沒(méi)有看過(guò)伊藤潤(rùn)二的漫畫，一晚上刷完12集，真的覺(jué)得還不錯(cuò)，無(wú)論是腦洞還是詭異畫風(fēng)，都比較喜歡。人頭氣球、無(wú)盡的迷路、年輪都好可怕，而且上升一個(gè)層次后，感覺(jué)很多故事都有教育意義，用詭異恐怖式的方式來(lái)懲罰壞人或者來(lái)告誡那些有執(zhí)念的人，超脫離奇般的聊齋志異，我愿稱之為警示性文學(xué)，不用天真浪漫的故事教育人。

??《冬風(fēng)中的勒妮》 愛(ài)情小說(shuō)是媽媽的最愛(ài) “勒妮的愛(ài)情就像落在這座鎮(zhèn)上的雪一樣慢慢融去” ??《有棘地獄》 世界上最恐怖的書是爸爸的最愛(ài) “我將這篇詛咒之文獻(xiàn)給地獄里的亡者” “不詳?shù)念A(yù)兆出現(xiàn)在我的視網(wǎng)膜上逐漸延伸到我的整個(gè)大腦” “一定是因?yàn)榘l(fā)生了那件事腐蝕了我的精神，肉體上發(fā)生的這些可憎的變化” ?? 他每天寫日記， 守護(hù)他的藏書 ?? “藏書影響著我的過(guò)去， 日記記錄著我的現(xiàn)在” ?? 他的媽媽跟著一個(gè)陌生男人走了， 他雙親最愛(ài)的書也化為人逃走了 ?? “如果離別是如此悲傷， 我要把所有藏書藏進(jìn)我的體內(nèi)” ?? “在腦中裝了如此龐大的知識(shí)， 我自己的記憶會(huì)消失掉嗎？” ?? 他對(duì)他藏書旺盛極致的愛(ài)， 是燒毀他記憶日記的烈火 ?? “整個(gè)世界正閃著光芒， 同時(shí)也在向黑暗墜去， 永遠(yuǎn)向前進(jìn)的世界同時(shí)也在此刻終結(jié)?！? ??《香子的楓葉》 “你會(huì)把我也寫進(jìn)書里嗎？” 香子只是一遍遍叫著“五郎”， 香子究竟是他的枕邊人， 是靜靜陪著他的楓葉， 是他被燒毀的日記， 還是他殘存的理智？

