沒有特別惡心的畫面，更像是怪談

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這部令人毛骨悚然的劇集集合了恐怖漫畫大師伊藤潤二創(chuàng)作的最怪誕不經、最引人不安、最駭人聽聞的故事

人頭氣球那一集真的太好看了好喜歡

日本恐怖漫畫大師伊藤潤二推出全新系列動畫片，以獨具一格的世界觀及風格獵奇的迷人角色打造20則驚悚故事。從經典的《人頭氣球》到粉絲最愛的角色富江和雙一，伊藤潤二充滿狂熱魅力的恐怖世界將再次挑戰(zhàn)膽大的粉絲

感覺優(yōu)缺點都很明顯。簡單說：優(yōu)點就是制作很用心，忠于原著。而且配音演員真的很用心了。缺點也很明顯，其一就是很多經典作品沒有包括在里邊，這點很遺憾。比如 魚， 富江其他系列，至死不渝的愛情和漩渦。

沒有看過伊藤潤二的漫畫，一晚上刷完12集，真的覺得還不錯，無論是腦洞還是詭異畫風，都比較喜歡。人頭氣球、無盡的迷路、年輪都好可怕，而且上升一個層次后，感覺很多故事都有教育意義，用詭異恐怖式的方式來懲罰壞人或者來告誡那些有執(zhí)念的人，超脫離奇般的聊齋志異，我愿稱之為警示性文學，不用天真浪漫的故事教育人。

??《冬風中的勒妮》 愛情小說是媽媽的最愛 “勒妮的愛情就像落在這座鎮(zhèn)上的雪一樣慢慢融去” ??《有棘地獄》 世界上最恐怖的書是爸爸的最愛 “我將這篇詛咒之文獻給地獄里的亡者” “不詳?shù)念A兆出現(xiàn)在我的視網膜上逐漸延伸到我的整個大腦” “一定是因為發(fā)生了那件事腐蝕了我的精神，肉體上發(fā)生的這些可憎的變化” ?? 他每天寫日記， 守護他的藏書 ?? “藏書影響著我的過去， 日記記錄著我的現(xiàn)在” ?? 他的媽媽跟著一個陌生男人走了， 他雙親最愛的書也化為人逃走了 ?? “如果離別是如此悲傷， 我要把所有藏書藏進我的體內” ?? “在腦中裝了如此龐大的知識， 我自己的記憶會消失掉嗎？” ?? 他對他藏書旺盛極致的愛， 是燒毀他記憶日記的烈火 ?? “整個世界正閃著光芒， 同時也在向黑暗墜去， 永遠向前進的世界同時也在此刻終結?！? ??《香子的楓葉》 “你會把我也寫進書里嗎？” 香子只是一遍遍叫著“五郎”， 香子究竟是他的枕邊人， 是靜靜陪著他的楓葉， 是他被燒毀的日記， 還是他殘存的理智？

