由真實(shí)事件改編成電影如今已司空見慣，也成為近年來電影創(chuàng)作的一條捷徑。類似的影片往往會(huì)在片頭打上醒目的說明文字，通過取其真實(shí)，吸引觀眾的興趣和眼球。但《靜水城》則沒有這么做。初次觀影時(shí)，我也并不了解故事源于一個(gè)曾經(jīng)社會(huì)影響如此巨大的真實(shí)案件——Amanda Knox“天使少女殺人案”。而是觀影后通過網(wǎng)絡(luò)搜索才了解到這是2007-2015年震驚歐美社交網(wǎng)絡(luò)的跨國大案。

電影脈絡(luò)和真實(shí)案件無太大差異，只不過事發(fā)地從意大利變成了法國。令我好奇的是，導(dǎo)演如此克制地處理“IP”，寓意為何？我首先想到的是，這可能涉及侵權(quán)改編的風(fēng)險(xiǎn)考量，但這個(gè)社會(huì)案件并非出自某人傳記，很難談得上侵誰的權(quán)，姑且不論。

其次，湯姆·麥卡錫作為成功拍攝榮獲2015年第88屆奧斯卡最佳影片《聚焦》（同樣是一部源于波士頓環(huán)球報(bào)真實(shí)事件的改編電影）的導(dǎo)演，他之所以取材這一案件，更關(guān)注的當(dāng)是事件本身所給予觀眾乃至社會(huì)大眾的深度思考。同時(shí)，他刻意隱去取材真實(shí)的“噱頭”，恰恰減少了事件背景對(duì)觀眾觀影預(yù)期的干擾，盡力將這部電影作為一個(gè)完全獨(dú)立的故事呈現(xiàn)在觀眾面前，讓我們拋去一切先入為主的偏見和情緒，來認(rèn)真傾聽和思考。

影片中，女兒Allison最后向父親Bill坦誠了自己并非無辜。而真實(shí)事件中，Amanda是否承認(rèn)至今也未可知。或許，這也是導(dǎo)演對(duì)該事件所做的一個(gè)最重要的細(xì)節(jié)改編，因?yàn)檫@一改編，整個(gè)故事所賦予的意涵變得更加豐富而令人深省。

由于電影賦予了案件一個(gè)虛構(gòu)的“真相”，我們無需再熱衷于探求“誰是真兇”，轉(zhuǎn)而去觀照和思考事件中人物所展露的人性復(fù)雜的一面——愛、善與惡的邊界。其實(shí)，通觀影片中的所有主要人物，導(dǎo)演無不賦予了他們各自對(duì)于這三者之間復(fù)雜糾葛的多重面向：

電影的第一視點(diǎn)父親Bill作為一個(gè)虔誠的基督徒，一個(gè)普通的美國工人，一個(gè)有犯罪記錄的底層人，一個(gè)深愛女兒又深信女兒無辜的父親，其身份本就充滿著難以界定的復(fù)雜性，既有善的一面，又有惡的一面。

而在孤注一擲幫助女兒尋找“真兇”的過程中，則更一步刻畫出他“心向善”卻“行向惡”的矛盾性。他的善，在于對(duì)女兒“無辜”的篤信，對(duì)Virginie和Maya母女兩人的真情；而他的惡，則體現(xiàn)于為求證據(jù)不擇手段，不惜采取違法綁架的手段。當(dāng)最后他得知女兒其實(shí)并非無辜時(shí)，他虔誠向善的信仰世界也徹底崩塌，即便如愿帶女兒回到了家鄉(xiāng)，可眼前的一切都已“不同”。他的善心與惡行，不僅成就了女兒的“偽善”，而且出于對(duì)女兒的親情私愛，心中向善的他最終選擇了沉默，無奈接受自己“惡”的一面。

女兒Allison，一個(gè)異國求學(xué)的“天使少女”（真人Amanda的顏值絕不亞于演員），一個(gè)深陷冤情的“無辜者”，一個(gè)對(duì)于父親而言充滿未知的女兒，她的“善”與“惡”與父親截然不同。當(dāng)最終得知她實(shí)為真兇的那一刻，回首之前她在獄中同父親的種種巧言令色的說辭，更覺出她的心生“惡”念，無論是撒謊、欺騙、甚至獄中自殺，都是企圖利用父親對(duì)她的親情之愛為她尋求“真相”，都在向外界虛構(gòu)一個(gè)無辜者的“偽善”形象，只為達(dá)到重獲自由的結(jié)果。

