我對(duì)你說(shuō)過(guò)永遠(yuǎn)，可是我不愛(ài)你了，或者說(shuō)我愛(ài)許多人，你只是其中一個(gè)，就把我的愛(ài)當(dāng)做年輕時(shí)候的一場(chǎng)夢(mèng)吧，有時(shí)候，無(wú)法做到永遠(yuǎn)，但回憶，卻是永遠(yuǎn)的。
       愛(ài)上一個(gè)人，便不再自由；被人愛(ài)上，也不再自由。在大局未定的青春歲月中，我們?cè)谘婊鹁凭约盁煵莸拿宰砝?，編制了一個(gè)有關(guān)愛(ài)情的夢(mèng)。你說(shuō)我是真的愛(ài)嗎？我覺(jué)得我愛(ài)了，可是我卻不說(shuō)，而我眼里也沒(méi)有別人，可我后來(lái)竟又與別人一起生活，我究竟背叛了你，還是背叛了別人，抑或是背叛了青春，最終我背叛了自己。
       影片講述了革命時(shí)期的愛(ài)情。在激情飛揚(yáng)的年代里，生活很美好，因?yàn)椴挥萌ハ?，不用去選擇，只需要用熱情去填充巨大的虛空。生活給了你我一個(gè)謎，一個(gè)關(guān)于心的謎。我來(lái)問(wèn)你：“桂綸鎂更愛(ài)鳳小岳，還是更愛(ài)張孝全？鳳小岳更愛(ài)桂綸鎂，還是更愛(ài)他老婆？張孝全更愛(ài)鳳小岳，還是更愛(ài)他的男朋友？張孝全愛(ài)桂綸鎂嗎？“在講故事與聽(tīng)故事的人之間，既有著一種曖昧的情愫，又有著巨大的鴻溝，你永遠(yuǎn)也無(wú)法知曉別人的內(nèi)心，就像你永遠(yuǎn)也不會(huì)知曉歲月的侵蝕。
       渴求過(guò)自由嗎？渴求過(guò)。愛(ài)過(guò)了嗎？愛(ài)過(guò)。被愛(ài)過(guò)嗎？被愛(ài)過(guò)?，F(xiàn)在是你的選擇嗎？是。幸福嗎？沉默無(wú)語(yǔ)。
       這世界上的愛(ài)，有一些是你會(huì)得到的，有一些是不可能得到的，而另一些，你永遠(yuǎn)也分不清那是真心還是假象，只能活在里面，不去想。生活與歲月的魔力，就在于，它總會(huì)讓你選擇那個(gè)你本來(lái)最不應(yīng)該選擇的，并在痛苦中用幸福麻痹自己，給自己一個(gè)自由的假象，幻想自己選擇了自己想要的，其實(shí)真相是，我們，都永遠(yuǎn)無(wú)法做自己，永遠(yuǎn)無(wú)法自由。
        有過(guò)壓抑的愛(ài)嗎？只能去想，不能去說(shuō)，無(wú)法表達(dá)，是一張無(wú)字的紙，仔細(xì)地看一看吧，那就是一張紙，一張徹頭徹尾的，充滿了無(wú)限意義，但這意義只屬于你自己內(nèi)心的臆想的一張紙。愛(ài)錯(cuò)過(guò)嗎？在來(lái)回的拉扯中奢望永遠(yuǎn)，卻總是絞碎自己的心，仔細(xì)想想，既然愿意相信，必然要做出犧牲，愛(ài)錯(cuò)還是愛(ài)對(duì)，你我有的選嗎？
       別人永遠(yuǎn)無(wú)法和你做到一樣，即使是那個(gè)你最愛(ài)的人，即使他也愛(ài)你。你想要愛(ài)他多一點(diǎn)，可以。你想要他愛(ài)你多一點(diǎn)，可以。但若想你如何愛(ài)他，他便如何愛(ài)你，不用我告訴你，你也知道結(jié)局。
       百年之后，我們都會(huì)消失，我們的愛(ài)也會(huì)消失，而那個(gè)時(shí)候，我們才真的自由了，我們會(huì)被稱作一種叫做歷史的東西，在我們活著的時(shí)候，那其中小小的一部分會(huì)被叫做回憶。
       你想要自由嗎？世界不會(huì)阻礙你去想，卻永遠(yuǎn)不會(huì)給你。你想要愛(ài)嗎？世界不會(huì)阻礙你去愛(ài)，卻可能永遠(yuǎn)不把愛(ài)給你。