簡(jiǎn)單記一下動(dòng)畫的改動(dòng)之處及這些改動(dòng)的優(yōu)缺點(diǎn)。

評(píng)星僅針對(duì)改編策略，不代表該集動(dòng)畫/漫畫本身的整體質(zhì)量。改編策略也只主要涉及腳本、分鏡、節(jié)奏等等，對(duì)「畫面」這點(diǎn)不作過(guò)多深入。 1.《怪異六兄妹 降靈會(huì)》：★★★★ 無(wú)論是樹(shù)比房子流動(dòng)速度快的環(huán)境刻畫，還是聲優(yōu)表現(xiàn)、鏡頭組接上產(chǎn)生的喜劇節(jié)奏都為劇集開(kāi)了個(gè)好頭（在恐怖喜劇的鏡頭表現(xiàn)上很有驚喜）：尤其令人深刻的是，漫畫中以不同大小的格子去展現(xiàn)的兄妹推託，在動(dòng)畫中就產(chǎn)生出語(yǔ)氣/形式一致的節(jié)奏感來(lái)，五兄妹依年齡順序一層層地將安慰小妹的任務(wù)交給比自己小一級(jí)的弟妹，襯出長(zhǎng)兄如父、長(zhǎng)幼有序的家族結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)也正是弟弟要假裝靈媒的核心原因。 弟弟向外來(lái)女子搭話時(shí)後者看向別的方向長(zhǎng)久地表情一動(dòng)不動(dòng)，去除掉任何雜質(zhì)只保留需要的表情（哪怕它很凝滯）的選擇很有恐怖感，她究竟在看什麼？ 降靈會(huì)由嘗試改為家中常態(tài)，以及強(qiáng)化將二女兒畫成六兄妹中唯一正常的臉的設(shè)定（究竟哪種臉才是不正常？），都是埋沒(méi)在「喜劇節(jié)奏」下的有趣變奏。 而在結(jié)局處理上也取消了靈質(zhì)盯著大家的設(shè)定，改以一場(chǎng)更完整的追逐：或許這種家族之間的怨恨在一場(chǎng)追逐中就已經(jīng)完結(jié)，而不需要再以停下來(lái)盯著強(qiáng)化，所以一切變成對(duì)喜劇感的加固。 2.《隧道奇譚》：★★★★ 如果只談「節(jié)奏」，其實(shí)是這20個(gè)故事里動(dòng)畫化效果最好的：用比漫畫更高速的節(jié)奏，適配了那些高速的幽靈。是真的有轉(zhuǎn)換思路，思考如何在「十分鐘改編一個(gè)故事」的限制下更新原作。 無(wú)論是多年以後絲毫不交代隧道廢棄、鐵道拆除的背景，還是寥寥兩個(gè)鏡頭就往隧道里走了超長(zhǎng)一段路（分鏡完全沒(méi)有嘗試給出空間過(guò)渡的合理性），都已經(jīng)在暗示一種有意的突?！髦写螂娫捬芯空叽螂娫捪蛑魅斯笾?，然後主人公才匆匆趕去現(xiàn)場(chǎng)的處理，在動(dòng)畫中迅速變異成「研究者打電話向外界求助，而主人公則是早已瞬移到此」，配合上上一個(gè)鏡頭大家剛決定離開(kāi)，恐怖感立馬建構(gòu)出來(lái)，看來(lái)主人公也被隧道的詭異力量瞬間不自覺(jué)地吸引到現(xiàn)場(chǎng)了。 漫畫→動(dòng)畫：20年後重回現(xiàn)場(chǎng)變成現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，山野傳說(shuō)變成私人記憶，列車事故由群眾大驚變成毫無(wú)群眾反饋，直接呈現(xiàn)實(shí)體化幽靈的追逐變成由放射綫「突?！沟厍兄吝\(yùn)動(dòng)實(shí)體，都是很高速的處理。 而在一些鏡頭的處理上，也甚至有超越原作的表現(xiàn)，比如研究者載著主人公時(shí)，每次輪到他說(shuō)話總是從背面去拍他。還有第一次在隧道發(fā)現(xiàn)妹妹時(shí)，下半身可以模糊看清上半身完全隱於陰影的光影處理也非常驚悚，而妹妹的那一聲「哥哥」亦極度嚇人：在那一刻，主人公究竟是憑什麼相信眼前的這個(gè)人確實(shí)是妹妹的？而且主人公也不是像漫畫那樣鼓起勇氣去查看，而要等到被妹妹呼喚才回頭，這段的整體處理都很棒。 3.《賣冰淇淋的車子》：★★☆ 由對(duì)兒童被陌生人拐帶的現(xiàn)實(shí)恐懼中發(fā)散出孩子對(duì)事物的天真想像（不一定是貶義）與父母輩對(duì)兒女的束縛限制的拉扯：兩代人對(duì)同一事物有完全不同的觀感，而即便最終孩子的思路被定義為錯(cuò)的，也依舊能夠有證明父輩之暴力束縛的合理性、可能性。