎn)回去了，并立刻注意到了安達不對勁。

同理，擺平客戶那里，黑澤當(dāng)然不可能過分關(guān)注安達，不管黑澤當(dāng)時內(nèi)心戲怎么樣，他面上就是不能表現(xiàn)出來?？蛻粢呀?jīng)大發(fā)雷霆，黑澤又是道歉，又是請客戶直接指出不足，但無論如何無法打開局面，兩人看起來已經(jīng)僵持一段時間了，這時的首要任務(wù)當(dāng)然是搞定客戶而非關(guān)心安達（畢竟安達就是來端個茶遞個毛巾），黑澤當(dāng)時目光沒有追隨安達，而顯然在思考客戶生氣的原因，考慮怎么化解危機，這才是正常打工人的思維。

相對的，第一處“忽視”就比較刻意了。

兩個人站得非常近，安達先站在那里，黑澤后走過來倒水，而且沒有其他事情分心，按理說不太可能注意不到安達（對比一下現(xiàn)實生活，除非一路低頭玩手機，否則就算是高度近視也能注意到面前有個人影，這時候哪怕對面是不熟悉甚至不認識的同事，至少也會笑一下打個招呼，所謂“人情”嘛）。

第6集看完，這部劇在我心目中的位置上升到一個新的高度。而且我忽然意識到這部劇最成功的地方在于，劇組非常巧妙地運用原作“魔法師”這個設(shè)定，把敘事的重點放在了“暗戀”這個視角。這是寫出這種設(shè)定的原著作者都沒有想到去深入挖掘的視角（原著重點放在了黑澤對安達癡漢的喜劇感），卻被電視劇敏銳地捕捉到了，使得整個作品產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，甚至可以說得到了升華。

暗戀這個題材在其他愛情片中屢見不鮮，但往往因為鏡頭語言的局限性和情節(jié)發(fā)展的需要，或者成為其他感情故事的背景板；或者從暗戀者的視角出發(fā)，朦朧苦澀，表述得卑微而隱晦；又或者只作為“明戀”的序章，被草草帶過。

“讀心術(shù)”這個設(shè)定，破天荒地讓“暗戀”和“暗戀的心情被對方知道”這兩個完全矛盾的狀況得以在同一場景內(nèi)同時發(fā)生。

更絕妙的是，他居然是從“被暗戀者”的視角來反映暗戀方的情緒的，讓“暗戀”這種單箭頭，略顯卑微的感情關(guān)系居然產(chǎn)生了雙向的情緒流動，演繹出了很多曾經(jīng)經(jīng)歷過暗戀的人都有的困惑：“如果這么糾結(jié)的暗戀情緒被對方知道，他會是什么反應(yīng)？”以至于特別能引人共鳴。

這種描繪“暗戀”情緒的獨特視角，回憶我此前看過的影視劇作品，可以說是前無古人的。這也就是為什么這部劇兩位角色互動的情節(jié)其實很套路，但讓已經(jīng)對傻白甜情節(jié)逐漸免疫的我無比心動的原因。

更別提編劇對劇情的編排，劇組對細節(jié)的刻畫以及演員對角色的演繹，將暗戀的情緒體現(xiàn)的特別特別真實。而且過往的影視作品中，因為“暗戀”本身的特殊性，暗戀者往往表現(xiàn)的是那個內(nèi)向的、地位低于被暗戀者的存在。

但是這部劇因為對黑澤精英的設(shè)定，以及獨特的呈現(xiàn)視角，暗戀者和被暗戀者的地位在故事中達到了奇妙的平衡。而現(xiàn)實生活中更多情況下存在的暗戀，其實對方也并不是一個多么遙不可及的人，可能就是同學(xué)、朋友、同事而已。

跳出了題材、性別的界限，他只是講述了一個可能發(fā)生在我們每個人身邊，可能是男人和男人、女人和女人、男人和女人之間的暗戀故事。

【再次感嘆一遍選角，其實這種暗戀的故事，尤其是被暗戀的人還被設(shè)定為相對平凡的那一個。很容易因為角色立不住變得表面而滑稽。但是安達的善良可愛，黑澤的隱忍溫柔。讓這個故事從一個大家初初以為“新瓶裝舊酒”的男版霸道總裁愛上我，變成了“舊瓶裝新酒”，以前所未有的細膩筆觸描述暗戀者的心理以及愛能對一個有些自卑有些封閉的人造成多大影響的故事?！?/p>

耽美的正確打開方式是什么⊙?⊙？ 情景一:

