對(duì)個(gè)人來(lái)說(shuō)電影于我大致分兩類：一類叫喜歡，一類叫不喜歡，喜歡的標(biāo)準(zhǔn)就是二刷三刷甚至四刷。這部電影很快刷了兩遍，和內(nèi)涵深刻邏輯嚴(yán)密的電影相比后面情節(jié)看似不合邏輯卻恰恰是喜歡的它的一個(gè)原因。以至于很想解析一下。

鏡頭的濾鏡完全是一派慵懶舒適充滿夏日陽(yáng)光的香氛氣氛。很適合邊吃著冰激凌喝著熱咖啡觀看。天然環(huán)境下好好的一場(chǎng)四人組度假，一對(duì)父女（費(fèi)因斯和約翰遜）同一對(duì)夫妻組合（斯文頓和修奈爾），共處一座度假屋一開(kāi)始就充滿了曖昧與誘惑的關(guān)系。簡(jiǎn)而言之，費(fèi)因斯和斯文頓過(guò)去是情侶想舊情復(fù)燃未成功，女兒從中引誘修奈爾葉未遂，倒是引起費(fèi)因斯和修奈爾的大打出手，沒(méi)想到被溺死在泳池，成了一起命案，反邏輯是后面的情節(jié)：案子并無(wú)證據(jù)是謀殺－－然而鏡頭語(yǔ)言背后的是斯文頓和約翰遜似乎都心知肚明。最后夫婦二人不僅沒(méi)有被拆分反而彼此和解走出各自的心魔。
說(shuō)起來(lái)費(fèi)因斯那么陽(yáng)光燦爛熱情四射的一人莫名其妙的被結(jié)束真是有點(diǎn)冤大頭。

而約翰遜因?yàn)橹e報(bào)年齡（本來(lái)是個(gè)未成年）并且隱藏她懂得意大利語(yǔ)但案發(fā)后退避的狀態(tài)透露出她看出費(fèi)因斯隱密的動(dòng)機(jī)有間接的責(zé)任更激怒斯文頓還被打了嘴巴。

電影的海報(bào)纏繞在費(fèi)因斯身上的是一條蛇，很有隱喻的效果。

荒誕是生活的本來(lái)面目之一，既然是一部關(guān)于愛(ài)情的電影，要看荒誕是怎么煉成的，邏輯和道理不如感覺(jué)來(lái)的真實(shí)和說(shuō)明問(wèn)題，來(lái)龍去脈需要仔細(xì)體味一下導(dǎo)演鏡頭語(yǔ)言的特別是安排的各種關(guān)系中做愛(ài)的場(chǎng)景用意。
1.第一場(chǎng)斯文頓和修奈爾在泳池加第二場(chǎng)修乃爾感到隱藏的不安后斯文頓吧吧吧， 斯文頓的表現(xiàn)陶醉享受。
2.約翰遜無(wú)論在泳池還是在湖邊赤裸引誘都被修乃爾冷著臉拒絕了。
3.費(fèi)因斯對(duì)斯文頓展開(kāi)攻勢(shì)最終的結(jié)果是他進(jìn)入斯文頓身體時(shí)她瞬間意識(shí)到內(nèi)在痛苦感的喚起而啜泣。他們彼此之所以會(huì)重逢安排這場(chǎng)度假只是因?yàn)楸舜擞嗲槲戳恕Ｋ_定自己對(duì)費(fèi)因斯愛(ài)和性的分裂，留戀其實(shí)是無(wú)法落地。
而對(duì)修乃爾有真身心的安全感是費(fèi)因斯無(wú)法替代的。

故事中間穿插著過(guò)去做歌手的細(xì)節(jié)，他讓她笑，也讓她痛苦，他風(fēng)情萬(wàn)種，像是國(guó)王需要被關(guān)注，需要控制她人，充滿攻擊性，這是為什么彼此充滿不同步和爭(zhēng)執(zhí)最后導(dǎo)致斯文頓和他分手，而假期的最后確定彼此不再見(jiàn)面。

