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長篇影評
1 ) 平淡生活里的荒誕與虛無
《奇怪的貓咪》是若蒙·崔西這位名不見經(jīng)傳的導(dǎo)演的處女作，入圍了2013年柏林電影節(jié)“青年論壇”單元。在這個挖掘過眾多電影大師的單元中，充滿了各種前衛(wèi)、先鋒、實驗的想象力，你不能指望在這里出現(xiàn)的作品像一部主流電影那樣可以預(yù)期?！镀婀值呢堖洹肪褪沁@樣一部奇怪的電影。影片展現(xiàn)了一個普通家庭平淡無奇的一天，孩子們回家，母親做家務(wù)，有人來修理洗衣機(jī)，奶奶一直在睡覺，小女兒總是伴著噪音大叫，抽煙的、玩耍的、聊天的、喝果汁的，晚上有客人來訪，聚餐之后曲終人散，影片結(jié)尾似乎什么也沒發(fā)生過，只是這一天就這樣結(jié)束了。
若想在這部影片中尋找所謂的情節(jié)，也許是件徒勞之事。戴錦華老師曾經(jīng)在分析基耶斯洛夫斯基的作品時將之歸于“無情節(jié)電影”，認(rèn)為基氏的作品，有事件，卻幾乎沒有傳統(tǒng)意義的情節(jié)。她用敘事研究中的定義舉例來區(qū)分故事與情節(jié)的不同之處。比如，“國王死了，后來王后也死了”，這是對時間鏈條上相繼發(fā)生的事件的陳述羅列，這是故事；但是“國王死了，王后因傷心過度而死去”，這便形成了情節(jié)，因為在時間鏈條上相繼發(fā)生的事件被賦予了因果關(guān)系。從而，她指證基氏的作品中，故事蛻變成為了情境?！镀婀值呢堖洹酚兄嗨频那闆r，亦是一部“無情節(jié)電影”，甚至這部僅有69分鐘的影片做得更加極致。它只是“如實”地呈現(xiàn)了一天的生活流，每一場戲僅僅是因為時間的先后順序而逐一排列，并沒有形成任何因果邏輯鏈，甚而母親、女兒Karin、兒子Simon各自講述的記憶故事也都無因無果。
敘事不是電影唯一的功能和目的。尤其是這類偏重藝術(shù)的電影，它更傾向于類似繪畫、音樂那樣，傳達(dá)的是某種狀態(tài)、情緒抑或某種品味。如果單從故事內(nèi)容的轉(zhuǎn)述來看，《奇怪的貓咪》的確日?，嵥椋@部影片要去細(xì)細(xì)地看，才能感受到潛藏在平凡生活之下的節(jié)奏和張力，才能體味人生種種的荒誕與虛無。導(dǎo)演所采用的電影化方式十分契合影片的內(nèi)容及主旨，通過鏡頭、聲音、剪輯的處理實現(xiàn)了電影獨(dú)特的書寫。
全片幾乎每一個鏡頭都是固定鏡頭，仿若不存在似的注視著這個家庭，進(jìn)進(jìn)出出的人們，躥上跳下的貓狗。在這樣的鏡語中，導(dǎo)演沒有試圖去告訴觀眾究竟發(fā)生了什么，一切都需要觀眾從人物的行為、講述或眼神中去發(fā)現(xiàn)一些蛛絲馬跡。比如，Simon雖然說得輕松平常，但記憶中他和那個被講述的女孩對視的畫面卻似乎讓人感受到不同尋常的情愫，人物的敘述與影像內(nèi)容的錯位產(chǎn)生了一種類似懸疑的力量。又如，母親和來修理洗衣機(jī)的男人之間是否有隱情，孩子們敏銳的眼神似乎覺察到什么。這些藏于生活中不可見的暗流，卻能引發(fā)浮想聯(lián)翩。導(dǎo)演用豐富的畫外音充盈著固定的畫面空間，描勒出人與人之間，此身之地與記憶之間的微妙關(guān)系。不知道導(dǎo)演是否真是小津安二郎的擁簇，除了固定鏡頭的運(yùn)用，影片中靜物式的空鏡頭也像極了小津的用法，就像散落在影片中的標(biāo)點(diǎn)符號，將一天的時間流分切、濃縮、聯(lián)接。隨之而起的大提琴主旋律則與這些標(biāo)點(diǎn)符號一起，撥動出日常生活的韻律。
這當(dāng)真是一部充滿實驗性的影片，將日常美學(xué)發(fā)揮到極致。人來人往，成長衰老，喜怒哀樂，都在這一天的時光中呈現(xiàn)出來，它帶著一種恐懼的憂愁，是始終表情嚴(yán)肅的母親，也是總睡不醒的奶奶。這不就是人生？永遠(yuǎn)被那注定死亡的宿命所縈繞，本質(zhì)無非是虛空。
原文刊于《環(huán)球銀幕》，轉(zhuǎn)載請注明。