攻受分明的手

溫柔的黑澤遞給加班的呆萌安達黑咖啡，借口是“后輩買多了”，其實是自己專門買的。(瓶身上寫著的BL(ank)，小細節(jié)很會嘛，導(dǎo)演!) 情景二:

小倉鼠一樣的安達

溫柔的黑澤給呆萌安達茶泡飯加湯，內(nèi)心OS“安達果然喜歡日式飯菜，和我的調(diào)查一樣”(安達只是因為加班太晚沒電車沒法回家被黑澤邀請去他家借宿一晚，友友們不要想歪!) 情景三:

被開玩笑卻帶著愛意的額頭吻

溫柔的黑澤感覺到了安達的不知所措，用最溫柔的方式化解了尷尬，內(nèi)心OS“對不起”。(安達只是糾結(jié)他的初吻啊，就這樣要以開玩笑的方式被奪走，后面察覺到黑澤的失落還一番解釋“我沒有反感你親我”) 《到了30歲還是處男，似乎會變成魔法師》是講社畜安達母胎單身30年覺醒了能通過接觸別人讀心的能力，結(jié)果發(fā)現(xiàn)同事精英男黑澤喜歡自己的故事。嗶哩嗶哩漫畫有豐田悠的這本原著漫畫，新人限免到16章，已經(jīng)更新到第五卷，他們!已經(jīng)!親上了!導(dǎo)演，請尊重原著，給我們拍出來!!!馬上，立刻!!! 現(xiàn)在電視劇已經(jīng)更新到第三集，以上的情景分別出自一二三集，電視劇改編自少女漫，所以雖然講社畜之間的曖昧愛戀，但仍然保持著中二夸張甚至青澀的情節(jié)互動。

從對比圖可以看出電視劇的改編很符合原著，分鏡幾乎都一樣。安達在電梯不小心碰到黑澤，聽到他的心聲，原來在公司有喜歡的人。安達暗搓搓地吃瓜，結(jié)果是自己頭發(fā)睡亂了，吃瓜吃到自己可還行!還有平地摔、被被子絆倒、被電梯夾到，第四集預(yù)告還有以頭撞電梯，安達各種笨拙的可愛實在讓人姨母心泛濫。 “30歲還是童子之身的，會變成魔法師哦”這個梗倒不是現(xiàn)在才有的，它出自漫畫《萌系魔法師》，最初流傳于2ch論壇，后來被眾多動漫作品發(fā)揚光大，不過也被萬千宅男奉為經(jīng)典用以自嘲。 有了讀心這個魔法，安達也只是被困擾，路人的心聲、賣便當(dāng)大叔對自己的看法……安達躲避這一切人與人的接觸。沒有所謂的職場秘辛、吐槽爆料，只有偶然的接觸不小心讀取了同事的心聲，還不得不因此體恤別人而加班。 電視劇原創(chuàng)的劇情是黑澤幫安達拾起文件碰到安達的手那些內(nèi)心獨白，簡直就是暗戀而不得的人想要觸碰又收回的手。

當(dāng)然，不只是黑澤單方面的付出，安達正是聽了黑澤的內(nèi)心獨白，感覺無法回報給他對等的愛，才內(nèi)疚、抱歉。不過想清楚后又追到電梯，主動約黑澤一起去吃飯。所以這不是單箭頭的愛，是雙向奔赴的愛。第三集黑澤誤會安達抵觸同性接吻，安達還向他解釋不是反感他的吻，而是沒接過吻沒談過戀愛才不知所措。此時此刻，只想化身尖叫雞，這是怎樣在誤會中更了解彼此心意的神仙愛情! 為什么精英帥哥會喜歡上我？這個問題的答案當(dāng)然是，安達自身有魅力啊。與過去的少女漫女主角一樣，因為被選中，在慢慢打破“自己很平凡”的這個認知的過程中，成長為一個出色的人。 標題就是形容赤楚衛(wèi)二的，這么可愛閃著不靈不靈大眼睛的安達。PS:還有之前演了《大叔之愛》的林遣都。 ––––我是表情包的分割線–––––

這部9.3分的日劇太上頭了，除了一遍遍刷已經(jīng)播出的前兩集，我還找來了大概3、4個版本的解說，遺憾的是，up主的精力主要放在“吃糖”上，沒有一個人提到這部劇最打動我的細節(jié)：克制與尊重。

其實只看設(shè)定和目前放出的內(nèi)容：讀心、深夜單獨加班、留宿、一起吃早餐等等，都是很老套的橋段，但是偏偏就能拍得甜而不膩，這與劇本以及兩位主演表現(xiàn)出的人物的溫柔是分不開的。