他太自信而自負(fù)最后還堅(jiān)信修乃爾和他的女兒一定也啪啪啪過(guò)，可見(jiàn)他誰(shuí)也不了解，只是一如既往的活在自我為中心自以為的世界里。他一而再再而三的重復(fù)著自我，戲劇化的喪命在泳池看似是修乃爾所為，但真正始作俑者是他的自我，他深受折磨而失落甚至遷怒導(dǎo)致悲劇。

已經(jīng)很少紀(jì)錄電影筆記，之所以記上一筆吸引我的到不是這個(gè)劇情，是觀察人之間有意思的語(yǔ)言交流形式－－
費(fèi)因斯總是喋喋不休，能唱能舞，反觀修乃爾總是一副悶頭悶?zāi)X，斯文頓和修乃爾在一起從來(lái)沒(méi)有太多的語(yǔ)言，總是各自看各自的書籍，交流甚少，但是他們的肢體語(yǔ)言總是充滿黏合，舒適，安全妥貼。
仔細(xì)看費(fèi)因斯和斯文頓，她總是處在起伏的情緒中。
說(shuō)到底愛(ài)人而非情人的依戀關(guān)系源于一個(gè)人內(nèi)心到另一個(gè)人內(nèi)心的安全抵達(dá)。
不是自我的對(duì)她人的架設(shè)。
喋喋不休恰恰是無(wú)法交流以及不知如何交流的佐證。
相反最后身體的語(yǔ)言更真實(shí)于外在語(yǔ)言本身。

  英國(guó)60年代波普藝術(shù)家David Hockney致敬在1966年接連創(chuàng)造出了“a Little Splash”和“a Splash”,并在接下來(lái)的一年畫出了“a bigger splash”, 導(dǎo)演Jack Hazan于1975年以DH與男友Peter Schlesinger的感情生活和藝術(shù)生涯為題材拍了同名紀(jì)錄片，這大膽露骨的同性題材和拍攝方式在70年代引起軒然大波，自身就帶來(lái)了第一波a big splash, 同志導(dǎo)演Luca Guadagnino現(xiàn)在以他的方式向DH致敬，LG表示DH的畫（如圖）本身就帶有一絲神秘感，大家會(huì)好奇水花下面發(fā)生了什么，在屋子里又隱藏了什么人物，于是帶有同樣帶爭(zhēng)議的怪誕喜劇懸疑片就這么誕生了。
        

  當(dāng)初朋友在選倫敦電影節(jié)的電影清單時(shí)看到這部卡司陣容連預(yù)告片都沒(méi)看就選了，Tilda Swinton & Ralph Finnes的搭配就像魚子醬配伏特加，精致濃烈，細(xì)品回味過(guò)后就能滿齒留香。加上今年初上銀幕的集小清新與魅惑力為一身的Dakota Johnson和因遠(yuǎn)離塵囂脫而引而出的Matthias Schoenaerts，看某個(gè)報(bào)道評(píng)論為“to－die－for cast”，所以看片的初衷僅僅是為了卡司。