Virginie，一個(gè)從事于戲劇創(chuàng)作，會(huì)講英文的法國獨(dú)立女性，她前后言行的微妙變化恰到好處地表現(xiàn)了普通人或者旁觀者在生活細(xì)處“善”與“惡”的雙重性。她初次與Bill邂逅時(shí)，借著酒意佯裝聽不懂英語，卻在次日由于后者對(duì)女兒的照顧，由主動(dòng)登門致謝和道歉；又如：導(dǎo)演富有意味地安排了一場(chǎng)“面具戲劇”的排練場(chǎng)景，似乎就在暗示著人性真實(shí)與“假面”的矛盾；更加濃墨重彩的對(duì)比是，電影前半部分通過她一路幫助Bill在法國生活和尋找證人的過程，刻畫出她內(nèi)心“愿為善助力，但絕不為惡行”的善惡觀念，然而諷刺的是，當(dāng)最后得知Bill綁架了關(guān)鍵“兇手”Akim時(shí)，正是她出于對(duì)Bill的真情愛意，選擇提前放走了地下室的Akim，才讓Bill免受牢獄之災(zāi)。此時(shí)此刻，她打破了內(nèi)心曾經(jīng)篤信和堅(jiān)守的“善”與“惡”的底線，她的心靈世界就此面目全非，這也是她最終與Bill分手的原因所在。

Maya，影片中最為純真善良的小女孩，她幾乎始終都在向片中人物和觀眾們展現(xiàn)出“人之初、性本善”的初心，正是她的存在，讓Bill尋回父女親情的溫暖，重拾男女愛情的甜蜜，感受到世間有真情的美好。然而，故事中她同樣成為了Bill從事綁架惡行的參與者、見證者和保密者。盡管她一直在通過質(zhì)問“你會(huì)不會(huì)殺了地下室那個(gè)人？”提醒著Bill不要一錯(cuò)再錯(cuò)，但她最終還是出于對(duì)Bill父愛式的情感，選擇了撒謊，應(yīng)對(duì)警方的詢問。那一刻，幼小的她，內(nèi)心深處第一次遭受到善惡間矛盾的痛苦折磨，她也不再是那個(gè)天真爛漫的小女孩了，他一去不復(fù)返地被迫走進(jìn)了成人的復(fù)雜世界、含淚告別深愛的Bill，是她不得不做的選擇。

影片通過不同的視角，展現(xiàn)出四個(gè)人物內(nèi)心情感、善良與惡念三者間多重面向，里面有太多的不由自主，有太多的情不自禁，有太多的自我否定，有太多的不可挽回，但這就是世俗人性尤為真實(shí)的面貌，我們都沒有一張純粹的臉龐和心靈，有的只是難以言喻的復(fù)雜和矛盾。

我想，導(dǎo)演再次呈現(xiàn)這個(gè)真實(shí)案件，并不在乎事件真相究竟如何，正如片中借Virginie戲劇排練時(shí)那個(gè)特寫鏡頭的獨(dú)白：“這不是真實(shí)的，只是有個(gè)故事要講”。

他更在乎的是，帶領(lǐng)著觀眾重新去探尋一個(gè)“心靈真相”：觸摸一下我們每個(gè)人心中都存在的那道關(guān)于愛、善與惡的心靈邊界。它客觀存在，但又若隱若現(xiàn)，它影響著我們世俗的價(jià)值觀念，卻又往往被我們的世俗情感所影響和改變著。

這是一個(gè)典型的根據(jù)真人真事改編的電影不需要征求本人同意的例子。不知道這個(gè)電影故事背景的人可能會(huì)覺得它只是一部懸疑片，講述了一個(gè)父親如何在法國馬賽幫助他女兒洗脫罪名，吃了多少苦。但其實(shí)這個(gè)故事是根據(jù)美國驚天跨國大案Amanda Knox 的案件改編的。這個(gè)案子在美國和歐洲都很有名，紀(jì)錄片有拍過很多，隨便搜一下都能看到。因?yàn)槭且粋€(gè)很曲折的案子，歷時(shí)很久。