《女朋友 男朋友》是在一個(gè)獨(dú)立院線里看的，環(huán)境很不好，幸好影片環(huán)境不相契合。演技驚人的張孝全和小鎂彪戲是值得期待的。

看完時(shí)覺(jué)得可以評(píng)四星，冷卻兩周覺(jué)得或許三星半更妥貼，末了提筆，還是覺(jué)得更接近四星的價(jià)值吧。雖然影片本身的邏輯鋪陳有待商榷，但討巧的情節(jié)和試圖關(guān)注的努力，加上幾個(gè)精彩的戲骨，倒不算難看。從《海角七號(hào)》的純小清新，到《那些年我們一起追的女孩》的大部小清新配搭重口味，臺(tái)灣青春電影一直致力于發(fā)掘“自由”的更深層的定義，用以詮釋那些過(guò)去的，正在過(guò)的，或是懷念里的但永恒銘記且代代相傳的對(duì)“終將逝去”的肯定，留戀，推崇與敬意。畢竟，青春苦短而珍貴，而自由卻是靈魂深處的因子，哪怕因?yàn)榉彩赖哪p消耗了，也不會(huì)殆盡，都要隱藏在潛意識(shí)里，在最虛弱的時(shí)刻狠狠蟄痛你的神經(jīng)，讓你看清俗世歡樂(lè)的代價(jià)。

《女朋友 男朋友》也不例外。重口味開(kāi)篇，起承轉(zhuǎn)合于本土市井鄉(xiāng)情，卻在結(jié)尾搭上了小清新的列車，還因?yàn)檫@個(gè)煽情的結(jié)尾而讓旅途偶爾孤寂的乘客們覺(jué)得也有值回票價(jià)的瞬間。卻都逃不過(guò)對(duì)靈魂的探究，于愛(ài)于性皆如此，哪怕只是企圖。一起經(jīng)過(guò)1985年學(xué)運(yùn)風(fēng)暴的洗禮，有弄潮兒般出頭的，有為此故賠上終身愛(ài)戀的，半明半寐跌跌撞撞，全心響應(yīng)內(nèi)心對(duì)自由的渴望與呼喊的卻始終抓不住它那堅(jiān)韌卻靈活的脈搏，塵土各歸寂靜之后，敢于面對(duì)的，又有幾人？

在外人眼里，男孩子氣十足的林美寶和溫順無(wú)主見(jiàn)的陳忠良似乎就是青梅竹馬的代名詞，而校刊社帥氣逼人的王心仁則小心翼翼地游走在兩人之間，因?yàn)樾膬x的美寶。三個(gè)看似友情篤厚的年輕人，由于內(nèi)心對(duì)懵懂的自由與民主的渴望緊密相連，試圖用激越的青春去反抗陳腐，破壞束縛，實(shí)現(xiàn)自認(rèn)為的明媚的理想。而情感因素才是人和人糾纏不棄的支撐。同性和異性之愛(ài)同時(shí)產(chǎn)生于一個(gè)三角群體之中，導(dǎo)演似乎不僅僅想理清這樣的關(guān)系，更想透過(guò)這樣的關(guān)系去揭示人生，傳遞態(tài)度。但這部分的劇情處理似乎力有不逮，模糊的無(wú)奈感妨礙了更好的表達(dá)。

阿仁總是沖在時(shí)代的前端，滿腔熱情地做著宣揚(yáng)理想主義的風(fēng)云人物的角色；美寶再怎么巾幗不讓須眉，也抵不過(guò)內(nèi)心的真實(shí)柔軟，依然是想有個(gè)強(qiáng)有力的肩膀依靠的小女人；沉默寡言的阿良除了糾結(jié)苦悶于自己的性取向，也不愛(ài)生是非，總希望能陪在重要的的人身邊，愛(ài)情也好，友情也罷，溫吞幸福便是皆大歡喜。于是阿仁終于和美寶走到了一起，而習(xí)慣照顧美寶卻又心系阿仁的阿良依然默默在旁，一個(gè)溫暖默契的“友誼長(zhǎng)存”情境，從高中到大學(xué)，從80年代到90年代。利用校刊在校園里掀起“自由”狂潮，內(nèi)心極度渴望成長(zhǎng)，實(shí)質(zhì)卻尚未成熟。所有突破青春的舉動(dòng)，其實(shí)都成了年少輕狂最好的注腳。

學(xué)運(yùn)靜坐示威的片段似乎是為了突出這樣的情感牽絆，更深刻地突出人物性格，但略顯突兀和粗糙。但如果導(dǎo)演想要觀影人明白那種“抓不住人生，或者都終將背叛”的無(wú)力感，倒是歪打正著。阿仁成了理想的代名詞，美寶總是充滿崇拜的熱情愛(ài)著阿仁，而阿良一邊跟隨這樣的熱情，一邊試圖保持平靜的本質(zhì)，一邊還要對(duì)抗自己對(duì)阿仁的愛(ài)情。