此所以最後在由融化的人形冰淇淋組成的房間中，由父親給到兒子最致命的一擊，恐懼的施加者這一身份立馬轉(zhuǎn)移到他身上去，這是伊藤潤(rùn)二和動(dòng)畫組都致力於描繪的東西。 漫畫中父親始終以天太冷吃冰會(huì)鬧肚子為理由阻止兒子去吃冰淇淋，而在兒子生氣説要到母親處去生活時(shí)亦有打算將他交托給母親，全然不顧兒子早已忘記這回事與自己和好，而當(dāng)兒子再次想吃冰淇淋時(shí)他便不再反對(duì)；而動(dòng)畫中，就是以即將要吃晚飯為由而不給兒子買冰淇淋，父親也從未想過(guò)將兒子交托給母親，而是在冰淇淋與自己煮的晚飯間不斷拉扯，將兩代人的互不理解、溝通困難刻畫得更進(jìn)一步——而相對(duì)於原作，群眾視點(diǎn)基本消失了（不再過(guò)多著墨群眾對(duì)冰淇淋車子的猜測(cè)或定義），同時(shí)又強(qiáng)化父親對(duì)像山一樣的冰淇淋這一描述的懷疑，都將故事主題收窄（非貶義）至這種代溝。 4.《人頭氣球》：★★★★☆ 監(jiān)控和手機(jī)不發(fā)達(dá)年代的故事，動(dòng)畫也回到那個(gè)年代去做：如果是今日，目擊情報(bào)會(huì)多很多，建立不出那種傳言四起的恐懼感。 最有趣的改動(dòng)一是將偶像心理投射到「恐懼」中，當(dāng)逝去的偶像作為人頭氣球四處漂浮，人們不再傷心，反而將其當(dāng)成一種有趣的現(xiàn)象而爭(zhēng)相談?wù)摗魑闯霈F(xiàn)的這點(diǎn)思考，發(fā)散出兩點(diǎn)：①偶像自覺(jué)或不自覺(jué)地以死作為自己被更多人追捧的切入口，而促成自己的臉作為一種恐懼實(shí)體四處出現(xiàn) ②由自己巨大的臉出現(xiàn)在天空、媒體中，激發(fā)出自己也想由平凡人變成矚目點(diǎn)的壓抑慾望，而這種妄想總是帶著危險(xiǎn)性。 於是面對(duì)外面諸多氣球，依舊感覺(jué)只要護(hù)住脖子就沒(méi)事的父親，其「堅(jiān)持上班」的理由在維持生計(jì)之外又多了一層理由——無(wú)論世界再變，自己更恐懼的都是無(wú)法再融入會(huì)社/社會(huì)構(gòu)建的秩序中去，他拒絕成為巨大的存在而被注目而只想默默成為社會(huì)齒輪的一環(huán)，但最終也只能以被巨大的另一個(gè)自己降服而迎來(lái)結(jié)局。 改動(dòng)二則是在人頭氣球的詭計(jì)上，漫畫中卷起的窗簾與看不到外面的窗戶，都為開(kāi)窗這一行動(dòng)添上了必要性；而動(dòng)畫就安排主角快速打開(kāi)窗簾（此時(shí)早已可以看清外面），再打開(kāi)透明的窗戶，明明只要不那麼急就可以避免的情況反而更加深恐懼感——她已經(jīng)處?kù)稛o(wú)暇考慮這些細(xì)小邏輯的處境，根本做不到在打開(kāi)窗簾後就先觀察一下外面。 於是接下來(lái)的行動(dòng)也設(shè)計(jì)得很有趣，漫畫中依舊是伊藤潤(rùn)二標(biāo)誌性的戛然而止，而動(dòng)畫就給了主角太多可以嘗試關(guān)上窗戶的時(shí)間：但她卻如遊魂般放棄了抵抗 ，前面的那一系列衝擊事實(shí)已經(jīng)讓她跟母親一樣，徹底步入崩潰了。 5.《四道牆的房間》：★☆ 喜劇和空間遊戲，可能考慮到只是單集（而非原作中成系列的雙一故事），於是直接將來(lái)家木匠設(shè)置成父親的朋友（而非不知何處來(lái)的怪人），如此一來(lái)將木匠的臉畫成奇怪的似乎有些缺乏合理性，不過(guò)未算大問(wèn)題；做得不夠的地方主要集中於四道牆中的追逐遊戲，對(duì)空間的刻畫比較破碎。 6.《睡魔的房間》：★☆ 以夢(mèng)中自我的具象化落實(shí)、強(qiáng)化自己的孤獨(dú)以及與愛(ài)人同化的渴望，「她」到夢(mèng)中世界旅行在旁人看來(lái)是被吃掉，換個(gè)角度看卻也可說(shuō)是自願(yuàn)與愛(ài)人同赴另一個(gè)世界，由於不理解所以把「不恐怖」認(rèn)定為「恐怖的」也許才是真正的恐怖？改編上基本是照板煮碗，在腳本和鏡頭上都沒(méi)有太多有趣的更新。 7.