  但在影片進(jìn)行到四分之一處時(shí)發(fā)現(xiàn)魚子醬配伏特加被掉包成了二鍋頭配臭豆腐，費(fèi)叔一改以往熒幕高冷男神形象飾演了瘋癲不羈的音樂(lè)制作人Harry Hawkes，可以伴著滾石的“Emotional Rescue”踩著鼓點(diǎn)挺著肚子跳舞自嗨，可以看到泳池立馬脫光跳水傻樂(lè)，10分鐘內(nèi)說(shuō)的話可能比整部英國(guó)病人說(shuō)的都多。女神則被設(shè)定成嗓子做完手術(shù)不能發(fā)聲的神經(jīng)質(zhì)當(dāng)紅搖滾女歌手Marianne Lane，赤身裸體和鮮肉男友Paul整天膩歪在一起，從泳池到沙灘到屋頂再到自己的房間都留下了愛(ài)，愛(ài)的印記，但這也并沒(méi)有動(dòng)搖她fashion icon的地位，每一套衣服都chic到想讓人扒下來(lái)，印象很深的一個(gè)鏡頭是她穿了一件黑色簡(jiǎn)單剪裁露背上衣配上白色高腰闊腿褲戴著墨鏡站在一面粉色墻壁面前，就像直接從Vogue上面剪下來(lái)一樣，美得不像話。
  兩人顛覆的演出似乎遮蓋了另外兩個(gè)不斷穿衣脫衣的年輕肉體，Dakota飾演的Harry女兒Penelope不斷嘗試著接近Paul,四個(gè)主角在一片歡聲笑語(yǔ)和互相嫉妒中在意大利小島上觀眾們還沒(méi)緩過(guò)神來(lái)時(shí)，M&P的搭配逐漸被M&H取代，隨著兩人的爭(zhēng)執(zhí)和一幀幀往事重播將影片推向小高潮，Marianne本來(lái)平靜的度假生活一天內(nèi)被激起層層漣漪，和舊愛(ài)短暫重燃又熄滅，戀人疑似出軌與舊愛(ài)女兒交歡，在四人陷入心理戲各懷鬼胎的時(shí)候命案發(fā)生，Harry被Paul誤殺端坐池底，俯拍鏡頭拉長(zhǎng)，延伸到將房子，泳池和泳池下面發(fā)生的事清晰地呈現(xiàn)出來(lái)，回到制作影片的初衷給David Hockney的畫創(chuàng)造了自己的故事。

  TS在某個(gè)采訪中被問(wèn)到對(duì)自己的角色設(shè)定成不能發(fā)聲怎么看，她回答說(shuō)："All the characters in the film are fighting the fact that none of us can communicate with each other, with words or anything else. It’s a really tricky business, communication.” 四個(gè)主角互相之間無(wú)論能不能發(fā)聲都無(wú)法與對(duì)方交流，仿佛被分別擱置在四個(gè)頻道各自為營(yíng)。
  如果按照電影里說(shuō)話次數(shù)來(lái)排列，可以是Harry, Paul, Penelope, Marianne。
  語(yǔ)言學(xué)中對(duì)“交流”的定義是“transportation of messages”,交流的目的是信息的傳達(dá)，達(dá)到此目的的方式也并不局限于言語(yǔ)上的溝通，因?yàn)檎Z(yǔ)言太多時(shí)候顯得蒼白無(wú)力，黑塞也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“Everything becomes a little different as soon as it is spoken out loud”，所以從另一個(gè)角度來(lái)看，按照交流的程度來(lái)排序則可以變成Marianne, Harry, Paul, Penelope。
  
  How you deal with others, how you deny its individuality and you use the other for your own purposes

Paul
  H無(wú)疑是影片里面的大話嘮，Paul對(duì)他說(shuō)過(guò)最多的話應(yīng)該就是“你TM能不能閉嘴啊”，其余大部分時(shí)間要么就是看著M微笑，要么就是看著M&H在一起時(shí)皺眉頭，要么就坐在泳池邊看書，記得在他給了M一個(gè)完美的BJ以后輕聲對(duì)她說(shuō)：“Please promise me do not talk today.”說(shuō)話在他眼里似乎并沒(méi)有那么重要甚至到了厭惡的地步，以至于直到Harry出現(xiàn)在機(jī)場(chǎng)前我都沒(méi)有注意到M不能說(shuō)話，因?yàn)闊o(wú)論是M&P在一起做愛(ài)做的事，還是在越野車上親吻，只有音樂(lè)和動(dòng)作真的無(wú)需用語(yǔ)言來(lái)點(diǎn)綴，但這位高冷先生在與小女兒相處一個(gè)下午后返家的晚餐上一改常態(tài)開(kāi)始滔滔不絕說(shuō)個(gè)沒(méi)完（這個(gè)事件也挺有意思因?yàn)橛捌恢睕](méi)有明確地給出答案到底P&P之間有沒(méi)有貓膩），或許這樣反常的舉動(dòng)可以成為探索P&P關(guān)系的線索之一。