但現(xiàn)實(shí)是殘酷的。最熱烈表白的坦率往往最后都成了虛妄。當(dāng)阿良在美寶掌心寫下“仁”字，而美寶回以“美”字之后，都抵不過(guò)阿仁最終選擇走向達(dá)官貴人大小姐愛(ài)慕的懷抱。高中時(shí)，以請(qǐng)假公章作為禮物送給美寶許“自由”的阿仁，學(xué)運(yùn)時(shí)，纏綿過(guò)后在美寶耳邊說(shuō)“等過(guò)了今夜，警察走了，臺(tái)灣就不一樣了，我們就自由了”的阿仁，總是各種“怎樣之后，我們就自由了”的阿仁，卻只是在多年后，成了龍門貴婿，謹(jǐn)小慎微地處理各類公事唯恐岳父大人不悅。而單純的美寶，也只能陷在多年的情愫里無(wú)法自拔，縱使女強(qiáng)人一枚，也心甘情愿成了阿仁的情婦。至于阿良，多年失聯(lián)，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢維持自己的同性愛(ài)情，終究抵不過(guò)愛(ài)人有妻有子的分裂傷害。

向來(lái)隱忍的阿良在重逢故人之后，看著糾纏不清的阿仁和美寶，阿仁的瑟縮和美寶的自賤自傷，讓總是傾聽(tīng)者的阿良爆發(fā)。自由，愛(ài)情，都不過(guò)是你們逃避生活的借口，年少時(shí)的夢(mèng)植根，成長(zhǎng)，萌芽卻等不到開(kāi)花結(jié)果的絢爛，都在赤裸裸的現(xiàn)實(shí)面前夭折，卻還要保持著屹立不倒的姿勢(shì)，不愚蠢嗎？不疼痛嗎？疼痛了難道不會(huì)反思嗎？不懂就算不為任何人負(fù)責(zé)，也該要為自己負(fù)責(zé)嗎？阿良那句沖口而出的粗口，不是嫉恨，而是警醒和愛(ài)護(hù)，所以也許美寶慢慢聽(tīng)懂了。

最后一次，阿仁說(shuō)，“過(guò)了今天，我們就自由了”，是在機(jī)場(chǎng)，他聽(tīng)說(shuō)美寶懷孕后，愿意私奔?？僧?dāng)美寶背過(guò)身聽(tīng)見(jiàn)阿仁萬(wàn)般溫柔地在電話里對(duì)著幼小的兒子唱歌講故事時(shí)，她的眼淚奔涌而出。回過(guò)神，她認(rèn)真跳著阿仁高中追求她時(shí)跳過(guò)的那段舞，歡快地告訴阿仁她去買杯咖啡，而后，丟棄機(jī)票，一去不返。她終于明白，所謂的自由不過(guò)是自欺欺人，所有曾經(jīng)的熱血美夢(mèng)，屈辱荒唐，都只能印刻在生命里回應(yīng)你的記憶，卻不會(huì)輕易許你一個(gè)夢(mèng)里的明天。

阿良終于下決心和深愛(ài)的男人分了手。他陪美寶回了一趟高中練習(xí)的泳池，在無(wú)水的池底，他說(shuō)，“我們?nèi)齻€(gè)人之中，只要有一個(gè)人幸福了，也好”。哪怕這幸福的，誰(shuí)也不知是誰(shuí)。和美寶肚子里的雙胞胎一同成長(zhǎng)的，還有腫瘤。所以當(dāng)美寶在放棄流產(chǎn)的那一刻，她想起年少時(shí)，每逢肚痛難捱，阿良都會(huì)摘一捧玉蘭葉，揉搓之后散發(fā)的香氣，能讓自己緩解下來(lái)。經(jīng)年之后，真的還能長(zhǎng)存的，都無(wú)關(guān)愛(ài)情。

呼應(yīng)開(kāi)頭兩個(gè)靚麗沖動(dòng)似美寶當(dāng)年的小姑娘的，是結(jié)尾全心養(yǎng)育她們的孑然一身的阿良。依然隱忍，依然安分，卻在保護(hù)女兒時(shí)義正辭嚴(yán)，和女兒一人一半耳機(jī)時(shí)，溫然而笑。

所以盡管影片里總閃現(xiàn)其他作品的影子，譬如導(dǎo)演自己參與制作過(guò)的《藍(lán)色大門》，且重口味比例偏大，輪廓不夠明晰，很多敘述戛然而止不夠順暢，不過(guò)后半段逐漸成熟的風(fēng)格，和臺(tái)片一向出類拔萃的配樂(lè)，使得片子雖然不會(huì)見(jiàn)者叫好，但意圖傳遞的態(tài)度還是令人思緒良多。