《侵入者》：★★ 有的人追求戛然而止（伊藤），有的人追求模棱兩可引人猜測(cè)的結(jié)局（動(dòng)畫組），異次元侵入者在動(dòng)畫中過(guò)早地出現(xiàn)從而使得邏輯缺失，漫畫中侵入者選正深夜才來(lái)偷偷摸摸比動(dòng)畫中光天化日下的犯罪更為妥切——不過(guò)在結(jié)局的設(shè)置上動(dòng)畫確實(shí)展露出餘裕，之前大家看到的侵入者，究竟是第幾個(gè)？在當(dāng)下世界的這個(gè)押切，是否早已/即將被替換，然後等待又一個(gè)次元的腳步聲？之前同伴對(duì)押切喜劇性的防備（因?yàn)樵摲纻涞氖钱惔卧难呵校?，反而變成恐怖的入口? 8.《閣樓的長(zhǎng)髮》：★★☆ 主要改動(dòng)體現(xiàn)在不過(guò)分挑明是何物將姐姐殺害，於是觀衆(zhòng)便會(huì)產(chǎn)生疑惑：為何姐姐會(huì)從詭異事件的被害者，迅速轉(zhuǎn)化為散發(fā)恐懼的實(shí)體？而漫畫在頭髮來(lái)到男人房間的那刻戛然而止，動(dòng)畫就要仔細(xì)交代男人的結(jié)局——原來(lái)妹妹淡淡的一句「那不是姐姐，那是……頭髮」，早已取代掉原作中詳盡的解釋，暗示出頭髮的自主意志。 9.《霉》：★★☆ 動(dòng)畫將一些哥哥對(duì)詭異家宅的觀察細(xì)節(jié)刪去，亦將弟弟的參與度降到最低（他始終明知不妥然後不願(yuàn)踏進(jìn)哥哥家中一步），最後更是將哥哥不離開(kāi)這個(gè)家的原因徹底省略——優(yōu)點(diǎn)是做出哥哥明知詭異而從未考慮過(guò)離去的效果（漫畫中是哥哥的心態(tài)也與霉同化而喪失離去的動(dòng)力，而且此前也探索到霉的起源令到他明白弟弟害怕自己被傳染），而強(qiáng)化出弟弟的冷漠（在漫畫中他頻繁進(jìn)入哥哥家中，對(duì)事件的關(guān)心度與參與度都更高），於是發(fā)霉的家宅反而變成哥哥的庇護(hù)所，外面的世界和家一樣疏離，留在家中反而是合理的選擇；缺點(diǎn)是對(duì)霉的形態(tài)缺少觀察，也沒(méi)有做出變化的層次感，淪為奇觀展示，對(duì)兩兄弟的心理也刻畫得不甚清楚。 10.《藏書幻影》：★★☆ 改編涉及到一個(gè)核心問(wèn)題：（伊藤潤(rùn)二筆下的）主人公遭遇詭異事件時(shí)，與其有親密關(guān)係、見(jiàn)證著詭異但並未被捲入其中的人，究竟會(huì)做出何種反應(yīng)、何種抉擇？以及，涉及女性主義時(shí)，這種書寫又該如何更新？ 於是形成了改動(dòng)的核心，對(duì)於主人公的過(guò)去，就用他的自白挑明「書=過(guò)去」，但沒(méi)有再詳細(xì)保留他過(guò)去的種種經(jīng)歷，只簡(jiǎn)略交代父愛(ài)母愛(ài)的缺失。而來(lái)到最後，透過(guò)主人公父親床上的書，我們才發(fā)現(xiàn)原來(lái)主人公的妻子也不過(guò)是書中的一個(gè)角色——巧妙的敘詭！漫畫中以大段大段自白來(lái)交代妻子的心理，最後更是讓她放火燒書（不恨丈夫只恨書），到了動(dòng)畫就將其完全變成丈夫想像中的角色，她的千依百順不離不棄原來(lái)不過(guò)都是男人的幻想。 11.《墓碑鎮(zhèn)》：★☆ 將這個(gè)故事的「日本性」抹去了太多，按下漫畫也沒(méi)作太多明面展開(kāi)的單人墓碑不表（日本墓碑以家墓為主），單提最關(guān)鍵的成佛概念，就已被無(wú)限淡化：這種概念如何影響捲入事件的加害者、被害者家屬的心理？又是如何在小鎮(zhèn)群眾中深化？其實(shí)本都是建立在日本人生死觀上的東西，不往那個(gè)方向探討就失去了故事的精髓：當(dāng)結(jié)局主人公在床上半石化，一切似乎變成「因果循環(huán)，報(bào)應(yīng)不爽」，而完全缺乏原作中伊藤特意為其設(shè)置石化時(shí)點(diǎn)而對(duì)他無(wú)法成佛的強(qiáng)調(diào)。 而在風(fēng)俗刻畫上，也始終帶著一種外來(lái)者的獵奇視角：原作中大家希望在外面石化，到了動(dòng)畫就變成集體「拋棄」在外面的奇觀（至少是更強(qiáng)調(diào)這一面向），於是原本的那種生死觀也被拋棄了，似乎一切只是小鎮(zhèn)群眾的集體壓抑。 12.《恐怖的重層》：★★★ 沒(méi)有太多有趣的改編，但意外地是20個(gè)故事中動(dòng)畫節(jié)奏維持得最好的？