Clara瘋了，貓咪瘋了，狗也瘋了，媽媽沒有瘋。其實一切剛好相反。
高達(dá)布烈遜漢尼卡，已嚇尿、
電影短小精致，鏡頭記錄下一家人從早到晚的室內(nèi)活動，細(xì)節(jié)之處有股奇妙卻又很平常的感覺，或許你還會會心一笑，要拍電影就要有善于觀察生活的眼睛。
奇怪而不有趣，乏味的數(shù)次睡過去。一星給萌貓和配樂。
一個家庭日常的一天，各個成員都有各自不同的性格特點(diǎn)，當(dāng)然最主要的是略神經(jīng)質(zhì)的母親和叛逆的孩子。畫面和調(diào)度都很棒。
細(xì)節(jié)和瑣碎。
有一點(diǎn)Vilhelm Hammersh?i式的靜謐，短小有趣。
很典型的屬于只有看過的人才能體會到的
中產(chǎn)階級家庭星期六下午的懶散，有點(diǎn)哲學(xué)的意味。
沒有中字，還好這是部沒情節(jié)的電影。攝影視角無情感代入，像是被無意開啟的DV。
去Drama化的生活片段讓通常無人留意的細(xì)節(jié)獲得了放大，竟制造了一種奇異的暗流涌動感。精心設(shè)計卻似信手拈來，平凡處妙趣橫生。
貓貓可愛，到了《女孩和蜘蛛》則變得更自如。
看豆瓣影評以為又是一部逼格高不可攀的片子，什么固定機(jī)位分鏡規(guī)整啦，零場面調(diào)度啦，狹小空間內(nèi)表現(xiàn)出生活本身啦。別逗好么？無論從哪個角度看都是噱頭大于內(nèi)容的電影好么？
導(dǎo)演立意是好的，可拍得太乏味了，角色過多淡化了劇情思想，刻意制造的冷調(diào)子讓觀眾一頭霧水，吹牛逼的導(dǎo)演自言這是個沒有任何恐怖的恐怖片，堅持不批判就是批判，你當(dāng)觀眾都沒看過哈內(nèi)克呢？
一次家庭聚會，在柏林公寓，愛抖尾巴的貓和他的觀眾一只黑狗。中年父母，青少年兒女，孩子。日?，嵤?，室內(nèi)劇，偶爾爆發(fā)的小暴力。漫不經(jīng)心的講述（因此創(chuàng)造超越此時此地的垂直時間和擴(kuò)展空間）?？偸前咨蛏系拈僮悠ぃ璧钠孔?，噴汁的香腸，襯衣紐扣，被修好的洗衣機(jī)，一杯茶與半杯牛奶…大提琴聲
在全民都在急不可耐地Interstellar的今天把這部72分鐘影片看完已經(jīng)接近到我的極限了。。導(dǎo)演是學(xué)生？場面調(diào)度一點(diǎn)都不枯燥，機(jī)位也十分有趣，留白多得有些細(xì)思極恐。
全片采用靜止機(jī)位在僅10余平米的廚房、門廊的逼仄空間下展現(xiàn)11人和一貓一狗的一天，無任何調(diào)動、情節(jié)進(jìn)展，演員走位、日常對話的荒誕性實驗性，交穿叉敘述，運(yùn)用空鏡、長鏡以及十分細(xì)膩出色的構(gòu)圖效果、特寫和恰到好處的提琴背景樂，觀影過程也變得十分有趣。導(dǎo)演是電影學(xué)院的學(xué)生，運(yùn)鏡功底實在了得！
發(fā)絲上有煙灰，牛奶里有頭發(fā)，空鏡頭小細(xì)節(jié)，語言被荒誕和詩化的日常
一個普通家庭的周六日常 沒有任何核心故事卻并不乏味 觀眾就像一個偷窺者 津津有味地看著別人家里發(fā)生的一切
63rd Berlinale論壇。順著導(dǎo)演前作過去看，[奇怪的貓咪]簡直跟[蜘蛛與女孩]一模一樣（本片里居然還有一只蛾子哈哈哈哈完美匹配蜘蛛），不過對故事和人物的概念可能來自導(dǎo)演2007年的短片。讀了導(dǎo)演在Film Comment的訪談才發(fā)現(xiàn)里面的復(fù)雜脈絡(luò)[參看：https://www.filmcomment.com/blog/interview-ramon-zuercher/ ]。貝拉·塔爾-香特爾·阿克曼mix韋斯·安德森-柏林學(xué)派……sculptures of the psyches，planimetric camera，導(dǎo)演的工作方法也很有趣（圖紙+考慮到所有演員身高后精密計算的“編舞”調(diào)度）。這個導(dǎo)演的視覺概念和想法還是非常有意思，值得關(guān)注。