西元一九八五，汪洋寶島，幽蘭綻開，斯《飛燕驚龍》之劇也。同年，源野降世，雖隔千波萬頃，猶心心相映于女主白衣，此不染纖塵，括蒼一袂，雖信步于假山煙水之內(nèi)，飄盈在熒屏方寸之間，然雄心日起，如龍騰于四海，斯執(zhí)雌持下之真、天人合一之美、天下為公之善，更似神凰麗天，明月高舉，非千山難為其侶，非云海相知，難表寸心也。 滌靈魂之人，朱姓，若蘭之名，白衣之號，明公主之尊，技擬天人、貌比花嬌、襟懷絕倫經(jīng)緯者，原自臥龍生同名小說也。金古梁臥者，齊名之武俠泰斗也。自太史公為游俠做傳，迄水滸書豪俠之篇，蹈白刃，縱長歌，敵顱一壺酒，百戰(zhàn)蒼生檄，俠之大者為國為民也。不寧唯是，虎豹豺狼之間，十面埋伏之內(nèi)，一撇一捺，馬鳴朔風(fēng)，貂裘換酒，斜陽舞醉，沖決九州之網(wǎng)羅，任它風(fēng)雷迅烈，吟我壯志宣言，看城頭金戈鐵騎，隨心淵淵代鼓，聞溪畔鳳管鸞弦，茲行赤手拂天，沙聚之邦轉(zhuǎn)為人國，人國既建始無敵于天下，此之謂也。 然英雄兒女，旋風(fēng)四起，大漠孤煙斬三段，長河落日變九曲，血海尸山，草頭王初心乍忘，深宮奸宦，九世仇不絕如縷。英矣，雄矣，草芥氓庶，冤恨黎元，冕旒茹冰，忍逐青磷。清笳隨風(fēng)至，寒鴉掠骨骸，征人擐甲淚，瑤琴寂羅裙，東海滄水愁似海，九歌長嘆夢里歌，扶搖一枕，兩冬驚蟄。楓葉之紅，仿若寶劍殘腥，春風(fēng)又綠，豈望粉黛蘇醒？只記絕壁一襲，凌云白衣，飛燕別寰，麗人遠(yuǎn)去，惟留歸來一諾，霎時雙目滂沱，人耶？鶴耶？愛耶？諾耶？江湖耶？廟堂耶？武林耶？天下耶？蒼生耶？宇宙耶？田園耶？涅槃耶？彼余尸骸猶見相續(xù)耶？轉(zhuǎn)眼黃花看發(fā)處，為囑西風(fēng)，暫把香籠住，待釀滿枝清艷露，和風(fēng)吹上無情墓。斯為鏟除佞逆，救滿世之太平，忍令一雙決絕也！ 幸年二五，網(wǎng)間再逢，幕幕重生，似幻似真，恍若隔世而不察，驚魚肚白之晨曦，流云溢彩，恰三千里之決堤，燦陽動開?；蚵劊骸巴┥n穹，渾不見，舊時飛燕。曾記得，空谷幽蘭，翩若驚鴻。江湖風(fēng)浪談笑里，刀光劍影亦從容。問情處，情深深幾許，兩相重。風(fēng)云變，卻成空。多少憾，夢魂中。肝膽皆冰雪，心自澄明。干戈寥落家國夢，冰心一片誓蒼穹。悵追憶，恁胸襟氣魄，誰與同？”夢縈魂牽，誓力挽狂瀾，俟她歸月圓，以證琴心劍膽。遂提筆續(xù)劇，書名《白衣誓》，撫今追昔，勵心之本原，全力以赴，馭行之誠焉。 別鶴 第一版完稿于2010年5月—2011年3月，序于2011年10月。