所以眼眶濕潤(rùn)的時(shí)候，會(huì)想到蘇子瞻那句“人生無(wú)別離，誰(shuí)知恩愛(ài)重”。無(wú)論青春飛揚(yáng)時(shí)怎樣情深意重，無(wú)論后來(lái)的人生里怎樣癡纏反復(fù)，都有可能是一種“自我折磨”。但生命的可貴便在于無(wú)論怎樣的“自我折磨”都彌足珍貴，它們或許荒謬可笑，或許不堪回首，但終究生活都會(huì)歸于平靜，哪怕只是形式。那這些折磨便是每個(gè)人生活獨(dú)一無(wú)二的證據(jù)，不用緬懷也依然刻骨銘心，就像自由和愛(ài)情，哪怕頭破血流也依舊生生不息，不可抗拒，哪怕只是過(guò)眼云煙。當(dāng)然，更可貴的生活或許該是，坦誠(chéng)一路，莫傷人，莫自傷，縱無(wú)別離，情深依舊。

每個(gè)人的青春年代都有這樣那樣的情結(jié)，所以才會(huì)在看到電影里的主人公們?yōu)樽约旱拿\(yùn)而糾結(jié)的時(shí)候產(chǎn)生共鳴。這部電影講述的卻不僅僅是愛(ài)情和友情的故事，我覺(jué)得，更像是在講述人性。
1）電影中阿仁在問(wèn)阿良他和美寶是什么關(guān)系時(shí)，阿良說(shuō)“她本來(lái)就不是我女朋友啊”，然后他低下頭笑了。那時(shí)候的他會(huì)笑大概是他覺(jué)得阿仁會(huì)問(wèn)他是證明阿仁是在乎自己的吧？只是他沒(méi)有想到最后是阿仁和美寶在一起，自己成為了一個(gè)融不進(jìn)去的人。
2）阿仁對(duì)美寶說(shuō)“雖然我不是主打歌，但是我是B面第一首啊”，多么任性卻又自信的話語(yǔ)。他抱著美寶說(shuō)“我想這樣抱著你好久好久好久”，最后這句話成為了美寶的魔咒，因?yàn)檫@句話，美寶這樣一個(gè)男孩子氣的女生蛻變成一個(gè)小女人，為他調(diào)到臺(tái)北，為他幫他的妻子買包包，為他做了情婦也不在意，為了他吃了很多很多的“苦瓜”。如果說(shuō)一開(kāi)始美寶喜歡的是阿良對(duì)她的照顧，那么從那個(gè)擁抱開(kāi)始，她就跳進(jìn)了一個(gè)名為“愛(ài)”的沼澤。
3）那天晚上，阿良逃出狂歡的party現(xiàn)場(chǎng)，美寶陪他坐在游泳池旁，當(dāng)阿良問(wèn)她知不知道自己為什么不能在那里住下去的時(shí)候，美寶不說(shuō)話，然后開(kāi)始歇斯底里地大哭。因?yàn)樗?，她怎么能不知道呢，從她從阿良的床下翻出那雙鞋子她就知道了，所以她才會(huì)追問(wèn)阿仁喜歡藍(lán)色還是紅色，所以她才會(huì)在那個(gè)晚上表現(xiàn)得如此的“好色”。阿良在美寶的手上寫下“仁”，表示他喜歡的是阿仁沒(méi)有錯(cuò)，也意為著他準(zhǔn)備要離開(kāi)這三個(gè)人的生活，他要把阿仁交給美寶。美寶甩開(kāi)阿良的手又在阿良的手上寫下“美”字，我想這又是美寶的任性，她用一個(gè)字告訴阿良“不要喜歡阿仁，喜歡我，把我放在手心里。也許這樣，你才不會(huì)這么受傷?！?br>4）5年后，曾經(jīng)高喊自由和民主的阿仁做了駙馬爺，唯唯諾諾地討好著自己的岳父；總是害怕別人看透自己只想做一個(gè)平庸的人的阿良離開(kāi)了往日好友的生活圈，有了一個(gè)同性伴侶，即使那個(gè)男人有老婆和女兒；一直在渴求愛(ài)卻又得不到愛(ài)的美寶做了阿仁的情婦，有了身孕，也有了腫瘤。你看，時(shí)間是這個(gè)世界上最鋒利的匕首，它往每個(gè)人身上都劃上新鮮又深刻的傷口，它逼我們每個(gè)人審視自己，審視身邊的人，最后發(fā)現(xiàn)自己里外不是人。
5）后來(lái)美寶和阿良又回去那個(gè)游泳池戲了一回水，曾經(jīng)兩個(gè)人在那個(gè)泳池里一起練游泳，后來(lái)水池的水干了，兩個(gè)人也再回不去了。他們躺在泳池里，阿良想起了很多年前在男更衣室他和美寶的秘密角落里美寶給他的那封信，一封空白的信，可是他看到笑了，又看到哭了，那是美寶慣有的小把戲，她那點(diǎn)小聰明總是讓天下大亂，可是那也是她無(wú)聲的告別，“我曾喜歡你，想依靠你，可是現(xiàn)在，再見(jiàn)。”
 6）電影的最后，阿良和美寶的兩個(gè)雙胞胎女兒一起去買美寶愛(ài)的玉蘭花，看兩個(gè)小女孩聞著美寶愛(ài)聞的樟樹(shù)葉，一起在車站等車，聽(tīng)歌，嬉戲，這是人生這一出苦情戲里最溫情的片段。
****講點(diǎn)電影情節(jié)之外的東西，張書(shū)豪實(shí)在是演得太好了?。?！是這一部電影里的點(diǎn)睛之筆?。。?！在結(jié)婚趴時(shí)的表現(xiàn)實(shí)在是有夠賤，對(duì)阿仁說(shuō)“看你現(xiàn)在過(guò)得這么不好我也就放心了”時(shí)（雖然是很老的梗）很想拍手叫好。桂綸鎂和張孝全的演技實(shí)在是太贊，他們兩個(gè)一哭我就開(kāi)始狂飆淚，相比之下鳳小岳就要遜色好多。為什么張孝全整天演gay呢，他應(yīng)該演到都快變彎了吧哈哈哈哈=。=整部電影的故事其實(shí)和盛夏光年有點(diǎn)相似，也是兩男一女的糾纏，不過(guò)相比下之下《女朋友（圓圈）男朋友》就顯得有深度些，因?yàn)槔锩婕尤肓瞬簧贂r(shí)代元素類似于學(xué)=運(yùn)啊、同志婚禮啊，而《盛》更流于在意識(shí)層面上。
*********好久沒(méi)有寫影評(píng)，好累=。=