簡單記一下動畫的改動之處及這些改動的優(yōu)缺點。

評星僅針對改編策略，不代表該集動畫/漫畫本身的整體質量。改編策略也只主要涉及腳本、分鏡、節(jié)奏等等，對「畫面」這點不作過多深入。 1.《怪異六兄妹 降靈會》：★★★★ 無論是樹比房子流動速度快的環(huán)境刻畫，還是聲優(yōu)表現(xiàn)、鏡頭組接上產生的喜劇節(jié)奏都為劇集開了個好頭（在恐怖喜劇的鏡頭表現(xiàn)上很有驚喜）：尤其令人深刻的是，漫畫中以不同大小的格子去展現(xiàn)的兄妹推託，在動畫中就產生出語氣/形式一致的節(jié)奏感來，五兄妹依年齡順序一層層地將安慰小妹的任務交給比自己小一級的弟妹，襯出長兄如父、長幼有序的家族結構，這種結構也正是弟弟要假裝靈媒的核心原因。 弟弟向外來女子搭話時後者看向別的方向長久地表情一動不動，去除掉任何雜質只保留需要的表情（哪怕它很凝滯）的選擇很有恐怖感，她究竟在看什麼？ 降靈會由嘗試改為家中常態(tài)，以及強化將二女兒畫成六兄妹中唯一正常的臉的設定（究竟哪種臉才是不正常？），都是埋沒在「喜劇節(jié)奏」下的有趣變奏。 而在結局處理上也取消了靈質盯著大家的設定，改以一場更完整的追逐：或許這種家族之間的怨恨在一場追逐中就已經完結，而不需要再以停下來盯著強化，所以一切變成對喜劇感的加固。 2.《隧道奇譚》：★★★★ 如果只談「節(jié)奏」，其實是這20個故事里動畫化效果最好的：用比漫畫更高速的節(jié)奏，適配了那些高速的幽靈。是真的有轉換思路，思考如何在「十分鐘改編一個故事」的限制下更新原作。 無論是多年以後絲毫不交代隧道廢棄、鐵道拆除的背景，還是寥寥兩個鏡頭就往隧道里走了超長一段路（分鏡完全沒有嘗試給出空間過渡的合理性），都已經在暗示一種有意的突?！髦写螂娫捬芯空叽螂娫捪蛑魅斯笾会嶂魅斯糯掖亿s去現(xiàn)場的處理，在動畫中迅速變異成「研究者打電話向外界求助，而主人公則是早已瞬移到此」，配合上上一個鏡頭大家剛決定離開，恐怖感立馬建構出來，看來主人公也被隧道的詭異力量瞬間不自覺地吸引到現(xiàn)場了。 漫畫→動畫：20年後重回現(xiàn)場變成現(xiàn)在進行時，山野傳說變成私人記憶，列車事故由群眾大驚變成毫無群眾反饋，直接呈現(xiàn)實體化幽靈的追逐變成由放射綫「突?！沟厍兄吝\動實體，都是很高速的處理。 而在一些鏡頭的處理上，也甚至有超越原作的表現(xiàn)，比如研究者載著主人公時，每次輪到他說話總是從背面去拍他。還有第一次在隧道發(fā)現(xiàn)妹妹時，下半身可以模糊看清上半身完全隱於陰影的光影處理也非常驚悚，而妹妹的那一聲「哥哥」亦極度嚇人：在那一刻，主人公究竟是憑什麼相信眼前的這個人確實是妹妹的？而且主人公也不是像漫畫那樣鼓起勇氣去查看，而要等到被妹妹呼喚才回頭，這段的整體處理都很棒。 3.《賣冰淇淋的車子》：★★☆ 由對兒童被陌生人拐帶的現(xiàn)實恐懼中發(fā)散出孩子對事物的天真想像（不一定是貶義）與父母輩對兒女的束縛限制的拉扯：兩代人對同一事物有完全不同的觀感，而即便最終孩子的思路被定義為錯的，也依舊能夠有證明父輩之暴力束縛的合理性、可能性。