Penelope
  小女兒的角色設(shè)立很微妙，她驅(qū)散孤獨(dú)感的方式不是通過(guò)文字語(yǔ)言而是通過(guò)肢體語(yǔ)言（五十度灰揮散不去＝ ＝），她似乎永遠(yuǎn)要站在引人矚目的地方，第一次見(jiàn)面去山頂餐廳吃飯等位時(shí)眼神高傲地俯視下面的食客，在食客欣喜地認(rèn)出M開(kāi)始騷動(dòng)后她用手捋了捋頭發(fā)滿意一笑，當(dāng)老爸被發(fā)現(xiàn)陳尸泳池時(shí)，她一句話不說(shuō)，安靜又冷漠地坐在屋頂俯視所有人，這是一個(gè)青春期少女正在the lack of self respect, self awareness young women have, manipulative她沉默寡言又，像一個(gè)局外人一樣冷眼旁觀周圍，年輕是她最大的資本，與人交流的方式主要也都是眼神和肢體動(dòng)作，一開(kāi)始就和M突兀地說(shuō)她只有22歲，驕傲又自信。

Marianne
  ，M是唯一一個(gè)與所有人都在溝通的角色，溝通帶來(lái)的愉悅感，被需要感和安全感正是一切美好情感的起點(diǎn)，但親密感的建立遠(yuǎn)比維系要容易的多，很但多時(shí)候越想溝通，越要花費(fèi)許多心血才能建立溝通的信任，卻會(huì)隨著溝通中隨時(shí)出現(xiàn)的問(wèn)題，頃刻瓦解。因?yàn)楸举|(zhì)上，溝通越多，會(huì)發(fā)現(xiàn)差異越大。她是所有矛盾的中轉(zhuǎn)站，不能說(shuō)話的角色設(shè)定使所有人的矛盾像溫水煮青蛙一樣在不知不覺(jué)中走向死亡沉入水底.

Harry

  費(fèi)叔在首映結(jié)束接受Q&A采訪的時(shí)候說(shuō)：

“Harry products people he pushes people he provokes Paul provokes Marianne, but underneath is a sort of a rather sad lost person who is looking for a human connection and which is the only connection he thinks he’s ever had is Marianne. So underneath it is a man scrambling for some real human contact”

  M對(duì)于H來(lái)說(shuō)是他與外界的聯(lián)系，甚至說(shuō)是與人性的聯(lián)系，作為前音樂(lè)制作人，他把人際關(guān)系與個(gè)體都當(dāng)作在生產(chǎn)所以在M當(dāng)天下午拒絕H的時(shí)候他的精神支柱就已經(jīng)崩塌，即使當(dāng)天晚上肉體沒(méi)死，精神也死了，M在看見(jiàn)H死在泳池時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的撕心裂肺很難否認(rèn)她對(duì)H沒(méi)有愛(ài)，甚至于是一種高于愛(ài)的情感，她和H的默契也是P所望塵莫及的，大多數(shù)時(shí)候只是默默地在一旁觀望，從互相親吻，剪發(fā)，到談?wù)撚美白鞴闹谱鞒龅牡谝粡垖］?。在泳池打斗時(shí)H說(shuō)他無(wú)法忍受的是P對(duì)他的Tolerance，甚至于都不把他的存在當(dāng)成是一種威脅，更像是M的一部分，無(wú)法忽視卻也無(wú)法消除。就像兩個(gè)人零零湊湊拼成了完整的對(duì)方，M要離開(kāi)他，H如同死去。隨著H的死亡，可以說(shuō)Marian內(nèi)心的一部分也崩塌了，再?gòu)?qiáng)勢(shì)和獨(dú)立的女性都是情感動(dòng)物，在得知男友殺了人后第一個(gè)念頭是保護(hù)他，把罪名推到了難民身上，在萌警索要簽名后回到車中，大笑著告訴P“he's a fan"，然而當(dāng)P長(zhǎng)舒一口氣開(kāi)始大笑的時(shí)候，她的表情又突然嚴(yán)肅了起來(lái)，影片戛然而止。