大概是一種動(dòng)態(tài)的（原生）魅力吧。撕臉皮分鏡仍有部分未夠好。 13.《漂到岸上的怪物》：★☆ 群眾反應(yīng)和漫畫完全不同，動(dòng)畫中基本交由研究者來(lái)對(duì)一切進(jìn)行發(fā)現(xiàn)與處理。另外，從透明的皮膚中看到海怪肚子里的人，動(dòng)畫在視覺(jué)呈現(xiàn)上的邏輯是直接在一段時(shí)間後讓皮膚的透明度激增：尚算合理的思路，但未必有漫畫中那種「靠近、發(fā)現(xiàn)」的驚悚味。 14.《富江·照片》：★☆ 多故事構(gòu)成的系列只取其中一個(gè)篇章改編，有些窄化主題了（即「富江」這一形象的意義）。不過(guò)有個(gè)細(xì)節(jié)處理得很好，富江直接在無(wú)人察覺(jué)時(shí)進(jìn)入家中（而非漫畫中的和母親照過(guò)面）——配合動(dòng)畫所有故事中共通的處理，即全景時(shí)不畫人物的眼珠；然後陡然切近，富江的恐怖感立馬建立起來(lái)了。富江生成的怪物臉「復(fù)活」的瞬間在漫畫中其實(shí)有些微突兀（不過(guò)是因?yàn)橄盗泄适掠行┰O(shè)定其實(shí)已無(wú)需重複），動(dòng)畫有利用眼珠的活動(dòng)去做文章——不過(guò)關(guān)於說(shuō)話的臉其實(shí)是富江生出的另一張臉，刪去了兩個(gè)男人的反應(yīng)/疑問(wèn)，恐怖感變得機(jī)械了。 15.《無(wú)盡的迷路》：★☆ 開(kāi)場(chǎng)泄底。結(jié)尾在空間過(guò)渡時(shí)有做基本的處理。 16.《壞小孩》：★☆ 節(jié)奏處理得比較奇怪，無(wú)論主人公對(duì)小男孩做什麼壞事對(duì)方依舊不依不捨地找她玩這一心理刻畫也被刪掉（全因限制10分鐘改編一個(gè)故事？），導(dǎo)致故事基底有些崩塌。 17.《鬼巷》：★☆ 節(jié)奏處理有些奇怪，不過(guò)漫畫中對(duì)一切並不知情的母親，在這裡被處理得極度曖昧——無(wú)論是途人講述時(shí)穿插她淡然地經(jīng)過(guò)圍牆（巧妙的暗示！），還是女兒困於巷中後穿插她做著做著飯離開(kāi)的鏡頭（見(jiàn)死不救？｜女兒口述的言下之意似乎也是點(diǎn)明母親是知道一切的），都平添一層恐怖感。 18.《無(wú)頭雕刻》：☆ 女主面對(duì)恐怖時(shí)運(yùn)動(dòng)/反應(yīng)的速率與無(wú)頭雕像爭(zhēng)奪頭時(shí)手?jǐn)[放的位置（→運(yùn)動(dòng)方式）兩大關(guān)鍵點(diǎn)都出現(xiàn)了災(zāi)難級(jí)的處理，甚至有些動(dòng)得越多反而越僵死的瞬間。而在男同學(xué)卸下口罩後，已經(jīng)由信息量充足的畫面早早泄底他被雕像奪舍，所以女主的一巴掌下去其實(shí)已經(jīng)毫無(wú)（原來(lái)他是雕像的）衝擊感，而不再有漫畫中那種由格子來(lái)幫助遮掩他已非人之真相的魅力。場(chǎng)景切換上有些奇怪的斷裂，不過(guò)原作亦是這個(gè)毛病。 19.《耳語(yǔ)女》：★☆ 漫畫：在耳語(yǔ)女不再以實(shí)體出現(xiàn)後，逐漸鋪展女兒仍受其影響的心理，安排其一人與虛空對(duì)話而讓她獨(dú)自生活成為可能性，然後令她慢慢瘋狂，最後在她的殺人自白中戛然而止（究竟真的是耳語(yǔ)女重臨給出指示，還是女兒自我想像以致發(fā)狂？）。 動(dòng)畫：在耳語(yǔ)女離開(kāi)後就迅速交代女兒仍與虛空對(duì)話，寥寥幾個(gè)鏡頭後她便開(kāi)始做殺戮準(zhǔn)備（同樣是寥寥幾個(gè)鏡頭，漫畫與動(dòng)畫的節(jié)奏/信息量是有極大落差的），然後就將她殺戮的過(guò)程笨拙地呈現(xiàn)出來(lái)，最後更是要安排耳語(yǔ)女再次以實(shí)體形式登場(chǎng)——如果説還剩下什麼是恐怖的話，大概就只有女兒眼神的畫法，別有一番風(fēng)味。 20.《雙一的寵物》：★☆ 貓前段處理得更為弱小。結(jié)局雙一一邊被電一邊跑出來(lái)向家人求助，而家人一邊喊著讓他保重一邊飛逃——比動(dòng)畫中讓雙一不再採(cǎi)取任何舉動(dòng)、家人自覺(jué)危險(xiǎn)集體奔逃的場(chǎng)景要有趣得多。