此所以最後在由融化的人形冰淇淋組成的房間中，由父親給到兒子最致命的一擊，恐懼的施加者這一身份立馬轉移到他身上去，這是伊藤潤二和動畫組都致力於描繪的東西。 漫畫中父親始終以天太冷吃冰會鬧肚子為理由阻止兒子去吃冰淇淋，而在兒子生氣説要到母親處去生活時亦有打算將他交托給母親，全然不顧兒子早已忘記這回事與自己和好，而當兒子再次想吃冰淇淋時他便不再反對；而動畫中，就是以即將要吃晚飯為由而不給兒子買冰淇淋，父親也從未想過將兒子交托給母親，而是在冰淇淋與自己煮的晚飯間不斷拉扯，將兩代人的互不理解、溝通困難刻畫得更進一步——而相對於原作，群眾視點基本消失了（不再過多著墨群眾對冰淇淋車子的猜測或定義），同時又強化父親對像山一樣的冰淇淋這一描述的懷疑，都將故事主題收窄（非貶義）至這種代溝。 4.《人頭氣球》：★★★★☆ 監(jiān)控和手機不發(fā)達年代的故事，動畫也回到那個年代去做：如果是今日，目擊情報會多很多，建立不出那種傳言四起的恐懼感。 最有趣的改動一是將偶像心理投射到「恐懼」中，當逝去的偶像作為人頭氣球四處漂浮，人們不再傷心，反而將其當成一種有趣的現(xiàn)象而爭相談論——原作未出現(xiàn)的這點思考，發(fā)散出兩點：①偶像自覺或不自覺地以死作為自己被更多人追捧的切入口，而促成自己的臉作為一種恐懼實體四處出現(xiàn) ②由自己巨大的臉出現(xiàn)在天空、媒體中，激發(fā)出自己也想由平凡人變成矚目點的壓抑慾望，而這種妄想總是帶著危險性。 於是面對外面諸多氣球，依舊感覺只要護住脖子就沒事的父親，其「堅持上班」的理由在維持生計之外又多了一層理由——無論世界再變，自己更恐懼的都是無法再融入會社/社會構建的秩序中去，他拒絕成為巨大的存在而被注目而只想默默成為社會齒輪的一環(huán)，但最終也只能以被巨大的另一個自己降服而迎來結局。 改動二則是在人頭氣球的詭計上，漫畫中卷起的窗簾與看不到外面的窗戶，都為開窗這一行動添上了必要性；而動畫就安排主角快速打開窗簾（此時早已可以看清外面），再打開透明的窗戶，明明只要不那麼急就可以避免的情況反而更加深恐懼感——她已經處於無暇考慮這些細小邏輯的處境，根本做不到在打開窗簾後就先觀察一下外面。 於是接下來的行動也設計得很有趣，漫畫中依舊是伊藤潤二標誌性的戛然而止，而動畫就給了主角太多可以嘗試關上窗戶的時間：但她卻如遊魂般放棄了抵抗 ，前面的那一系列衝擊事實已經讓她跟母親一樣，徹底步入崩潰了。 5.《四道牆的房間》：★☆ 喜劇和空間遊戲，可能考慮到只是單集（而非原作中成系列的雙一故事），於是直接將來家木匠設置成父親的朋友（而非不知何處來的怪人），如此一來將木匠的臉畫成奇怪的似乎有些缺乏合理性，不過未算大問題；做得不夠的地方主要集中於四道牆中的追逐遊戲，對空間的刻畫比較破碎。 6.《睡魔的房間》：★☆ 以夢中自我的具象化落實、強化自己的孤獨以及與愛人同化的渴望，「她」到夢中世界旅行在旁人看來是被吃掉，換個角度看卻也可說是自願與愛人同赴另一個世界，由於不理解所以把「不恐怖」認定為「恐怖的」也許才是真正的恐怖？改編上基本是照板煮碗，在腳本和鏡頭上都沒有太多有趣的更新。 7.