說實話，如果只看海報畫風和故事梗概，我一定不會冒著被狗糧噎死的風險去看——但這是湯淺政明，日本動畫新一代風格領(lǐng)軍人物之一。

相比于今敏細膩扎實的天馬行空，湯淺政明狂放浪漫的世界里，人物扁平柔軟得幾乎虛化，但也并不會融化到背景中，因為背景反倒是踏實沉穩(wěn)的寫實。也許這正是為了表達他的創(chuàng)作風格觀點——角色是作品中最自由無束的成分，在無趣甚至糟糕的現(xiàn)實舞臺上肆意釋放著充沛而不穩(wěn)定的情感能量。

開篇半小時不到，故事就發(fā)展到了“王子和公主幸?？鞓返厣钤谝黄稹?，顯然這不是個治愈甜蜜的簡單童話，其實，是一個由沖浪與海龜串連起的，悲傷、悲傷和悲傷的故事。導演帶著觀眾來到上帝視角，以浮生記趣的方式快速切換場景，海浪般的幸福涌動著推向高點，卻是一次擅長沖浪的日菜子閃避不及的幻滅之浪。五彩的泡泡有多絢麗豐滿，破滅時就有多驚愕疼痛。男主以似真似幻的形態(tài)陪伴著不愿面對現(xiàn)實的女主，此時形象更為細膩真實的男二和女二成為承接劇情構(gòu)架的橋梁。暗藏愛戀猶豫真摯的男主后輩，傲嬌毒舌心懷純情的“藍紋章魚”男主妹妹，他們或明或暗地帶著日菜子走出被海水包裹的封閉世界，湯淺最后以一場經(jīng)典的日式浪漫事件，將所有的愛與傷升向高潮，“凈”與“絕”的終點總能讓觀眾最大限度地與角色一起痛快釋放感情。

終幕不出意外的靜謐，而一段意外的“圣誕快樂”跨越時空襲來，擊碎了最后一絲黯淡，拋下一切的放聲痛哭，是重新大笑前的必經(jīng)之路。

前幾天在小組刷到，以為是純糖愛情片，結(jié)果不到五分之一就開始刀... 整部片子下來算是老套的love story，但又帶點神乎。男主去世后寄存在水中，女主只要唱起初次約會的歌就可以召喚男主... 男主最開始出現(xiàn)的時候，還以為是要走向女主精神出現(xiàn)了問題，被困在男主去世的陰霾中難以走出去，逐漸墮落... 不過嘛，人家畢竟是個愛情片&奇幻片，最后讓男主以滅火的形式在眾人面前出現(xiàn)，滅完火之后出現(xiàn)金光就成佛了... 怎么說呢 真的挺神奇的哈哈哈 前期的描寫滿足各種愛情幻想，中期男主離開卻又未離開的部分，還挺牽動的～悲中喜吧 最后女主在水中呼喚男主，但卻再也見不到，放聲大哭&一年后的圣誕祝福的時候 才是真正的刀片 以為要結(jié)局，結(jié)果片尾又狠狠一刀... 湯淺是很懂怎么刀的ww 里面最喜歡的一句話 “一直潛在水里的話，是無法乘在海浪之上的”

看完若能與你共乘海浪之上感覺就是普通的講故事的動畫片，我就想說你是個動畫片就要有動畫片的樣子！再大膽一些??！搞什么現(xiàn)實主義啊……聽故事的話我看電影看小說就可以了，我還是覺得想象力不夠！不夠突破！

干巴爹?(? ? ?ω? ? ?)?

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?(? ? ?ω? ? ?)? 沒有140字還不能發(fā)了……

想和你一起浪會去看完全是沖著湯淺去的，PV不夠吸引人。

總體感覺十分平淡。相較湯淺的crybaby和春宵苦短，想浪的題材有點讓這位天馬行空的監(jiān)督束手束腳。想浪不是不好，而是不夠好。

微苦澀，卻甜得發(fā)齁。

戀愛青春題材，和擅長氛圍渲染的新海誠的懵懂和相遇不同，想浪是相對成熟的陪伴。至于這一段的表現(xiàn)，篇幅較我預想中要長很多，長到嘴里キャラメル味兒的爆米花都沒熒幕里的那對情侶甜。以至于當劇情來到轉(zhuǎn)折點，甚至會腹誹大圣終于肯收了神通，這個轉(zhuǎn)折點的味道就又淡了幾分。

其實這一段還是可圈可點的，算得上天時地利人和，天時和地利可以一起說。千葉的云和海不一定會輸給瀨戶內(nèi)或者江之島甚至伊豆，尤其是色彩的運用，明亮歡快了許多，可惜的是關(guān)于海的場景不多，印象不夠深刻，不過整體氛圍挺好。人和的話，人物細胳膊細腿長脖子，肢體語言就十分出彩了，尤其是大幅度運動（沖浪、跑動）時，青春活力的朝氣與張力有種隨時都要迸發(fā)出來的感覺，看著很舒服。撒狗糧的情節(jié)部分選取的也可以。