從黑澤的角度，安達的讀心能力讓他內(nèi)心“癡漢”的一面暴露無遺，這既是糖點也是笑點，很容易吸引人的注意力，但其實黑澤這個人在“暗戀安達”這件事上的表現(xiàn)，必須把內(nèi)心OS和表面的云淡風(fēng)輕割裂開來看，才能體會到，他的“喜歡”有多么濃烈而克制，生怕給安達增添負擔(dān)。

黑澤喜歡安達，表現(xiàn)在對他的關(guān)注上：比如安達早晨一進辦公室，黑澤馬上就把視線轉(zhuǎn)向他，安達平地摔，黑澤幾乎條件反射地站了起來；比如他偷偷調(diào)查了安達的口味，做早餐時問安達“雞蛋要吃甜的還是咸的”，在得到回答之前，手就已經(jīng)伸進了糖罐；比如他知道安達耳后有一顆小痣，這一點連安達自己都不清楚。

與此同時，黑澤喜歡得非常隱忍，沒有任何人察覺他喜歡安達，內(nèi)心的洶涌澎湃到了表面上，就只剩一句路過工位時的“辛苦了”，以及出電梯后的“今天加油”。

黑澤小心地守著“同事”的界限，不敢讓“喜歡”有半點逾矩，就連給加班的安達送罐咖啡都要打著“后輩買多了”的旗號。

他不是沒有私心，比如等電梯時提議爬樓上去，是想跟喜歡的人多相處一會兒，比如加班到深夜沒有公交車了，他積極地邀請對方去自己家留宿，比如安達夸他做飯好吃，他順勢提出“要不要每天都來吃”。

這些小心翼翼伸出手的試探總是馬上退回原地：安達說辦公室在10樓，黑澤就不再要求爬樓梯上去；明明看到安達的睡臉激動得睡不著，還后悔沒有拍照紀念，但馬上就自我否定覺得“那樣就太過分了”；安達說每天來蹭飯不太好，黑澤立刻就用開玩笑掩飾過去。

黑澤對喜歡的人表現(xiàn)出了最大程度的尊重，甚至沒有趁安達睡著時悄悄多看兩眼，只是拿走自己的手機，輕手輕腳地走開。

另一方面，因為目前安達對自己地感情還不明確，所以他關(guān)于“愛”的表現(xiàn)很少，但是也有很多細節(jié)表現(xiàn)出這是一個溫柔的角色。

黑澤邀他去家里留宿，他猶疑不定地跟到了門口，還在暗自揣測黑澤的目的，懷疑黑澤是不是想偷襲自己，但下一秒立刻拍了拍臉：這樣想對黑澤太失禮了。

——雖然我的內(nèi)心深感不安，但是我拒絕把你預(yù)設(shè)為壞人的立場，對你的人格保持信任和尊重。

兩集里面，安達對黑澤道歉了三次。

第一次是發(fā)現(xiàn)黑澤喜歡自己，暗自吐槽說“這個人是不是腦子壞掉了”，但是當(dāng)他聽見黑澤的心聲，得知在黑澤眼中自己有那么多優(yōu)點時，第一反應(yīng)不僅是感動，更是默默在心里對黑澤道歉：之前說你“腦子壞了真是對不起”。

第二次是留宿黑澤家，因為被黑澤的OS嚇到選擇裝睡，誤以為對方要偷襲，發(fā)現(xiàn)是誤會以后也馬上道歉。 三次道歉則是在第二集結(jié)尾部分，黑澤大段經(jīng)典的內(nèi)心獨白以后，安達感動得紅了眼眶，第一次把“抱歉”說出了口，并且為自己之前想要強裝不知情，只把黑澤當(dāng)作同期看待感到羞愧。安達沒有心安理得地享受“有人暗戀自己”帶來的便利，而是希望能公平地對對方有所回應(yīng)。

在霸道總裁橋段滿天飛，“愛”很容易表現(xiàn)為“性”和“獨占欲”的當(dāng)下，兩人純粹的感情實在太難得了。

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因為專門發(fā)了一篇評論對比原作與劇版的改動，劇中打動我的點大部分已經(jīng)在那里提到過，所以本來是不打算再更新這篇的，畢竟我想表達的主題已經(jīng)很清楚了，再更新也不過是通過列舉更多情節(jié)加強觀點。不過仔細想想還是有一些內(nèi)容想跟大家討論和分享。