《侵入者》：★★ 有的人追求戛然而止（伊藤），有的人追求模棱兩可引人猜測的結局（動畫組），異次元侵入者在動畫中過早地出現(xiàn)從而使得邏輯缺失，漫畫中侵入者選正深夜才來偷偷摸摸比動畫中光天化日下的犯罪更為妥切——不過在結局的設置上動畫確實展露出餘裕，之前大家看到的侵入者，究竟是第幾個？在當下世界的這個押切，是否早已/即將被替換，然後等待又一個次元的腳步聲？之前同伴對押切喜劇性的防備（因為該防備的是異次元的押切），反而變成恐怖的入口。 8.《閣樓的長髮》：★★☆ 主要改動體現(xiàn)在不過分挑明是何物將姐姐殺害，於是觀衆(zhòng)便會產生疑惑：為何姐姐會從詭異事件的被害者，迅速轉化為散發(fā)恐懼的實體？而漫畫在頭髮來到男人房間的那刻戛然而止，動畫就要仔細交代男人的結局——原來妹妹淡淡的一句「那不是姐姐，那是……頭髮」，早已取代掉原作中詳盡的解釋，暗示出頭髮的自主意志。 9.《霉》：★★☆ 動畫將一些哥哥對詭異家宅的觀察細節(jié)刪去，亦將弟弟的參與度降到最低（他始終明知不妥然後不願踏進哥哥家中一步），最後更是將哥哥不離開這個家的原因徹底省略——優(yōu)點是做出哥哥明知詭異而從未考慮過離去的效果（漫畫中是哥哥的心態(tài)也與霉同化而喪失離去的動力，而且此前也探索到霉的起源令到他明白弟弟害怕自己被傳染），而強化出弟弟的冷漠（在漫畫中他頻繁進入哥哥家中，對事件的關心度與參與度都更高），於是發(fā)霉的家宅反而變成哥哥的庇護所，外面的世界和家一樣疏離，留在家中反而是合理的選擇；缺點是對霉的形態(tài)缺少觀察，也沒有做出變化的層次感，淪為奇觀展示，對兩兄弟的心理也刻畫得不甚清楚。 10.《藏書幻影》：★★☆ 改編涉及到一個核心問題：（伊藤潤二筆下的）主人公遭遇詭異事件時，與其有親密關係、見證著詭異但並未被捲入其中的人，究竟會做出何種反應、何種抉擇？以及，涉及女性主義時，這種書寫又該如何更新？ 於是形成了改動的核心，對於主人公的過去，就用他的自白挑明「書=過去」，但沒有再詳細保留他過去的種種經歷，只簡略交代父愛母愛的缺失。而來到最後，透過主人公父親床上的書，我們才發(fā)現(xiàn)原來主人公的妻子也不過是書中的一個角色——巧妙的敘詭！漫畫中以大段大段自白來交代妻子的心理，最後更是讓她放火燒書（不恨丈夫只恨書），到了動畫就將其完全變成丈夫想像中的角色，她的千依百順不離不棄原來不過都是男人的幻想。 11.《墓碑鎮(zhèn)》：★☆ 將這個故事的「日本性」抹去了太多，按下漫畫也沒作太多明面展開的單人墓碑不表（日本墓碑以家墓為主），單提最關鍵的成佛概念，就已被無限淡化：這種概念如何影響捲入事件的加害者、被害者家屬的心理？又是如何在小鎮(zhèn)群眾中深化？其實本都是建立在日本人生死觀上的東西，不往那個方向探討就失去了故事的精髓：當結局主人公在床上半石化，一切似乎變成「因果循環(huán)，報應不爽」，而完全缺乏原作中伊藤特意為其設置石化時點而對他無法成佛的強調。 而在風俗刻畫上，也始終帶著一種外來者的獵奇視角：原作中大家希望在外面石化，到了動畫就變成集體「拋棄」在外面的奇觀（至少是更強調這一面向），於是原本的那種生死觀也被拋棄了，似乎一切只是小鎮(zhèn)群眾的集體壓抑。 12.