天若有真情，浪漫何須長(zhǎng)。華仔早期的代表作，當(dāng)年風(fēng)靡韓國(guó)的電影。華弟（這個(gè)港片中常見(jiàn)的人設(shè)）很適合劉德華的氣質(zhì)，被劉德華很好的演繹出來(lái)，是個(gè)有情有義卻回不了頭的浪子。劇情爛俗是硬傷。片尾劉德華臨死的眼神與抖動(dòng)的四肢傳遞出對(duì)塵世的不舍，本片的結(jié)局是悲劇的、注定的、完美的。不得不說(shuō)，本片的音樂(lè)（羅大佑、Beyond）與電影劇情搭配的完美無(wú)缺。

1

九十年代的香港電影，粗制濫造才是主流，但這部《天若有情》卻堪稱經(jīng)典。

首先是主題很經(jīng)典：美麗的富家女愛(ài)上街頭小混混，跨越階層，又笨拙又真摯，生離死別的愛(ài)情，讓觀眾非常動(dòng)容。

其次是故事結(jié)構(gòu)很經(jīng)典：開(kāi)場(chǎng)——發(fā)展——高潮——結(jié)尾節(jié)奏準(zhǔn)確，讓觀眾的情緒得到恰到好處的抒發(fā)，有很好的觀影體驗(yàn)。

最后是場(chǎng)面和音樂(lè)很經(jīng)典：對(duì)于1990年來(lái)說(shuō)，那么大的飆車和爆破場(chǎng)面，男女主人公駕駛滑翔飛機(jī)在高空飛行，應(yīng)該算是大制作了，給觀眾新奇、震撼和浪漫的視覺(jué)體驗(yàn)。1990年，黃家駒還在世，電影非常恰當(dāng)?shù)厥褂昧怂囊魳?lè)，很好地營(yíng)造了氛圍，烘托了情感。

2

在電影里，主人公通常都是第一個(gè)出場(chǎng)的。

所以這部電影的第一個(gè)鏡頭，就是華弟（劉德華）開(kāi)著摩托車風(fēng)馳電掣，非常瀟灑地躲過(guò)警察的查車。

在第一場(chǎng)戲里，電影交代了他的職業(yè)和性格，一句“我不做很多年了”和“大哥叫到，我一定做”，就點(diǎn)明了他本性不壞和義氣當(dāng)前的性格（早期的香港電影，資金來(lái)源多是黑錢，這符合投資人的價(jià)值觀），同時(shí)也埋下一條非常關(guān)鍵的劇情主線，為后續(xù)的故事發(fā)展做鋪墊。

在第二場(chǎng)戲里，電影創(chuàng)作者帶領(lǐng)觀眾來(lái)到華弟的生活，用一種非常隱晦的方式告訴觀眾，他被一群底層妓女養(yǎng)大，孤獨(dú)，貧窮，無(wú)所依靠，缺乏男性的模板——在電影的第三部分，導(dǎo)演借其中一個(gè)養(yǎng)母之口告訴女主角：連那個(gè)拋下年幼的他，跳樓自殺的母親，也不知道他父親到底是誰(shuí)。

這就很好地解釋了，他走上歧路的原因：他要跟隨一個(gè)年齡大到足以做他父親的大哥，那個(gè)大哥為了罩他，肯為他挨刀子。最后，他也是為了給大哥復(fù)仇，才拖著身受重傷的身體，拋下心愛(ài)的女孩，“英勇”（但毫無(wú)意義地）赴死。

表面看來(lái)，華弟的選擇比較符合黑幫的價(jià)值觀（為老大拼命），但內(nèi)在里，也在說(shuō)著：人們對(duì)愛(ài)的追尋，對(duì)依戀關(guān)系的渴求，是永遠(yuǎn)都不會(huì)停歇的。

這就是好電影的意義。只要?jiǎng)?chuàng)作者是在依據(jù)創(chuàng)作規(guī)律認(rèn)真講故事，就總能進(jìn)入觀眾的內(nèi)心和情感，給觀眾啟迪，讓觀眾思考，進(jìn)行一場(chǎng)無(wú)意識(shí)的內(nèi)心旅行，乃至是精神的洗禮。

