"Me & U"
Composed by Ryan Leslie
Performed by Cassie Ventura (as Cassie)



"Life's A Bitch"
Performed by Nas



"Your House"
Performed by Steel Pulse
Written by Alphonso Martin



"Juice (Know The Ledge)"
Performed by Eric B. & Rakim



"Down 4 U"
Performed by Ja Rule



"Baby Girl"
Performed by Wiley
Written by R Cowie



"Show Me Love (Stonebridge Club Mix)"
Performed by Robin S
Written by Allen George / Fred McFarlane



"Broadway Jungle"
Performed by Toots & The Maytals
Written by Toots Hibbert (as Frederic "Toots" Hibbert)



"Cool Down The Pace"
Performed by Gregory Isaacs
Written by Gregory Isaacs / Sylvester Weise



"Get Up Offa That Thing"
Performed by James Brown
Written by Deanna Brown / Deidra Jenkins / Yamma Brown



"California Dreamin'"
Performed by Bobby Womack
Written by Michelle Gilliam / John Phillips



"Don't Sweat The Technique"
Performed by Eric B. & Rakim



"Jah Rule"
Performed by Rhythm & Sound with Paul St. Hilaire



"Just to get a rep"
Performed by Gang Starr
Written by Keith Elam / Chris Martin



"In The Fading Light"
Performed by New Device
Written by Philip Kinman / Robert Wybrow / Daniel Leigh



"Ride It"
Performed by Jay Sean
Written by Jay Sean / Alan Sampson



"Original Nuttah"
Performed by UK Apachi & Shy FX
Written by Andre Williams / Abdul Wahab Lafta / Johnson Ettienne / Winston Riley



"Bleeding Love"
Written by Jesse McCartney / Ryan Tedder
小女孩最后錄像哼唱的歌曲

     全麥無糖面包看似粗糲，卻很有嚼頭，而且營養(yǎng)豐富，越嚼越有味兒。電影《魚缸》似有這樣的特質(zhì)，粗糙晃動的鏡頭，無拘無束的光，紀(jì)實(shí)式的成長日記，非驚天地泣鬼神，卻帶出一種“稻草蓋珍珠”的亮眼感受。而且故事節(jié)奏把握得精準(zhǔn)，像一條牽引情緒的隱形線，使觀眾跟著女孩子疾馳不羈的腳步走完兩個小時，卻未覺無聊。

   故事從十五歲小姑娘Mia獨(dú)自練習(xí)完街舞的喘息中開始，接著用電話留言交代Mia的友情陷入危機(jī)，然后用母女對罵的場景詮釋家的概念。三張照片，童年的幸福，親密的友情歲月，還有乖乖女的學(xué)生照，把曾經(jīng)的美好輕輕地從Mia與觀眾的眼簾翻了過去。
 
   Mia走路的樣子，像風(fēng)一樣掃過的步伐，為整部電影的鏡頭注入了青春焦躁的脈動。這能營造“訪客”被邀請參與到劇中人物的人生舞臺的親近感，在看影片的過程中，我一直幻想自己就是坐在陽臺上，或跟在Mia的身后，看著Mia生活的友鄰。

   滿口臟話，用腦門磕破另一個女孩子的鼻子，Mia憤怒叛逆的性格被定格。兩次偷白馬未遂，直至白馬被宰殺掉，自由與死亡緊密相連。翻錢包，偷窺，對Connor若即若離，到后來獻(xiàn)身、報復(fù)、回歸，呈現(xiàn)了處于青春期的女孩子面對情感漩渦，復(fù)雜而又危險的心理變化。

   Mia趁母親醉酒，無意或本能地接近母親的男朋友，拍攝成了有美感的情感互動，對導(dǎo)演及觀眾而言，都是一種挑戰(zhàn)。這樣的處理似乎是水到渠成的事，Connor的關(guān)懷取代了母親的自私冷漠；Connor的鼓勵給了Mia追求夢想的信心，這一切都是正面的積極的，因前面做足了情節(jié)鋪墊，到后面一切可追究的原則都被羽化了。

   成長中充滿陰郁的，無需負(fù)責(zé)任的人生態(tài)度滋長在這個家庭的角落里。所以女兒可以隨意地叫老媽蕩婦，母親也會一邊揪著女兒，一邊惡狠狠地咒罵。Mia的妹妹Tyler與朋友在房間里看著真人節(jié)目秀扯皮，抽煙喝酒，嫻熟的動作，出色的表演，一個鏡頭強(qiáng)有力地展現(xiàn)了“家庭教育”的全貌。