單看《女朋友?男朋友》的海報(bào)下半部份，聯(lián)想到杜魯福的《祖與占》，是兩男一女糾纏故事。然而海報(bào)的上半部份有所提示，這不只是兩男一女糾纏的故事，是關(guān)乎男男與男女之間的故事；戲名也有提示，《女朋友?男朋友》並不是單純的男女情愛(ài)故事，而是「女朋友」與「男朋友」之間的張力。

電影有意把這情愛(ài)關(guān)係放到更大的脈絡(luò)去討論，於是電影設(shè)定於三青年阿良（張孝全飾）、阿仁（鳳小岳飾）與美寶（桂綸鎂飾）中學(xué)階段。那時(shí)還是臺(tái)灣戒嚴(yán)時(shí)期，思想和行動(dòng)都沒(méi)有自由，特別是在學(xué)校，教官擁有無(wú)上的權(quán)威。也因此，反叛的因子在三位主角中生長(zhǎng)，並纏繞他們一生。

自由可以算是電影前半部份的主題，但導(dǎo)演對(duì)爭(zhēng)取自由的展示則輕柔得有點(diǎn)不著痕跡。沒(méi)錯(cuò)，電影拍出大學(xué)時(shí)代阿仁成為學(xué)生運(yùn)動(dòng)的片段，也把鏡頭移到大型學(xué)生集會(huì)中。然而，在集會(huì)的畫(huà)面背後，卻是一種事過(guò)境遷的輕柔與浪漫，鏡頭沒(méi)有躁動(dòng)，甚至是緩慢，對(duì)社會(huì)運(yùn)動(dòng)沒(méi)有深究，對(duì)抗?fàn)幉恢圹E；反而選擇聚焦在兩男一女的情慾關(guān)係上，在這節(jié)上他們的關(guān)係明朗起來(lái)︰阿仁雖與美寶一起五年，但大學(xué)生活中他沾上其他女子；美寶雖與阿仁一起五年，但由此至終都愛(ài)著阿良；阿良看著阿仁與美寶一起五年，還是不敢把心中愛(ài)阿仁的祕(mì)密宣之於口。

我想這大概是導(dǎo)演的主題︰在表面自由的社會(huì)中，其實(shí)藏著更深的不自由。不是說(shuō)男男之愛(ài)之不可得和自己深愛(ài)卻不能愛(ài)那種不自由，而是人在現(xiàn)代社會(huì)中被慾望鉗制的不自由?，F(xiàn)代社會(huì)或慾望的鬱悶在於它向你提出踰越禁令的要求，卻不給你踰越禁令的能力；它會(huì)對(duì)你說(shuō)，人是完全自由的，所以你要自由，你要享受一切，包括以往所不容許的情慾，但又會(huì)在各種情慾間設(shè)下藩籬︰現(xiàn)代人的憂鬱病大概從此而起。