喜歡恐怖主題的人大多都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者非常喜愛(ài)伊藤潤(rùn)二。

伊藤潤(rùn)二最著名的恐怖icon是富江系列，如同貞子一樣，這是一個(gè)貼合日本自古以來(lái)恐怖故事風(fēng)格的女性怪物。之所以不稱之為鬼，是因?yàn)樵谌照Z(yǔ)里，鬼字指的是自然界成精的東西，而人死后變化而成的東西基本統(tǒng)一被認(rèn)為是怪物一樣的存在。

日本的女性鬼怪故事可以說(shuō)是非常出名，古早的包括姑獲鳥(niǎo)（一種靠偷來(lái)?yè)狃B(yǎng)他人嬰兒，最終大多導(dǎo)致其死亡的鳥(niǎo)頭人身女怪，其隱喻是戰(zhàn)爭(zhēng)中死亡并失去孩子的婦女），雪女（在冰天雪地里救活男人，在得知其回歸人間后忘恩負(fù)義另取她人后上門索命的女怪，其隱喻是在過(guò)去封建社會(huì)的婚姻習(xí)俗中，毫無(wú)主動(dòng)性只能被選擇的婦女），等等。

有意思的是這個(gè)國(guó)家也非常崇尚女神，譬如荷稻神文化與嚼酒的神女（就是《你的名字》里的神女），共同構(gòu)成了民間宗教和宗教社區(qū)文化生活的重要部分。

需要注意的是，神與人有著明確的分界線，一旦成為神女，即不可以結(jié)婚生子，這也是將女性形象“去性化”的一種文化。與其說(shuō)是神女，某種意義上更像是西方文化中的巫女，她們與氣候、天運(yùn)等迷信的眾神溝通，犧牲自己在人世間的天倫之樂(lè)來(lái)達(dá)到侍奉神靈的目標(biāo)。

要多說(shuō)一句的是，新海誠(chéng)的兩部電影化作品《天氣之子》和《你的名字》都是試圖重新賦予神女人間的幸福，本質(zhì)上來(lái)說(shuō)這兩部作品是同一主題甚至是同一敘事結(jié)構(gòu)下的兩個(gè)套殼罷了，叛逆的男主拯救了被“去性化”被犧牲的神女。

關(guān)于新海誠(chéng)，有機(jī)會(huì)會(huì)再開(kāi)一篇好好說(shuō)一說(shuō)。今天主要再說(shuō)說(shuō)伊藤潤(rùn)二狂熱集。