   有時這不分階級，誰都不能找借口自甘墮落，但沿襲又是復(fù)雜的現(xiàn)象，是循著“上梁不正下梁歪”的物理變化，還是等待能夠引起化學(xué)質(zhì)變的羽翼豐滿后，找到希望？的確，糟糕的環(huán)境、條件是催生悲劇的溫床，而為此負(fù)責(zé)的，除了社會，還有放任自流的靈魂。所以在本片中，看不到導(dǎo)演對貧富兩極導(dǎo)致的社會問題指手畫腳的影子，卻能聽到更多來自精神世界的、不同聲音的戰(zhàn)斗。

   說實(shí)話，Mia的舞蹈跳得并不美，這也反映了現(xiàn)實(shí)與夢想之間存在的不完美的“美”。BobbyWomack 翻唱的《California dreaming》有滄桑不羈的味道，那是Mia身上的，也跟Connor有關(guān)。Mia在廚房第一次撞見Connor時，裸著上身的邁克爾.法斯賓德一下子把我?guī)нM(jìn)了《饑餓》中慘不忍睹的畫面里，演技沒的說，就是感覺有點(diǎn)瘦，那陰影怕是根深蒂固了。

   Connor 這個人是全劇的亮點(diǎn)，像擲入平靜湖水中的石子。內(nèi)斂而又豐富的性格特征極具戲劇張力，不好定義他的好與壞。是他玩弄了Mia，還是慣有的輕佻心態(tài)演變成本能的迷戀追求？兩種意圖都不甚明顯，安德里亞.阿諾德似乎很了解“神秘感”孵化出愛戀的過程，也深知如何左右觀眾的心理變化，循序漸進(jìn)地完成前奏，繼而表現(xiàn)更加殘酷的現(xiàn)實(shí)。

   Mia從Connor身上得到的全部是有條件的施舍，為了滿足欲望，獲得征服的快感，Connor殷勤地周旋在母女三人中。當(dāng)然，注定不是完滿的結(jié)局。等到鳴金收兵時，“叔叔的年紀(jì)太大，不適合你?！币痪湓捑湍馨袽ia從玩家的身份推入小朋友的隊(duì)列，順帶著把Mia的老媽一起踢出去，然后他繼續(xù)新生活。這是中產(chǎn)階級男人玩弄底層人的悲劇？錢、資產(chǎn)的確是好東西，然而要談?wù)撟冑|(zhì)的情感，一定有真正的罪魁禍?zhǔn)住?br>
   Mia跑到Connor家，無意中探明真相，并擄走Connor的小女兒，隨后發(fā)生的一系列不可預(yù)見的“意外”，這正是整部劇的高潮，也是阿諾德在《紅色之路》中探討犯罪與救贖后，在此片中繼續(xù)探討的話題。Connor的掌印留在了Mia永遠(yuǎn)的記憶里，壞人是這樣的，他永遠(yuǎn)沒有錯。

   影片沒有對“不倫戀”進(jìn)行刀光劍影地討伐，但在全片結(jié)束時，絕對能感受到不寒而栗的懲罰。生活不會恢復(fù)原狀，書寫過的創(chuàng)傷、悔恨，一輩子要裝進(jìn)行囊，即使去遠(yuǎn)方，也要帶著。而留下的人，也只能繼續(xù)尋找著跳出魚缸的勇氣。

   為Mia設(shè)置的最后一個小高潮是令人欣慰的。Mia收到舞蹈面試的通知，拿著Connor給她的CD，走進(jìn)了她曾夢想擁有的舞臺。音樂響起，夢卻醒了，Mia瀟灑地留下了一切，割斷了與Connor及小鎮(zhèn)有關(guān)的一切。

   最后，母女三人在音樂中舞動身軀的特殊告別很新鮮，像在魚缸中游泳的魚，畫外音是未知的美好。她們?nèi)匀挥邢Ｍ?，明天會更好。或許，這依然是臨時止痛的安定片，離開這個魚缸，若找不到大海，會不會困入另一個魚缸。