Amanda Knox 本身是從美國去意大利念書，室友突然被殺，她和她男友最初被認(rèn)為是第一嫌疑，也曾被判入獄，但后來幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，她終于被放出。因?yàn)樵谝獯罄麑徟?，開庭，取證，而主人公卻是美國人，可以想象她本人的家庭多么焦急，但作為普通人，真的是很難使上力氣。《靜水城》這部電影其實(shí)對(duì)此描述得很好，即使片中的父親經(jīng)歷的挫折并不一樣，是杜撰的，但那種曲折和無力感絕對(duì)是相似的。他每隔一段時(shí)間就要去歐洲看女兒，想一切辦法證明她的清白，但這位父親只是藍(lán)領(lǐng)階層，并不富裕。而且片中也提到了父親本身也是有很多問題，最終給人的印象是有父必有其女，又是一個(gè)遺傳的結(jié)果。

現(xiàn)實(shí)中本片的曲折原因之一是，Amanda Knox 本身確實(shí)是生活中有很多個(gè)人問題，給別人留下的印象不是很乖，并且她的男友做的一些證詞對(duì)她不利，而且后來第三個(gè)嫌犯的DNA又跟現(xiàn)場(chǎng)的不匹配。

影片最終的結(jié)論也與真實(shí)情況不同。片中阿比蓋爾·布雷斯林 （Abigail Breslin）出演的Allison最終被證實(shí)確實(shí)是指示別人殺了自己的室友，但現(xiàn)實(shí)中Amanda Knox 從未承認(rèn)過，也沒有確鑿證據(jù)證明Amanda Knox 與室友被殺有關(guān)。她始終堅(jiān)持自己是清白的。

Amanda Knox在《靜水城》發(fā)行后，也接受了很多媒體采訪，表示《靜水城》的電影創(chuàng)作者、導(dǎo)演、卡司和片方都沒有跟她聯(lián)絡(luò)過，也就是說這個(gè)故事雖然根據(jù)她的故事改編，但加入了很多其他杜撰的內(nèi)容，并沒有征求她的同意。可是從法律上講，本片確實(shí)是一個(gè)虛構(gòu)的故事，也沒有任何名字與Amanda Knox案件里相同，甚至案發(fā)地都是從意大利改成了法國。可是，只要知道Amanda Knox案的人一看就知道是她的案子，因?yàn)檫@個(gè)案子太大又太獨(dú)特了。影片的結(jié)論的確會(huì)再次讓人懷疑Amanda Knox的清白。

不過，正如之前說的，不管Amanda Knox及家人如何提意見，她能做的只能是接受采訪表示她不知情本片，也沒有人找她征求意見，更不同意本片的結(jié)論?？墒撬龥]辦法告片方，影片不僅上映，還有參與戛納影展。馬特達(dá)蒙的表演也受到好評(píng)。

微博上前幾天說的操場(chǎng)案也是一樣，如片方像這樣去改編，即使下了與現(xiàn)實(shí)不同的結(jié)論，也是完全可行，不需要跟當(dāng)事人打招呼的。

這個(gè)片目前已經(jīng)可以在線點(diǎn)播

1、從女兒的不認(rèn)可到最后結(jié)局對(duì)父親的認(rèn)可，這是一種關(guān)系的升華。父親的努力得到了回報(bào)

2、要學(xué)會(huì)運(yùn)用規(guī)則——生活是殘酷的，不必抱有愧疚

3、個(gè)人認(rèn)為女兒并沒有做錯(cuò)，制造矛盾的沖突，只是想讓心靜下來更加明白自己想要努力達(dá)到的結(jié)果，多么重要

4、電影讓我明白不是純正的法國人，真的不要體驗(yàn)法式穿搭了，真的很沒有那種特有風(fēng)情。劇中卡米爾的穿搭太迷人了

5、一個(gè)成熟的人，更應(yīng)該從經(jīng)歷中獲得發(fā)自內(nèi)心的感悟。與年齡大小無關(guān)；任何人際關(guān)系里，想與不想之間，交織著是否愿意深刻的去理解對(duì)方