這也是為何阿良說(shuō)美寶是他的鏡子，照出他生命的沉淪。正正因?yàn)榇蠹叶蓟钤谶@種現(xiàn)代的慾望邏輯中而不自知，到最後發(fā)現(xiàn)時(shí)，已經(jīng)過(guò)了大半生，已經(jīng)泥足深陷。導(dǎo)演為阿良和美寶提供殘忍的出路︰美寶懷有阿仁的雙胞胎，卻同時(shí)驗(yàn)出腫瘤，二選其一，美寶決定留下兩個(gè)生命，以死來(lái)停止自身的慾望沉淪；而阿良則把情慾昇華，把自身的慾望轉(zhuǎn)化成無(wú)盡的父愛(ài)，撫養(yǎng)阿仁和美寶所生的生命。

然而這看似安定的結(jié)局還是有暗湧的。一是美寶所生的孖生女兒不只承繼了父母的外貌，也還承繼了父母的反叛與衝勁，為自己能穿短褲的自由而爭(zhēng)取，在此可看到孖女或會(huì)重覆父母的命運(yùn)；二是阿良父親這角色。他把不被接受的情慾轉(zhuǎn)化為父愛(ài)，使它看來(lái)有犧牲的意味，叫人易於接受。然而，為何要當(dāng)上父親這角色呢？為何不可以是兄長(zhǎng)，或純粹是監(jiān)護(hù)人呢？他無(wú)可奈何的再次跌回現(xiàn)代社會(huì)的鬱悶中︰你要自由，自由的撫養(yǎng)那孖女吧，但你不能踰越，不能不以父之愛(ài)愛(ài)她們，除此以外，不可有其他。

原文刊於《時(shí)代論壇》第1307期（2012年9月16日）。
作者︰譚以諾

     很難給<女朋友 男朋友>下一個(gè)定義, 因?yàn)殡m然觀眾會(huì)很自然地將其和一些影片聯(lián)系到一起,比如<盛夏光年>, <藍(lán)色大門>等, 但它又不只是一個(gè)關(guān)于同性戀和異性戀的三角故事.導(dǎo)演楊雅喆在執(zhí)導(dǎo)該片之前, 就聯(lián)合撰寫過(guò)<藍(lán)色大門>的小說(shuō), 并擔(dān)任同名影片的副導(dǎo)演.然而, 對(duì)我而言, 楊通過(guò)<女朋友 男朋友>想傳達(dá)的不僅是對(duì)逝去青春和時(shí)代的緬懷, 而是想與每個(gè)觀影人交流對(duì)待人生的態(tài)度和方式.

     影片有許多亮點(diǎn), 尤其是在開(kāi)頭和結(jié)尾. 在開(kāi)頭處, 影片用來(lái)大量的篇幅來(lái)塑造三個(gè)主角以及他們之間的關(guān)系: 美寶(桂綸鎂 飾)是一個(gè)男孩子氣, 直來(lái)直往的女生; 而和她如影隨形的阿良(張孝全 飾) 則很溫和, 沒(méi)有太多自己的主見(jiàn); 阿仁(鳳小岳 飾) 則是一個(gè)富有激情的理想主義者. 命運(yùn)因三人青春的沖動(dòng)和懵懂的情愫將他們聯(lián)系在一起, 而這一連就是跨越幾十年的坎坷掙扎.

     導(dǎo)演在片中采用了不少象征性的性暗示, 也可以理解是欲望的象征. 從一開(kāi)始, 美寶闖入男生更衣室, 三人到小瀑布池塘嬉戲, 到阿仁給阿良紋身, 分享香煙… 都在一步步地積累三個(gè)年輕人難解難分的情愫. 尤其在80年代臺(tái)灣的世俗生活的對(duì)比下, 他們不加思考, 對(duì)自己直觀的表達(dá)和對(duì)這個(gè)世界直接的反應(yīng), 讓三個(gè)角色的靈魂愈加鮮活. 他們是自己那個(gè)年紀(jì)的”成年人”, 內(nèi)心極端渴望成長(zhǎng), 而身心卻不夠成熟. 他們用跳水和賽摩托車釋放自己的欲望. 在那個(gè)大時(shí)代, 被壓抑已久的對(duì)自由向往的執(zhí)著, 伴隨著一曲曲新民歌升向天空.