六兄妹

六兄妹是伊藤潤(rùn)二作品里反復(fù)出現(xiàn)的形象。與血腥殘暴的富江相比，六兄妹可以說(shuō)是怪異而溫暖的存在了。伊藤潤(rùn)二用夸張的筆觸，試圖打破流行文化里對(duì)兄妹之情以及家庭倫理的偽裝和想象，試圖還原或者說(shuō)重塑一個(gè)血脈相連，但是各有古怪的家庭。

這家家庭里或多或少互相存在一些不可告人的秘密，然而他們也共同擁有一些，如果不明說(shuō)很難想象的秘密。在互相的傾軋和沖突中，仍然在一個(gè)屋檐下，吵吵鬧鬧的生活，對(duì)于外來(lái)入侵的人物保持高度一致的排外（比如一起殺害了大姐的男朋友），又有誰(shuí)能說(shuō)這不是一個(gè)相親相愛(ài)的家庭呢？

壞小孩

壞小孩這篇的用色是最大膽、豐滿的。用一種類似孩童世界的設(shè)定，豐富多彩的顏色配映女主的微妙心理和男主的麻木表情，令人有一種錯(cuò)位的恐懼感。

小女生通過(guò)欺負(fù)更小的男生（反之亦然）來(lái)打法無(wú)聊的生活，這種事情也是流行文化試圖掩蓋掉的事實(shí)之一。在主流文化中，為了讓現(xiàn)代人更愿意生育，孩童總是被包裝成可愛(ài)、活潑、友善的存在，然而事實(shí)并不一定如此，也有相當(dāng)部分的孩童因?yàn)樽陨淼幕?、家長(zhǎng)的忽略或者朋輩的慫恿，而做出相當(dāng)殘忍之事，長(zhǎng)大以后卻不以為然，將其視為兒戲。

伊藤潤(rùn)二在這個(gè)故事里的野心在于，在同樣一個(gè)小短片里，他涵蓋了兩個(gè)主題。另外一個(gè)主題就是母親對(duì)孩子的依賴與怨恨。同樣來(lái)說(shuō)，主流文化里也總是試圖美化母子、母女關(guān)系，似乎成為母親這一行為可以使得女性變得無(wú)比忍耐和堅(jiān)韌，然而事實(shí)是在社會(huì)的偏見(jiàn)、生存的壓力、有限的生存空間之下，女性并非天生具備做一個(gè)合格母親的能力。

而在逼仄空間中的朝夕相對(duì)，很容易發(fā)展出依賴與怨恨共存的母子、母女關(guān)系，這樣的對(duì)組在生活中并不少見(jiàn)，只是人們常常把依賴當(dāng)作愛(ài)護(hù)，而對(duì)于怨恨選擇視而不見(jiàn)，總之一切不符合美好愿景的情緒都被掃到了床底，成為毒素成長(zhǎng)的溫床。

富江·照片

伊藤潤(rùn)二狂熱收錄了一集富江，在這個(gè)故事里富江是中學(xué)里的風(fēng)紀(jì)委員，依然充滿魅力，依然恐怖且美麗如斯。

如果說(shuō)貞子所代表的是鄉(xiāng)村父系社會(huì)壓抑下的女性的話，富江作為另一個(gè)知名ICON則更多的表達(dá)了物欲發(fā)達(dá)的都市化社會(huì)中，女性的兩面性和其內(nèi)心壓抑的憤怒、恐懼。

這個(gè)短片中的富江一方面將學(xué)校里的男生當(dāng)作舔狗一樣使喚，一當(dāng)面振振有詞地指責(zé)別人拍照牟利。而男性，在整個(gè)富江宇宙里，基本都是美色（主要是富江的美色）的努力。在美人的誘惑下他們不惜鋌而走險(xiǎn)、殺人放火，這對(duì)崇尚唯一女性美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)（細(xì)幼白）的亞洲社會(huì)男性不可以不說(shuō)是一種完美的嘲諷了。

無(wú)盡的迷路

日韓動(dòng)漫影視一直沒(méi)有停止對(duì)邪教的探討。關(guān)于邪教的存因和發(fā)展，大多數(shù)歸結(jié)為現(xiàn)代社會(huì)中人心的迷茫，意圖從隨便一個(gè)什么宗教，尤其是宗教團(tuán)體中獲得安慰和歸宿。