  Only love can sparkle something, but can also destroy something at the same time。

  人和人之間可能有個(gè)情感開(kāi)關(guān)，可以一瞬間火光四射，也可以反之驟然失色。

<圖片1>

你在期待什么呢？面對(duì)一個(gè)有著Tilda Swinton，Ralph Fiennes，Matthias Schoenaerts，Dakota Johnson，這樣卡司陣容的電影。一部入圍威尼斯主競(jìng)賽的電影，難免總是會(huì)期待它有點(diǎn)冠軍像，才對(duì)的起兩個(gè)老戲骨，一個(gè)中生代，外加一位新生代的女星，或者至少有點(diǎn)努力參與競(jìng)賽的樣子也好，再不濟(jì)，做做樣子也罷。

可是，盧卡·圭達(dá)尼諾這部A Bigger Splash, 一個(gè)更大的水花，就僅僅只是濺起了一個(gè)水花，中規(guī)中矩，沒(méi)有亮點(diǎn)也沒(méi)有太大的缺點(diǎn)。所以，難免讓人對(duì)其極抱有希望的觀眾，很失望，這也是意料之中的事。

這部電影如果拋開(kāi)巨大的期望來(lái)說(shuō)，說(shuō)它差，它倒是差不到哪里去，唯一的問(wèn)題可能是劇本中整個(gè)人物關(guān)系的設(shè)置失衡。本片就海報(bào)設(shè)置與預(yù)告片的情況來(lái)說(shuō)，它原本是，大概是圍繞四個(gè)主角來(lái)進(jìn)行，但看完整部電影，很難不察覺(jué)拉爾夫·費(fèi)因斯飾演的Tilda的前男友Harry才是電影里的男主角。馬提亞斯.修奈爾飾演的Tilda的丈夫Paul，就如他之前出名的角色一樣，包括和Marion的繡與骨或者馬里蘭莊園的男保鏢，僅僅只是一個(gè)“上得了床，又可以保護(hù)女主的保鏢”。他身上的默默無(wú)言的保鏢氣質(zhì)很難向觀眾解釋地清，Tilda為什么會(huì)選擇Paul,而不是Harry。拉爾夫·費(fèi)因斯即便是留了大胡子，瘋瘋癲癲地演出，甚至電影情節(jié)里，當(dāng)他在放自己制作的音樂(lè)，在小別墅里跳舞，你都會(huì)覺(jué)得，“這個(gè)男人是性感的，因?yàn)樗砸詾樽约簱碛羞@個(gè)世界”。而修奈爾飾演的Paul呢，就像他以前所有的角色一樣，他知道他不擁有這個(gè)世界，但他默默地守護(hù)這個(gè)世界，一個(gè)安靜的保鏢在本分地工作。

一個(gè)保衛(wèi)者和一個(gè)侵略者之間的故事，但是又恰巧是一個(gè)人到中年，關(guān)于中年危機(jī)的故事。
<圖片2>
<圖片4>

Tilda飾演的搖滾巨星Marianne，因?yàn)槭暥x擇去母親在意大利的莊園里度假。
（額，這里完全不知道導(dǎo)演是怎么想得人物設(shè)定。）于是，這部電影里，你看不到Tilda和費(fèi)因斯的臺(tái)詞對(duì)飚，不過(guò)還算好，仍能看到更深的人物關(guān)系。一個(gè)苦苦容忍保持體面的女人，和另一個(gè)不斷糾纏的老男孩。女人和男人之間的故事，如果沒(méi)有心理年齡上的落差，兩個(gè)成熟穩(wěn)健人之間的愛(ài)戀，劇本怎么寫都只能是靜如止水。