《恐怖的重層》：★★★ 沒有太多有趣的改編，但意外地是20個故事中動畫節(jié)奏維持得最好的？大概是一種動態(tài)的（原生）魅力吧。撕臉皮分鏡仍有部分未夠好。 13.《漂到岸上的怪物》：★☆ 群眾反應和漫畫完全不同，動畫中基本交由研究者來對一切進行發(fā)現(xiàn)與處理。另外，從透明的皮膚中看到海怪肚子里的人，動畫在視覺呈現(xiàn)上的邏輯是直接在一段時間後讓皮膚的透明度激增：尚算合理的思路，但未必有漫畫中那種「靠近、發(fā)現(xiàn)」的驚悚味。 14.《富江·照片》：★☆ 多故事構成的系列只取其中一個篇章改編，有些窄化主題了（即「富江」這一形象的意義）。不過有個細節(jié)處理得很好，富江直接在無人察覺時進入家中（而非漫畫中的和母親照過面）——配合動畫所有故事中共通的處理，即全景時不畫人物的眼珠；然後陡然切近，富江的恐怖感立馬建立起來了。富江生成的怪物臉「復活」的瞬間在漫畫中其實有些微突兀（不過是因為系列故事有些設定其實已無需重複），動畫有利用眼珠的活動去做文章——不過關於說話的臉其實是富江生出的另一張臉，刪去了兩個男人的反應/疑問，恐怖感變得機械了。 15.《無盡的迷路》：★☆ 開場泄底。結尾在空間過渡時有做基本的處理。 16.《壞小孩》：★☆ 節(jié)奏處理得比較奇怪，無論主人公對小男孩做什麼壞事對方依舊不依不捨地找她玩這一心理刻畫也被刪掉（全因限制10分鐘改編一個故事？），導致故事基底有些崩塌。 17.《鬼巷》：★☆ 節(jié)奏處理有些奇怪，不過漫畫中對一切並不知情的母親，在這裡被處理得極度曖昧——無論是途人講述時穿插她淡然地經過圍牆（巧妙的暗示?。?，還是女兒困於巷中後穿插她做著做著飯離開的鏡頭（見死不救？｜女兒口述的言下之意似乎也是點明母親是知道一切的），都平添一層恐怖感。 18.《無頭雕刻》：☆ 女主面對恐怖時運動/反應的速率與無頭雕像爭奪頭時手擺放的位置（→運動方式）兩大關鍵點都出現(xiàn)了災難級的處理，甚至有些動得越多反而越僵死的瞬間。而在男同學卸下口罩後，已經由信息量充足的畫面早早泄底他被雕像奪舍，所以女主的一巴掌下去其實已經毫無（原來他是雕像的）衝擊感，而不再有漫畫中那種由格子來幫助遮掩他已非人之真相的魅力。場景切換上有些奇怪的斷裂，不過原作亦是這個毛病。 19.《耳語女》：★☆ 漫畫：在耳語女不再以實體出現(xiàn)後，逐漸鋪展女兒仍受其影響的心理，安排其一人與虛空對話而讓她獨自生活成為可能性，然後令她慢慢瘋狂，最後在她的殺人自白中戛然而止（究竟真的是耳語女重臨給出指示，還是女兒自我想像以致發(fā)狂？）。 動畫：在耳語女離開後就迅速交代女兒仍與虛空對話，寥寥幾個鏡頭後她便開始做殺戮準備（同樣是寥寥幾個鏡頭，漫畫與動畫的節(jié)奏/信息量是有極大落差的），然後就將她殺戮的過程笨拙地呈現(xiàn)出來，最後更是要安排耳語女再次以實體形式登場——如果説還剩下什麼是恐怖的話，大概就只有女兒眼神的畫法，別有一番風味。 20.《雙一的寵物》：★☆ 貓前段處理得更為弱小。結局雙一一邊被電一邊跑出來向家人求助，而家人一邊喊著讓他保重一邊飛逃——比動畫中讓雙一不再採取任何舉動、家人自覺危險集體奔逃的場景要有趣得多。