臥龍生寫武俠有個套路：男主忠厚老實但眾美環(huán)繞，女主天上有地下無但對男主死心塌地。他的書總不如改編的電視好看，《飛燕驚龍》作為他的成名作，也逃不過這個怪定律。提到《飛燕驚龍》，首先想起的總是那個白衣飄飄的朱若蘭，數(shù)十年過去，感覺沒有半分改變。 即使現(xiàn)在來看，也再沒有哪個影視劇里的俠女比得上朱若蘭的范兒了。大明公主流落江湖，仍然保留著皇族氣質(zhì)，足智多謀、氣度高華，矜持中不失威嚴(yán)。男裝時白扇一展，灑脫自信，女裝時嬌媚動人，在心上人面前柔情羞澀而絕不造作，行止文雅不乏英氣，遇事又善于隱忍克制，全憑個人魅力就可征服觀眾，簡直近乎完美。就算整部劇都是在光線暗淡、煙霧彌漫的攝影棚里拍攝，也掩蓋不了她的熠熠光華。和這個角色差可比擬的，可能就是陳玉蓮在《大運河》里的蘭陵公主了，可惜看到的人不多。 朱若蘭的扮演者施思，后來還有一部《珍珠傳奇》更加大名遠(yuǎn)揚。不過感覺《珍珠傳奇》更靠劇情吸引人，比不上《飛燕驚龍》的角色特質(zhì)給人印象深刻。施思原是邵氏一級紅星，16歲就被捧為“鄭佩佩第二”，整個70年代在邵氏拍了幾十部電影，演過眾多俠女角色。80年代起，施思在臺灣參加時裝劇拍攝，中視的金牌制作周游、李朝永夫婦慧眼獨具，游說她和同是邵氏出身、英俊瀟灑的爾冬升出演《飛燕驚龍》，那時爾冬升還沒有轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演，俊美憨厚，敬業(yè)態(tài)度一流，兩人俊男美女的組合，又都身形修長，配合起來賞心悅目。 對于施思來說，這兩部電視算得上僅有的代表作。邵氏時期，男星為重，女性角色很難受重視，鄭佩佩還有《大醉俠》，到了施思，紅的是姜大衛(wèi)、狄龍，她幾乎沒有什么名聲大震的作品。到臺灣改拍時裝，想挑戰(zhàn)文戲，卻容易湮沒在眾多電視中，并顯不出她的優(yōu)勢。唯一能讓她全面展示自己演技的，只有這部《飛燕驚龍》。 在環(huán)繞男主的眾多美女中，朱若蘭可謂“美貌和智慧并重，風(fēng)度與力度兼?zhèn)洹?。文戲方面，天蝎座的施思有一雙鳳眼，或含情脈脈，或別具威儀，深情與無私都演繹得恰到好處，武戲更是出眾?！把輦b女，我駕輕就熟。”施思這話絕不是托大，迄今為止我沒有見過比她打得更優(yōu)美的俠女。都是深具舞蹈功底，同是中視紅女星的潘迎紫打起來是大吊鋼絲漫天飛舞，怎么美怎么飛，施思在邵氏十年的磨練則讓她架勢十足，剛?cè)岵L鏡頭下仍動作迅捷，衣袂飄飛處如流風(fēng)回雪，身姿輕盈，飄逸出塵無人可比，不愧是正牌俠女。 《飛燕驚龍》大結(jié)局，朱若蘭留下一句：“燕子走了，還會再飛回來的”，飄然而去，施思卻在后來的十幾年中銷聲匿跡，再不復(fù)現(xiàn)。1988年，她和她的影迷、臺灣鴻源機構(gòu)執(zhí)行董事長沈長聲舉行婚禮，淡出熒屏，誰知一年后沈長聲爆出非法吸金，被判入獄，施思則在香港隱姓埋名，之后轉(zhuǎn)赴歐洲。有消息說她在07年于日內(nèi)瓦結(jié)婚，已經(jīng)精通五國語言，常常在日內(nèi)瓦的湖畔散步，也會在香港和內(nèi)地參加一直篤信的佛教活動——果然人生如戲。

我沒看過驚龍或神針小說，所以看了幾眼電視劇，再忍不住去網(wǎng)上找劇情簡介，頓時一種“好復(fù)雜好宏大”的感覺油然而生，甚至覺得我看到劇跟簡介中介紹的根本不是同一部劇。