Drama，愛(ài)情戲劇矛盾，要寫就要寫在“作”上?；藘尚r(shí)進(jìn)戲院，錢不是事，總得有戲呀，男女主角總得有一個(gè)“作”呀。

可惜是，大家都不作，三個(gè)角色都被設(shè)定成不怎么說(shuō)話的一出戲，幾乎所有的對(duì)白都落在費(fèi)因斯身上。除了他死前的那段戲，整部電影，幾乎是他一個(gè)人在鬧與折騰。而他死后的那場(chǎng)戲，重點(diǎn)終于回到了三個(gè)主角身上，難免讓人覺(jué)得整部戲的風(fēng)格突變，從中年感情糾纏的戲里，直接跑入了懸疑片的范疇。而終究懸疑并不是這部戲的重點(diǎn)。盧卡·圭達(dá)尼諾即便是用了一場(chǎng)泳池兇殺的戲，這場(chǎng)仍算用心，幾乎模仿照搬了希區(qū)柯克西北偏北的經(jīng)典鏡頭，但是，很可惜，他玩轉(zhuǎn)懸疑的調(diào)子不如歐容來(lái)的穩(wěn)健有序，引觀眾入局；講故事的能力又離阿莫多瓦差的太遠(yuǎn)。即便是，用心地模仿希區(qū)柯克，也只放佛電影里最后的一幕：意大利警察長(zhǎng)與Marianne在雨中的深情表白。

He is just a fan，他僅僅是個(gè)粉。

說(shuō)回到，Dakota Johnson飾演的Pen，已經(jīng)26歲的Dakota飾演電影里假扮22歲實(shí)則高中生17歲的少女來(lái)說(shuō)，片中的幾出戲的妝容都有點(diǎn)像洛麗塔的感覺(jué)，但和Harry的父女之情，放佛又像是《你好憂愁》里的塞茜爾。她是片里唯一一個(gè)不知道自己要的是什么的角色，很顯然Dakota是演出了，在兩大戲骨前，她也不知道自己在演的是什么的迷茫。不過(guò)，好在一股少女的自以為是的氣質(zhì)還是留存在了片中。
<圖片3>

本部電影最大的亮點(diǎn)是貢獻(xiàn)了，很難得有一部片子，讓觀眾那么清晰地看到導(dǎo)演的尷尬。最后故事的小高潮情節(jié)，不讓男主角死去，電影就變成了一部純正的中年人情感鬧?。蛔屇兄鹘撬廊?，電影則急速變成一部匆匆收尾的電影。 A Bigger Splash， 就如同夏日里無(wú)數(shù)的浪花一樣，濺得一身清涼，但什么也沒(méi)有留下來(lái)的文藝商業(yè)片。不過(guò)，文藝商業(yè)片能做成如此二流水平，其實(shí)也不算太浪費(fèi)了這群漂亮的卡司。

本片名字取的非常的對(duì)。

首先說(shuō)明，我沒(méi)有那么牛逼，什么致敬什么隱喻我都不懂。

我只是很簡(jiǎn)單的想說(shuō)，我就喜歡歐洲電影這種花兩個(gè)小時(shí)告訴你，哪有什么大道理，哪有什么意義，哪有這么多引人深思和回味無(wú)窮。就是一場(chǎng)空。

這部電影嘛。身體力行有沒(méi)有。

但是不得不說(shuō)，這電影要是讓歐洲演員來(lái)演，說(shuō)不定那種“慌什么，屁事沒(méi)有”的感覺(jué)能出來(lái)，不過(guò)不過(guò)，又缺了點(diǎn)美國(guó)好萊塢演員那么點(diǎn)一驚一乍的荒誕感。不好說(shuō)不好說(shuō)，算了，愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)。導(dǎo)演不錯(cuò)的，進(jìn)退得宜。

除了叨逼叨逼個(gè)不停這點(diǎn)很歐洲之外，一上來(lái)就裸你一臉也很歐洲。這片我估摸著在中國(guó)上映不了吧，不然起碼得剪掉1/5。

ps：記第一次在蘇黎世的Arthaus看電影，占據(jù)市中心的位置，專放小眾的藝術(shù)電影。希望國(guó)內(nèi)也能多點(diǎn)這樣的小眾影片電影院，別搞什么IMAX了。