喜歡恐怖主題的人大多都聽說過或者非常喜愛伊藤潤二。

伊藤潤二最著名的恐怖icon是富江系列，如同貞子一樣，這是一個貼合日本自古以來恐怖故事風格的女性怪物。之所以不稱之為鬼，是因為在日語里，鬼字指的是自然界成精的東西，而人死后變化而成的東西基本統(tǒng)一被認為是怪物一樣的存在。

日本的女性鬼怪故事可以說是非常出名，古早的包括姑獲鳥（一種靠偷來撫養(yǎng)他人嬰兒，最終大多導致其死亡的鳥頭人身女怪，其隱喻是戰(zhàn)爭中死亡并失去孩子的婦女），雪女（在冰天雪地里救活男人，在得知其回歸人間后忘恩負義另取她人后上門索命的女怪，其隱喻是在過去封建社會的婚姻習俗中，毫無主動性只能被選擇的婦女），等等。

有意思的是這個國家也非常崇尚女神，譬如荷稻神文化與嚼酒的神女（就是《你的名字》里的神女），共同構成了民間宗教和宗教社區(qū)文化生活的重要部分。

需要注意的是，神與人有著明確的分界線，一旦成為神女，即不可以結婚生子，這也是將女性形象“去性化”的一種文化。與其說是神女，某種意義上更像是西方文化中的巫女，她們與氣候、天運等迷信的眾神溝通，犧牲自己在人世間的天倫之樂來達到侍奉神靈的目標。

要多說一句的是，新海誠的兩部電影化作品《天氣之子》和《你的名字》都是試圖重新賦予神女人間的幸福，本質上來說這兩部作品是同一主題甚至是同一敘事結構下的兩個套殼罷了，叛逆的男主拯救了被“去性化”被犧牲的神女。

關于新海誠，有機會會再開一篇好好說一說。今天主要再說說伊藤潤二狂熱集。

六兄妹

六兄妹是伊藤潤二作品里反復出現(xiàn)的形象。與血腥殘暴的富江相比，六兄妹可以說是怪異而溫暖的存在了。伊藤潤二用夸張的筆觸，試圖打破流行文化里對兄妹之情以及家庭倫理的偽裝和想象，試圖還原或者說重塑一個血脈相連，但是各有古怪的家庭。

這家家庭里或多或少互相存在一些不可告人的秘密，然而他們也共同擁有一些，如果不明說很難想象的秘密。在互相的傾軋和沖突中，仍然在一個屋檐下，吵吵鬧鬧的生活，對于外來入侵的人物保持高度一致的排外（比如一起殺害了大姐的男朋友），又有誰能說這不是一個相親相愛的家庭呢？

壞小孩

壞小孩這篇的用色是最大膽、豐滿的。用一種類似孩童世界的設定，豐富多彩的顏色配映女主的微妙心理和男主的麻木表情，令人有一種錯位的恐懼感。

小女生通過欺負更小的男生（反之亦然）來打法無聊的生活，這種事情也是流行文化試圖掩蓋掉的事實之一。在主流文化中，為了讓現(xiàn)代人更愿意生育，孩童總是被包裝成可愛、活潑、友善的存在，然而事實并不一定如此，也有相當部分的孩童因為自身的基因、家長的忽略或者朋輩的慫恿，而做出相當殘忍之事，長大以后卻不以為然，將其視為兒戲。

伊藤潤二在這個故事里的野心在于，在同樣一個小短片里，他涵蓋了兩個主題。另外一個主題就是母親對孩子的依賴與怨恨。同樣來說，主流文化里也總是試圖美化母子、母女關系，似乎成為母親這一行為可以使得女性變得無比忍耐和堅韌，然而事實是在社會的偏見、生存的壓力、有限的生存空間之下，女性并非天生具備做一個合格母親的能力。

而在逼仄空間中的朝夕相對，很容易發(fā)展出依賴與怨恨共存的母子、母女關系，這樣的對組在生活中并不少見，只是人們常常把依賴當作愛護，而對于怨恨選擇視而不見，總之一切不符合美好愿景的情緒都被掃到了床底，成為毒素成長的溫床。

富江·照片

伊藤潤二狂熱收錄了一集富江，在這個故事里富江是中學里的風紀委員，依然充滿魅力，依然恐怖且美麗如斯。

如果說貞子所代表的是鄉(xiāng)村父系社會壓抑下的女性的話，富江作為另一個知名ICON則更多的表達了物欲發(fā)達的都市化社會中，女性的兩面性和其內心壓抑的憤怒、恐懼。