6、對(duì)于結(jié)局，父親說的話——是對(duì)曾經(jīng)與母女倆那段歲月，投以最真摯的懷念

綜上，結(jié)局我還是很滿意的

馬特·達(dá)蒙Matt Damon的新片《靜水城》講的是一位美國的中年落魄父親去法國馬賽營救涉嫌殺人而入獄坐牢的女兒的故事。

影片全程法國馬賽拍攝，把馬賽的天主教氛圍、現(xiàn)代里夾雜的諸多破敗、只說法語、阿拉伯裔問題等串聯(lián)的渾然天成又帶著無可奈何。

這個(gè)故事有點(diǎn)玄幻，落魄的父親因?yàn)樾锞拼蛉嗽诿绹危霆z后干苦力掙盤纏，在女兒坐牢五年后才去馬賽。

幼年喪母的女兒由外婆養(yǎng)大，為了逃避家庭遠(yuǎn)去法國馬賽留學(xué)，涉嫌殺的人是她同性戀的阿拉伯籍法國女友。

中年落魄的父親去馬賽發(fā)現(xiàn)女兒的命案里有蹊蹺，口袋空空又語言不通的他，選擇住下來，隱忍而百擇不饒的邊打零工邊去調(diào)查。

影片的拍攝張弛有度，父親在馬賽贏得一位失婚年輕女子的幫助，入其家而住，情節(jié)高潮時(shí)還XXOO，卻在收尾時(shí)戛然而止（不劇透了）。

那個(gè)23年前出演《拯救大兵瑞恩》里青澀瑞恩的馬特·達(dá)蒙已經(jīng)是中年肥胖，但滿臉的滄桑抵不住他的隱忍，比同樣中年肥胖的萊昂納多顯得更有力量一些。

按概率，世上一半的人會(huì)碰上中年的各種危機(jī)，用持久的承受和默默的隱忍走出來，比70幾歲的清華教授擼袖子唱“少年”更有天道的意義。

人生無常平常過永遠(yuǎn)比花枝招展來的更捕手，這一點(diǎn)年輕時(shí)就編劇過《心靈捕手》的馬特·達(dá)蒙做到了，特別是在劇終時(shí)的案中案飄過他的眼睛時(shí)。

靜水城 (2021)

7.2

2021 / 美國 / 劇情 驚悚 犯罪 / 湯姆·麥卡錫 / 馬特·達(dá)蒙 卡米爾·科坦

作為一名中年男人，近階段最好的狀態(tài)除了是在父母家里，慵懶的躺在沙發(fā)上刷著手機(jī)，看著電視，陪老倆口有一搭無一搭的聊天之外，怕就是能一個(gè)人安安靜靜地喝杯茶，抽顆煙，看一部優(yōu)秀的電影了！

當(dāng)然，這兩種狀態(tài)都很少實(shí)現(xiàn)，畢竟生活的壓力來自四面八方！

今天晚上難得有空，泡上一杯茶，靜靜地欣賞這部電影，很享受！

就電影來說，我喜歡把電影分類，但是很多電影又無法分得那么清楚，它可能是劇情片又是犯罪片，它可能是懸疑片又是文藝片，本片即是如此！

很多網(wǎng)友和影評(píng)人認(rèn)為本片是馬特達(dá)蒙沖獎(jiǎng)之作，而且本片的來源是現(xiàn)實(shí)中的“天使少女殺人案”，從這個(gè)角度來說，本片無疑應(yīng)該定位成劇情片！

但是，本片說的就是男主為了解救女兒被判殺人入獄的故事，那理所當(dāng)然是犯罪片！

“藝術(shù)來源于生活高于生活”，本片在故事原型的基礎(chǔ)上加了改編，特別是片尾加了反轉(zhuǎn)，所以它既是文藝片又是懸疑片！

其實(shí)，很難有導(dǎo)演把一部電影拍成純粹的劇情片或者文藝片，這樣的電影即使能拿獎(jiǎng)，也很難獲得高票房，這是所有制片方和投資方不愿意的事，所以就像本片，在劇情片和文藝片的基礎(chǔ)上，以犯罪片的故事主線，加上懸疑成分，這就增加了電影的觀賞性，也就能獲得更好的票房，這是皆大歡喜的事！