隨著第三集的播出，黑澤與安達的關(guān)系終于有了重大突破，但仔細想想，其實目前為止，推動這段關(guān)系發(fā)展的人是安達：主動邀請黑澤吃飯，主動表達“我不討厭你的吻”，這跟兩人的性格完全相反——安達遇事習(xí)慣性逃避，而黑澤作為業(yè)務(wù)王牌，必然擅長主動進攻。

這正是黑澤對安達表現(xiàn)出的溫柔與尊重：兩人同為男性，不要說主動追求，就是稍微表現(xiàn)出超過正常同事情誼的好感，也許就會惹來非議，為對方造成困擾，所以黑澤對安達的態(tài)度一直在反復(fù)徘徊，有時候難以抑制感情，想要靠近和幫助他，有時候又甘心退守同事的界限。

黑澤的每一次“后退”都源于安達的抗拒。送咖啡時，安達縮成一團，沒有接過咖啡，黑澤便從原來比較活躍和親近的口氣換上更為客氣的態(tài)度，解釋說“咖啡是后輩買多了”；幫安達準備資料，發(fā)現(xiàn)安達聽到兩人間關(guān)系的定位是“同期”時，明顯松了一口氣，便告訴自己“只當(dāng)同期也沒關(guān)系”，直到走出門才敢卸下偽裝，露出寂寞和失落的表情；玩國王游戲時更不用多說，誤以為安達認為“兩個男的接吻很惡心”，頭一次在眾人面前失去余裕，默默跑去天臺平復(fù)心情，或許已經(jīng)默默決定以后要更加注意和安達保持距離。

從黑澤的角度，安達的表現(xiàn)其實挺“迷惑”的：一下子躲著自己，一下子主動提出約會，一下子又借口去衛(wèi)生間，驚慌失措地逃開，希望一時升起，一時幻滅。

作為開了上帝視角的觀眾，我無法做出準確判斷，只能猜想黑澤會不會多少意識到了“安達發(fā)現(xiàn)我喜歡他了”——作為普通同事，雙方還是同性，一般來說根本不用像安達那樣躲著走。黑澤也許會在心里暗自糾結(jié)：是不是最近太過積極，讓他發(fā)現(xiàn)了蛛絲馬跡，也許還是嚇到了他，還是讓他困擾了。直到國王游戲時安達的緊張情緒被誤讀為厭惡，黑澤的心理防線被徹底擊穿，連營業(yè)用笑臉都很難繼續(xù)維持，甚至安達第一次解釋說“沒有討厭你吻我，不過因為是初吻，所以太過緊張”，黑澤也不敢讓自己過分抱有希望。

他下意識地抬手想去摸自己的嘴唇，應(yīng)該多少有一些本能的竊喜，但更多是愧疚，他不敢放任自己從更加正面和積極的層面理解安達的話，只能笑著說“還好你的初吻對象不是我”，有掩飾，也有暗暗的期待。直到安達再次強調(diào)重點：我不討厭你的親吻。

黑澤第一次朦朧地確認了安達的心意，正面對這段感情展開進攻。

——我可以義無反顧地走向你，但喊“開始”的權(quán)利永遠在你手上。

另一方面，觀眾雖然很容易代入黑澤，同情他辛酸的暗戀史，但在安達看來，發(fā)現(xiàn)“黑澤居然暗戀我”這樣沖擊性的事實，不過才過了兩、三天而已，考慮到安達原本較為溫吞和退縮的性格，現(xiàn)階段并沒有理清楚對黑澤的感情，他能這樣主動地予以回應(yīng)已經(jīng)非常勇敢啦。

天臺上黑澤靠近安達，第一次比較強勢地扣上他的后頸準備吻他，安達在黑澤走近的瞬間就有一個條件反射后退的動作，但硬生生忍住了，即使黑澤要吻上來，他嚇得全身僵硬卻愣是一動不動，連眼睛都不敢眨，生怕自己稍有推拒，又會讓黑澤傷心。如果說黑澤是在理智與情感之間掙扎，安達就是在跟自己的本能作斗爭。

最后說兩個我覺得比較好玩的細節(jié)：

一是二人晚餐突然變成公司團建以后，安達一臉嫌棄地坐著，隨后黑澤支開六角坐到安達身邊，第一件事就是替六角道歉說“那家伙嗨過頭了”?？梢韵胍姡跐墒至私獍策_的個性，知道他不適應(yīng)這類社交場合，而且之前一直在留心觀察安達和六角。也就是說，安達的嫌棄臉被黑澤盡收眼底。

二是玩國王游戲，“國王”大聲宣布“那么三號（停頓）和六號親親”，說“三號”的時候，畫面左下角的安達還點點頭“嗯”了一聲，下一秒瓜就砸到了自己頭上。