《魚缸》很容易讓人聯(lián)想到09年奧斯卡最佳影片提名之一的《成長教育》。因?yàn)閮刹坑捌继峒傲艘粋€關(guān)于青春期少女與偽單身老男人的故事。后者當(dāng)然是一部極矯情的片子，我之前已為此寫過影評（http://i.mtime.com/3316235/blog/4545909/），在此不再贅述。但是開篇就顯出不俗氣質(zhì)的《魚缸》，卻因?yàn)橹蠡㈩^蛇尾的敘事，令人惋惜的跌落到了《成長教育》周遭。

少女米婭與周圍的事物格格不入。她頹廢風(fēng)騷的母親、叛逆野蠻的妹妹，以及然她厭惡的那些同齡女生。于是她用粗暴冷酷的表現(xiàn)形式對抗著這些帶給她束縛感的外在因素。
米婭喜歡一個人在高樓的小屋里放著自己的CD，一遍遍練習(xí)著自己的舞。據(jù)說，喜歡跳舞的人通常是很自信的，他們總有著自我展現(xiàn)的強(qiáng)烈愿望。米婭正是用這樣的方式，來宣泄她內(nèi)心的熱情和對自由的向往。她幾次冒著危險，企圖用石塊敲碎鐵鏈釋放白馬的沖動，正是自我內(nèi)心想要掙脫周遭，掙脫母親，掙脫一切束縛的寫照。這一動人的情節(jié)設(shè)計，也成為本片的一大亮點(diǎn)。

在這個屬于三個女人的家庭里，父親與丈夫的角色是缺失的。之后本片的男主角出現(xiàn)了，母親的男友康納，有魅力的中年男人。
本片前半部分對米婭與康納的關(guān)系及兩人情感的發(fā)展，描寫極其細(xì)膩到位，絲絲入扣。從一開始的陌生抗拒；到開車出去兜風(fēng)時那首愜意的《加州夢》，些許拉近了米婭內(nèi)心與這個男人的距離。之后一起下河抓魚，割傷了腳，康納背著米婭行走；于是米婭愿意在這個陌生男人面前用受傷的腳，跳起自己愛的舞，這是信任與舒展的姿態(tài)，這樣的情節(jié)多么自然動人。
這個貌似外表冷酷、性格古怪的女孩，在這個溫暖迷人的中年男子身邊找到了被保護(hù)、被欣賞的感動，這是一種類似父愛的光芒，暖暖的浸潤了她感覺被束縛的身體和心靈。之后米婭帶著自己的小男友，來到康納面前要零花錢買酒喝的情節(jié)，像極了小女孩之于父親的撒嬌；她還告訴他，自己想要應(yīng)聘舞者卻惶惑不安的心情，也得到了康納的支持和鼓勵。
她當(dāng)然喜愛這個男人，一種帶著戀父情節(jié)的異性之愛。這種微妙的感覺很是抓人，卻也著實(shí)難以把握。我確實(shí)曾焦灼期待影片的情感走向，在半夜他們一同喝酒，康納要米婭跳舞給自己看時，我就在心中默默祈禱，千萬不要繼續(xù)延伸，到此為止吧。但是影片還是把兩人的關(guān)系拽到了性愛的圈子中。
有點(diǎn)像本可慢慢品嘗、漸漸微醺的美酒，一揚(yáng)脖一口喝干似的，暢快了，但卻失去了美感，讓人不知所措。當(dāng)然也讓影片的氣質(zhì)驟然滑落。其實(shí)這樣的處理本也并無不可，真實(shí)生活本就缺少影片之前的微妙感覺，以赤裸裸的樣態(tài)居多。只是這讓影片情節(jié)的后續(xù)發(fā)展與品質(zhì)保證成為了高難度動作，或者落入俗套，或者瞎編亂造。
最后創(chuàng)作者還是選擇了與《成長教育》一樣的情節(jié)收場，毫無創(chuàng)意卻也似乎別無選擇。仿佛總是要有一個一開始充滿迷人魅力，過后發(fā)現(xiàn)原來面目可憎的中年大叔來充當(dāng)小蘿莉成長路上磕破心靈的路障。總之切記小女孩是惹不起大叔的。只是原本似有若無、輕輕搖擺于父愛與愛情的微妙情感，一下子七零八落；好像玻璃杯搖晃的清水，微微眩暈不知去向何處，突然水溫驟升，杯子炸裂開來，碎片與水花四濺，滿地殘局。
最后米婭為了報復(fù)而綁架了康納的小女兒，之后又因不忍心而將落水的她救起送回家。米婭對這個小女孩是充滿嫉妒的，有著一種像是爭奪父愛的幼稚沖動，這時我們又記起她也只是一個十五歲的孩子。但是她還是及時悔過了，康納的那記耳光，像是父親對女兒的教訓(xùn)，讓混沌孤單的米婭清醒了自己尋找生活道路的決心。