如果風(fēng)清揚是《笑傲》的主角會是怎樣的體驗？這個比喻可能不恰當(dāng)，但本劇就是由配角的曲折經(jīng)歷慢慢引出主角更曲折經(jīng)歷的故事。楊夢寰開場的離奇遭遇足以讓我暈頭轉(zhuǎn)向，足以引我入迷。然而看到中后期才發(fā)現(xiàn)這個經(jīng)常亂入主線的朱白衣才是真正的主角，其王室身份讓她牽涉的人物和事件超越了武林范圍。

但是，朱的遭遇卻沒被演繹得離奇曲折。因為曲折部分全部存在于回憶里，存在于正劇開演之前。曲折的部分只能由臺詞講述來帶過。這就好像劇情是有意安排讓楊夢寰這個配角的故事去稀釋主角。

好吧，為了對得起主角，唯有讓朱若蘭比楊夢寰更吸引觀眾才行。

也許編劇們覺得憑借朱若蘭所負(fù)的深仇，或憑借施思的反串妝扮，應(yīng)該比走一步算一步、外貌也“平平無奇”的楊夢寰更吸睛吧。

得了吧，除去妝扮另說，反正這樣漸進式的展開卻必然是敗筆。

先前我為啥說風(fēng)清揚的比喻不當(dāng)呢。本劇中的風(fēng)清揚不是朱若蘭，而是另一個配角空空空，當(dāng)之無愧的武功第一。你看，又冒出一個狠配角。順便說下最大反派是劉瑾（劉永）。

正劇開始時空空空（白雁飛）的武力值拉滿到天下無敵的情況下刺殺劉瑾失敗，然后被迫隱姓埋名。這幾十年過去，以他的武功第一加上朱若蘭的武功第二都夠統(tǒng)一武林了吧？沒有，他們沒相認(rèn)，沒聯(lián)手，沒去找劉瑾再復(fù)仇或者哪怕只是揭穿他。照此推測劉瑾及其爪牙是不是該特別強大了？本來朝廷強于武林是挺寫實的。結(jié)果不是。劇情拖到最后幾集劉瑾出場，其本人武功甚至不如初期朱若蘭，手下的東廠嘍啰根本不夠任何一位主角塞牙縫。僅憑這樣的團隊實力如何能逼得本劇排名前二的高手東躲西藏？沒有說明。至于最后最后，這位權(quán)傾朝野的宦官因為一封舉報信竟然瞬間投降，乖乖被一位將軍帶人押走了。明顯不想往下編了是吧。

劉瑾的出場本身就乏味。最終敵人露面本該是推動劇情走向高潮的，可是劇中根本感受不到高潮，主角們既沒有義憤填膺也沒處境危急，最后沒明白怎回事就完了。

朱若蘭作為主角，其背負(fù)的復(fù)仇使命必須是全劇核心，至于其取得江湖地位若不是無關(guān)緊要那至少也該為復(fù)仇服務(wù)。結(jié)果不是，前期朱若蘭四處游蕩，沒為復(fù)仇做任何有用鋪墊，甚至可以說遲遲不主動復(fù)仇而陷入拖戲，所以只能拍楊夢寰的感情史成長史用以兌水稀釋。最后實在稀釋不下去就讓劉瑾主動出場。至于那空空空就更是閑的沒事了。謝天謝地因為沒事做在他沒搶朱若蘭的戲。

至于有人詬病小說續(xù)作為啥讓金鳳凰落入百姓家。我覺得那才不是敗筆，命運轉(zhuǎn)折帶點身份變化才更好看，尤其歸于平凡是多數(shù)武俠小說共同推崇的。而且朱回到皇室或縱橫武林真的更好嗎?；适沂抢位\，武林是殺場。

我對老武俠劇的評價一向不高。就像有人總結(jié)，當(dāng)年港劇一定是角色跟原著反著來，臺劇一定是言情內(nèi)容無限循環(huán)。我對當(dāng)年臺劇的總結(jié)就是——地理地標(biāo)講不清，內(nèi)景極端重復(fù)。