這個短片中的富江一方面將學校里的男生當作舔狗一樣使喚，一當面振振有詞地指責別人拍照牟利。而男性，在整個富江宇宙里，基本都是美色（主要是富江的美色）的努力。在美人的誘惑下他們不惜鋌而走險、殺人放火，這對崇尚唯一女性美學標準（細幼白）的亞洲社會男性不可以不說是一種完美的嘲諷了。

無盡的迷路

日韓動漫影視一直沒有停止對邪教的探討。關于邪教的存因和發(fā)展，大多數(shù)歸結為現(xiàn)代社會中人心的迷茫，意圖從隨便一個什么宗教，尤其是宗教團體中獲得安慰和歸宿。

然而此種追求所能帶來的只能是無盡的迷路，或者如短篇結尾所展現(xiàn)的，一種無盡的、恐怖的凝視。這種凝視放大了死亡的恐懼，這就是逃入宗教帶來的有意思的結果，人因為恐懼死亡而逃入宗教，而宗教所帶來的恐懼更有過之而無不及。

真正的恐怖的東西并不是死人，而是永遠不死的人。宗教中大量存在的吹噓不老不死的傳說，恰恰是其最恐怖之處。

伊藤潤二狂熱集試圖選舉了伊藤潤二宇宙里比較有代表性的形象和故事，組合成了一個微妙、恐怖，又不是熱鬧的小世界。一方面帶有日系恐怖的元素和特色，一方面也試圖探討了一些人類共同的命題。一共有十二篇，在此稍作注腳，聊勝于無，有空的同學可以自己去看看。都很有意思。

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和前作《伊藤潤二驚選集》沒啥區(qū)別啊喂，也可以說延續(xù)了前作的制作規(guī)格

如果非說缺點優(yōu)點的話，這部還真是優(yōu)缺點都有

優(yōu)點是:恐怖指數(shù)增加了，尤其點名恐怖的疊層、人頭氣球和墓碑鎮(zhèn)，這三個篇目選得好，就算放在動畫里也很不錯，而且增加了突臉嚇人，并不是單純畫風詭異；cv陣容豪華了，和前作cv相比這部基本都是熱門配音來做的；畫質變好了，線條清晰可見，漫畫里那種錯綜復雜的一團麻在動畫里表現(xiàn)得淋漓盡致；掉幀不嚴重了，有的地方甚至特別流暢，比如隧道怪談那集，火車進出軌道噴的煙霧以及里面來去自如的鬼魂，和主角發(fā)生交集的時候幀數(shù)會突然提高，而且不止一倍

缺點是:前作富江有三個故事，分別是第6集第一個故事和ova的2個故事，這里竟然只有一集是關于富江的；op音樂有點熱血沒精選集好聽；富江在這部沒有殺人；押切和雙一在這部更加龍?zhí)琢耍麄z的故事戲份還不如配角多；好多故事都沒頭沒尾，原作好歹會個合理性的結局，前作表揚漫長的離別和長夢，看完讓人意猶未盡，這部我要點名批評壞小孩和賣冰淇淋的車子，后來怎么樣沒有交代清楚，突然戛然而止，這種情況我在藏書幻影里也出現(xiàn)過，藏書幻影就更全盤崩壞，連故事都沒說清楚，別跟我說篇幅有限，前作篇幅和這部是一致的，人家也是一集兩個故事，塞的很飽滿；故事原創(chuàng)性也不夠，全是照搬，并不像前作，尤其是十字路口美少年，就算白衣少年沒出現(xiàn)也不影響觀感，反而這部，尤其那個侵入者，里面的押切全程死魚眼，一臉疲憊的樣子，不像前作那么神秘，而且故事也不新，和前作押切怪談里的怪屋子根本沒區(qū)別，除了能看到平行宇宙的自己和怪物以外沒別的故事；前作13集有26個故事，這部12集才只有20個，而且故事沒前作的熱門，好多標志角色沒出來，比如十字路口美少年和蛞蝓少女

這么一對比好像缺點更多了點，所以這部，拍的真不如前作