也許導(dǎo)演想表現(xiàn)的魚缸，是加在米婭身心的隱形束縛。為了掙脫這一切，魚一般的女孩不惜奮力跳脫魚缸，卻跌入了年輕的心靈無法對應(yīng)與承受的無水之境。最后還是只能與同齡男孩結(jié)伴同行，一起去遠(yuǎn)方的海洋尋找心中的自由。

我覺得大部分人不會喜歡是因?yàn)檫@部劇著實(shí)簡單，甚至有些無聊。可能是女主角性格太孤的原因吧?？墒侨绻?xì)想，其實(shí)這些事情該發(fā)生就是會發(fā)生，就是那么簡單的理由，我們就是為了讓這些事情發(fā)生而存在的，所以一切就順其自然的簡單。

我給四顆星是因?yàn)檫@部電影對于我來說還是有價值的。因?yàn)槲夷軓腗ia的身上看到我自己的影子，所以我知道Mia在干嘛。電影是在Essex拍的，濃重的流里流氣的東倫敦口音我也天天聽，甚至自己也能模仿著說上一兩句；電影里很多場景就在我家門外；類似電影里打扮的人天天在我眼前晃。我平時甚少接觸這些人，也從未了解過他們的思想，至于他們生活狀態(tài)，有錢沒錢，家庭，父母這些，我還是略了解一二的。所以看起來不費(fèi)勁，我懂、我知道他們在干嘛，為什么會那么做。尤其米婭和我的想法很像。

Mia能喜歡上一個年齡是她的年齡乘以二還多的男人其實(shí)完全是家庭原因，缺少父愛，沒人欣賞---一個只知道花天酒地不在乎她死活的老媽（我經(jīng)常聽見我們同學(xué)沖著我們老師喊“你TMD愛給誰打電話就給誰打電話吧，我爸媽才不在乎！”）、一個什么也不懂只是盲目的被世俗和身邊人的思想所傳染的妹妹。米婭，作為一個青春期里的女孩，她有自己的憂郁，想法，沖撞，還有看事物的眼睛。每次她看著她母親的時候，我總是看著她的眼睛。她內(nèi)心包含的那些東西，沒人懂。她以為Conner懂她，可是成人的世界她現(xiàn)在還不了解，涉足太深只會害了她自己。她并不恨Kiera，只是無法接受她得到些許父愛的源泉其實(shí)被另外一個女孩的分享著。

不知道為什么那么多人在看這部電影的時候好像在旅游一樣，對里面的風(fēng)景有那么多感觸，還總是往青春上扯。

其實(shí)這部電影很現(xiàn)實(shí)。再加上女主角就是一副青澀的”我在演戲“的樣子。大家都是一副認(rèn)真的我在演戲的樣子。于是就越演越真了。

其實(shí)夢想和家庭是兩碼事兒，但難免被彼此影響。嚴(yán)重的會彼此牽制。甚至顛覆一個人的命運(yùn)，但夢是變不了的，最多成為曾經(jīng)。但是不會消失，不會改變。

我們應(yīng)該打很多比方，比如若她有一個健全的家庭，她會變成什么樣？她還會愛上Connor么？她的舞蹈呢？她身邊的朋友呢？

夢不變，但是夢會被家庭所影響。

而她正處在一個自己也不知道自己會做出什么的年齡，開始所謂的彷徨（如同魚在魚缸里游）。
剛開始以為四面八方都鋪滿陽光，都是未來。游著游著就發(fā)現(xiàn)自己怎么那么壓抑，好像永遠(yuǎn)游不出這個地方似的。撞了幾次壁后知道一些路不能走了，開始試其他的路。撞啊撞，找啊找，失望又失望。然后明白這地方是走不出去的，看開了，于是人生也就過去了。