本劇也不例外。臺劇在前半段會拋給你一些似是而非的地名，營造角色們需要長途跋涉的假象。等到中后期就懶得這么編，也不告訴你地名地址，反正各個角色走在野外就會頻繁遇上，簡直就是一幫人在罐頭盒里打轉(zhuǎn)。這個過程屢次讓我從有意忽略地理位置對劇情的影響，發(fā)展到無法容忍混亂。到最后可能覺得“終于演完了”，有一種解脫感。

本劇中我印象最深的是在所謂“青隴交界”找一個山洞，編劇你知道一個祁連山脈有多大嗎？知道搜索迷路者多么難嗎？

而內(nèi)景的極端重復(fù)更是把如上惡感加劇到極點。臺劇在棚內(nèi)搭建“野外”場景是非常小氣的，基本上同一布景用全程不換樣，一會兒說這是天山，又一會兒敢說這是蜀中。本劇中的內(nèi)景重復(fù)不是臺劇中的極端例子，但其布光的雷同無出其右。整個劇中的棚拍布光全部全部全部都是片頭那種夕陽紅色，無一例外。這種光效就更讓我對地理環(huán)境產(chǎn)生迷惑，也就越發(fā)在心里默認(rèn)所有事件都發(fā)生在同一個地點。

最后，本劇雖然空空空和朱若蘭的武功排行是固定的，但其它配角實力卻一如所有臺劇中的模糊，所以這些配角多次與主角比斗和沖突，而結(jié)果卻變化不定。這樣的好處就是配角團無法正確認(rèn)知自己的實力，可以反復(fù)找上主角們挑戰(zhàn)，也就足夠拖戲了。

說回演員們。85年的爾冬升早已發(fā)福，在高清修復(fù)版電影中不僅難掩膨脹的腮幫，而且經(jīng)常一臉油光。還好我看的電視劇畫質(zhì)模糊，反而維護了這位小生的形象。至于施思這位老演員，她出道那會兒午馬還演小年輕呢。我覺得她在邵氏電影里的女裝扮相一直就不好看，本劇中他的男裝扮相是絕對的亮點，因為這個演員自始至終就不適合女性發(fā)型。

于是我就想到了87版《珍珠傳奇》。主演施思仿佛禿頭粘著假發(fā)，而姜厚任也不再帥氣。

我把冰心一片 系上萬種繾綣 伴你上窮碧落下黃泉 尋訪天地間至善至圓 綿綿密密歲歲年年 我把丹心一片 誓向白云蒼天 縱然千山萬水走遍 尋訪天地間真理泉源 再釋亙古兒女情緣 只想天上人間世世共嬋娟 誰知江湖路上多艱險 風(fēng)雨飄搖義薄云天度難關(guān)

波濤洶涌力挽狂瀾 玉人俠骨柔情 天相柳暗花明 飛燕驚龍劍膽琴心

我把冰心一片 系上萬種繾綣 伴你上窮碧落下黃泉 尋訪天地間至善至圓 綿綿密密歲歲年年 我把丹心一片 誓向白云蒼天 縱然千山萬水走遍 尋訪天地間真理泉源 再釋亙古兒女情緣 只想天上人間世世共嬋娟 誰知江湖路上多艱險 風(fēng)雨飄搖義薄云天度難關(guān) 波濤洶涌力挽狂瀾 玉人俠骨柔情 天相柳暗花明 飛燕驚龍劍膽琴心

當(dāng)年只是覺得郎朗上口，很容易將調(diào)哼唱起來。

后來好多年之后，才明白歌詞背后的情深義重。

才明白，能夠伴你上窮碧落下黃泉的人是多么稀少，多么難得。

縱然千山萬水走遍，尋訪天地間真理泉源，這條道路又是如此艱難。

原來你也在這里，能夠說出這句話，

又要歷經(jīng)千百劫。