然而此種追求所能帶來(lái)的只能是無(wú)盡的迷路，或者如短篇結(jié)尾所展現(xiàn)的，一種無(wú)盡的、恐怖的凝視。這種凝視放大了死亡的恐懼，這就是逃入宗教帶來(lái)的有意思的結(jié)果，人因?yàn)榭謶炙劳龆尤胱诮?，而宗教所帶?lái)的恐懼更有過(guò)之而無(wú)不及。

真正的恐怖的東西并不是死人，而是永遠(yuǎn)不死的人。宗教中大量存在的吹噓不老不死的傳說(shuō)，恰恰是其最恐怖之處。

伊藤潤(rùn)二狂熱集試圖選舉了伊藤潤(rùn)二宇宙里比較有代表性的形象和故事，組合成了一個(gè)微妙、恐怖，又不是熱鬧的小世界。一方面帶有日系恐怖的元素和特色，一方面也試圖探討了一些人類共同的命題。一共有十二篇，在此稍作注腳，聊勝于無(wú)，有空的同學(xué)可以自己去看看。都很有意思。

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和前作《伊藤潤(rùn)二驚選集》沒(méi)啥區(qū)別啊喂，也可以說(shuō)延續(xù)了前作的制作規(guī)格

如果非說(shuō)缺點(diǎn)優(yōu)點(diǎn)的話，這部還真是優(yōu)缺點(diǎn)都有

優(yōu)點(diǎn)是:恐怖指數(shù)增加了，尤其點(diǎn)名恐怖的疊層、人頭氣球和墓碑鎮(zhèn)，這三個(gè)篇目選得好，就算放在動(dòng)畫里也很不錯(cuò)，而且增加了突臉嚇人，并不是單純畫風(fēng)詭異；cv陣容豪華了，和前作cv相比這部基本都是熱門配音來(lái)做的；畫質(zhì)變好了，線條清晰可見(jiàn)，漫畫里那種錯(cuò)綜復(fù)雜的一團(tuán)麻在動(dòng)畫里表現(xiàn)得淋漓盡致；掉幀不嚴(yán)重了，有的地方甚至特別流暢，比如隧道怪談那集，火車進(jìn)出軌道噴的煙霧以及里面來(lái)去自如的鬼魂，和主角發(fā)生交集的時(shí)候幀數(shù)會(huì)突然提高，而且不止一倍

缺點(diǎn)是:前作富江有三個(gè)故事，分別是第6集第一個(gè)故事和ova的2個(gè)故事，這里竟然只有一集是關(guān)于富江的；op音樂(lè)有點(diǎn)熱血沒(méi)精選集好聽(tīng)；富江在這部沒(méi)有殺人；押切和雙一在這部更加龍?zhí)琢?，他倆的故事戲份還不如配角多；好多故事都沒(méi)頭沒(méi)尾，原作好歹會(huì)個(gè)合理性的結(jié)局，前作表?yè)P(yáng)漫長(zhǎng)的離別和長(zhǎng)夢(mèng)，看完讓人意猶未盡，這部我要點(diǎn)名批評(píng)壞小孩和賣冰淇淋的車子，后來(lái)怎么樣沒(méi)有交代清楚，突然戛然而止，這種情況我在藏書幻影里也出現(xiàn)過(guò)，藏書幻影就更全盤崩壞，連故事都沒(méi)說(shuō)清楚，別跟我說(shuō)篇幅有限，前作篇幅和這部是一致的，人家也是一集兩個(gè)故事，塞的很飽滿；故事原創(chuàng)性也不夠，全是照搬，并不像前作，尤其是十字路口美少年，就算白衣少年沒(méi)出現(xiàn)也不影響觀感，反而這部，尤其那個(gè)侵入者，里面的押切全程死魚(yú)眼，一臉疲憊的樣子，不像前作那么神秘，而且故事也不新，和前作押切怪談里的怪屋子根本沒(méi)區(qū)別，除了能看到平行宇宙的自己和怪物以外沒(méi)別的故事；前作13集有26個(gè)故事，這部12集才只有20個(gè)，而且故事沒(méi)前作的熱門，好多標(biāo)志角色沒(méi)出來(lái)，比如十字路口美少年和蛞蝓少女

這么一對(duì)比好像缺點(diǎn)更多了點(diǎn)，所以這部，拍的真不如前作