“劍是君子所配，刀乃俠盜所使”，不管是君子也好，俠盜也罷，武俠片一直都需要用這些元素來區(qū)別人物的身份、戰(zhàn)斗力，甚至是地位。和錦衣衛(wèi)相關(guān)的電影佳作著實不少，畢竟明朝是個大時代，錦衣衛(wèi)與東廠又是這個大時代里極具代表性的產(chǎn)物，如何借助這個大背景，拍出些不落俗套的故事，估計這才是讓創(chuàng)作團隊頭疼的事兒吧。

不過現(xiàn)在看作品，摒棄了以往此類題材直接以錦衣衛(wèi)、東廠兩大機構(gòu)對壘開戰(zhàn)的形式，而換以用小人物的故事作為整部電影的主線，把故事遞進式地逐步展開，更能直觀地傳遞內(nèi)容和情感。結(jié)局最終還是沿用了“中國式的悲喜交加”來收場，“有仇報仇，有怨報怨”，當(dāng)正義得以伸張，又有幾個人能全身而退呢？

從一個群體、一件事延伸開，進而去影射人物和事件所處的大環(huán)境，這種以小見大的表現(xiàn)形式雖然看起來有點劍走偏鋒，但卻把大環(huán)境下的小人物形象塑造得更加真實，更貼近觀眾的情感和內(nèi)心。

如何將經(jīng)典的武俠題材拍出新內(nèi)容、新劇情如何設(shè)置、前后如何銜接、人物形象的飽滿性如何打造、如何以小見大將劇情推向高潮……電影的每一個細節(jié)都需要主創(chuàng)團隊仔細琢磨，不斷去探索“非典型”的模式，只為力求做出更好的作品，獲得觀眾的認可，這種電影人的態(tài)度才是最值得被肯定的。