青春都是這樣。這不是固有模式，這是簡單。青春期是如此簡單的東西，身處青春期的人卻總把一切想的過于復(fù)雜。
誰的青春不是這么回事兒？誰當(dāng)年沒有心動過？沒有努力過？沒有憤怒或不屑過？沒有和父母吵過架？
少年總是被一些東西所吸引，填補(bǔ)自己的空虛與無所適從，以為自己擁有什么，可也只是短暫的一瞬，最終還是一無所有。
還是得走下去，把該做的事兒都做了。沒有目的，有目標(biāo)。沒有動機(jī)，有想法。順著這條道走下去，誰知道會變成什么樣？但一定是自己的模樣。

This way, my way。

(Spoiler Alert! 以下內(nèi)容有細(xì)微的劇情泄露，可能影響觀看)

回頭來看，米婭一開始便失去了朋友。盡管無從去分析對方是彌足珍貴還是可有可無，然而失去本身已是青春成長的一陣痛。說到這里，我們還沒加入她的個人背景：單親家庭，風(fēng)騷母親和粗野妹子，一個沒有太多保障的困難戶。在這種環(huán)境下成長，米婭想不成為一名太妹還真是難。她的性格在前面五分鐘就基本確立了，慣使粗口，沖動易怒，直接暴力，無所事事。這樣一名女孩看似建立了強(qiáng)大的防御機(jī)制，可以將外界對她的刺激傷害逐一反擊，然而這也注定她是落單不合群的命運(yùn)。

米婭回到家，鏡頭掃過家里的裝修擺設(shè)，普通之余更見凌亂。邊上人掉頭一問，這資本主義發(fā)達(dá)國家的低保戶也好不到哪去啊，我連忙點(diǎn)頭道是，天下落難人都是一家。

米婭在家里也好不到哪去，三個人就像是扎堆的刺猬，同住在一個窩里，挨得太近得要保護(hù)自己又不得不刺傷對方。那些被認(rèn)為是下流不堪的粗口詞匯被這一家人用得生動無比，完全不用慮及母女或姐妹的對象差異。

在路上的時候，米婭看到一匹被鐵鏈拴著的白馬。老邁的白馬毛色不怎么好，看上去沒有太多的活力生氣，然而柵欄外的米婭結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)被打動了，她想放它走。為什么，不為什么。有人說這白馬未免太虛了點(diǎn)吧，其實(shí)更虛的是魚缸，從頭到尾只見魚不見缸，那魚還被活生生的穿肚破腸。提到白馬總要想起之前謝晉作品展，一到表現(xiàn)男女主人公墜入愛河或者時光美好之類，白馬駿馬就會適時出現(xiàn)，飛奔馳騁。那么，《魚缸》里的白馬是不是起到這一功能，被囚禁與奴役的青春正在老去，最后難逃一死？

當(dāng)然，問題可能沒那么復(fù)雜，白馬的出現(xiàn)存在只為帶出米婭一朋友，就那修車的傻小伙。如果她要戀上一個人，勢必有個人得充當(dāng)下墊底，讓她在愛情失敗時還有退步的余地。因?yàn)橐赃@少女的性情描述和愛情遭遇，她成功的可能性等于零。而從劇作角度上考慮，假設(shè)只有風(fēng)度男（《無恥混蛋》：最后一個混蛋是邁克爾·法斯賓德）一異性角色，整部電影就會出現(xiàn)天然的結(jié)構(gòu)失衡。因此在與風(fēng)度男交往的過程中，白馬只能暫時退避。

米婭和風(fēng)度男之間忽冷忽熱，其實(shí)那跟見不得光沒大關(guān)系，相反在一份短命的青春期愛情里，此番情況實(shí)屬常見。

為了體現(xiàn)少女的感覺變化，《魚缸》幾次用到了聽得見的呼吸喘息聲，兩個人肢體親近，聯(lián)系緊密。另有當(dāng)面跳舞，展現(xiàn)自我的一面，這些都是兩個人往前一步走的象征。有趣在于米婭自學(xué)街舞，可水平真不怎么樣，然而風(fēng)度男說她很棒一定會成功之類，事實(shí)證明這亦是謊言。

之前的配合捕魚和腳上傷口都有弦外之音，如果從具體意象上入手，這魚、腳和水都包含了私密的情感信息。她會在黑暗中尋找對方的身影、聲音和味道，又會飛跑出去、不達(dá)目的不罷休地追趕，這些都是青春熱戀的外在特征。當(dāng)米婭發(fā)現(xiàn)了風(fēng)度男的秘密，她又一次來到了青春的河流邊上。還是言語發(fā)泄和惱羞成怒，然而這次沒人來教她怎么做，相反她要及時出手去搭救別人。然而正如流水的不可逆，米婭還要提防被卷走。黑夜里的追逐后，她再一次氣喘吁吁，驚醒夢碎。