3

這部電影，試圖回答這樣的一個(gè)問(wèn)題：

什么樣的女孩會(huì)愛(ài)上壞男人。

女主角jojo，大波浪，大紅唇，白襯衫，她美麗得超凡脫俗，天真可愛(ài)，又禮貌溫柔，受過(guò)很好的教育，家里超級(jí)有錢，卻愛(ài)上一個(gè)街頭混混，沒(méi)有讀過(guò)書(shū)、沒(méi)有前途、性格粗魯?shù)娜A弟。

在第一場(chǎng)戲的第二小節(jié)，華弟來(lái)到一個(gè)車場(chǎng)。

在一片烏煙瘴氣之中，幾輛改裝過(guò)的貨車正在飆車。每輛貨車的頂上，都站著一個(gè)年輕的女孩，她們沒(méi)有任何安全防護(hù)，只徒手抓住欄桿，隨著貨車的疾馳，瘋狂地扭動(dòng)身體，興奮地喊叫著，像是在享受這場(chǎng)狂歡。

然而很不幸，在這個(gè)小節(jié)的結(jié)尾處，其中一個(gè)女孩因?yàn)樨涇噭x車過(guò)猛，從頂上摔下來(lái)，身體砸破一輛小汽車的擋風(fēng)玻璃，卡到了駕駛座里。鏡頭給了她一個(gè)特寫(xiě)：她滿頭滿臉都是血，痛苦地呼號(hào)著，希望得到圍觀人員的施救。

在電影的發(fā)展階段，華弟也讓吳倩蓮扮演的jojo站到貨車頂上，跟他一起去飆車。似乎，這就是他示愛(ài)的方式了——一個(gè)從未被愛(ài)過(guò)的人，真的不懂如何去愛(ài)別人啊。

在電影里，jojo其實(shí)是愛(ài)上了一個(gè)劫持她，讓她置身危險(xiǎn)之中的壞人。然而就是這個(gè)壞人，卻給她帶來(lái)了溫暖，帶來(lái)了愛(ài)，讓她感到活著的意義。而她之所以愛(ài)上這個(gè)不懂怎么愛(ài)她的壞人，最最根本的原因：

一是她的母親就不懂怎么愛(ài)她。

她的母親不但對(duì)她缺乏情感反應(yīng)，還非常冷漠，甚至是冷酷，只關(guān)心她做得好不好，是否優(yōu)秀，是否聽(tīng)話，至于她開(kāi)不開(kāi)心，有什么需求，一個(gè)人住超大的房子害不害怕，全不在母親的思考范圍之內(nèi)。

二是她的父親在家里全無(wú)發(fā)言權(quán)，更像是母親的附庸，跟班，忠犬，全無(wú)做父親的威嚴(yán)和責(zé)任感。這樣的父親，不可能讓孩子有安全感，在遇到問(wèn)題的時(shí)候，不會(huì)產(chǎn)生“有人保護(hù)我”的感覺(jué)，因而容易在人際關(guān)系中退縮，遇到?jīng)_突情境時(shí)選擇壓抑自己，順應(yīng)他人。

從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，華弟和jojo雖然在社會(huì)階層上差距非常遠(yuǎn)，但他們卻一樣的孤獨(dú)，一樣的荒涼，一樣的無(wú)助。也就是說(shuō)，他們的心理世界是有相似性的。如果來(lái)到現(xiàn)實(shí)生活中，有可能華弟都不用說(shuō)什么，jojo就能通過(guò)直覺(jué)感受到：這個(gè)人跟我很像，我們可以聊聊。

那么我們就知道了“什么樣的女孩會(huì)愛(ài)上壞男人”的答案：

在原生家庭種被忽視、被虐待的女孩，愛(ài)上壞男人的概率會(huì)高很多。因?yàn)樗齻儠?huì)循著味道，找到跟父母相似的男人，進(jìn)入一段有著熟悉感的親密關(guān)系，營(yíng)造童年時(shí)期的仿真版生活，強(qiáng)迫性地重復(fù)5歲之前的生活和內(nèi)心體驗(yàn)（2021年4月即將出版的新書(shū)，花了不少篇幅來(lái)談強(qiáng)迫性重復(fù)的心理現(xiàn)象）。

4

有人寫(xiě)文章說(shuō)，現(xiàn)在搞創(chuàng)作越來(lái)越難了。因?yàn)閯?dòng)不動(dòng)就會(huì)被人罵“三觀不正”，還舉例說(shuō)瓊瑤《情深深雨蒙蒙》里的何書(shū)桓，如何被年輕觀眾罵做“渣男”。言下之意是，觀眾不該用道德去評(píng)價(jià)藝術(shù)作品里的人物形象。