     轉(zhuǎn)眼來(lái)到90年代, 時(shí)代的變革是殘酷的, 年輕的他們就像擊打巖石的水花. 在向舊體制吶喊時(shí), 他們激昂地聚在一起. 他們理想地以為世界會(huì)因自己變得完美, 正如美國(guó)上世紀(jì)60, 70年代的嬉皮運(yùn)動(dòng): 年輕人分享著音樂(lè)和毒品, 反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng), 要求自由, 平等和愛(ài). 他們以為自己是幸福和自由的, 然而他們的執(zhí)著是幼稚的, 脆弱得讓人心疼的. 在那樣的時(shí)代, 他們更加需要互相取暖, 卻不知道如何安慰疲憊的彼此. 他們是有家的孩子, 但是卻在回家的路上迷了路. 當(dāng)夜幕落下, 人倍感疲憊, 會(huì)想找到一個(gè)能安慰自己的地方. 所以, 才在阿仁把學(xué)校的公章當(dāng)作自由的鑰匙交給美寶時(shí), 感動(dòng)了她. 她是單純的, 再男孩子氣, 她畢竟是一個(gè)女生, 她想要的不僅是激情和自由, 還有一個(gè)能讓自己疲憊的心棲息的地方. 而阿良代表了那個(gè)時(shí)代的另一種人, 不僅僅關(guān)于他的性向, 而是人格, 他們不想和制度正面沖突, 可又一直陪伴在朋友左右, 做著他們想做的事. 我不能說(shuō)像他這樣的人是否值得擁有自己的幸福.

    導(dǎo)演在片中想表達(dá)的很多, 但卻在一些點(diǎn)上表達(dá)得不夠清楚, 尤其是表現(xiàn)時(shí)代變遷, 以及人物與時(shí)代的矛盾時(shí), 力度和張力不夠到位. 但導(dǎo)演也許是想借用學(xué)生的視角去看待那個(gè)時(shí)代, 可還是不免讓人感到雖然轟轟烈烈, 但什么都沒(méi)有發(fā)生. 在這一章節(jié)里, 幾個(gè)敘事點(diǎn)讓人聯(lián)想到幾部電影. 比如, 學(xué)生運(yùn)動(dòng)前, 阿良將自己的襯衫借給阿仁, 很像借用了<斷背山>里襯衫代表同志感情紐帶的意象. 而比起陳凱歌導(dǎo)演在<霸王別姬>對(duì)人物和時(shí)代命運(yùn)的處理上的成熟, <女朋友 男朋友>中演講和靜坐示威的場(chǎng)景, 顯得有些學(xué)生電影作業(yè)味兒. 在阿仁服役前的聚會(huì)上, 一群朋友玩”牌和親”的游戲.作為阿良向美寶和阿仁出柜的一場(chǎng)戲, 這本當(dāng)應(yīng)該非常的重要, 可是導(dǎo)演卻沒(méi)能將人物心理和敘事的張力把握好--甚至不如<盛夏光年>里主人公酒吧出柜的那場(chǎng)戲--阿良對(duì)阿仁的一句“你怎么可以這樣?” 讓人些許感到莫名其妙. 到了1997年, 一上來(lái)就是許神龍(張書(shū)豪 飾)的同性婚禮, 又讓人納悶導(dǎo)演的靈感是不是來(lái)自<欲望都市2>里斯坦福和安東尼的婚禮, 而許神龍的”乳房”笑話也并不那么好笑.

    好在接下來(lái), 導(dǎo)演還是再次讓人眼前一亮了. 桂綸鎂性感裸背出境, 詮釋美寶和阿仁的床戲, 加上阿良和自己男友的床戲的穿插, 很好地傳達(dá)了人物心靈空虛, 沒(méi)有支點(diǎn)的心理, 以及再次帶出那份雪藏已久的情愫. 三人時(shí)隔許多年后再見(jiàn), 原本理想主義的阿仁變得實(shí)際了, 單純的美寶也對(duì)現(xiàn)實(shí)麻木了, 而原本溫順的阿良成就了別人的"幸福", 卻在這個(gè)時(shí)候驚人地發(fā)出了一聲對(duì)生活的遲到的吶喊,”自由就是干你娘!” 影片到了這個(gè)節(jié)點(diǎn), 才真正將導(dǎo)演的立意呈現(xiàn)在觀眾面前. 人生本該是苦中作樂(lè), 為何我們要自討苦吃.

    十多年后, 當(dāng)阿良在擁抱美寶時(shí)說(shuō)出”至少我們有個(gè)人是幸福的那就好.” 誰(shuí)是那個(gè)幸福的人并不重要, 重要的是那個(gè)當(dāng)年最怕事的阿良在嘗到種種生活的辛酸后說(shuō)出這話的心境. 沒(méi)有人是不想愛(ài)和被愛(ài)的, 只是很多時(shí)候, 我們被一句對(duì)自己或他人的承諾束縛了, 才在追尋自由和愛(ài)的名義時(shí)迷途. 就像我開(kāi)頭所說(shuō)的一樣, <女朋友 男朋友>不僅是一部同性戀, 異性戀情愛(ài)糾葛的電影, 而是將人活生生地放到某個(gè)時(shí)代的縮影中, 任他們迎著狂風(fēng)生長(zhǎng), 綻放和凋落.