通往成人的道路上，米婭發(fā)現(xiàn)了真實(shí)想法與周圍世界的巨大落差，有人說這是階級不對等的必然。她所習(xí)慣的裝扮，她所喜歡的街舞，她所狂戀的男人，事實(shí)上都那么不切實(shí)際，她的勇敢和驕傲不堪一擊，一敗涂地，就像哭花了的眼妝。

安德里亞·阿諾德活用了手持跟拍的技術(shù)手法，米婭有著風(fēng)一樣的步伐和不服輸?shù)男宰?。一連串的壓抑和痛苦過后，導(dǎo)演在結(jié)尾留下了屬于女性人物的光輝閃亮。你可以認(rèn)為這是積極向善，或許這也是迫不得已的跳出去，跳出那個看不見的魚缸人生?！颈本┣嗄陥蟆?br>
　　■入評理由：2009年戛納電影節(jié)評委會獎，英國90后單親少女的“跳出去”。

　　■片名：《魚缸》

　　■導(dǎo)演：安德里亞·阿諾德

　　■上映日期：2009年9月11日（英國）

　　■讀家：木衛(wèi)二

　　■推薦指數(shù)：★★★★☆☆

　　■一句話點(diǎn)評：寫實(shí)風(fēng)格的《成長教育》，生活化的人物氣息，底層邊緣的成長殘酷。

     看完這部電影，我的腦子里出現(xiàn)的還是羅曼·羅蘭的那句話：生活中只有一種英雄主義，就是在認(rèn)清生活的真相后，依然熱愛生活。電影看了不少，這句話被反反復(fù)復(fù)的驗(yàn)證著。Mia 是不是還熱愛這生活，我不確定，希望是吧，起碼她在努力。我的鼻子酸了好幾次，卻始終沒有眼淚流下。但那些感動是如此的真實(shí)。這，是不是就是所謂的成長？

    我總是容易被這樣的碟片封面吸引，也許，總覺得這樣的畫面里的故事，總會有我能認(rèn)同、體會、理解的感覺，那些相似的瞬間刺痛內(nèi)心的微微顫抖。當(dāng)Mia反反復(fù)復(fù)要去砸開那匹白馬的鎖鏈的時候，當(dāng)Mia的左腳被劃出一道血痕的時候，當(dāng)Mia去嗅他領(lǐng)口的新鮮香水味時，當(dāng)Mia睜開眼睛看著那件透亮的白色襯衣的時候，當(dāng)貝殼風(fēng)鈴被吹響的時候，當(dāng)Mia在路燈的陪伴下跳舞的時候，當(dāng)Mia被狠狠地扇了一耳光的時候，當(dāng)Mia站在臺上卻跳不出那段舞蹈的時候，當(dāng)Mia和她媽媽跳最后的那一段舞的時候，當(dāng)Mia回頭看著妹妹追趕她要遠(yuǎn)去的出租車的時候，我的心都被刺痛了。

    其實(shí)，這從來不是一個善良的世界，善良是個太偉大的詞匯，而這個時代已經(jīng)不配使用了。我們開始那些干凈的心靈在一次次的傷害面前終于決定和解了，我們學(xué)會了用微笑釋放一切，不想再去解釋或者辯解。于是，我們在路上看到了一個又一個面無表情的人來來往往，人們心里的那些快樂或者痛苦再也不能從表情中獲得，這，究竟是成長還是悲哀？我真的不知道。就像，我從來不確定平平淡淡才是真這句話，我覺得那只是人們在生活的激情被耗盡后的自我安慰。說到這兒，好像有點(diǎn)兒脫離這部電影了，我想，我只是想到了Mia的未來究竟會是什么樣子的，她會不會再也無法敞開心門從新愛一個人，她會不會也變成路上面無表情的一個人，心中再也找不到澎湃的理由？無從知曉。而我，也不知道自己會變成哪一個。但人們不是說了嘛，正是因?yàn)槲粗?，所以才充滿了魅力么。我只希望，自己永遠(yuǎn)能夠有勇氣愛下去。我也相信，Mia不會被這個她人生中第一次看到的真相打到。

   我們活著，勇敢的愛著，不后悔。

   因?yàn)檫@些，我給這部電影5顆星星。