但在我看來(lái)，這樣的現(xiàn)象，并非觀眾不寬容，更不是觀眾不成熟。事情恰恰相反，是因?yàn)槿缃竦挠^眾有獨(dú)立思考的能力，對(duì)藝術(shù)作品的要求更高了，不會(huì)輕易被創(chuàng)作者的邏輯帶走。

這意味著創(chuàng)作者應(yīng)該提升自己的專業(yè)素養(yǎng)，創(chuàng)作形象飽滿的人物，以及符合人物心理邏輯的情節(jié)，而不是瞎編亂造。只有當(dāng)觀眾被故事打動(dòng)，深深地沉浸在創(chuàng)作營(yíng)造的藝術(shù)氛圍之中，喜愛(ài)藝術(shù)人物，共情藝術(shù)人物的內(nèi)心活動(dòng)，對(duì)藝術(shù)人物產(chǎn)生心理上的認(rèn)同，才能忘了道德，忘了是非評(píng)價(jià)，只是投入到藝術(shù)作品之中。

此外，創(chuàng)作者在創(chuàng)作藝術(shù)人物時(shí)，不能因?yàn)橄矚g自己的人物，而強(qiáng)行給他安排挑戰(zhàn)基本價(jià)值觀和道德觀的情節(jié)。

比如在這部《天若有情》里，劉德華飾演的華弟，在電影一開(kāi)場(chǎng)就因?yàn)楦鐐儍毫x氣（或者也是向老大報(bào)恩），參與了一場(chǎng)搶劫珠寶的罪案，為了脫身，他還偷襲了警察，劫持了無(wú)辜路人（女主jojo）。雖然觀眾很喜歡這個(gè)至情至性的人物，尤其是劉德華那么帥，演技那么好，足以讓觀眾忘記華弟其實(shí)是個(gè)罪犯的事實(shí)。

但是，雖然觀眾會(huì)因?yàn)橄矚g這個(gè)藝術(shù)人物，而忽略他的罪犯身份，創(chuàng)作者卻不可以忘。所以這個(gè)人物，哪怕再瀟灑，再帥氣，再有情有義，觀眾再不舍得，他最終也必須得死，要么是被法律制裁，要么是其他方式的死亡。否則就是挑戰(zhàn)了最基本的社會(huì)道德。

5

最后說(shuō)一點(diǎn)吳孟達(dá)的角色。

緬懷達(dá)叔，感謝他為觀眾塑造的那一系列生動(dòng)的角色。

這部電影為吳孟達(dá)贏得最佳男配的獎(jiǎng)項(xiàng)，是實(shí)至名歸的。因?yàn)榻巧男愿穹浅ｕr明，而吳孟達(dá)的演繹堪稱經(jīng)典，無(wú)論是語(yǔ)氣、表情還是身體語(yǔ)言，還是走姿，都有著內(nèi)在的一致性，讓我有一種“他的每一根頭發(fā)都是戲”的感覺(jué)。

這個(gè)心酸的小人物，正面對(duì)著欺負(fù)他的混混，就沉默，或者滿臉堆笑，可一旦人家走遠(yuǎn)，他就立刻跳起來(lái)罵人，吹噓自己的能力。他的存在，主要是用來(lái)襯托華弟生活環(huán)境的殘酷，生活在社會(huì)底層的人們實(shí)在是“揾食艱難”，就業(yè)崗位只有那么多。這也從一個(gè)側(cè)面告訴觀眾：華弟并非不想好好找一份工作去生活，他一無(wú)學(xué)歷，二無(wú)技術(shù)，三是社會(huì)環(huán)境實(shí)在太差，就業(yè)機(jī)會(huì)非常少。

電影的最后，導(dǎo)演給了吳孟達(dá)的角色最華彩的蛻變：一直膽小如鼠，唯唯諾諾的他，竟為了兄弟義氣，勇敢地拿著刀去手刃仇人，卻被仇人反殺。他為了保命，為了活下去，一輩子裝慫，卻在關(guān)鍵時(shí)刻，豪情萬(wàn)丈，俠肝義膽。

試問(wèn)他不得獎(jiǎng)?wù)l得獎(jiǎng)呢？