    片名<女朋友 男朋友>還有一個(gè)涵義: 直到最后, 三個(gè)主人公也還是彼此的男/女朋友, 他們沒(méi)能得到自己一直所追尋的那個(gè)關(guān)于愛(ài)和自由的”名義”. 而在現(xiàn)實(shí)中, 他們過(guò)著和自己名義不符的人生. 或許, 有時(shí)候做生活的看客會(huì)比做生活的主人更有意義, 某種程度上, 我們都是生活的看客, 旁觀著彼此的酸甜苦辣.

    生活原本就不是我們想象的那樣, <女朋友男朋友>教給我們的是要有勇氣去走自己的路, 就算是一個(gè)人, 也要走下去. 最后, 美寶留下了機(jī)票, 選擇了用”出走”自我解脫. 手術(shù)臺(tái)上, 在美寶體驗(yàn)刻苦銘心之痛的那一刻, 或許想到是自己的兒女, 亦或是自己愛(ài)的那個(gè)人, 那個(gè)沒(méi)有名分, 卻住在我們心里的被稱作”女朋友”或”男朋友”的人. 劇情到了這里, 楊雅喆是想以此片寫一封信給每一個(gè)觀眾, 輕輕地放在我們每個(gè)人的面前, 他傳達(dá)的不是愛(ài)和理想, 只是想提醒麻木的我們勇敢地生活下去.

是否推薦: <女朋友 男朋友>確實(shí)是比較小眾的電影, 我也沒(méi)有在其中找到標(biāo)志性的特別之處, 但影片的立意還是很有想法的. 8月3日上映, 有機(jī)會(huì)到電影院和其他觀眾一起體驗(yàn)的話, 肯定會(huì)有不一樣的感受. 它可能不是你今年你看過(guò)的最好的華語(yǔ)電影, 但很可能會(huì)是你很難忘的一部.

林美寶拿剃刀剃頭發(fā)的那一刻，真是，帥呆了。


定義：這是一部臺(tái)灣電影，又是兩男一女，又是同性戀情。
讓我想起那部最初為之一振的盛夏光年。不一樣的是，這一部跨越的年代，除了青春，還多了生活的味道。

林美寶，陳忠良，王心仁。一個(gè)最自由豪邁但內(nèi)心最柔弱，一個(gè)安靜壓抑的永遠(yuǎn)在旁邊體貼著人，還有一個(gè)天真的陽(yáng)光的惹人疼的孩子，被另兩個(gè)人從開(kāi)始寵到最后。

去當(dāng)兵的被退學(xué)的最終不是王心仁，而是陳忠良。
陳忠良在當(dāng)兵時(shí)認(rèn)識(shí)的那個(gè)男人，臉上身上也都是王心仁的味道。

林美寶愛(ài)的卻不是王心仁，她的所有作為都是由于那不愿被拋棄的心意。她希望有一個(gè)人能一直抱著她，很久很久?？释粣?ài)。
但是她的媽媽首先走了，她奮力踩摩托的油門，哭了。
陳忠良在她的手上寫下“仁”，陳忠良走了，她哭了。
那個(gè)她甚至不記得他喜歡什么顏色的王心仁劈腿的時(shí)候，她也一樣哭了。
失去很容易，甚至生命都好脆弱。

陳忠良呢，看起來(lái)好像是一個(gè)一直與自己的性取向作斗爭(zhēng)的隱忍角色。而張書(shū)豪演的娘娘腔，就同性戀得明目張膽。所以陳忠良的痛苦，不是對(duì)自己的認(rèn)同，而是自己愛(ài)的人不愛(ài)自己。最傷他的話是，”友誼長(zhǎng)存“。

而王心仁是沒(méi)有傷痛的，他很自由。
自由地劈林美寶的腿，自由地與李美寶偷情，自由地說(shuō)好要一起離開(kāi)臺(tái)灣開(kāi)始新生活卻還是忍不住接了孩子的電話。
當(dāng)初是他最澎湃，最陽(yáng)光動(dòng)人，牽引了陳忠良，帶上了林美寶。
后來(lái)也是他最迷失了自由，被院長(zhǎng)和孩子的電話牽著走，對(duì)著美寶卻又全是無(wú)辜。

自討苦吃，陳忠良給了自己這樣的結(jié)論。

他放下了情色之愛(ài)，回到了與林美寶的友誼之愛(ài)里。
林美寶最后也放下了"追愛(ài)"，決定"去愛(ài)"，將生命留給她的兩個(gè)孩子。
一樣喜歡白蘭花，一樣瀟灑叛逆的，兩個(gè)精靈。