到這里的觀感體驗確實還算不錯，開頭ひなこ問路回家的那一段偽長鏡頭，青春ファンタスティック味兒十足，然而曇花一現(xiàn)，直到后面高潮的部分都沒這份感覺了。

關(guān)于放手和陪伴這個問題，最后給了個相對開放實則相當現(xiàn)實的結(jié)局。當然了，人總是要向前的，但在以后的人生里，是否還會遇到如此對的人，就難說了。本來也沒想傳達什么吧，頂多是珍惜眼前人，所以還是適合小情侶去看。

關(guān)于主題的人和人的互相支撐與拯救，個人感覺有點稀爛。回憶部分的拯救和高潮部分的拯救，還有反復提及的“ひなこが波を乗れるまで”，反而給我感覺更惜命一點不是更好一些？

不過還是多少提了點社會問題，比如“動畫を撮るために”開頭那里提了一嘴，“ひとを助ける仕事”那里也算傳達出一點正能量，不過都沒深究，僅是推動了情節(jié)發(fā)展。

總體來說抱有期待去看也許會失望，打發(fā)時間去看或許還可以。

和《言葉之庭》很像，孤獨的女孩，雨或者水，遇上愛情，得到愛情，愛而不得。

1.約會時，濱海公路上，白色江豚造型轎車，上面兩塊帆板，車里的掛飾是一只江豚和一只海龜，男孩女孩聊天聽歌…

2.男主死后，妹妹打開他的房間，是滿屋的書，和一些健身器材。她向女主介紹，哥哥看起來什么都會，都很輕松的樣子，但是背后很努力，包括一開始照顧妹妹，吃飯很難吃，但是他不斷看書和看烹飪電視節(jié)目，廚藝慢慢變好了。

3.男主死后，隨身帶著水杯，對著水杯說話和他共渡冬秋春夏，陽光再次照在女主的身上……

4.還有談戀愛情節(jié)，背景是兩個人伴著吉他??哼唱，不時笑場，一起學習沖浪，水面上女孩踩在了一只帆板上與他背后輕輕相擁；互相發(fā)和朋友在一起的搞笑照片，惹得手機對面的人傻傻地笑；以花為前景，特寫到全景交代賞花；藍天白云，椰子樹夾道，女主從副駕伸出手臂迎風歡笑；兩人在餐廳挑戰(zhàn)各自的巨大漢堡，胃口大開；在河豚館里挑選江豚掛件；夕陽余暉下，伸進海里的橋上，兩人手握余暉（全景+手部特寫+遠景相擁）；夜晚飛機閃著銀光劃過，兩人在酒店陽臺看煙火，女孩把男孩伸來的手拉到身后，人物在偏右，煙火在畫面中心升起；白天海灘上兩人提著鞋子奔跑，然后被男主追到，相擁而上；綠草地上，兩人一起坐降落傘一樣的戶外項目，爽著腿，俯瞰大海；花店里，男孩被歐巴桑調(diào)戲，女孩在一隅扶首嘆息；晚上煙火滿天，他們穿著名族服飾在人群里仰望星空，在人群里牽手向前走（背影）；明亮的金黃色被子里，兩人69輕吻??；逆光下，在海邊與海鷗嬉戲；陽光下，女孩一個人帥氣沖浪；夕陽下，女孩平躺在帆板上遙望遠方，男孩在水里陪伴，海浪輕輕地涌動；小小的愛心蛋糕上插了4個蠟燭，還有帆船的造型，在KTV環(huán)繞燈下，女孩拿出大大的充氣江豚禮物，充氣，兩人把江豚放在中間，拿出同款手機殼的手機，伸長手臂，45℃角同步自拍；男孩彈吉他，女孩抱膝搖擺唱和；冬天的夜晚，兩人都戴著帽子走在圣誕節(jié)的路上，玩親親，女孩被親代的一霎那，突然有了狗子的表情。

《若能與你共乘海浪之上》（以下簡稱《共乘海浪》）的高光時刻來源于諸多日本動畫（或者說一切動畫）的奇妙時刻，它是虛擬人物對于自身（以及現(xiàn)實）的理解和觀眾對于現(xiàn)實的解讀混雜、交融在一起的時刻，是現(xiàn)實不再重要的時刻，是任何人憑借意念就能改變現(xiàn)實的時刻，是魔法開始呈現(xiàn)的時刻。

這一切哲學都寓含于「作畫」-「使之運動」這一連續(xù)動作的背后——無中生有，天馬行空。作畫本身就像是魔法，它并非如電影一樣用攝影機摹寫或復刻了世界，也不僅僅是扭曲了世界，而是憑空（也憑借想象力）創(chuàng)造出一個夢幻的世界。