故事說的是美國的底層人士一名工人，去法國為了解救自己女兒，期間偶遇一對(duì)同樣是法國底層人士的舞臺(tái)劇演員的一對(duì)母女，最終兩人抱團(tuán)取暖，走到一起，最終雖然經(jīng)歷了曲折蜿蜒解救了女兒，卻和那對(duì)母女相隔異地！

片中不管是從大環(huán)境，還是街景到家境，甚至車輛，無處不在展示著底層人士的艱難困苦，說實(shí)話，這樣的生活條件真心不如我這個(gè)五線小城市的普通職員！

但是，就是這樣哭窮賣苦的電影才更容易得獎(jiǎng)，因?yàn)檫@才是真實(shí)的生活！

當(dāng)然讓我這樣的五線城市小職員的自豪感也油然而生，我為我的祖國傲嬌！

扯遠(yuǎn)了…

就演員來說，馬特達(dá)蒙作為沖獎(jiǎng)男一號(hào)，演技必不必說，但是他那張帥臉，無疑還是會(huì)給他的演技減分的！

個(gè)人認(rèn)為演技最出色的是片中飾演馬特達(dá)蒙女兒的小演員，那家伙，說到動(dòng)情之處就潸然淚下，真實(shí)！

還是那個(gè)可愛的小女孩瑪雅的表演也是老到啊，讓觀眾明明知道她是在表演卻看不出來她在演！

作為去年的電影，也算是新片吧，就不劇透了，推薦大家去看看，特別是你們這些愛電影又懂電影的資深影迷！

推薦指數(shù)：????????

看完之后點(diǎn)了5星，當(dāng)然帶有純粹個(gè)人觀影的結(jié)果，而非完全冷靜綜合評(píng)價(jià)。

不過的確被Damon在這片里的表演折到了。當(dāng)我被感動(dòng)到，覺得總會(huì)有某種流露時(shí)，Bill卻戴著墨鏡，全臉紋絲不動(dòng)，然后點(diǎn)個(gè)頭而已；當(dāng)其他角色激動(dòng)雀躍，Bill的法令紋都沒有多顯示兩秒；面對(duì)柔情蜜意的話語試探，他繃不住卻說了句"oh for fook's sake"。我感到他的情感之泉已近枯竭，他的內(nèi)心深處被淤積已久的各種垃圾幾乎堵死：曾經(jīng)的不顧家導(dǎo)致與女兒疏離，妻子的去世，酗酒，染毒，欠債，再接到女兒入獄的消息。

整部影片中的Bill沉默、隱忍、堅(jiān)定，但我看得十分難過，他仿佛一個(gè)巨大厚實(shí)的舊輪胎一般，你可以信任它，踩上去不會(huì)崩塌，但除此之外它什么也做不了；生活是殘忍的，如影片中重復(fù)出現(xiàn)的這句話一般，各種打擊如刀棍般落在舊輪胎上，雖然它巍然不動(dòng)，但近看早已傷痕累累；即使生活中出現(xiàn)一些好運(yùn)，也只不過像往這只舊輪胎上涂抹蜂蜜一般，只不過有短暫的色澤光亮，卻什么也修補(bǔ)不了；它看著讓人可憐忍不住接近，但擁抱久了，只讓人覺得費(fèi)勁而沒有絲毫升華，最終只能離棄它。

和很多影片中常見的red neck那種明確的自信和強(qiáng)勢(shì)不同，Bill外表永遠(yuǎn)平靜，但可以看到他保持平靜的外在之下的那一層頹廢與“But I gotta do something”長久互搏留下的坑坑洼洼；Red neck大都保有一種簡單直接的信仰，比如American burger is the best food in the universe之類的，而Bill沒有，他也簡單直接，但他其實(shí)在很多方面剝離了一般red neck的信仰，比如他沒有投票給普仔，比如他沒有張口閉口America如何如何，唯一的堅(jiān)持不過是餐前禱告，求主保佑他獄中的女兒，而他知道也完全不在意Maya只是敷衍配合眼睛都不閉上。

所以我說被他的表演折（shé）到了 ， but in a good way.