動畫是如此奇妙，它的存在會讓我們問自己：何為現(xiàn)實？

為什么我們會在看似完全虛假的畫面里沉醉；為什么那些輪廓和色塊被我們視作有感情的個體；為什么我們?yōu)樗麄兊耐纯喽纯?，快樂而快樂?/p>

它究竟有什么魔力？

日菜子（川榮李奈）朝著水唱昔日的歌，她發(fā)現(xiàn)每次歌聲響起，就能在水中看到自己的戀人。在那個時刻，大概所有人（銀幕內(nèi)外），包括她自己，都認為那是幻覺，那是悲傷過度導致的認知扭曲。

這是一個絕妙的懸念。在一開始，我們這些不常觀看動畫的人，都可悲地沉溺在對現(xiàn)實的陳腐理解中——要在任何反常的現(xiàn)象中找出合理性，找出它們在我們自身認知框架內(nèi)是其所是的理由，而不是任由自己的想象力和感情飛舞起來，任憑動畫的牽引，轉(zhuǎn)向一個更廣闊、更夢幻的精神世界。

懸念持續(xù)了一會兒。曖昧的細節(jié)不斷被拋出，我們開始在「事實」與「幻想」中猶疑。心情仿佛鐘擺，一會兒偏向這是真的！一會兒又覺得，這肯定是幻想。在傳統(tǒng)電影中，只要沒有人與鬼的交互，只要沒有鬼對現(xiàn)實的改變，就永遠存在兩種解讀方式——她在幻想，或鬼魂真的存在。

因此，在像《人鬼情未了》這樣的電影中，鬼魂與情人永遠若即若離，無法接近。在《夜以繼日》里，戀人死去后，女主角只能遇到一個替身，而不是換了靈魂的戀人。它們給予觀眾的就只有曖昧與含混，只有壓抑與悲傷，只有成年人的虛偽與空洞，他們想要幻想?yún)s又半遮半掩、含羞帶臊，害怕被指責太過直接、不切實際！

然而在《共乘海浪》中，鬼魂毫不猶豫地改變了現(xiàn)實，港（片寄涼太）救起了日菜子的手機。但隨后，監(jiān)督給了日菜子一個曖昧而奇怪的遠景鏡頭——他還是在暗示我們，這一切可能只是幻想。對于觀眾來說，這既是誘導，也是揶揄。

因為可悲的我們，在那一刻，仍在猶豫。

直到后兩次，港終于出現(xiàn)，他在所有人的注視下將傾盆大水從燃燒著的廢棄大樓注下——這是影片最美妙的高光時刻。在那一刻，看似「寫實」的動畫瞬間露出真面目，扭曲的透視與形變、夸張的奇觀、天馬行空的鏡頭運動，配合著BGM——這是只有動畫才能帶來的震撼，它在暗示我們在動畫里，如果你的意念足夠強大，就足以改變現(xiàn)實。

正因為如此，我們才能看到《龍貓》里那輛形狀怪異扭曲的飛馳巴士，看到《冰雪奇緣》里艾莎無拘無束地操控魔法，看到《千與千尋》中小千堅定地做出父母不在豬群的判斷。所有這些場景，并不僅僅是作畫者和動畫監(jiān)督的功勞，而是所有觀眾共同意念的結(jié)果。在那些奇妙時刻，觀眾、劇中人、主角的感情與意念神奇地連接起來。

這些奇妙時刻給我們帶來的激動首先來源于那些電影里的苦澀、悲傷與絕望。我們同主角一起，處在困苦中。隨之，現(xiàn)實扭曲，神性顯現(xiàn)。樹林里存在著的美麗龍貓，忽然化為一輛巨大而怪異的巴士，載著我們的朋友奔向稍微美好一些的現(xiàn)實。于是我們感動，那種感動是藝術(shù)家制造的夢幻，是梅洛龐蒂所說的具有神性的知覺。

這種扭曲與變形只能由作畫展開，用攝影機、特效、蒙太奇永遠顯得虛假而突兀（因而它們也只能保持曖昧含混）。只有畫作的連續(xù)變形與運動才足夠有說服力，才能讓我們相信，那是真實又夢幻的，是悲傷又安慰的，是天真又苦澀的。

《共乘海浪》的高明之處在于，監(jiān)督告訴我們，幻想并不是全部。在幻想背后，苦澀、猶疑與感傷仍然存在。

影片末尾，在「乘上海浪」之后，日菜子仍然在孤獨和回憶中茫然地痛哭。那痛哭將我們拉回現(xiàn)實。正如在《龍貓》里，盡管有美妙的感動，但母親生病的事實并未被解除，也不可能被解除。即使你能夠在水里看到戀人并與之交談，也無法觸碰，無法擁抱和親吻，無法共舞，無法做愛。

日菜子送別只存在于水里的港回到現(xiàn)實之后，她的感傷就像我們走出電影院時的感傷一樣。夢幻結(jié)束了，接下來你將面對現(xiàn)實，面對生活。

這是寬慰，是提醒，不是雞湯。監(jiān)督在暗示，那段愛情/幻想就像電影（動畫）本身一樣，只能帶給我們一時的快樂。

藝術(shù)是有限的，但藝術(shù)帶來的快樂是真實的。